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賈樟柯：執(zhí)著于記憶與當(dāng)下

《山河故人》票房：3222.0萬(wàn)

這是賈樟柯時(shí)隔九年再次在國(guó)內(nèi)發(fā)行故事片，他激動(dòng)地表示：“《山河故人》重新回到國(guó)內(nèi)是一次勝利，也是我個(gè)人的節(jié)日?！?/p>

《山河故人》中，賈樟柯分別以“昨天、今天、明天”的三段式結(jié)構(gòu)，描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。是從山西縣城，到大洋彼岸的澳洲，這種空間地景的更替、語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，都是有意味的形式，是一幅近30年每個(gè)中國(guó)人都遭逢的普遍性的生命體驗(yàn)，這都是賈樟柯眼中當(dāng)下的中國(guó)。

賈樟柯的影片最動(dòng)人的地方是他的鏡頭永遠(yuǎn)都在關(guān)注被時(shí)代洪流裹挾的個(gè)體生命，講述時(shí)代變遷下普通人的命運(yùn)變化。他的鏡頭既不回避，也不美化，只是如實(shí)地記錄著這個(gè)正以超速度行走在現(xiàn)代化進(jìn)程的當(dāng)代中國(guó)的真實(shí)風(fēng)貌，以及生活在這片土地上的普通人的境遇，用影像觀察和表現(xiàn)這些個(gè)體的存在。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《山河故人》依然秉承著這一母題。

很早之前的賈樟柯就被冠以“販賣中國(guó)元素，迎合西方審美”的名聲，《天注定》也一度將他推上了輿論的風(fēng)口浪尖?！渡胶庸嗜恕分械谌糠值摹澳缸討佟?，在西方媒體中就很受歡迎，他們愛它的跳躍、荒誕與浪漫。但這很難讓一直受傳統(tǒng)教育的中國(guó)人用跳躍性思維去接受它，甚至，這已經(jīng)跳脫出了賈樟柯電影中的時(shí)空。

賈樟柯的電影還是帶有明顯作者電影的印記，這也是為什么他的電影在歐洲特別是新浪潮起源的法國(guó)如此受歡迎的原因。雖然，在國(guó)內(nèi)，賈樟柯也有大量的追隨者與愛好者，但是他離普通觀眾的距離還是有點(diǎn)遠(yuǎn)。