高芃

摘 要：法國的安古蘭漫畫節(jié)在每年的二月份舉行，是世界最負盛名的兩大漫畫節(jié)之一，每年都會吸引大批歐洲藝術(shù)漫畫愛好者們的參與。本文對于剛剛經(jīng)歷過查理日報事件的2015年漫畫節(jié)做出了一個大致的游歷描繪，對2015年漫畫節(jié)的大型漫畫場館、獨立漫畫場館以及中國漫畫場館進行了詳細的介紹，讓讀者能跟隨作者腳步去了解與接觸2015年的漫畫節(jié)盛況，并且通過分析歐洲讀者群體對于漫畫藝術(shù)普遍尊重與鼓勵的現(xiàn)象，引發(fā)對國內(nèi)漫畫產(chǎn)業(yè)氛圍的深入思考。

關(guān)鍵詞：安古蘭漫畫節(jié)；獨立漫畫；尊重

2015的安古蘭漫畫節(jié)注定比往年肅穆與蕭條，因為它正處在查理日報事件發(fā)生不久，會場周圍都加強了戒備。 Je suie Charlie（我是查理）的標語和涂鴉出現(xiàn)在安古蘭小鎮(zhèn)的各個角落，和平反戰(zhàn)類型的漫畫也出現(xiàn)在建筑物墻壁上、垃圾箱上、站臺上。甚至連小鎮(zhèn)的教堂都成為了一個獨特的漫畫場館，陳列著各式反戰(zhàn)和宗教題材的漫畫作品。

據(jù)天視全景公司的聶老師說，這次參展的藝術(shù)家由于這次事件的影響，幾乎有往年的三分之一沒有出席展覽。即使是這樣，2015年2月的安古蘭小鎮(zhèn)，也有將近十萬人的到來。每個場館面前讀者隊伍雖然不算太長但也十分可觀，大型場館里的景象也更是蔚為壯觀。這些讀者們似乎用他們的熱情表達著對于漫畫作者的尊重與聲援，證明著漫畫藝術(shù)存在的意義。

一、漫畫博物館中的悼念與星火

漫畫博物館是緊鄰著安古蘭姆漫畫學(xué)院的一排尖頂建筑，寬闊的廣場的隊上的隊伍從博物館正門口一直延伸到廣場盡頭，隊伍中除了背著背包的青年學(xué)生，更多的是成年人，中年人甚至白發(fā)蒼蒼的老者。

博物館東邊的最大的一個展覽場館就是查理周刊的紀念展廳了。一進展廳大門，查理周刊的巨大介紹標示就映入眼前。展廳是圓弧曲折的，左手邊的白墻上展示著漫畫發(fā)展的歷史，右手邊的玻璃窗內(nèi)一一擺滿了查理周刊從創(chuàng)刊到被襲擊后的最后一刊。人群還是排著整齊的隊伍井然有序地觀看。雖然有著濃重的儀式感，但觀眾們還是不時會被這些已逝作者們的作品逗樂。也許讀者的會心一笑就是對作者最真誠的褒獎吧。

查理周刊有些對政治宗教的戲謔內(nèi)容尺度是在讓人咋舌，但正是法國民眾宣揚的自由平等博愛精神才能使任何風格和言論得以存在而不帶偏激的批判，前提是以藝術(shù)的形式。這個國家雖然從來不對藝術(shù)家吝嗇，但是，藝術(shù)家不能以做藝術(shù)的名義為所欲為，人的嘲諷也應(yīng)該有他的底限，如果對其他種族所尊敬的事物一再施以無節(jié)制的嘲諷，最終還是會引起不可調(diào)和的矛盾。

在紀念館的盡頭有一面長長的黑色留言墻，上面密密麻麻寫滿了對遇害藝術(shù)家們的悼念與感謝。來自各個國家的參觀者用他們的語言表達著對逝者的追悼，對正義的定義以及對恐怖主義的憤慨與譴責。墻上有著中文字跡，寫著“唯有正義才能喚醒人們心底的善良”以及“尊重信仰”。 在漫畫歷史上，還從未發(fā)生如此慘劇。漫畫作者們的信仰是快樂和幽默的態(tài)度，因為有了幽默，生活才變得不再承重與壓抑。他們是給世界帶來快樂的一群人們，是保有童心的成年人。他們只是用自己的方式表現(xiàn)著對世界的看法，用幽默來對抗對抗專橫的一群人，他們不應(yīng)該被如此殘酷地對待。

從查理周刊的紀念展廳走出，在貫穿博物館的長廊中正在展覽著以“漫畫料理”為主題的兒童青少年漫畫作品展覽，展示著各個年齡段孩子的多格故事漫畫作品。他們的風格迥異，想法天馬行空，不受技法的約束，生機勃勃，令人耳目一新。漫畫作為一種講故事的形式深入孩子們的內(nèi)心，成為他們表達自我，講述生活的一種方式與樂趣。

據(jù)天視全景的王寧老師說，在漫畫節(jié)期間，法國當?shù)氐恼畷o小學(xué)生們分發(fā)代金券，10—20歐元不等，以此來培養(yǎng)和激勵孩子們對于漫畫藝術(shù)的了解與熱愛，這種政策理所當然更地培育出了一批又一批具有專業(yè)漫畫審美能力和藝術(shù)涵養(yǎng)的兒童，他們甚至能分辨得出漫畫作品中的配色是否合適、分鏡頭是否合理。在這樣尊重漫畫藝術(shù)的氛圍和土壤之中，孩子們接受著世界上偉大漫畫藝術(shù)的熏陶，他們把漫畫藝術(shù)的星火繼承與發(fā)展下去。

二、大型出版社場館的狂熱與漫畫家大游行

大型出版社展館是每年安古蘭漫畫節(jié)的最主要部分，除了展館前的隊伍最長以外，展館內(nèi)部更是摩肩接踵，人潮涌動。在這里，不論是年輕朝氣的女學(xué)生、調(diào)皮可愛的小男孩，還是身材魁梧的大叔、頭發(fā)花白的老太太，都捧著鐘愛的漫畫，沉浸在奇妙的世界中，成了乖巧安靜的讀者。成年人與孩子們同樣席地而坐，就著自帶的簡單的食物津津有味地看起漫畫。以家庭為單位來參加漫畫節(jié)的讀者不占少數(shù)，家長與孩子們都無不沉浸在濃厚的漫畫節(jié)氣氛之中。

大型出版社的展柜雖然繁多，但也做出了讀者群的細分，既有專門為孩子提供的兒童讀物展柜，也有為青少年提供的美式超級英雄系列讀物、日本漫畫展柜，但更多的還是富有藝術(shù)氣息的歐洲本土成人漫畫了。紀實體裁、自傳題材、歷史體裁偏多，每本書都是有分量的硬皮精裝版，考究的封面設(shè)計讓每本漫畫看起來就像電影海報一樣有氣勢與格調(diào)。漫畫家簽售環(huán)節(jié)是每年的慣例，漫畫家們都按照時間表上安排的日程進行簽售活動。讀者們自覺地在自己喜愛的漫畫家面前排起長隊，靜靜等候簽繪的時刻。有的年長讀者甚至還帶著折疊小凳子，一邊看著漫畫一邊等待簽售。漫畫家們也對于如此之多的讀者索取簽繪的要求毫無怨言，他們不厭其煩地在每一本書的扉頁留下獨一無二的畫作，來回報讀者們漫長的等待。

下午兩點，所有漫畫們停下了手中的工作，從各個場館走出，自發(fā)地集合在了一起，圍繞著安古蘭主干道開始了聲勢浩大的游行活動。這次漫畫家游行活動并不是為了反對襲擊查理周刊的恐怖主義，而是由于政府提高了針對漫畫家的某項稅收，他們以這種形式來爭取自己的權(quán)益。這種漫畫工作者們?yōu)樽陨淼臋?quán)益示威的情形前所未見，激動人心。

三、獨立漫畫場館的多元化

今年的獨立漫畫場館是所有場館之中規(guī)模較大的，也出乎意料的給人帶來驚喜。來自世界各地的獨立漫畫藝術(shù)家們把自己的小小攤位裝點得多彩紛呈各具特色，吸引著愛好者們駐足觀看。獨立漫畫作者們的作品開本通常不大，一般是小而薄，以小冊子的形式較為常見。由于不受正規(guī)大型出版社與正規(guī)出版途徑的限制，在繪畫風格上更是多樣與夸張，題材內(nèi)容上有些也更是令人瞠目結(jié)舌，但這種無所拘束也正是獨立漫畫的魅力所在。

令人更為驚喜的是，有些獨立漫畫藝術(shù)家甚至改變了傳統(tǒng)漫畫的閱讀形式：一本圓盤式漫畫，只要按照說明書上的指示來對其進行剪貼一番，便會形成一個循環(huán)往復(fù)的，永遠也不會結(jié)束的故事；一本可裁剪的漫畫冊子，把冊子上的漫畫以要求的方式裁剪，得到不同的故事結(jié)局；一個裝有漫畫圖片的方形紙盒，可以上下左右打開，把圖片以各個方向展開，展開方式的不同決定了漫畫故事的不同走向......這些種種漫畫閱讀方式上的創(chuàng)新從某種程度上來說實現(xiàn)了美國漫畫理論家Mcloud的“無限畫布”理論，并且是利用傳統(tǒng)紙媒來呈現(xiàn)的。這些先鋒的獨立漫畫藝術(shù)家們正在用他們理念實踐與開拓著漫畫藝術(shù)的無限可能性，更多地從形式上探討著“何為漫畫”以及它的多種閱讀方式。

這些獨立漫畫作者們來自各行各業(yè)，有歐洲各大藝術(shù)院校的學(xué)生、有設(shè)計師、有教師、有主婦，有樂隊歌手，甚至有患帕金森癥的殘障人士。雖然他們的背景各不相同，各自過著不一樣的生活，但是在這里，他們都是平等的、擁有自己獨特個性與魅力的漫畫藝術(shù)家，用自己獨一無二的漫畫語言來向讀者展示與講述他們自己的世界。漫畫節(jié)這個平臺賦予了他們同等的尊重。

一位來自德國的獨立漫畫團隊中的一名藝術(shù)家談起了自己創(chuàng)作的一個小故事時說：“日常生活是我的靈感來源，這本冊子中的故事是來源于我的一個夢境，那個我等了一生的女孩最終還是離我而去，很真實的悲傷感，一醒來就馬上把它畫了下來?！闭f完之后他在冊子背面畫起了簽繪，一邊繪制簽繪一邊同一旁的同僚打趣，像是兩個大男孩：“漫畫雖然不是我們的本職工作，但是它能讓我快樂，我的閑暇時間都在與一群志同道合的朋友們一起創(chuàng)作漫畫，每年的漫畫節(jié)我都會過來展示自己的作品，能受到讀者的喜愛我真的很開心?！?/p>

另外，歐洲獨立漫畫多以團體的形式出現(xiàn)在展會上，他們大多以“catalogue”（目錄）的形式裝訂成冊宣傳出售。筆者分別購買了兩個獨立出版團體的catalogue，分別是英國——藝術(shù)學(xué)院與德國——獨立藝術(shù)團體，每一本都包含了好幾位作者的作品，每一位都風格迥異。正所謂“畫格即人格”畫格也是“國格”，兩國作品在整體風格上也有著明顯的差異性。英國的學(xué)生作品不論是在色彩還是造型上都趨于感性明媚、清麗柔和，幽默與優(yōu)雅同時存在；而德國藝術(shù)家們的作品大多趨于理性、幾何感，黑白構(gòu)成代替了豐富的色彩，更多表達的是藝術(shù)家們對于世界的解構(gòu)重組，重思考而多于感受。

中法合作的《仁智各見》是今年天視全景公司成立十周年的紀念特輯，其中收錄了中法兩國的漫畫藝術(shù)家的大量速寫作品，這些作品細致入微地記錄了藝術(shù)家們在對方國度的獨特體驗。這本特輯是天視全景公司與法國蚊子出版社合作共同出版，有近百位法國漫畫作者與五十多位中國漫畫作者參與到這次的創(chuàng)作之中，其中除了讀者們耳熟能詳?shù)闹袊嫾谊懨?、張曉雨、高佬和許多法國資歷深厚的老牌漫畫作者以外，也有許多新銳的年輕作者的印記。兩國漫畫作者們用生動的線條和清新的色彩描繪與感受著對方國度的風土與文化，每張速寫還帶有作者們的感受與體會，圖文結(jié)合，更深刻與詩意地表現(xiàn)出這群漫畫愛好者們的思考與感悟。

木心在《文學(xué)回憶錄》中說過，藝術(shù)不是你死我活，而是你活我活。沒有孰優(yōu)孰劣，在這條長長的獨立漫畫場館，看到的只是多樣性，每一位藝術(shù)家在這里發(fā)出他們獨特的聲音，并且相互交流切磋，而這種多樣性與包容性正是一切藝術(shù)得以存在的根源。

四、中國館在安古蘭

今年的中國主題漫畫場館占據(jù)了最佳地點——市中心圣馬夏爾廣場的教堂邊上。這次中國館的視覺效果十分博人眼球，外墻壁火紅的背景顏色上繪有琳瑯滿目的中國元素卡通圖案，入口處掛著兩只大紅燈籠，前來參觀的讀者們也排起了長長的隊伍。據(jù)說這次近一百多平米的中國館是近年來中國漫畫家最大型的一次集體出展。

一進場館的展臺上就能看到中國漫畫家呂波和他的最新作品《淞滬會戰(zhàn)》以及年輕新生代漫畫家阿桂Q版漫畫作品。同時參加展覽的還有中國本土漫畫家夏達的《子不語》、姚非拉的《鬼吹燈》、聶駿的《向日葵男孩》等現(xiàn)代漫畫作品，還有李昆武的《老李和小李》、李志武的《白鹿原》等老一輩的連環(huán)畫藝術(shù)家的作品。展廳內(nèi)以“過去、現(xiàn)在、未來的中國漫畫”為主題，展出了中國的“經(jīng)典連環(huán)畫、當代連環(huán)畫，當代漫畫”三個不同時期的近百幅作品，讓法國讀者看到中國漫畫的發(fā)展與演變的歷程。

相比起美國圣地亞哥漫畫節(jié)的商業(yè)氣息，安古蘭漫畫節(jié)展出的大部分作品更藝術(shù)性，題材上也更有深度，所以受眾更傾向成年讀者。呂玻與李志武一類筆法傳統(tǒng)，題材更傾向紀實類的漫畫作者的作品似乎更加受到追捧與歡迎。來購買作品的讀者年齡層普遍偏大，他們一邊觀看漫畫家繪制簽繪，一邊興致勃勃同他們交流。成年參觀者也更傾向于欣賞從繪制手法到題材都更具中國特色的漫畫作品。相比起夏達《子不語》的日式風格與志怪故事，似乎李志武小人書式的《白鹿原》也許才是老一輩法國讀者心目中中國真實的樣子。

五、感悟

這一次出訪安古蘭，對于法國的藝術(shù)環(huán)境感受最為深切，那是一種真正的藝術(shù)全民性的概念。漫畫藝術(shù)作為一種文化元素根植與法國人的生活之中，是一扇看世界的窗口，感知與了解世界的途徑，而不僅僅是商業(yè)價值。他們對于漫畫本身、漫畫作品和漫畫作者都給予著最大程度上的尊重，這種尊重滋養(yǎng)著整個漫畫產(chǎn)業(yè)的欣欣向榮與多元性。

漫畫家聶峻談到法國的漫畫讀者時提到，他們經(jīng)常是以一個家庭的面貌出現(xiàn)的，從還在嬰兒車里的小寶寶到滿頭銀發(fā)的老年人，都真實而淳樸，每一位讀者都能與藝術(shù)家近距離接觸，正是這種平等與交流的空間，讓雙方的能量相互作用與轉(zhuǎn)化，作者能得到讀者對其作品的支持與反饋，讓作者有繼續(xù)創(chuàng)作的動力與價值感；讀者能通過作者眼來了解世界，獲得共鳴的同時，也能提升自己的審美水平，更加激勵作者的創(chuàng)作。

天視全景的王寧老師也感慨過，法國對于漫畫藝術(shù)的尊重有兩個層面，一是對作者，二是對作品本身，尊重作者是因為漫畫家對他們來說是一種高尚的，受人尊敬的職業(yè)，尊重作品是因為歐洲漫畫與日本美國快餐式漫畫不同，本身開本較大、裝幀精美，內(nèi)容藝術(shù)性極高，也有非常高的收藏價值。這是一個國家對待文化產(chǎn)品時表現(xiàn)出的尊重。

中國的漫畫行業(yè)并不缺乏人才，這是大家有目共睹的事實，許多法國的漫畫作者都無不驚嘆于中國作者繪畫功力之強。但是從整體來看，我們?nèi)鄙俚牡拇_是法國這樣的包容性的漫畫環(huán)境，沒有培養(yǎng)出閱讀成人漫畫的讀者群體，對于漫畫家和作品也不夠予以足夠的重視與尊重，導(dǎo)致國內(nèi)漫畫家向歐美國家外流，更多的甚至放棄自己的漫畫理想，轉(zhuǎn)向其他行業(yè)。雖然此次的漫畫節(jié)給予了中國漫畫極大的重視，但中國漫畫自身的發(fā)展仍然步調(diào)緩慢且缺乏多樣性。特別是在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展，娛樂方式多種多樣的今天，傳統(tǒng)漫畫不僅在關(guān)注程度上逐漸被網(wǎng)絡(luò)游戲等其他娛樂方式所分散，在版權(quán)方面也時常出現(xiàn)令人揪心的問題。所以正是在這樣的環(huán)境之下，如何進行一些改變和突破，相互理解與尊重是管理者與漫畫作者們需要共同努力去營造的氛圍。漫畫之樹只有在被讀者、被整個行業(yè)尊重的土壤之上才能健康蓬勃，枝繁葉茂。