徐維雅

內(nèi)容提要

作為著名的歌劇大師，羅西尼在他的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了多部歌劇，在音樂史上占有極其重要的地位。大多數(shù)人對于羅西尼創(chuàng)作的歌劇作品還是比較熟悉的，而他的藝術(shù)歌曲無論從創(chuàng)作價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值亡也都是十分出色的。羅西尼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美華麗，曲式結(jié)構(gòu)富于變化，和聲語言簡潔明快且多變，具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)的曲目單中，并且在藝術(shù)院校的聲樂教學(xué)中被廣泛應(yīng)用。筆者將以《音樂晚會(huì)小詠嘆調(diào)》中的幾部作品為例，對其音高材料進(jìn)行分析并簡析羅西尼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。關(guān)鍵詞

曲式結(jié)構(gòu)和聲材料調(diào)式材料調(diào)式色融合

1.羅西尼藝木歌曲曲式結(jié)構(gòu)安排上的分析

樂曲的構(gòu)成則是曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)對于一部音樂作品來說.是至關(guān)重要的基礎(chǔ)組成部分，也是作曲家創(chuàng)作中極為重要的環(huán)節(jié)之一，可稱之為一部作品的“骨骼”。只有為不同的題材選擇了恰當(dāng)?shù)捏w裁，才能將作曲家的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)得盡善盡美。在羅西尼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，小曲與舞曲的曲式結(jié)構(gòu)是他較為常用的.經(jīng)常以單二部或單三部曲式為其作品的主導(dǎo)架構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的選擇主要是南其歌曲的內(nèi)容決定的，筆者將以《音樂晚會(huì)小詠嘆調(diào)》中的幾部作品為例，對其曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析并洞察羅西尼的藝術(shù)歌曲中存在著的內(nèi)容與曲式之間的關(guān)系。

1.1《諾言》的曲式結(jié)構(gòu)分析

表1為這部作品的曲式結(jié)構(gòu)圖

這部作品的速度為小快板，情緒基調(diào)較為熱情歡樂，引子部分是由鋼琴奏出的分解和弦織體展開的，這部分本身的音樂材料就已經(jīng)將作品的情緒表達(dá)清楚，也為之后各部分都做好了鋪墊，存A段中，鋼琴仍是以分解和弦的形式為主，與聲樂部分的肯高保持基本相同的高度，這也是與整體情緒形成呼應(yīng)的一種體現(xiàn)。在第28小節(jié)中，引子中的音樂材料再次出現(xiàn)，與，茸樂部分的歌詞意境形成“一唱一和”式的形態(tài)。鋼琴織體存主——屬的和聲關(guān)系重復(fù)中結(jié)束A段。在小連接中，通過“A大凋的重屬和鉉將調(diào)性轉(zhuǎn)換為”E大凋。在第44—55小節(jié)中，鋼琴部分的低音始終在作半音化的進(jìn)行，這種安排也是與B段本身強(qiáng)烈熱情的情緒有關(guān)。

A段基本為A段的再現(xiàn)部分，情緒與材料都與之前的段落相同。在尾聲部分。無論是聲樂部分還是鋼琴部分.悄緒都達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，大量的重音記號及忽強(qiáng)忽弱的力度記號出現(xiàn).鋼琴在第96小節(jié)中又出現(xiàn)了引子部分的音樂材料，聲樂州分訴說著對于愛情的執(zhí)著，得到抒發(fā)。在鋼琴部分連綿的連音樂型推動(dòng)下存a2音上結(jié)柬全曲。

1.2《啟程》的曲式結(jié)構(gòu)分析

表2為這部作品的曲式結(jié)構(gòu)圖

這部作品的速度為小行板，情緒基調(diào)較為優(yōu)傷惆悵。在A段中，鋼琴的左手部分采用了分解和弦的形式來烘托依依不舍的情緒，同時(shí)左手部分用間歇式的大跳音程來與平穩(wěn)進(jìn)行的聲樂旋律線進(jìn)行呼應(yīng)。在第14-16小節(jié)中，聲樂部分從g。的音高蜿蜒下降到a1的高度，表現(xiàn)出演唱者沮喪無奈的心情。經(jīng)過第21、22小節(jié)的小型華彩之后，音樂進(jìn)入B段。在B段中，鋼琴的音樂材料與A段基本一致，采用附點(diǎn)音符的伴奏音型來表現(xiàn)演唱者遭受分別相思之痛的無力與感嘆。鋼琴部分在第39小節(jié)便已做好再現(xiàn)前的準(zhǔn)備。

A段的情緒和材料基本上是對A段的再現(xiàn)，鋼琴部分通過S-D-T的完滿終止后進(jìn)入尾聲部分。尾聲中采用了新的三連音材料進(jìn)行發(fā)展，當(dāng)聲樂部分進(jìn)行到華彩段時(shí)，鋼琴則保持為“半靜止”的狀態(tài)來凸顯演唱者的技巧。當(dāng)聲樂部分的訴說結(jié)束后，鋼琴仍然運(yùn)用引子中的材料與之呼應(yīng)，將整部作品的情緒在PP的力度下延續(xù)至全曲結(jié)束。

1.3《舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析

表3為這部作品的曲式結(jié)構(gòu)圖

這部作品的速度為活潑的小快板，情緒基調(diào)為熱情、奔放、歡快。通過表3可以看到，這部作品中的A、B，和c段為之前A、B、c段的完全再現(xiàn)，而這種體裁是源自意大利一種名為“塔蘭泰拉”的舞曲體裁，形成了類似無窮動(dòng)的形式特點(diǎn)。全曲情緒一氣呵成，并富有羅西尼名片式的詼諧幽默感。在B段中，調(diào)式轉(zhuǎn)換為c大調(diào)，使得音樂色彩更加歡快明亮。聲樂部分的材料在同音反復(fù)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，而鋼琴部分仍是以連續(xù)不斷的均分音音型呈現(xiàn)，伴以sf的力度將熱烈歡快的情緒一直持續(xù)至c段。

在c段中，調(diào)性從c大調(diào)變?yōu)锳大調(diào)，鋼琴部分的材料也轉(zhuǎn)換成環(huán)繞分解和弦的形式。雖然形式發(fā)生了變化，但情緒依然高漲。經(jīng)過與引子部分相同的連接段之后。音樂開始依次重復(fù)A、B、G段的材料，直至第209小節(jié)處C1段結(jié)束隨即進(jìn)入尾聲。尾聲部分的材料與引子部分基本相同，最后在直線向上的音型中，用f至ff的力度熱情地結(jié)束全曲。

與之前的作品不同的是，《舞曲》和《暢飲》的結(jié)構(gòu)采用完全重復(fù)的形式構(gòu)成，這也是由其本身的內(nèi)容和情緒所決定的。通過以上的分析可以看出，在羅西尼的創(chuàng)作中，偏愛使用傳統(tǒng)經(jīng)典的曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用看似簡單明了的形式詮釋作品中深刻的內(nèi)容，形成了強(qiáng)烈的個(gè)人特色，并體現(xiàn)出羅西尼式獨(dú)特的創(chuàng)作意識(shí)。

2.羅西尼藝術(shù)歌曲音樂語言的分析

音樂語言從廣義上來說包括很多內(nèi)容，如旋律線、節(jié)奏、和聲材料、調(diào)式調(diào)性材料、音色和主題發(fā)展方法等。在筆者的角度看來，簡析羅西尼藝術(shù)歌曲中和聲材料即和弦的使用以及調(diào)式材料的使用，可以更加清楚地反映其創(chuàng)作中的藝術(shù)特點(diǎn)。

2.1作品中和聲材料的使用分析

在羅西尼的創(chuàng)作中，所運(yùn)用的和弦材料大都以調(diào)內(nèi)的主、屬及下屬和弦或主屬和弦交替進(jìn)行為主，偶爾穿插有和聲調(diào)式的和弦、重屬和弦和離調(diào)和弦。這些和弦的少量使用并不是作曲家一時(shí)的心血來潮，而是與作品中具體內(nèi)容、情緒發(fā)生的轉(zhuǎn)變或?qū)Ρ染o密相連的。

（1）在《諾言》這部作品中，鋼琴部分的和弦使用大部分以分解和弦的形式出現(xiàn)，（見譜例1）低音聲部也基本以主屬關(guān)系為主體。在準(zhǔn)備轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，重屬和弦作為兩個(gè)調(diào)之間的銜接進(jìn)行自然的過渡（見譜例2）；

值得注意的是，存第61、62小節(jié)中，鋼琴的和聲材料在為之后的“A大凋儆屬準(zhǔn)備的同時(shí)，在“E調(diào)的系統(tǒng)中出現(xiàn)了短暫的向Ⅱ縱的離惆及“b：大調(diào)的D，和弦進(jìn)行到‘，A大調(diào)D，和弦的進(jìn)行。

這利I和聲上的交排大大地增強(qiáng)了音樂的色彩性。豐富了和聲材料的變化，更凸顯了羅西尼極具創(chuàng)新的創(chuàng)作理念。

（2）存《譴責(zé)》這部作品中，和聲材料的使用也是極具特點(diǎn)的作為19世紀(jì)浪漫派歌劇的代表人物，羅西尼將浪漫派風(fēng)格的和聲材料巧妙地運(yùn)用到了作品中。在第70、71小節(jié)中，鋼琴部分出現(xiàn)了和聲大調(diào)降Ⅵ級的下屬和弦，并在第71小節(jié)中出現(xiàn)了向下屬方向，即VI級的離調(diào)。這種和聲材料的運(yùn)用大大提高了爵樂色彩上的明暗對比，降Ⅵ級的使用仿佛為作品增添了一絲神秘的色彩，這種極具浪漫主義色彩的和聲材料在這部作品中被多次使用，體現(xiàn)出羅西尼在和聲寫作上的與眾不同。

（3）在《啟程》這部作品中，第36—38小節(jié)中，和聲材料在D大凋的系統(tǒng)中出現(xiàn)了兩個(gè)連續(xù)的離州和恢進(jìn)行，分別是向和聲大調(diào)的Ⅵ級和IV級離調(diào)，隨后義出現(xiàn)了，一個(gè)屬組的變音和弦——降無音的D：和弦。

這兩個(gè)離調(diào)體現(xiàn)了羅西尼存作品和聲材料的使用上是較偏重于向下屬方向進(jìn)行離調(diào)，而這部分鋼琴的和聲材料的豐寓變化也正是由于聲樂部分內(nèi)容的變化而決定的。由此可見，和聲材料的使用與作品內(nèi)容的變化是緊密相關(guān)的。

（4）存《邀請》這部作品中，除了主屬和鉉關(guān)系的強(qiáng)調(diào)外，羅西尼還大膽地使用了重屬變音和弦。

通過譜例可以看到，存矢旺暫的C大凋中.鋼琴部分存K——D，——T的終止式之前，使用了一個(gè)降三音且升上音的純屬和鉉這個(gè)和弦的出現(xiàn)除了強(qiáng)調(diào)了隨后出現(xiàn)的終止式外，更將其本身的和弦張力通過變音的出現(xiàn)明顯地提高了，堪稱整部作品中和聲材料的亮點(diǎn)。

（5）存《乘船游玩》這部作品中，第14小節(jié)出現(xiàn)了一組離調(diào)和弦的連續(xù)進(jìn)行，即和弦根音關(guān)系的上行四度連鎖進(jìn)行這種進(jìn)行極大地?cái)U(kuò)展了和弦色彩上的張力.并在音響上形成了連續(xù)不斷的期待感。

通過譜例可以看到，這4個(gè)連鎖進(jìn)行的七和鉉分別是：v1級的D，和弦、Ⅱ級的D：和弦、DD，和弦及降五音的D4和鉉，這一連鎖進(jìn)行也形成了連續(xù)的離調(diào)。通過上述的例子可以看出無論是在和弦的使用上還是在調(diào)式材料的使用上。羅西尼都可以將二者完美地加以結(jié)合并取得其向往的音響和色彩變化。

2.2作品中調(diào)式材料的使用分析

如果將曲式結(jié)構(gòu)稱為一部作品的骨骼，那調(diào)式材料便是構(gòu)建在骨骼之上的肌肉。它的使用決定了作品整體的色彩變化及張力變化。通過表4可以看到，在這部組曲中，幾乎每部作品都存在多個(gè)調(diào)性。

《阿爾卑斯山的牧羊女》這部作品在調(diào)式材料的使用上也是比較富于色彩性變化的。作品的第一部分運(yùn)用明亮的c大調(diào)呈示，到了中段運(yùn)用其平行調(diào)a小調(diào)強(qiáng)調(diào)色彩的變化，與此同時(shí)還運(yùn)用了a小調(diào)的同主音大調(diào)進(jìn)行色彩明亮度上的對比，這種同主音大小調(diào)之間的對比雖然只有4小節(jié)，但為整部作品帶來了妙趣橫生的幽默感。

《邀請》和《舞曲》兩部作品的調(diào)式材料在使用上也是十分豐富的。首先，羅西尼在主要調(diào)式材料的使用上還是偏重于主屬調(diào)關(guān)系的進(jìn)行，偶爾運(yùn)用向下屬方向的離調(diào)。這種調(diào)式材料的使用特點(diǎn)是由其作品的內(nèi)容決定的，即在呈示整體材料的情況下加以變化。即主——屬和主——下屬的調(diào)關(guān)系。其次，運(yùn)用同主音大小調(diào)及平行調(diào)之間的轉(zhuǎn)換來達(dá)到調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)化與對比?！段枨分械闹饕{(diào)性布局為a小調(diào)—℃大調(diào)——A大調(diào)。同主音調(diào)式之間所強(qiáng)調(diào)的主要是色彩明亮度上的對比，而平行調(diào)之間所強(qiáng)調(diào)的則是明亮度和音列關(guān)系的雙重對比。由于這些調(diào)關(guān)系之間存在著的對比與并容的雙重關(guān)系，使得作品中一旦使用了同主音調(diào)交替或者平行調(diào)之間交替后，作品的整體色彩便會(huì)出現(xiàn)一種既對比又融合的巧妙關(guān)系。這種調(diào)式材料游刃有余地使用也體現(xiàn)了羅西尼富于創(chuàng)新的精神和極其深厚的創(chuàng)作功底。

通過這個(gè)章節(jié)的分析可以看到，羅西尼藝術(shù)歌曲中所體現(xiàn)出的藝術(shù)特點(diǎn)是極其鮮明且獨(dú)具個(gè)人特色的，即多采用經(jīng)典的曲式結(jié)構(gòu)（單二部或三部曲式），或運(yùn)用意大利民間的音樂體裁特點(diǎn)將其融合在自己的作品中。并且十分注重歌詞體現(xiàn)出的戲劇性與曲式結(jié)構(gòu)融合。歌詞本身的內(nèi)容可以與歌曲的演唱、鋼琴的演奏引起共鳴。因此將歌詞這一重要組成要素與曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合也體現(xiàn)出羅西尼在創(chuàng)作音樂時(shí)的巧思。在合理的結(jié)構(gòu)原則下，運(yùn)用在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上富有變化的和聲材料及調(diào)式材料進(jìn)行音樂內(nèi)容上的填充，運(yùn)用了一些重屬及其變音和弦增加色彩性，同時(shí)運(yùn)用和聲大調(diào)、離調(diào)手段把每部作品中的調(diào)式材料控制得張弛有度。恰到好處，體現(xiàn)了他華麗熱情的寫作風(fēng)格。結(jié)語

通過對羅西尼《音樂晚會(huì)小詠嘆調(diào)》這部作品的分析可以看出，羅西尼在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中最突出的藝術(shù)特點(diǎn)有三個(gè)方面。首先是他對于歌曲旋律線條的處理十分細(xì)膩?zhàn)匀唬沟妹坎孔髌返男啥际指挥谧兓覂?yōu)美動(dòng)聽。其次是他對于歌詞與音樂結(jié)構(gòu)及音樂語言之間完美融合的掌控力，完美地將詞、曲、形三者糅合為一，升華成一首首經(jīng)典的音樂作品。再次為他對于鋼琴部分創(chuàng)作的巧妙構(gòu)思，凸顯了鋼琴這個(gè)樂器本身所具有的音響特點(diǎn)和優(yōu)勢的同肘，使演奏者可以更好地烘托出演唱者的聲樂表演魅力。他不僅為那個(gè)世代的音樂創(chuàng)作注入了新鮮的元素，也為后人提供了更加廣闊的研究空間。