在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，科幻文學(xué)通常被視為通俗文學(xué)一類，被視為類型文學(xué)之一種，在文學(xué)地圖上的位置是相對(duì)邊緣的。然而，它對(duì)現(xiàn)代性的表達(dá)與省思，自晚清以來(lái)就有其不可忽視的意義。尤其是在今天，它變得越來(lái)越重要，越來(lái)越無(wú)從忽視。如今，各種日新月異的新科技在不斷地重新塑造我們的生活。技術(shù)幾乎是延伸到一切跟人有關(guān)的領(lǐng)域。我們都生活在一個(gè)高度技術(shù)化的世界當(dāng)中，這可以說(shuō)是我們這個(gè)時(shí)代的根本特點(diǎn)。我們?cè)谏钪兴龅降姆N種問(wèn)題，其實(shí)是跟技術(shù)的問(wèn)題疊加在一起的。不管是討論肉身還是精神的問(wèn)題，是討論經(jīng)濟(jì)的還是政治的問(wèn)題，其實(shí)都需要以科技作為背景或視野。因此，這也是一個(gè)科幻文學(xué)可以大有作為的時(shí)代。

本期想要推出的作家飛氘，便與科幻文學(xué)有著很緊密的關(guān)聯(lián)。他是北京師范大學(xué)文學(xué)碩士、清華大學(xué)文學(xué)博士，既寫科幻小說(shuō)，也從事關(guān)于科幻文學(xué)的研究。飛氘曾在《科幻世界》《天南》《文藝風(fēng)賞》等雜志發(fā)表科幻、奇幻小說(shuō)，著有短篇小說(shuō)集《純真及其所編造的》《講故事的機(jī)器人》《中國(guó)科幻大片》。學(xué)術(shù)文章則主要發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》《讀書》《中國(guó)比較文學(xué)》《南方文壇》《上海書評(píng)》《今天》《文藝報(bào)》等期刊。

為了更好地對(duì)他的創(chuàng)作進(jìn)行梳理，本期邀請(qǐng)了青年批評(píng)家任瑜和王琨來(lái)參與寫作評(píng)論。

任瑜的《“講故事的機(jī)器人”》一文，對(duì)飛氘的小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行了詳盡的梳理。在她看來(lái)，“不管是《純真及其所編造的》《講故事的機(jī)器人》還是《中國(guó)科幻大

片》，包括《去死的漫漫旅途》，基本上都不能簡(jiǎn)單地稱為“科幻小說(shuō)”……在這些作品里面，有科幻，有奇幻，有青春;有神話，有寓言，有‘史記;有現(xiàn)實(shí)，有歷史，有未來(lái);有自然，有社會(huì)，有個(gè)體;有哲學(xué)，有現(xiàn)象，還有一些復(fù)雜的不知該如何命名的想象、思考和表達(dá)。總之，它們并不是嚴(yán)格意義上‘正常的科幻小說(shuō)。如果從單一的類型寫作的角度來(lái)討論這樣的創(chuàng)作，必將出現(xiàn)令人遺憾的偏頗之失。所以，最恰當(dāng)?shù)姆绞剑瑧?yīng)該是將這些作品放在文學(xué)創(chuàng)作的宏觀背景下進(jìn)行閱讀和分析，由此我們才能較為全面地觀察，或者說(shuō)揣摩到一個(gè)寫作者及其作品的文學(xué)性表現(xiàn)，包括其可能的內(nèi)涵。”她在文中所進(jìn)行的種種闡釋，也是依照這一路線而展開。

王琨的《一場(chǎng)沒有抵達(dá)的停泊》一文，是對(duì)飛氘的當(dāng)期作品《東方快車》的細(xì)讀。她認(rèn)為，飛氘在《東方快車》中“展開了一系列關(guān)于科技所帶來(lái)的世間變化的描摹，其筆觸關(guān)涉當(dāng)下、未來(lái)，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)展開的想象力，看似不著邊際，卻有著深深的現(xiàn)實(shí)寄托，為文本提供了多層次的解讀空間。在文本中，作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的表現(xiàn)方式隱晦、不露痕跡，卻直達(dá)現(xiàn)實(shí)的心臟，思緒在幻想的翅膀下不曾飛離現(xiàn)實(shí)的天空，以科學(xué)幻想的形式展開對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視和批判，作者對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的關(guān)注包裹在厚厚的未來(lái)色彩里?！?/p>

這些分析是有見地的，讀者們不妨以此作為切入點(diǎn)，來(lái)進(jìn)入飛氘的文本，進(jìn)入那個(gè)虛實(shí)相生的世界。