尹璐

內(nèi)容提要

多米尼克·蓋塔諾·瑪利亞·多尼采蒂（Domennico GaetanO Maria Donize川）是意大利的著名作曲家、他的創(chuàng)作之路歷經(jīng)坎坷而又充滿幸運(yùn)，為我們留下了很多優(yōu)秀的音樂作品，供我們?nèi)ソ梃b和學(xué)習(xí)，也是人類永遠(yuǎn)的精神財(cái)富。本文的第一部分講述的是多尼采蒂的生平經(jīng)歷，第二部分剖析了《愛情與死亡》這首歌曲的內(nèi)容，并分析了作品的情感和內(nèi)涵。第三部分是歌曲的結(jié)構(gòu)分析，總結(jié)了《愛情與死亡》這首歌曲的創(chuàng)作手法和結(jié)構(gòu)形式。第四部分講的是這首歌曲的演唱處理，對(duì)于提高演唱者對(duì)歌曲的理解和細(xì)節(jié)掌握有著重要的作用。關(guān)鍵詞

藝術(shù)歌曲多尼采蒂愛情與死亡

藝術(shù)歌曲是浪漫主義色彩中最富有特色的體裁之一，它充分地將歌曲的情緒和內(nèi)涵融入到優(yōu)美的旋律和扣人心弦的歌詞中，在鋼琴的引領(lǐng)下開始發(fā)揮它獨(dú)特的魅力。作為“Be anto”發(fā)源地的意大利卻漸漸地注重于歌劇的創(chuàng)作，使得藝術(shù)歌曲一直處于緩慢發(fā)展的階段，但存19世紀(jì)浪漫主義思潮的影響下，藝術(shù)歌曲也漸漸地開始萌芽壯大。

蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）是意大利浪漫主義早期的作曲家。19世紀(jì)30年代，羅西尼早已退隱江湖、與世無(wú)爭(zhēng).貝利尼正忙碌于創(chuàng)作他的又一部歌劇，于是此時(shí)的多尼采蒂正處于他歌劇的鼎盛時(shí)期，無(wú)人與之爭(zhēng)鋒，成為意大利美聲學(xué)派巔峰時(shí)期的代表人物。同時(shí)多尼采蒂的藝術(shù)歌曲在古典主義藝術(shù)歌曲與浪漫主義藝術(shù)歌曲之間起著承前啟后的紐帶作用，為藝術(shù)歌柏的創(chuàng)作打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

多米尼克·蓋塔諾·瑪利亞·多尼采蒂。（Domennico出生于一個(gè)叫做貝加莫的小鎮(zhèn)，他的家庭貧困，但卻有很好的音樂天賦，并被西蒙·邁伊爾（simonMavr）發(fā)掘。1828年多尼采蒂與律師家庭出身的佛吉尼婭·瓦塞罩結(jié)婚.幸福美滿.許多愛情題材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲也都是通過妻子產(chǎn)生的靈感，是他們真實(shí)的愛情寫照。但多尼采帝的家庭生活也不是一帆風(fēng)順的，他的3個(gè)孩子都不幸天折，妻子也與1837年因霍亂去世，于是悲慟欲絕的他遠(yuǎn)居法國(guó)。

《愛情與死亡》（Amore e Hltrto.）這首藝術(shù)瞅曲的創(chuàng)作處于多尼采蒂的前浪漫主義時(shí)期，是一首訴說愛情的小詠嘆調(diào)），同時(shí)作品是根據(jù)G A.L.雷達(dá)艾利的詩(shī)所改變編，歌曲表達(dá)了在得知愛人阿勒維拉離開人世時(shí)對(duì)往事和對(duì)愛人的懷念于傷痛。主人公當(dāng)?shù)弥獝廴耸湃r(shí)心中悲痛凄涼，回憶起初次見面時(shí)饋贈(zèng)給愛人的那朵花，回想起那朵花見證了彼此間最溫暖的懷抱，最真摯的愛情，仿佛像回到了他的身邊一般，但現(xiàn)實(shí)的殘酷使他們陰陽(yáng)兩隔，無(wú)法碰觸，因此欲哭無(wú)洞的瞅聲.使人聽來(lái)凄涼心碎。因此歌曲以黯然哀傷的旋律勾整個(gè)主題，奠定了歌曲憂傷的感情基調(diào)，利用歌曲的情緒起伏很好地詮釋了“愛”“死”這兩個(gè)深刻的字眼。

歌曲的大意是：當(dāng)你得知一個(gè)人逝去的時(shí)候.最后的呼喚圍繞在你的耳畔。風(fēng)殘雨稀、至此凋零的這花朵，艾爾薇拉。我曾真心饋贈(zèng)于你。它是如此的珍貴，這你應(yīng)該完全知曉。在你屬于我的時(shí)候，我曾把它摘下在你的懷抱里。當(dāng)時(shí)它是我的感情的見證，如今卻成為了我痛苦的記憶，重新依偎在我的懷抱吧！這朵凋謝的花，你將鐫刻在內(nèi)心中，我不是鐵石心腸，我曾為你心醉不已，我的心好像回到你身旁?！边@首歌是詩(shī)人內(nèi)心的真實(shí)感受，正處于悲傷痛苦之中。

多尼采蒂的歌曲創(chuàng)作有他獨(dú)特的方式，獨(dú)特的音樂處理，表現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格的同時(shí)，還略帶有古典主義的神韻。歌曲是Lento（慢板）節(jié)奏，已感受到作曲家對(duì)愛與死的無(wú)奈和憂傷，ABA曲式連貫、層層推進(jìn)，第一樂段由前后兩行兩個(gè)樂旬組成一個(gè)樂段，是全曲的引導(dǎo)動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)出得知愛人不在人世時(shí)的悲傷之情，感情基調(diào)暗淡，音域不寬，沒有明顯起伏。后同主因大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到F，與第一樂段發(fā)生了變化，產(chǎn)生了對(duì)比，回憶起了當(dāng)時(shí)相戀時(shí)美好的情景，增加了音樂的明暗度。第三樂段本來(lái)已經(jīng)轉(zhuǎn)到f小調(diào)了，但是最后一小節(jié)突然結(jié)束到F大調(diào)，這個(gè)比較有特點(diǎn)，與第一段形成明顯的對(duì)比，與第二段交相呼應(yīng)，作曲家用F大調(diào)明朗的結(jié)束，仿佛回到了她的身邊。整個(gè)曲子旋律流暢，大連音中包含許多符點(diǎn)音符，使整個(gè)曲子既連貫又流動(dòng)性十足。平穩(wěn)且有推動(dòng)力。鋼琴伴奏采用了意大利藝術(shù)歌曲典型的伴奏形式，左手采用八度形式，右手分解和旋，左手低沉的低音更加突出了作曲家低沉無(wú)助的情緒，右手的分解和弦?guī)?dòng)和推進(jìn)了樂曲的發(fā)展，使歌曲情緒更為抒情，增加了歌曲的線條感和旋律感。更好地烘托了愛情與死亡這個(gè)主題。

我們?cè)谘莩皇赘枨鷷r(shí)需要對(duì)全曲進(jìn)行清晰的了解和分析，無(wú)論是歌曲的風(fēng)格、節(jié)奏、旋律還是情緒，都需要演唱者完美地詮釋，才能表達(dá)出這首作品真正想要表達(dá)的情感和內(nèi)涵?！稅矍榕c死亡》這首藝術(shù)歌曲旋律起伏不大，音域不寬，且都在一個(gè)/＼度內(nèi)進(jìn)行，但是對(duì)氣息和情緒的控制，以及對(duì)節(jié)奏的把握有著很高要求。這首作品音樂的動(dòng)機(jī)一開始就蘊(yùn)含著悲傷，這種節(jié)奏始終伴隨著整個(gè)樂曲的進(jìn)行，此曲直接進(jìn)入主題，沒有前奏，直接開始演唱，開始就渲染了悲傷凄涼的歌唱情緒，從而更好地表現(xiàn)出歌曲主人公的無(wú)助惆悵和他悲傷難過的心理。“odf”的‘o要平穩(wěn)地唱出來(lái)，氣息耍拖住，并且不能太強(qiáng)，這一句結(jié)束要在呼吸上，用一種悲傷低沉的情緒演唱出來(lái)，但不能加入哭腔演唱。第一樂段，除了要注意起音，還要注意第一小節(jié)“the”前面的十六分音符，要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確，氣息不夠的演唱者可以在這個(gè)地方吸口氣。樂曲作者一層一層地往前推進(jìn)，“te 10 m-vo-1aj，te 10 in-vo-lai dal sen'處達(dá)到了一個(gè)小高潮，同時(shí)為了加強(qiáng)語(yǔ)氣和情緒的激動(dòng)性就重復(fù)了兩遍這句歌詞，因此lai這個(gè)重要的音節(jié)也進(jìn)行了重復(fù)強(qiáng)調(diào)，使得旋律更有層次感，從p到f這個(gè)表情記號(hào)很主要，不要拖，要情緒高漲，回憶起初戀時(shí)的美好。在“se du-ro il cot none”這旬中演唱重音時(shí)要注意有些音需要加強(qiáng)語(yǔ)氣和情緒的激動(dòng)，同時(shí)要注意樂句上的漸弱記號(hào)，更好地把握歌曲的情緒，以此來(lái)更好地詮釋在弱拍位置上的音。最后一樂段，

“co-me ti fu ra-pi to”，ra到p是減五度音程，不容易把握音準(zhǔn)，需要多加練習(xí)，不能出現(xiàn)偏音的現(xiàn)象。同時(shí)這個(gè)樂句由弱到強(qiáng)，氣息尤為關(guān)鍵，很容易讓演唱者氣息支撐不住，要注意“pl”的聲音位置，保持喉頭穩(wěn)定，不要躲，不要拖，元音要很清楚地拖到底，注意咬字清晰。最后一樂句“co-me ri-tot na a te”中的“te”上有漸強(qiáng)減弱的標(biāo)記，因此演唱者在最后歌曲結(jié)束時(shí)要注意情緒和聲音力度的控制，要將聲音拖夠時(shí)值的同時(shí)不能改變聲音的位置。從而在傾聽歌者演唱時(shí)有一種凄涼哀訴卻又因回憶而意猶未盡的感受涌上心頭，因?yàn)榻Y(jié)尾結(jié)束得有些突兀，所以給予聆聽者無(wú)限的想象空間和獨(dú)特的心理感受。整首曲子不能松也不能緊，這就要有良好的歌唱技巧。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)這首歌曲時(shí)，大多是聽意大利次女高音歌唱家塞茜莉婭巴托莉。（Cecilia Bartoli）的演唱。她在演唱時(shí)表現(xiàn)得細(xì)膩、悲痛、柔和、哀傷、抑揚(yáng)頓挫，很好地表達(dá)了歌曲的主題和情感，將歌曲的情緒起伏表現(xiàn)得淋漓盡致，使聽者身臨其境，仿佛在聆聽主人公的回憶，感受到他的思念與傷痛。通過對(duì)《愛情與死亡》的分析和理解，我們不僅了解到了多尼采蒂的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，也深刻地體會(huì)到了他內(nèi)心千絲萬(wàn)縷的情結(jié)和感受。因此我們可以從《愛情與死亡》中學(xué)習(xí)到如何把握歌曲的情緒起伏和聲音的控制，有助于提高聲音的情感表現(xiàn)力。同時(shí)，《愛情與死亡》這首藝術(shù)歌曲尤其要注重歌唱時(shí)氣息的運(yùn)用，還有情感的表達(dá)，很多演唱者在演唱這首歌曲時(shí)會(huì)出現(xiàn)喉頭不穩(wěn)定、氣息不夠用、情感表現(xiàn)力不夠的現(xiàn)象，因此我們就可以通過學(xué)習(xí)這首歌曲找到應(yīng)該解決問題的地方，以此來(lái)提高自己的聲樂技能。

多尼采蒂的作品對(duì)于提高學(xué)生的演唱能力具有著重要的作用，無(wú)論是在教學(xué)中還是演唱中，都為提高歌者對(duì)歌曲的理解和情緒的把握奠定了基礎(chǔ)，對(duì)于訓(xùn)練演唱者的聲樂技能和演唱能力也有著重要的作用。同時(shí)多尼采蒂的作品也有著重要的教學(xué)意義，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和體會(huì)他作品中的真諦，更好地有針對(duì)性地對(duì)學(xué)生進(jìn)行訓(xùn)練，培養(yǎng)一代代優(yōu)秀的音樂人才。所以讓我們?cè)谑湃矍榈幕貞浿衼?lái)感受《愛情與死亡》的音樂魅力，感受多尼采蒂給予我們的音樂靈感，一起來(lái)體會(huì)意大利藝術(shù)歌曲的偉大吧！