李 瑾　俞 蘭　（金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系　210000）

室內(nèi)裝飾中的靜默之美

李 瑾俞 蘭（金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系210000）

摘要：室內(nèi)裝飾伴隨著室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展而不斷成熟。在亂花漸欲的裝飾世界中，人們對(duì)靜默之美的室內(nèi)裝飾情有獨(dú)鐘。靜默美學(xué)展示了當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中物質(zhì)的本源和本質(zhì)，靜默美學(xué)視域下的室內(nèi)裝飾帶有古樸之美、雅韻之美和心境之美。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)裝飾；靜默美學(xué)；藝術(shù)設(shè)計(jì)

課題名稱：靜默美學(xué)視域下的當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)研究，課題編碼：2015 KY3

關(guān)于裝飾，原先的意思指的是“器物或商品外表”的“修飾”。室內(nèi)裝飾，指的是著重從外表的，視覺藝術(shù)的角度探討和研究問題，例如室內(nèi)界面的處理，材料的選擇，色彩的配置，也涵蓋室內(nèi)家具，燈具，陳設(shè)的選用、搭配和設(shè)計(jì)。而今的室內(nèi)裝飾伴隨著室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形形色色而亂花漸欲。值得欣慰的是，在繽紛絢爛的裝飾世界中，人們對(duì)靜默之美的室內(nèi)裝飾環(huán)境情有獨(dú)鐘。近幾年來，人們?cè)絹碓娇释覂?nèi)裝飾的安靜，樸素和意境。中國式美學(xué)的靜默之美正是如今處于盲目與浮躁?duì)顟B(tài)的中國室內(nèi)裝飾所不斷追尋的精神與內(nèi)涵。

一、古樸之美

裝飾器物的靜默之美與時(shí)間同行，歲月的沉淀使得靜默的事物帶著一絲古樸的美感。沒有繁華，不施絢爛，有的是安寧祥和，回歸于事物的本來狀態(tài)，歸屬于時(shí)間的磨礪與無常。

中國陶瓷藝術(shù)有著悠久的歷史，從陶器的發(fā)展來看，原始陶器是人類第一種完成物質(zhì)的質(zhì)的變化的創(chuàng)造物。它在室內(nèi)裝飾中，體現(xiàn)空間的古樸之美。時(shí)光經(jīng)過歲月的不斷變遷，留存下來的痕跡，隱約深藏在這些攝人心魄的陶藝中，呈現(xiàn)著生命的力量。圖1是一個(gè)傳統(tǒng)的室內(nèi)空間，簡(jiǎn)潔的墻面孕育著一種淡然與寧靜的氣息。與眾不同的是室內(nèi)陶藝的修飾，它自然粗糙的肌理與滄桑的質(zhì)感，仿佛參雜著時(shí)間留下的痕跡，帶給空間不對(duì)稱的美感。靜默美學(xué)中的陶藝裝飾，正是一種極簡(jiǎn)單的頌揚(yáng)，如圖1所示，貌似落后粗糙的工藝肌理其實(shí)是刻意簡(jiǎn)化出來的陶藝造型，配合室內(nèi)裝修的空間界面，展示濃厚的生活氣息。

室內(nèi)裝飾中的器皿想要把空間中的靜默之美表達(dá)的更加生動(dòng)有時(shí)也離不開植物的搭配。室內(nèi)植物，可以拉近空間與大自然的距離，為空間增添頗多的生命力。例如圖1中盛開的小花，經(jīng)枝葉慢慢向四周伸展，呈現(xiàn)淡雅的色調(diào)。此室內(nèi)小景，仿佛嗅之，清香撲鼻。用文人墨客偏愛的竹來做室內(nèi)裝飾，帶給空間樸素美感的同時(shí)，更增添了空間的柔韌性，如圖2所示，室內(nèi)陳列的青竹，清新脫俗，品質(zhì)高潔，帶給空間以靈性和品行。

當(dāng)然，這些裝飾器皿想要為空間增添靈動(dòng)的美，還需要巧妙的布局。如圖1，走廊的盡頭略微顯得空曠和簡(jiǎn)單，隨意擺放著的陶罐裝飾物，讓原本簡(jiǎn)陋的過度轉(zhuǎn)折空間變得生動(dòng)和精巧，使中國傳統(tǒng)的自然精神發(fā)揮到極致，更為下一個(gè)到達(dá)的室內(nèi)空間設(shè)下溫柔的伏筆。

圖1

　圖2

　圖3

二、雅韻之美

室內(nèi)裝飾的物品除了個(gè)體陳列的形式可以帶給室內(nèi)空間靜默美感，構(gòu)成組合的形式同樣可以為靜默空間增添雅韻之美。設(shè)計(jì)中所謂的構(gòu)成，是通過對(duì)組成物體的某些方面進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，例如組成物體的點(diǎn)，構(gòu)成的線條，物體的色彩、大小、形狀、體積等加以分解、打散，然后運(yùn)用美學(xué)原理進(jìn)行新的排列與規(guī)整，以形成具有美感的整體藝術(shù)形式。

構(gòu)成中的點(diǎn)排列成不同的線條組合形式，帶給人們視覺上不一樣的體驗(yàn)。高低不平的小陶藝器皿，排列在一條條“直線”上，如圖3，雖然它們本身色彩不同、形狀各異，但給人視覺上帶來簡(jiǎn)潔、平靜的感覺，室內(nèi)空間環(huán)境顯得秩序井然。除了直線的編排形式之外，也可以使用“曲線”形式組合排列，它可以帶給人們一種優(yōu)美柔和的朦朧美感，刻畫出更具有動(dòng)感的視覺效果。這些陳列物的韻律美感需要點(diǎn)、線、面的完美搭配才能表現(xiàn)出來。點(diǎn)、線、面的幾個(gè)部分之間，盡量做到分開是美，組合也美，它們既要是個(gè)性獨(dú)立的也要是彼此聯(lián)系的。

三、心境之美

心境之美，是一種內(nèi)心感悟，意味無窮卻又難以用言語闡明的意蘊(yùn)和心境。它是形與神的統(tǒng)一，虛與實(shí)的協(xié)調(diào)，即出乎意料，又在情理之中的感受。室內(nèi)裝飾中的心境之美屬于主觀意識(shí)的范疇，當(dāng)然它也需要通過客觀事物來表達(dá)和傳遞。

圖4中的休閑場(chǎng)所，簡(jiǎn)潔但不乏味，蛋式座椅旁是極簡(jiǎn)的茶幾，它們一起落在方形地毯上，一目了然的是空白的墻面。所謂虛境是實(shí)境的升華，不僅體現(xiàn)著實(shí)境創(chuàng)造的意向和目的，更體現(xiàn)著整個(gè)意境的藝術(shù)品位和審美效果。當(dāng)然，室內(nèi)空間中不會(huì)憑空出現(xiàn)虛境，它需要借助實(shí)境為載體，落實(shí)到實(shí)境的具體陳列之上來營造氣氛。故而圖4中向上延伸的樹枝顯得匠心獨(dú)運(yùn)，精致的裝飾著空間，以實(shí)境引申出意境。俗話說，人心雖小，卻可以感受到宇宙靈氣。靜默的心境之美本質(zhì)上是一種悟性，一種心靈的生命律動(dòng)。這種空間的靈動(dòng)美學(xué)，就像是藝術(shù)家畫海，不會(huì)直接把海水畫滿畫面，而是會(huì)留出空間，才會(huì)讓欣賞畫作的人們對(duì)海洋產(chǎn)生無限遐想。

室內(nèi)裝飾同樣需要考慮到如何與周圍大環(huán)境完美契合，圖5裸露的硅膠泥墻面流露出自然的溫暖，如同一塊單色的調(diào)色板，周圍變換點(diǎn)綴其他色彩和材質(zhì)，都覺得和諧中蘊(yùn)含特別，耐看而不做作。它將自然材質(zhì)的裝飾元素作為創(chuàng)作源泉，粗獷的裝飾線條，安靜的洋溢出亦古亦今的意蘊(yùn)，清淡雅致，一花一木，無不透露著詩情畫意，整個(gè)裝飾空間帶給人自然的寧靜溫和，呈現(xiàn)獨(dú)樹一幟的淡雅與品味盎然的生活空間。

圖4

圖5

當(dāng)然，靜默美學(xué)的心境之美，美的微妙，它是靜寂的，空靈的，優(yōu)雅的，淡然的。這種“見于言外”通過室內(nèi)裝飾物品創(chuàng)造出一種情境，注重人們?cè)谛撵`上的共鳴，帶著一種自然而然的寧靜與清遠(yuǎn)。所有的室內(nèi)裝飾都是可以做出來的，卻又像是無意間的。其實(shí)，設(shè)計(jì)無非就是這樣，追求越來越簡(jiǎn)單，越來越自然，越來越意味深長(zhǎng)。

注：圖片來源為選自網(wǎng)絡(luò)。

參考文獻(xiàn)：

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［3］李金瑩.構(gòu)成藝術(shù)與室內(nèi)裝飾教學(xué)的探索與研究.科教文匯，2013 （19）.

［4］張燕燕.淺議繪畫中的意境.美術(shù)界，2014（4）.

［5］陳靜.意境化課程研究.西南大學(xué)博士論文，2009.

基金項(xiàng)目：金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院

作者簡(jiǎn)介：

李瑾，江蘇省南京市金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系教師，助教，碩士研究生，主要研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。在研項(xiàng)目：《靜默美學(xué)視域下的當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)研究》（校級(jí)課題：2015 KY3）。

俞蘭，江蘇省南京市金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系建筑設(shè)計(jì)教研室主任，講師，碩士研究生，主要研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。