齊子平

摘要：1993年，由粱左擔任總編劇、英達執(zhí)導的《我愛我家》開創(chuàng)了我國情景喜劇的先河。此后，我國的情景喜劇經(jīng)歷了風風雨雨的二十多年，雖然期間優(yōu)秀的電視作品層出不窮，但是對于在電視機前成長起來的一代人來講，《我愛我家》就是心中情景喜劇的經(jīng)典。本文從五個方面深入的分析該劇的成功因素，全方位的闡述該劇所具有的高水準的藝術成就，體現(xiàn)那個時代特有的鮮明特征，令讀者從中回憶到自己曾經(jīng)生活的歲月。

關鍵詞：家庭情景喜??；《我愛我家》；藝術成就

一、 情景喜劇與家庭元素的結合

在《我愛我家》中，核心人物是一家三代同堂的六口人外加一個小保姆，延伸人物是一些親戚鄰里、居委會大媽等，這種家庭結構對今天的很多人來講是最普遍的，觀眾們可以從中尋找屬于自己的家庭記憶。除《我愛我家》，也有很多情景喜劇得到好評，例如《炊事班的故事》、《候車大廳》、《編輯部的故事》等，但是這些情景喜劇都將背景設置在特殊環(huán)境之下，《武林外傳》更是架空歷史，將故事背景設置在虛構的歷史環(huán)境下。這些作品在播出時可以引觀眾發(fā)笑，但是很難使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，隨著時間的流逝，這些作品就會漸漸淡出觀眾們的視線。為何以家庭為題材的家庭情景劇經(jīng)久不衰，最主要的原因是我們中國人對于“家”的傳統(tǒng)觀念根深蒂固。每個人的發(fā)展離不開家庭、離不開社會、離不開國家，家庭是一個縮影，情景喜劇選擇家庭題材，符合我國觀眾的傳統(tǒng)觀念。

二、精彩對白，精巧細節(jié)

情景喜劇的其中一個明顯特征就是片中的陣陣笑聲，據(jù)調查，在《我愛我家·我們的愚人節(jié)》這一集中，共有60次笑聲，其中由動作和語言引發(fā)的笑聲只有十次，這足以看出語言在其中的重要性。當時的編劇成員主要有粱左、梁歡、王朔、英壯等，正是有了他們這群喜劇精英的強強聯(lián)手，才創(chuàng)作出集集精巧結構、內(nèi)涵幽默的戲。他們充分利用我國博大精深的語言資源，創(chuàng)作出的對白看似夸張，其實自有它的內(nèi)涵，可以說，那個時候的劇中對白，現(xiàn)在用在我們的生活中也不過時。

三、明星大腕云集

《我愛我家》之所以能夠成為經(jīng)典，還有一個很重要的原因就是各種明星大腕的客串。例如，葛優(yōu)出現(xiàn)于劇中第17、18集《不速之客》中；姜文出現(xiàn)在第92集《目擊者》一集中；趙忠祥出現(xiàn)于第91集《神秘來信》中，還有很多著名的演員劇中擔當客串角色，如今這些人中有的已經(jīng)成名，有的已經(jīng)漸漸淡出熒屏，但是在當年，他們也許只是來幫朋友個忙，來劇組探個班，串個戲而已。想要在今天再創(chuàng)作這樣一部眾星云集的情景喜劇，幾乎是不可能了，拍戲的經(jīng)濟成本是難以估量的。

四、獨特的小人物設置

《我愛我家》獨特的小人物設置，拉近了劇中人物與觀眾們的距離，使得觀眾們可以更深切的感受到創(chuàng)作者的真誠。劇中的傅明老人，雖然身為一個離休老干部，但是在生活中卻是一位自我感覺良好，總愛指揮別人，處處與別人攀比的普通老頭兒；大兒子賈志國，某科研單位副處長，為人雖老實本分但卻是個膽小、官迷、財迷的人；宋丹丹扮演的和平，是個熱心腸的人，還有劇中小兒子賈志新、小女兒賈小凡、家中年齡最小的賈圓圓。劇中的人物每一個都是好人，但是每個人都有小缺點，正是由于這些缺點使得演員塑造的人物更真實生動，更易于拉近與觀眾們的距離。

五、大團圓式結局

家庭情景喜劇是一種輕松愉快的電視節(jié)目樣式，令觀眾們笑是它的標志性特征，這樣就離不開大團圓式的結局。在我國的家庭情景喜劇中，不論是每集的小結局還是最后的大結局，大多是大團圓式的。例如在《雙鬼敲門》這集中，保姆小張的兩個老鄉(xiāng)寶財和春花，搶劫并綁架了余大媽和老傅，節(jié)目中的氣氛相當緊張，可是在得知他們寶財和春花的遭遇之后，老傅一家人原諒了他們，這集的結局當然是皆大歡喜。大團圓式結尾符合中國觀眾的審美習慣，可以令生活在快節(jié)奏、壓力大的都市人們，在一片歡聲笑語中精神上得到放松。

《我愛我家》可為何經(jīng)久不衰，從家庭題材的選擇、人物的設置、臺詞的句句斟酌、演員的傾力出演、大團圓的結局，每一處都值得我們思考。

（作者：哈爾濱師范大學傳媒學院）