李忻桐

【摘要】：中國(guó)的花鳥畫經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的醞釀及發(fā)展，宋代成就了花鳥畫創(chuàng)作最繁榮的局面。宋代花鳥畫以其精深的美學(xué)內(nèi)涵，高貴華美的風(fēng)格，精研慎密的構(gòu)思，來展示其特有的人文精神。中國(guó)繪畫自宋以來的精神淵源離不開釋家與道家靜觀無為、心領(lǐng)神會(huì)的思想傳統(tǒng)，宋代花鳥畫則處處滲透佛家注重內(nèi)省的喜悅，并與儒家的現(xiàn)世思想發(fā)生微妙的交接，兼具感官認(rèn)知與積極入世的特質(zhì)。在宋代花鳥畫中蘊(yùn)含了封建社會(huì)后期新的審美意識(shí)、審美風(fēng)尚和審美理想，通過對(duì)宋代花鳥畫審美意蘊(yùn)的探索，趣研究宋人獨(dú)特的審美趣味。

【關(guān)鍵詞】：宋代;花鳥畫;審美趣味

在宋代文人眼里，天地之物不只有聲色之美，更關(guān)乎人生之道，人們可以從自然審美中獲得理性智慧。由于宋人崇尚自然，倡導(dǎo)秩序，講究洗練，提倡美學(xué)，追求規(guī)范，這些觀念體現(xiàn)在花鳥畫上就使之呈現(xiàn)出各種不同韻味的美，也體現(xiàn)了宋人各個(gè)時(shí)期獨(dú)特不同的審美趣味。

一、華美濃麗 富貴雍穆

北宋前期，花鳥畫延續(xù)著五代寫實(shí)風(fēng)格，以充滿富貴氣息的宮廷院體花鳥畫風(fēng)為主，而且當(dāng)時(shí)以溫庭筠和韋莊的詞風(fēng)為典范，極具宮廷貴族審美趣味的詞風(fēng)富貴奢靡，于這種奢華典雅的詩(shī)詞之風(fēng)相呼應(yīng)的繪畫審美觀念，也影響著宋人審美趣味所在。宋初花鳥畫雖受到宮廷貴族們的重視，但在花鳥畫的創(chuàng)作風(fēng)格方面，僅限于來自西蜀的黃筌父子一派，同時(shí)黃家花鳥富貴氣象的畫風(fēng)成為宋初畫院評(píng)定藝術(shù)優(yōu)劣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)出了院體畫審美理想的傾向性。院體花鳥有嚴(yán)格寫實(shí)要求和勾勒填彩畫法為主，但又更加細(xì)膩、華麗、柔媚、精美，是以形似為其主要特征，畫面設(shè)色濃艷富麗，充滿貴族氣息，恰好迎合了宋代皇室貴族們的審美理想。

宋代花鳥畫中所描繪對(duì)象多寫禁御所有珍禽瑞鳥、奇花怪石，從而形成了造型準(zhǔn)確、畫法嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮艷、富麗堂皇、裝飾意趣濃厚的特點(diǎn)，黃筌的《寫生珍禽圖》畫麻雀、山雀、鹡鸰、白頭翁等十幾只鳥，蟬、蚱蜢、蜜蜂、天牛、蝗蟲等昆蟲，還有一大一小兩只烏龜，所畫形象都逼真?zhèn)魃耔蜩蛉缟Ｔ诋嫹ㄉ瞎蠢仗畈?，墨線的勾勒與色彩的渲染渾然一體，精彩體態(tài)呼之欲出，禽鳥蟲草的造型與刻畫無不體現(xiàn)為一絲不茍的寫實(shí)精神。蟲鳥的身子多取安詳?shù)膫?cè)面，神情端凝典雅，宮廷貴氣充盈全篇，八只鳥的側(cè)面姿態(tài)和翅膀的收攏舒展，形態(tài)各異，極盡微妙的變化，看似不經(jīng)意的寫實(shí)手法，梳理出鳥兒周身毛羽極其有序的質(zhì)地，既賦予翎毛輕盈的韻律感，又賦予用筆的韻律感。這種繪畫特征，流露出了宋人對(duì)這種富貴風(fēng)格的審美傾向。

以帝王天然的雍穆氣度，趙佶遠(yuǎn)承“黃派”的富貴畫風(fēng)，將之推向極致。《芙蓉錦雞圖》歷來被看作趙佶富貴風(fēng)格的重要作品之一。錦雞的神態(tài)高貴端莊，造型取其漂亮的背部，毛羽和尾翎上的斑紋排列都極具裝飾美感，而芙蓉花低垂側(cè)背的形態(tài)，使芙蓉花表現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)。畫面中富麗濃艷的特征，與黃家畫風(fēng)一脈相承。趙佶以頭戴峨冠的錦雞來隱喻君子的德行、封建禮儀道德的標(biāo)準(zhǔn)，儒家重視文武之道、仁義之道、誠(chéng)信之道和諧統(tǒng)一的美學(xué)境界。

二、清新野逸 自然樸素

北宋中后期伴隨著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的變革思潮的星期，藝術(shù)風(fēng)氣與審美趣味出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，詩(shī)詞之風(fēng)與繪畫審美之風(fēng)的求新尚革的精神，引起了宋人新的審美趣味的轉(zhuǎn)變。此時(shí)的宋代花鳥畫在創(chuàng)作上氣勢(shì)野逸，清新自然，從根本上改變北宋前期花鳥畫壇華麗畫風(fēng)?！缎彤嬜V》指出：“祖宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程式，自白及吳元瑜出，其格遂變?！盵1]有工有寫，活脫清新，瀟灑清麗的審美趣味其影響遍及于畫院內(nèi)外。因此，花鳥畫在創(chuàng)作上既要符合花鳥畫的自然造化，又須得花鳥天真自然之趣。趙昌、易元吉的花鳥風(fēng)格，及其后出現(xiàn)的崔白、吳元瑜的畫風(fēng)，即體現(xiàn)宋代“理學(xué)”中“窮理”及“格物致知”的精神，極大的體現(xiàn)了宋代花鳥畫中對(duì)自然生命賦予人的情懷，更加盛行這種自然樸素的審美趣味。

影響宋代花鳥畫壇野逸之風(fēng)的首當(dāng)徐熙。徐熙專供花鳥魚蟲、竹木蔬果，即“妙?yuàn)Z造化、非世之畫工形容所能及也。”他在描繪物象時(shí)不僅追求單純的形似，而是更加注重對(duì)象的神似。徐熙所畫的《豆花蜻蜓圖》更是其野逸之風(fēng)的代表。畫中蜻蜓造型斗滿，背部與腹部的結(jié)構(gòu)經(jīng)墨色分染后，產(chǎn)生毛茸茸的視覺效果。這對(duì)翅膀的渲染，虛實(shí)得體，白粉復(fù)勒主翅膀，用筆極其細(xì)膩，輕盈靈透的雙翅與墨染的身體虛實(shí)相生妙不可言。畫面也因性生趣，蘊(yùn)含自然飄逸的審美理想。

三、委婉含蓄 空靈悠遠(yuǎn)

宋代花鳥畫在經(jīng)歷繁華般的燦爛后，逐漸走上低吟淺唱的沉寂與哀婉?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿?！盵2]花鳥畫發(fā)展到宋代末期大量出現(xiàn)了含蓄質(zhì)樸小品畫的形式。兩宋更迭，給予人們的社會(huì)心態(tài)進(jìn)而審美心態(tài)的撞擊時(shí)巨大的。國(guó)事的衰弱，及人們敏感的心靈必然受到動(dòng)蕩不堪的時(shí)局影響，他們的思想感情的復(fù)雜性必然使繪畫轉(zhuǎn)向了哲學(xué)的思辨?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的“有我之境”和“不以物喜，不以己悲”的“無我之境”，審美理想上追求“落花無言，人淡如菊”的美，但又是絢爛至極的平淡，于平淡中寓以無盡的深意。

林椿的存世作品《果實(shí)來禽圖》，此圖描繪林檎果一枝，枝上碩果累累，一只小鳥輕靈的飛來?xiàng)谥︻^，小鳥姿態(tài)生動(dòng)，頭仰向上空，雙腳彎曲，先出就要飛上天的的情態(tài)，掛在枝頭沉甸甸的果實(shí)，仿佛使整個(gè)樹枝鼓動(dòng)了起來。畫面的刻畫十分細(xì)膩，葉子上蟲咬的痕跡也表現(xiàn)的非常清楚，折枝花與枝頭的小鳥，猶如“稱”與“砣”般的均衡，傳達(dá)了“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”的審美趣味。吳炳的傳世作品《出水芙蓉圖》在團(tuán)形的畫面中，以一朵花與兩片葉子充滿了整個(gè)畫面。畫家以一花而窺一池，這朵盛開的荷花豐盈而飽滿，嫻靜高雅蓬勃有生命力，同時(shí)又沉靜委婉，如同嬌羞的美人，“巧笑倩兮，美目盼兮”。荷葉與花的揚(yáng)抑頓挫形成流動(dòng)的韻律。在紈扇的的狹小空間被畫家經(jīng)營(yíng)的如此美妙，讓人發(fā)出畫外的無限情思。

宋人范晞文《對(duì)床夜話》說：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此共難以?！盵3]宋代花鳥畫將這種美學(xué)觀念發(fā)揮到了淋漓盡致的地步。尤其南宋出現(xiàn)的大量小幅的花鳥畫作，畫面中虛實(shí)相攜悠遠(yuǎn)空靈的意境，表達(dá)宋代后期人們審美觀念的轉(zhuǎn)變縹緲空靈之趣。所謂“境生于象外”就是要獲得象外之象的的意境，形成畫外有畫的效果。明畫家李日華說：“繪畫必以微茫慘淡為妙境，非性靈廓徹者未易證入，以虛淡中含義多耳！”[4]笪重光《畫筌》講到“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”追求形式中的空靈，使人們?cè)趬m世疲憊的心靈，憑此得以超脫，得到精神的解放，成就了宋人獨(dú)特的審美趣味。

宋代花鳥畫中蘊(yùn)含了豐厚的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)涵，與社會(huì)與人性和倫理巧妙融合，形成穩(wěn)定的審美趣味和美學(xué)思想。宋代花鳥畫中創(chuàng)造型精神的無限性，構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中美的不可言盡性。通過對(duì)宋人審美趣味的研究，構(gòu)筑了中華民族審美精神，更是對(duì)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的拓展和延續(xù)產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。

注釋：

[1]俞劍華注釋：《宣和畫譜》，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第107頁(yè)。

[2]蘇力：《宋代詩(shī)詞美學(xué)》，商務(wù)印書館，1998年版，第217頁(yè)。

[3]葉朗：《中國(guó)美學(xué)史大綱》，上海人民出版社，2010年版，第124頁(yè)。

[4]宗白華：《美學(xué)散步》，上海人民出版社，1981年第3版，第116頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐復(fù)觀.中國(guó)藝術(shù)精神.華東師范大學(xué)出版社，2001.

[2]葉朗.中國(guó)美學(xué)史大綱.上海人民出版社，2010.

[3]宗白華.美學(xué)散步.上海人民出版社，1981（3）.

[4]王伯敏.中國(guó)繪畫通史.三聯(lián)書店，2000（2）.

[5]蘇力.宋代詩(shī)詞美學(xué).商務(wù)印書館，1998.