細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細(xì)致的描寫。它歸根到底是為塑造人物形象服務(wù)的，細(xì)節(jié)描寫越生動，人物形象越鮮明。文學(xué)作品有了細(xì)節(jié)描寫，才能做到按照生活本來的面貌反映生活，使文章具有形象性的特征而區(qū)別于其他反映生活的文章。有人說，沒有細(xì)節(jié)，就沒有文學(xué)。恩格斯把“細(xì)節(jié)的真實”列為現(xiàn)實主義文學(xué)的兩個基本條件之一，由此可見細(xì)節(jié)描寫是何等重要。

《水滸傳》藝術(shù)上的成功，就離不開《水滸傳》的人物塑造、離不開一百單八將，離不開細(xì)節(jié)描寫。一提到《林教頭風(fēng)雪山神廟》，一個活托托的林沖形象便如在眼前，這其中，同樣離不開細(xì)節(jié)描寫。下面我們以林沖為例，試析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的細(xì)節(jié)描寫。

眾所周知，林沖是被逼上梁山的，他向前走的每一步，都是被動的，他一直渴望安守著自己的小家，安守著自己的工作，和妻子過著幸福的生活。他珍惜自己的一切，即使在被陷害的情況下，也仍然不去反抗，仍然想著以后回去和妻子團(tuán)聚。所以，在這樣的情況下，林沖的性格有一個突出的特點：忍，忍辱負(fù)重、忍氣吞聲、不敢反抗。《水滸傳》里有一個片段能非常明顯地表現(xiàn)出這個特點。林沖陪妻子到岳廟燒香，妻子被人調(diào)戲。一個八十萬禁軍教頭的妻子，光天化日之下，被人調(diào)戲，這是奇恥大辱，不能忍受，所以他非常氣憤地把調(diào)戲他妻子的這個人的肩胛扳過來。“扳著他的肩胛，卻認(rèn)得是本官高衙內(nèi)，先自手軟了”。此處描寫非常精彩，“先自手軟了”這五個字不是簡單的、一般人物的動作神態(tài)的描寫，而是一下子挖掘到人的內(nèi)心世界。因為是高俅的兒子，是自己的上司，所以他不敢動手，忍氣吞聲，小說恰到好處地寫林沖先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內(nèi)”。敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。

林沖逼上梁山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗這樣一個艱苦的轉(zhuǎn)變過程。林沖發(fā)配滄州以后，還是能忍，還是忍辱負(fù)重。《林教頭風(fēng)雪山神廟》就是通過細(xì)節(jié)描寫細(xì)致地表現(xiàn)出了人物的轉(zhuǎn)變過程。

林沖被屈銜冤，飽受折磨，被發(fā)配到滄州以后，本來安心作囚，希望能夠再回東京。但高俅并不因林沖遭際悲慘、逆來順受、安心作囚而放松對他的迫害。陸謙、富安又奉高俅之命，追到滄州，必致林沖于死地。聽到李小二述說陸謙等人鬼祟情景后，林沖為對頭追蹤而至、繼續(xù)迫害既驚且怒，脫口說出“休要撞著我，只叫他骨肉為泥”，并且“先去街上買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”。他心中燃起了反抗的怒火，帶上了武器，急欲報仇了。但“街上尋了三五日，不見消耗，林沖也自心下慢了”，反抗怒火已經(jīng)不像前幾天那樣猛烈。

讓他看管草料場，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，準(zhǔn)備借助草料場失火燒死他。草料場環(huán)境惡劣，屋外“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來”;進(jìn)屋以后，“仰面看那草屋時，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動”。可見草棚已壞，風(fēng)可以刮進(jìn)來，很冷，而林沖卻想“這屋如何過得一冬？待雪晴了，去城中喚個泥水匠來修理”。面對如此惡劣的境況，林沖依然選擇隱忍，并打算安于現(xiàn)狀，好好過日子。寒冷逼得林沖到市井沽酒，風(fēng)狂雪驟，天地茫茫，英雄困厄，令人可悲可嘆。

走以前，“將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來把草廳門拽上。出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了。帶了鑰匙，信步投東”。此處寫地非常精細(xì)。把火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，兩次鎖門，這反映出林沖謹(jǐn)慎的性格特征。在半路上經(jīng)過一個山神廟，“林沖頂禮道：‘神明庇佑，改日來燒錢紙”，保佑他什么呢？就是安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子，林沖都走到這步田地，他卻還是這種心思。喝完酒以后，他又買了一葫蘆酒，包了兩塊牛肉，迎著風(fēng)回到草料場。結(jié)果“那兩間草廳，已被雪壓倒了”。他把花槍、葫蘆放在雪地里邊，“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來。搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內(nèi)火種，都被雪水浸滅了”，他這才放心。然后“林沖把手床上摸時，只拽的一條絮被。林沖鉆將出來，見天色黑了。尋思：‘又沒打火處，怎生安排？想起：‘離了這半里路上，有個古廟，可以安身。我且去那里宿一夜。等到天明，卻做理會。把被卷了，花槍挑著酒葫蘆，依舊把門拽上鎖了，望那廟里來”。清初著名文學(xué)批評家金圣嘆讀《水滸傳》在此處批到：“只拿一條破絮被，說明過一夜，第二天還要回來?！币馑际墙裉焱砩线^不下去，暫時到山神廟躲一晚，天明還回來。被逼上絕路，林沖還在忍受，還是要想平平安安地過日子。

直到草料場起火，他“卻待開門來救火，只聽得外面有人說將話來”。一門之隔，仇人相遇，陸謙等人不打自招，和盤托出了惡毒用心、兇狠行徑。燒了大軍草料場又是個死罪。仇人逼得林沖想安心作囚也不可得，統(tǒng)治階級的惡毒兇殘打掉了林沖對他們的幻想。林沖終于奮起反抗了。他滿腔的怒火、滿腔的怨憤、滿腔的仇恨，一下子爆發(fā)出來，他要痛痛快快地報仇。他一掃以前的委曲求全之態(tài)，思想性格發(fā)生了質(zhì)的飛躍。他大喝“潑賊那里去”，石破天驚，鬼蜮喪膽，陸謙等想跑卻邁不開步;他略施武藝，如虎搏狗，手刃仇人，陸謙等都得到了應(yīng)有的下場。這才顯出了他那英雄的本色。從此，林沖性格令人信服地發(fā)生了改變，從懦弱到堅強。堅定地走上了反抗的道路，成為梁山一員叱咤風(fēng)云的大將，以他那超群的武藝殲丑除惡了。

這就是細(xì)節(jié)描寫的作用，它起到了渲染環(huán)境氣氛，烘托人物感情，推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。如果沒有細(xì)節(jié)描寫，就無法深刻體會林沖性格的轉(zhuǎn)變，就無法看到精彩的林教頭風(fēng)雪山神廟，就不能細(xì)致的表現(xiàn)出“官逼民反”的社會現(xiàn)實，就不能表現(xiàn)出林沖這個典型性格深刻社會意義所在，就沒有今天我們眼中可愛而又令人可悲可嘆的林沖，所以細(xì)節(jié)描寫給了讀者一個耐以咀嚼的林沖，可以說沒有細(xì)節(jié)描寫就沒有林沖這個鮮明的人物形象，沒有細(xì)節(jié)描寫就沒有文學(xué)。細(xì)節(jié)描寫對林沖性格的刻畫起了決定性的作用。

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（孟唐琳 ?河南省平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ?467001）