編譯 / 貪歡

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迪奧如何讓《局外人》 穿越到18世紀(jì)

編譯 / 貪歡

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1-德瑞斯巴奇在第二季中為克萊爾精心定制的真絲套裙脫胎自迪奧著名的“酒吧套裝”。2-迪奧先生原版酒吧套裝。3-德瑞斯巴奇在第二季中為克萊爾精心定制的真絲套裙手繪稿。

2016年4月9日，穿越美劇《局外人》（Outlander）第二季開播。從2014年第一季首播，這部改編自暢銷青春小說的美劇就成了新一代“穿越瑪麗蘇”的代表，從1940年代穿越到十九世紀(jì)，精美的服設(shè)也成了劇情最大的推動。

當(dāng)戲服設(shè)計師泰瑞·德瑞斯巴奇（Terry Dresbach）著手準(zhǔn)備這部穿越劇第二季的時候，擺在她面前的是個獨一無二的挑戰(zhàn)：如何讓凱特瑞娜·巴爾夫（Caitriona Balfe）飾演的女主角克萊爾·蘭德爾在第二季設(shè)定的背景——18世紀(jì)的巴黎——表現(xiàn)出現(xiàn)代人的情感？

“克萊爾來自一個相當(dāng)特殊的時期，1940年代，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，那時的女人們可以穿長褲，爭取到了工作的權(quán)利，她們已經(jīng)代替了一部分勞動力，很多甚至為軍隊服務(wù)。”所以，德瑞斯巴奇該怎么設(shè)計她的戲服？既要保證這份女性獨立意識的覺醒，又要讓她不至于跟18世紀(jì)那么格格不入，僅僅靠繁瑣而漂亮的緊身裙，可以嗎？

德瑞斯巴奇的答案是，如果你有看這部美劇的話，從克萊爾穿越之前的1940年代尋找靈感。有點諷刺是不是？但恰恰是在這十年，她發(fā)現(xiàn)法國時裝設(shè)計師克里斯汀·迪奧才是她一直尋找的鑰匙。

“如果沒有迪奧的‘新風(fēng)貌’，二十世紀(jì)四十年代就不可能成為時尚史上最著名的時期?！弊鳛閼?zhàn)后最有遠(yuǎn)見的設(shè)計，“新風(fēng)貌”用自己革命性的高裙擺低領(lǐng)口重新恢復(fù)了時裝的高級定制。在研究中，德瑞斯巴奇發(fā)現(xiàn)迪奧先生在1946-1947年中創(chuàng)立的“新風(fēng)貌”幾乎跟克萊爾在《局外人》里的穿越時間是重合的，這種巧合也成了德瑞斯巴奇最強有力的支撐點。

“大家都看到了克萊爾在第二季里的戲服了，有人會說，‘這不像是18世紀(jì)該有的衣服’。的確不是，我沒必要假裝否認(rèn)?？巳R爾就不是個18世紀(jì)的女子，她用20世紀(jì)女性的審美重新改造了那些衣服來體現(xiàn)她的品味。而迪奧，如果你有認(rèn)真審視過他所做的，就會發(fā)現(xiàn)，他是在18和19世紀(jì)相交時期尋找靈感。比如將女性的騎馬裝發(fā)展成時裝史上著名的酒吧套裝（Bar suit）。”——就是德瑞斯巴奇在第二季中為克萊爾精心定制的那條真絲套裙。

“第二季所有戲服的設(shè)計只有一個核心，就是我希望克萊爾和迪奧能完美融合。用那些條紋以及‘新風(fēng)貌’不可或缺的代表性的廓形，讓克萊爾成為18世紀(jì)的摩登女性?！蹦菞l讓德瑞斯巴奇很驕傲的克萊爾的真絲套裙，白色外套下面是黑色的高腰裙，帽子斜戴在她的頭上，在18世紀(jì)，這身裝束不只是吸引眼球，完全夠格稱得上是時尚革命。那種爆炸性，不亞于女性擺脫緊身胸衣，穿著褲裝行走街頭?！拔ㄒ坏牟煌?，我們需要為克萊爾從1940年代的迪奧設(shè)計中尋找一雙漂亮的鞋?！?/p>

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1-德瑞斯巴奇在談到男主角詹米·弗雷澤的戲服時說，“我特別害怕把他套在繡滿了薰衣草的絲綢里?！?2-3 克萊爾在第一季里的戲服

在迪奧先生的設(shè)計中，巨大的裙擺仿佛是用裙撐撐起來的，而這恰恰跟18世紀(jì)的女性穿著很相符。這也為這部美劇的制片部門帶來不小的麻煩，即他們需要為片中的女演員們準(zhǔn)備特殊的更衣室，要有足夠?qū)掗煹拈T口好讓這些裙子通行無阻。德瑞斯巴奇不得不經(jīng)常提醒編劇們要注意這點：“比如我們要設(shè)計一個吃飯的場景時候，就沒有人能說，‘她們在耳語’，因為女人們之間至少有4英尺的距離！”再比如，當(dāng)編劇寫到克萊爾脫衣的場景時“我舉起我的手……”——那是不可能的！她完全沒法自己脫衣服！你必須放個女傭在她房間幫她穿脫。

《局外人》以其華麗麗的愛情戲著稱，如此繁瑣的衣服會不會妨礙克萊爾談情？比如說，在激情難抑的時刻？德瑞斯巴奇發(fā)現(xiàn)這其實也挺有意思的：“你的確沒辦法像時裝劇那樣一秒鐘就脫光，但難道不覺得這種慢慢褪去衣衫的過程也很美麗性感嗎？”在作家眼里，這些緊身衣是特別礙眼的，但我們這位設(shè)計師一點不覺得，“要我說，沒有人會蠢到撕開這些緊身衣的！”

第二季中，山姆·漢俢（Sam Heughan）繼續(xù)扮演男主角詹米·弗雷澤，德瑞斯巴奇在談到他的戲服時說，“我特別害怕把他套在繡滿了薰衣草的絲綢里”。因為那時的男人穿得都像是個王子或李伯拉斯（Liberace，編者注：穿衣風(fēng)格奢華的20世紀(jì)著名鋼琴家），以“孔雀”稱呼當(dāng)時的男人都是很溫和委婉的說法了。

給他穿上六英尺四英寸的紅絲絨套裝，那將是個災(zāi)難。像克萊爾一樣，杰米也不會回避個人的風(fēng)格時尚。所以，德瑞斯巴奇把關(guān)注點放在男士套裝上，“我需要他保持英俊，優(yōu)雅，同時十分陽剛”。

剛開始聽說第二季《局外人》從蘇格蘭轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎，德瑞斯巴奇還為新的挑戰(zhàn)而興奮，但她很快意識到，比較于幾乎沒有記錄的蘇格蘭時尚，已經(jīng)被過分解讀的巴黎風(fēng)尚才讓她的工作更加困難。

和她的30名員工一起，德瑞斯巴奇一共制作了一萬套服裝，甚至包括衣服上的紐扣，因為你不可能隨便就能買到18世紀(jì)的扣子，更不用說那些帽子、鞋子、內(nèi)衣、襯裙、圍裙、手套、錢包，甚至折疊陽傘。

即便克萊爾和詹米能從時間旅行中逃脫，“但是對于時尚，你永遠(yuǎn)不可能擺脫它”。時尚是永恒的，就像季節(jié)的更替和輪回。

（本文翻譯自《名利場》Outlander Exclusive：How This Dior-Inspired Dress Was Key to Unlocking Season Two's Time Travel，作者：朱莉·米勒）