衛(wèi)甜甜

【摘要】：柯羅是十九世紀(jì)法國最偉大的風(fēng)景畫大師，將法國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫推向一個新的高度，創(chuàng)造了將古典主義框架和浪漫主義情懷相融合的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品不是簡單地臨摹自然風(fēng)光，同時(shí)飽含對大自然深深的依戀，具有一種詩意之美。

【關(guān)鍵詞】：柯羅；風(fēng)景油畫；意境美

柯羅是法國藝術(shù)史上風(fēng)格獨(dú)特的杰出風(fēng)景畫家之一。他在繼承了17—18世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以自己的游歷寫生為基礎(chǔ)，將法國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景油畫推上一個新的臺階。在他的一生中，幾乎走遍歐洲各地，領(lǐng)略大自然的奧秘，在自然景色的啟示下作畫不輟，在他的作品中蘊(yùn)藏著對自然的愛和對人類的愛，逸筆草草、近似寫意的抒情意境，樸實(shí)而又高雅。欣賞柯羅的風(fēng)景畫就像在讀一首田園詩或是夢游仙境。

一、柯羅風(fēng)景油畫風(fēng)格的形成

柯羅是十九世紀(jì)法國最杰出的風(fēng)景畫家，也是公認(rèn)的世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一。在法國藝術(shù)史上，他與世紀(jì)的尼古拉斯·普桑、克勞德·洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家?？铝_歲正式從事繪畫，目睹了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的興衰以及印象主義的興起。特殊的時(shí)代形成了他獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，如詩般的繪畫，不僅構(gòu)成他獨(dú)特的語言境界，也使他成為由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡，承上啟下的代表性人物。

早年在古典主義的孕育下，他的構(gòu)圖大氣莊重，色彩簡練明確。尤其是康斯太勃爾風(fēng)景畫中流暢的筆法、生動的色彩，激發(fā)了柯羅對自然的熱愛。他開始大量創(chuàng)作以實(shí)景為題材的風(fēng)景畫，如《圣洛桑的教堂》、《遠(yuǎn)眺吉諾阿風(fēng)景》等。19世紀(jì)50年代以后柯羅的風(fēng)格逐漸趨于成熟。所創(chuàng)作品既朦朧而有詩意，“柯羅”這個名字也成為法國當(dāng)時(shí)風(fēng)景畫中朦朧詩意、田園風(fēng)情的代名詞?，F(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，柯羅的風(fēng)景畫早已褪去了早年的“富貴高雅”，轉(zhuǎn)成對自然的直抒胸臆。

二、柯羅風(fēng)景油畫意境美的特征

1.優(yōu)美的構(gòu)圖

柯羅的風(fēng)景畫處處洋溢著大自然的生命活力，他特別衷情于春天，在他眼里，春天是最具活力的季節(jié)，在春風(fēng)中沐浴的森林、樹木是那么生機(jī)盎然。而在具體的刻畫過程中，他又不僅僅是停留在表面上的詩意，在對光線、大氣和構(gòu)圖安排的處理中，在畫面結(jié)構(gòu)的安排上依舊執(zhí)著于古典式的結(jié)構(gòu)但又有自己獨(dú)立的安排方式。

《孟特芳丹的回憶》是柯羅構(gòu)圖設(shè)計(jì)中最具代表性的一幅，畫面中有柯羅慣用的構(gòu)圖手法，大部分都為一棵枝葉濃密的大樹占據(jù)了畫面中三分之二的面積，而與其相應(yīng)的則是位于左邊的小樹，樹木的安排右大左小，但以現(xiàn)實(shí)中的人物作為點(diǎn)景，平衡了畫面的構(gòu)圖，用身著紅衣的婦女和孩童加大了左側(cè)的分量，中間一片水域倒映著遠(yuǎn)處的土坡和樹木，統(tǒng)一整個畫面的是銀灰且?guī)в芯G色的調(diào)子。同時(shí)，樹木之間的間隔，樹枝的動勢，以及少女柔嫩的身體曲線與彎曲的樹干一起營造出了富有節(jié)奏變化的造型美，顯示了柯羅獨(dú)特的構(gòu)圖技巧和豐富的想象力。

柯羅對造型安排處理是經(jīng)過深思熟慮的，看似有些相似的構(gòu)圖，仿佛是偶然的個人偏好造成，但往往在這些偶然中隱藏著柯羅的精心設(shè)計(jì)。也可以說，他作品中的每一棵樹，每一根樹枝，都被安排得有條有理。如《杜埃附近圣·勒·諾的道路》中，一條村間的道路向畫面遠(yuǎn)處延伸，兩旁種著蔬菜，右邊透過樹木可以看見房子。前景中左邊倒下的樹枝是柯羅后來補(bǔ)上的，后補(bǔ)的樹枝與深色的樹木正好組成了一個與畫面形成對角的“''形。他這樣處理的用意是為了讓觀賞者的視線沿倒下的樹枝方向走向遠(yuǎn)景中的人物。從這一點(diǎn)上可以看出，人物在柯羅的構(gòu)圖中的確是不可或缺的因素之一，也是畫面結(jié)構(gòu)形成的重要因素，這一點(diǎn)就明顯有別于僵化的古典構(gòu)圖規(guī)則也非自然主義的客觀描摹。

2.靜謐的色彩

柯羅在色彩的運(yùn)用上多以冷灰色調(diào)為主，略帶微妙的變化?？铝_熟練地掌握了油畫色調(diào)技巧，成功地運(yùn)用了銀灰調(diào)子，巧妙的烘托出清晨和黃昏。物體的清晰輪廓在晨曦薄霧中消失了，畫面中天空境界的夢幻色彩增強(qiáng)。在銀灰色的整體調(diào)子里往往帶一點(diǎn)黃或淺藍(lán)色的傾向，林中的深色略含一叢綠或棕，樹葉中透出的藍(lán)天白云和叢林下露出的黃土有明顯的色彩傾向，但都基本上統(tǒng)一在清淡平和的調(diào)子里，筆觸流暢、自然，樸素大方，宛如墨色交融的中國畫，準(zhǔn)確的傳達(dá)出了清晨霧氣彌漫的幽靜，以及森林夢幻的溫柔。在用色上，出于愛好，柯羅常常在各種調(diào)子中摻用白粉。

藍(lán)色和綠色的調(diào)子構(gòu)成了他晚年成熟期風(fēng)景畫最主要的特點(diǎn)，也營造出一個更為寧靜而抒情的世界。在統(tǒng)一的銀灰色調(diào)中，即使畫面中有明亮的綠茵、或藍(lán)或紫的天空、或發(fā)黃的草垛這些豐富色塊的出現(xiàn)，也不會影響到柯羅標(biāo)志性的銀灰色調(diào)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。反而使柯羅的銀灰色調(diào)更加的玄妙與豐富，從而更富有生氣。

在柯羅的作品中，天空和水氣的色彩顯露著水彩畫所特有的水份、透明、浸潤的特點(diǎn)。這種獨(dú)到的效果來自于柯羅曠日持久的對自然進(jìn)行的觀察，還有他熟練的技法。他在運(yùn)筆涂色時(shí)，不象倫勃朗那樣堆砌厚的顏料層，而是擅常用稀薄的色彩滲透、過渡，呈現(xiàn)出象水彩、水粉一樣的特有的薄薄的筆調(diào)，從而產(chǎn)生一種朦朧的意境美。

3.詩意的表現(xiàn)形式

柯羅描繪的曙光和寧靜的暮色充滿了盎然的詩趣。在他的畫中清澈的溪水倒映著銀光閃閃的垂柳，令人為之浮想聯(lián)翩。他能在大自然中首先發(fā)現(xiàn)自己所沒有的東西，在表現(xiàn)自然想象時(shí)，能從中深刻的刻畫出自己的個性。對于這種難以捉摸的自然因素，柯羅用不可思議的筆觸，讓人們看到平淡的若明若暗、虛實(shí)相間的情景刻畫。他畫的樹木可以不見輪廓，不見顏色，自然的過渡與銜接。每一件作品都蒙著一層銀色的輕煙，宛如白茫茫的晨霧彌漫于草地?？墒菍?shí)際上，柯羅畫中虛實(shí)相間的景物并沒有喪失立體感，仍然有空間感，樹木用灰色塊抹成，分不清枝葉，色調(diào)柔和沒有強(qiáng)烈的對比。這樣虛實(shí)相間的晨曦和暮色表達(dá)和柯羅本身的詩人氣質(zhì)和個人美好品質(zhì)是分不開的。

經(jīng)過了多年的寫生實(shí)踐，柯羅在54歲時(shí)形成了近似寫意的獨(dú)特畫風(fēng)，此時(shí)他所畫的樹和云，都相當(dāng)具有羽毛狀的蓬松感，構(gòu)圖也開始單純化，作品大多表現(xiàn)傍晚或清晨陽光不太強(qiáng)烈時(shí)的山川原野，畫面草草逸筆中透出精致與細(xì)膩的光影變化，塑造遠(yuǎn)處和近處的空間感，展現(xiàn)自然界清新明朗的空氣感。不少學(xué)者認(rèn)為柯羅的畫中充滿了抒情的詩意，多半是指他此時(shí)的風(fēng)景畫。

三、柯羅風(fēng)景油畫對我們的啟示

柯羅架起了從古典主義到印象主義過渡的橋梁，為后人的繪畫事業(yè)提供了理論思路和依據(jù)?？铝_不像多數(shù)的印象派畫家那樣，追求光與影的瞬間藝術(shù)表現(xiàn)，而是展現(xiàn)更多對自然的思考，將觀察到的自然融合自己的親身體驗(yàn)與獨(dú)特感受用以抒發(fā)到畫面中。盡管如此，柯羅的繪畫還是對后來的印象派產(chǎn)生了不小的影響，促使印象派將繪畫著眼點(diǎn)轉(zhuǎn)向光與色，甚至可說他開創(chuàng)了印象派風(fēng)景畫的先河，不同的是，印象派畫家比柯羅更注重加強(qiáng)光色效果在繪畫中的作用和提高色彩的明度。因此，我們不但要深入學(xué)習(xí)和借鑒柯羅獨(dú)特的繪畫技法，還要學(xué)習(xí)柯羅對待繪畫的投入、執(zhí)著和真摯，要努力挖掘出自己的真情所感，夯實(shí)和完善創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出有著出色的表現(xiàn)技法，而又飽含著深情的油畫作品。