周瑩?王燁

【內(nèi)容摘要】 以《山城棒棒軍》《傻兒師長(zhǎng)》為代表，重慶本地電視劇曾經(jīng)在中國電視劇發(fā)展史上寫下過引發(fā)關(guān)注的一筆，但之后卻難有更好的佳作出現(xiàn)。雖然重慶電視人依舊在努力，也有一些可喜的進(jìn)步，但重慶本地電視劇整體發(fā)展仍不盡人意。本文從作品創(chuàng)作、投資、市場(chǎng)、團(tuán)隊(duì)等方面，探討了重慶本地電視劇的不足及原因，以期為包括但不限于重慶在內(nèi)的本地電視劇的可持續(xù)發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】本地電視??；不足；原因

近年來，電視劇產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，熱播劇成為各家電視臺(tái)特別是衛(wèi)視爭(zhēng)奪觀眾和提高收視份額的重要抓手。重慶本地創(chuàng)作的電視劇繼《山城棒棒軍》《傻兒師長(zhǎng)》之后，再也沒有能夠在立意內(nèi)涵、社會(huì)影響等方面與之媲美的佳作出現(xiàn)。雖然像《街坊鄰居》這樣的方言生活劇目前在重慶當(dāng)?shù)剡€具有一定的影響力，但從全國范圍看，重慶本地電視劇還遠(yuǎn)未形成氣候，不僅在作品的數(shù)量和質(zhì)量上沒有突出貢獻(xiàn)，也缺乏叫得響的團(tuán)隊(duì)品牌。

一、重慶本地電視劇的不足

（一）題材類型不夠豐富

重慶本地生產(chǎn)的電視劇主要集中在兩大類型：方言劇和革命歷史題材電視劇。前者如《山城棒棒軍》《凌湯圓》《爬坡上坎》《街坊鄰居》等，后者如《江姐》《一雙繡花鞋》《失蹤的上清寺》《解放大西南》等。方言劇的內(nèi)容大都是平民化的家長(zhǎng)里短，能夠反映百姓生活和一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但電視劇影像中所呈現(xiàn)的重慶過于落后老舊，不能反映當(dāng)下重慶的現(xiàn)代都市氣息，作品被指缺乏“都市范兒”“國際范兒”。即便是一些現(xiàn)實(shí)題材同樣缺乏現(xiàn)代都市氣息，而青春偶像劇、都市情感劇等更多題材類型在重慶本地電視劇中幾乎處于缺席狀態(tài)。同時(shí)，重慶本地電視劇的題材內(nèi)容還過度注重本地化和區(qū)域化，影響了受眾市場(chǎng)。

（二）劇作質(zhì)量不高

重慶本地電視劇，尤其是方言劇缺乏精品，近年來許多作品被指內(nèi)容蒼白、嘩眾取寵，表現(xiàn)的平民生活過于簡(jiǎn)單，缺乏思想內(nèi)涵，更多是迎合觀眾需求，立意不高?！渡匠前舭糗姟返木巹⊥跻莺缭谡劦疆?dāng)前方言劇的問題時(shí)說，后起的大量方言劇只采用了方言的語言載體，并沒有學(xué)習(xí)到劇作的精髓，“方言劇”的句式，應(yīng)該是一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)，“方言”是為“劇”服務(wù)的，但后來的大量方言劇變成了“劇+方言”。劇僅僅扮演了一個(gè)平臺(tái)的角色，整個(gè)電視劇只是簡(jiǎn)單地在這個(gè)平臺(tái)上說一點(diǎn)重慶話來搞笑，所以后來的這些作品往往走不遠(yuǎn)、留不下來，不能夠成為經(jīng)典。方言與劇之間主次關(guān)系的顛倒，單純以“重慶方言”作為笑點(diǎn)，這種單一的喜劇思維限制了方言劇的發(fā)展，導(dǎo)致現(xiàn)在提及方言劇就覺得只能是方言搞笑式的比較粗俗的喜劇。而大量低成本、庸俗化的惡搞方言喜劇的出現(xiàn)，導(dǎo)致方言劇整體質(zhì)量急速下滑。

同時(shí)，許多方言劇在制作上也較為粗糙，不管從攝制水平還是演員的表演上，都顯得業(yè)余化。重慶電視臺(tái)電視劇制作中心主任、一級(jí)導(dǎo)演鄢光宗曾說，“現(xiàn)在的觀眾看方言劇，往往是邊看邊罵，形成方言劇親和度高，但美譽(yù)度低的奇怪現(xiàn)象，比如《生活麻辣燙》就存在這樣的問題。”①

（三）市場(chǎng)受限，生產(chǎn)力弱

由于缺乏現(xiàn)代電視劇營銷意識(shí)和手段，只滿足于面對(duì)本地觀眾，致使重慶本地電視劇走不出重慶地區(qū)，或者最多在云貴川地區(qū)產(chǎn)生有限的影響，更缺乏系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈，無法形成規(guī)?；拖到y(tǒng)化生產(chǎn)，難以打造全國范圍內(nèi)叫得響的品牌。

二、重慶本地電視劇發(fā)展乏力的原因

造成目前重慶本地電視劇發(fā)展困局的原因大致有以下幾點(diǎn)：

（一）資金匱乏

重慶雖然是我國四大直轄市之一，但地處西南，經(jīng)濟(jì)發(fā)展遠(yuǎn)不如北上廣和江浙地區(qū)，在全國電視劇資金投入更多向北上廣、江浙地區(qū)傾斜的情況下，重慶的電視劇創(chuàng)作面臨嚴(yán)重的資金短缺問題?！督址秽従印废盗械闹破藙徳谡劦皆搫〉膭?chuàng)作經(jīng)歷時(shí)說，資金的籌措比較困難，特別是第一筆資金的籌措。由于重慶本地電視劇尤其是方言劇的市場(chǎng)范圍狹窄、投資風(fēng)險(xiǎn)更大，進(jìn)一步影響了投資商、贊助商的投資熱情?！督址秽従印废盗性诘诙客瓿芍?，就由于原公司停止投資而擱置10年，直到2014年得到重慶市沙坪壩區(qū)政府的支持，新的《街坊鄰居》系列才重新回到電視熒屏。

當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)，偶像劇、都市情感劇等比較熱門的題材作品幾乎被湖南、浙江、安徽、江蘇等幾大強(qiáng)勢(shì)電視臺(tái)所壟斷，重慶電視機(jī)構(gòu)更不敢冒著高風(fēng)險(xiǎn)去爭(zhēng)取更大的收益。而沒有更大收益，就沒有更多資金投入下一輪生產(chǎn)，也就形成了惡性循環(huán)。目前，重慶電視機(jī)構(gòu)和重慶影視行業(yè)只能在保守中慢慢尋求突圍。

（二）缺乏高端人才和長(zhǎng)效團(tuán)隊(duì)

重慶本地電視劇的創(chuàng)作，雖然有像《山城棒棒軍》的編劇王逸虹，華表獎(jiǎng)得主，《許茂和他的女兒們》的編劇熊明國，《山城棒棒軍》《傻兒師長(zhǎng)》的導(dǎo)演束一德，《霧都夜話》的導(dǎo)演馬及人，《謎道》的導(dǎo)演程兵，《重慶小姐》的導(dǎo)演兼編劇鄢光宗，《青年聶榮臻》的制片人姚旗這樣一些熱愛這片土地并為之不懈努力的優(yōu)秀人才，但總的來說這個(gè)隊(duì)伍還是勢(shì)單力薄的。

一方面，由于重慶電視劇發(fā)展空間有限，對(duì)人才的支持力度不夠，一些本地創(chuàng)作人才發(fā)展到一定階段后，選擇離開重慶去北上廣等發(fā)達(dá)地區(qū)發(fā)展以提升自身價(jià)值，而返回重慶的本地創(chuàng)作人員，也因得不到重視而進(jìn)一步流失。實(shí)際上，電影《匆匆那年》的導(dǎo)演張一白就是土生土長(zhǎng)的重慶人，而重慶電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席束一德導(dǎo)演的兒子束煥則創(chuàng)作出了《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》《泰囧》這些耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>

另一方面，由于資金和市場(chǎng)的因素，無法招攬全國一流的電視劇創(chuàng)作人才聚集于此，較難建立高質(zhì)量的、長(zhǎng)期協(xié)作發(fā)展的團(tuán)隊(duì)?！渡匠前舭糗姟返木巹⊥跻莺缭谡劦竭@個(gè)問題時(shí)，不無遺憾地說，重慶沒有形成自己的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，僅憑一個(gè)人或者幾個(gè)人是不可能做好本地方言劇的。雖然當(dāng)年《山城棒棒軍》打了漂亮的一仗，重慶電視臺(tái)也有意繼續(xù)開發(fā)和創(chuàng)作重慶本地方言劇，但因?yàn)榉N種原因，致使計(jì)劃沒能實(shí)施。

演員方面也是如此。重慶雖然出了陳坤、殷桃、蔣勤勤這樣一些明星，但在重慶本地題材的影視作品中卻很少能夠見到他們的身影。我們看到的重慶本地題材的電視劇更多的是啟用尚停留在本地的明星或群眾演員，這也存在一些問題。一方面，尚停留在本地的明星在重慶以外的知名度大打折扣，即便在西南周邊云貴川地區(qū)知名度也不高；另一方面，平民演員雖然有原生態(tài)的一面，但由于沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，在表演中難免顯得不自然，從而影響了整體效果。香港導(dǎo)演余積廉就說，香港有嚴(yán)格的演員選拔制度和片場(chǎng)管理制度，導(dǎo)演對(duì)每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置、人物的表情動(dòng)作都有嚴(yán)格的要求。而在重慶，許多演員都缺乏專業(yè)的影視表演能力，缺乏專業(yè)演員的職業(yè)素養(yǎng)，這也是重慶電視劇成績(jī)不佳的原因之一。

（三）政策體制的限制

重慶影視行業(yè)發(fā)展緩慢，還與本地政治文化的發(fā)展、相關(guān)政策的制定和執(zhí)行有關(guān)。雖然重慶市決定追加文聯(lián)所屬十多家專業(yè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)每年的費(fèi)用，用來支持劇本、影視和音樂等各方面的藝術(shù)創(chuàng)作，但相比北上廣地區(qū)力度仍很不足。地方影視行業(yè)的發(fā)展如果得不到切實(shí)有效的政策及資金支持，就無法很好“走出去”，也會(huì)較難“引進(jìn)來”。同時(shí)，方言劇的發(fā)展受政策影響更甚，尤其是2009年國家廣電總局重申了電視劇語言的使用規(guī)范，要求電視劇語言應(yīng)以普通話為主，一般情況下不得使用方言和不標(biāo)準(zhǔn)的普通話。方言劇如果沒有普通話版，就不能在全國范圍播放，只能以欄目劇的形式存在，這一規(guī)定使得方言劇更加無法“走出去”。

（四）長(zhǎng)期收視習(xí)慣的影響

重慶本地不是沒有制作過都市生活題材的電視劇，比如《防火墻5788》《永失我愛》等，但播出后沒有達(dá)到預(yù)期的收視效果，所以電視臺(tái)又回到主推抗日劇、諜戰(zhàn)劇的軌道上來。究其原因，是重慶地區(qū)收看本地電視劇的觀眾受教育程度偏低、年齡偏大、低收入人群占了很大部分，他們長(zhǎng)期以來形成了收看抗日劇、諜戰(zhàn)劇的習(xí)慣。加上麻將文化的影響，方言劇的通俗、瑣碎，抗戰(zhàn)劇的熱鬧，諜戰(zhàn)劇的懸疑，成為他們選擇收看電視劇的重要標(biāo)準(zhǔn)。

（五）方言劇的衰落

拋開政策的限制不說，重慶本地方言劇的衰落也有其自身的原因：

首先是語言障礙的問題。方言是每個(gè)地方的文化標(biāo)簽，但人們?cè)谑褂梅窖耘c外界交流的時(shí)候，卻不可避免地會(huì)遇到溝通障礙，加上外地人不了解當(dāng)?shù)匚幕透y理解其中的含義和笑點(diǎn)。

其次，沒有好的劇本是根本原因?；叵搿渡匠前舭糗姟返某晒Γ徊靠此破降瓨闼氐碾娨晞?，卻深刻地反映出一個(gè)時(shí)代農(nóng)民工的價(jià)值取向、優(yōu)秀品質(zhì)，以及這座城市的價(jià)值取向，個(gè)性化的人物形象勾勒出重慶人的精神面貌，而后來拍攝的許多方言劇翻來覆去都是那些似曾相識(shí)的家長(zhǎng)里短，故事缺乏內(nèi)涵，只是說些低俗的“重慶段子”來取悅觀眾，大大降低了方言劇的品質(zhì)，自然得不到長(zhǎng)久的發(fā)展。

除此之外，也有社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展的原因。文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和多媒體的興起為人們提供了更多選擇，導(dǎo)致了“分眾”這一概念的出現(xiàn)和流行，不同層次的觀眾有不同的審美需求和審美趣味。綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展，美劇、韓劇、英劇等境外電視劇的引進(jìn)，一大批年輕觀眾和高學(xué)歷、高收入觀眾被分流，方言劇越來越成為中老年專屬產(chǎn)品，導(dǎo)致了方言劇受眾范圍的進(jìn)一步變窄。

重慶本地電視劇曾創(chuàng)出過自己的特色，但在發(fā)展道路上，卻未能像東北、浙江、山東等地的本地電視劇那樣站穩(wěn)市場(chǎng)、凸顯優(yōu)勢(shì)，形成自己的品牌。

從前文的分析中，我們看到了重慶本地電視劇存在的問題和背后的原因，倘若能夠針對(duì)問題制定對(duì)策，相信重慶本地電視劇應(yīng)該會(huì)有一個(gè)美好的未來。

根據(jù)國家頒布的相關(guān)法律，推廣普通話勢(shì)在必行。電視作為一個(gè)重要的語言平臺(tái)，當(dāng)然不能落后，如果影視劇中充斥著各地方言，勢(shì)必會(huì)影響“推普”工作的進(jìn)展。從“書同文。車同軌”的角度加以考量，在全國傳播的電視劇中禁止使用方言無可厚非。但在一些區(qū)域傳播的媒體中，本地題材的電視劇加入一些方言，讓看電視的普通觀眾感到親切，似乎也可以理解。

問題是，如何妥善地處理好“方言”與“電視劇”之間的關(guān)系，套用一句國學(xué)術(shù)語來說，要搞清楚“方言”與“電視劇”之間誰是“體”，誰是“用”：是“方言”為“體”，“電視劇”為“用”，還是“電視劇”為“體”，“方言”為“用”？這是一個(gè)必須厘清的大問題。

筆者認(rèn)為，必須是后者，也就是“電視劇”為“體”，“方言”為“用”——語言永遠(yuǎn)是為劇情發(fā)展服務(wù)的。

搞清楚這一點(diǎn)，包括但不限于重慶在內(nèi)的相關(guān)區(qū)域用本地方言創(chuàng)作的電視劇才有可能做到可持續(xù)發(fā)展。

注釋：

①李平、唐瑩：《鄢光宗：方言??？庸俗！》，新華網(wǎng)，http：//www.cq.xinhuanet.com/news/2004-04/07/content_1928903.htm，2004年4月7日。