劉銘嘉　王勇　海江

摘 要：《無(wú)心法師》是前不久熱播的一部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇，它吸引了大量觀眾特別是年輕觀眾，贏得了良好的口碑和點(diǎn)擊量、收視率、流量。符號(hào)化、高對(duì)比的色彩營(yíng)造，奇異化、神秘化的場(chǎng)景布置，逼真化、精良化的特效等所營(yíng)造的奇觀化的視覺沖擊，表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)等所構(gòu)建的表現(xiàn)性的視聽語(yǔ)言，是其最重要的美學(xué)特征，也是其取得成功的重要原因。《無(wú)心法師》為玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作提供了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)劇 類型化 玄幻類 《無(wú)心法師》

隨著網(wǎng)絡(luò)劇類型化趨勢(shì)的逐漸凸顯，網(wǎng)絡(luò)中不但出現(xiàn)了都市言情類、青春校園類網(wǎng)絡(luò)劇，還出現(xiàn)了以《無(wú)心法師》為代表的一批制作精良的玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇。玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇憑借新穎奇幻的題材、富有視覺沖擊的特效在市場(chǎng)中有著不俗的收視表現(xiàn)，而《無(wú)心法師》更是其中口碑好、收視流量好的代表作。從美學(xué)角度分析一部類型化網(wǎng)絡(luò)劇的成功之道，有利于類型化網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)者從中發(fā)現(xiàn)這一類網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展方向，在未來(lái)更加激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中掌握主動(dòng)權(quán)。

一、奇觀化的視覺沖擊

提到玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇，其最突出的特點(diǎn)就是富有視覺沖擊力的畫面，在劇中一切奇觀化的視覺要素都會(huì)成為吸引觀眾的賣點(diǎn)。筆者認(rèn)為觀眾選擇這類網(wǎng)絡(luò)劇，首要目的就是滿足其對(duì)于新奇事物的追尋，所以滿足觀眾的好奇心就成了玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇的首要任務(wù)。觀眾其實(shí)知道不可能在真實(shí)世界中存在“不老不死”“勾魂奪魄”這種偽科學(xué)事件，相比于合理性，觀眾會(huì)更在意劇中奇觀化的吸引力。筆者通過分析《無(wú)心法師》，將這部劇在視覺上的成功之處分為以下三個(gè)方面：

（一）符號(hào)化、高對(duì)比的色彩營(yíng)造。在網(wǎng)絡(luò)劇《無(wú)心法師》中，反派角色“岳綺羅”是不老不死的怪物，法力高強(qiáng)且心狠手辣，因其喜好荼毒無(wú)辜生命而成了劇中的“大邪”。“岳綺羅”一出場(chǎng)，紅色就成了代表她的符號(hào)化色彩，紅色斗篷、紅鞋，甚至紅唇都成了“岳綺羅”的標(biāo)志性符號(hào)。在帶來(lái)視覺沖擊的同時(shí)，其更起到了警告作用，仿佛告訴所有觀眾其性格和身份的可怖，這是一種對(duì)鮮血和死亡的暗示。紅色棺槨、黃色法符、紅燭等具有高對(duì)比度色彩的道具共同營(yíng)造了一種怪異、恐怖的氛圍。從色彩動(dòng)力學(xué)的角度分析，這種高對(duì)比的色彩會(huì)給人造成一種“前進(jìn)感”，造成一種拉近的視覺效果，“代入感”油然而生，因而畫面的色彩營(yíng)造更容易起到渲染恐怖氣氛的作用。另外，高對(duì)比度的色彩運(yùn)用還起到了強(qiáng)化劇情氛圍的作用，在后來(lái)的劇情中，“岳綺羅”總是身處暗色調(diào)的環(huán)境中，因而高對(duì)比度的紅色色調(diào)總能與背景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，凸顯了人物所處的環(huán)境，可以起到預(yù)先交代后續(xù)劇情發(fā)展的作用，使觀眾對(duì)于后面劇情的感情基調(diào)產(chǎn)生預(yù)測(cè)。

（二）奇異化、神秘化的場(chǎng)景布置。在玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇中，布景成了營(yíng)造氛圍的重要手段，畢竟一個(gè)神秘的世界不能僅憑對(duì)話來(lái)描述，布景的好壞決定了觀眾“入戲”的程度。在《無(wú)心法師》中，巖洞、法陣、陵墓等場(chǎng)景的精良布置以及不斷出現(xiàn)的神秘符號(hào)無(wú)疑勾起了觀眾的好奇心，尤其是滿足了年輕觀眾對(duì)于神秘事物的好奇心。另外，陵墓、法陣的布置也極具中國(guó)特色，中國(guó)道士降妖除魔早已深入人心，因而這種布置既滿足了觀眾對(duì)于傳奇的心理預(yù)設(shè)，又使劇情和人物設(shè)計(jì)顯得合情合理。從某種角度上看，布景越具備奇異化的特點(diǎn)，劇情、人物與現(xiàn)實(shí)之間保持距離的可操作性就越大。簡(jiǎn)而言之，當(dāng)一個(gè)新奇宏大的世界觀已經(jīng)被接受時(shí)，如何離奇的劇情和人物設(shè)置都會(huì)被理所應(yīng)當(dāng)?shù)亟邮堋?/p>

（三）逼真化、精良化的特效。出色的特效是衡量一部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)，即使故事再引人入勝，一旦特效并不能達(dá)到預(yù)期的表達(dá)效果，再合理的故事設(shè)定都會(huì)顯得十分可笑。就像有些網(wǎng)絡(luò)劇的特效環(huán)節(jié)被觀眾戲稱為“五毛錢特效”，這就是觀眾在用自己的方式來(lái)嘲笑特效的低劣，其原因就是在這些網(wǎng)絡(luò)劇中制作方花在特效方面的人力、財(cái)力都比較少。而在《無(wú)心法師》這部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇中，出色的特效成了其口碑好的重要保證。第一集，主角在暴雨中狂奔的場(chǎng)景就運(yùn)用了逼真的特效，給了觀眾強(qiáng)烈的“代入感”。在劇情的后續(xù)發(fā)展中，主角“無(wú)心法師”與逼真的蛇妖肉搏，從“一只手”變化成人以及被反派削掉半個(gè)腦袋卻依然能說(shuō)話行走，這些場(chǎng)景因?yàn)榫嫉奶匦Ф鴰Ыo了觀眾巨大的視覺沖擊，輕松地讓觀眾隨著劇情而情緒緊張。另外，反派角色“岳綺羅”的“紙人”法器也成了這部劇給人留下深刻印象的一大視覺因素，“紙人”法器不僅能敏捷地飛行，甚至可以組成現(xiàn)實(shí)中真正的人形?！稛o(wú)心法師》出色的特效運(yùn)用，滿足了大批年輕觀眾尋求新奇的心理需求。

二、表現(xiàn)性的視聽語(yǔ)言

區(qū)別于都市情感類網(wǎng)絡(luò)劇，玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇所設(shè)定的世界與真實(shí)世界存在一定的差異，因而在表現(xiàn)時(shí)可以擁有更多的創(chuàng)作空間。玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇可以運(yùn)用具有強(qiáng)烈表現(xiàn)性的視聽語(yǔ)言，滿足觀眾的視聽期待。以《無(wú)心法師》為例，劇中的鏡頭設(shè)計(jì)、布光設(shè)計(jì)、音效設(shè)計(jì)相較于都市情感類網(wǎng)絡(luò)劇而言，擁有更多發(fā)揮的可能性。故事越離奇，對(duì)于視聽語(yǔ)言的要求也就越高。

（一）表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)。從鏡頭運(yùn)用的角度分析，成本依然是限制網(wǎng)絡(luò)劇鏡頭設(shè)計(jì)的一大因素。大全景、全景的運(yùn)用并不是網(wǎng)絡(luò)劇的所長(zhǎng)，因而在劇集中主要還是通過對(duì)話交代情節(jié)的中景、近景，因?yàn)榻淮糠謭?chǎng)景，一方面能節(jié)省布景成本，另一方面又能快速準(zhǔn)確地交代劇情，保持?jǐn)⑹碌墓?jié)奏。尤其特寫的運(yùn)用，成了網(wǎng)絡(luò)劇劇情發(fā)展的重要手段。在《無(wú)心法師》中每當(dāng)劇情進(jìn)入低潮，主人公陷入沒有線索的困境時(shí)，特寫的運(yùn)用總能成為劇情下一步發(fā)展的轉(zhuǎn)折。比如主角”無(wú)心法師”發(fā)現(xiàn)法陣中符號(hào)的特殊作用，一連串的大特寫，就交代了后續(xù)劇情中最終制服反派“岳綺羅”的關(guān)鍵信息。此外，雖然中景、近景居多但并不代表制作低廉，劇中表現(xiàn)對(duì)話的鏡頭設(shè)計(jì)得十分靈活，中景、近景切換的運(yùn)動(dòng)鏡頭也運(yùn)用得恰到好處，頗具表現(xiàn)力。

（二）表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇而言，畫面、光效是抓住觀眾的重要方面，讓觀眾一眼就能被吸引。而在布光方面，玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇更具特點(diǎn)，為了表現(xiàn)劇情的發(fā)展，冷暖光效的交替運(yùn)用也在告訴觀眾劇情發(fā)展的節(jié)奏。象征正派的人物出場(chǎng)時(shí)會(huì)用暖色調(diào)的光，例如青云觀的掌門出塵子出場(chǎng)時(shí)背景營(yíng)造的是黃色暖光；而象征反派的“岳綺羅”出場(chǎng)時(shí)則會(huì)多用冷光。另外，在表現(xiàn)人物性格時(shí)，側(cè)光、頂光被靈活運(yùn)用，側(cè)光的運(yùn)用在劇中尤其突出。側(cè)光可以使被攝體本身凹凸陰影效果更明顯，更立體化，體現(xiàn)出人物的陰森可怖，這可以讓觀眾在最短的時(shí)間里把握人物性格。例如《無(wú)心法師》中軍閥“張顯宗”的姨太太想要設(shè)計(jì)害“岳綺羅”時(shí)，高對(duì)比度的側(cè)光，體現(xiàn)了姨太太雖然是個(gè)凡人，但內(nèi)心的陰險(xiǎn)歹毒一點(diǎn)都不輸妖怪，觀眾看后有一種不寒而栗的感覺。而頂光的設(shè)置也是凸顯人物的重要手段，在“無(wú)心法師”拓印陣法圖這段情節(jié)中，“無(wú)心法師”站在棺槨之上回憶之前發(fā)生的情景，此時(shí)頂光的運(yùn)用營(yíng)造了一種緊張的氛圍，配合蒙太奇手法，使觀眾知曉了此時(shí)人物處境的危急，以及正邪兩方膠著的態(tài)勢(shì)。

（三）表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)。首先在對(duì)話方面具有搞笑的特點(diǎn)。因?yàn)轭愋突W(wǎng)絡(luò)劇需要適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，理應(yīng)具備符號(hào)式的人物性格，得以讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)把握住劇情。凸顯人物性格的臺(tái)詞就成了劇中必不可少的部分，又因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇的觀眾以年輕人居多，迎合年輕人的搞笑語(yǔ)言風(fēng)格就成了網(wǎng)絡(luò)劇的普遍選擇。雖然有些劇集的時(shí)代設(shè)定是古代或者近代，但臺(tái)詞的設(shè)定依然具備新時(shí)代的特色。以《無(wú)心法師》為例，雖然時(shí)代背景設(shè)定在民國(guó)，但人物之間搞笑的對(duì)話風(fēng)格成了其語(yǔ)言特征，例如女主角“月兒”曾說(shuō)“無(wú)心法師”是“不靠譜和尚”，軍閥顧玄武也在語(yǔ)言上亦正亦邪，給觀眾帶來(lái)了或遠(yuǎn)或近的時(shí)代感。

其次在音樂的營(yíng)造上具有情緒化特征。類型化的音樂背景，也是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播的一個(gè)方面，就像音樂中“固定樂思”的概念，一旦出現(xiàn)對(duì)應(yīng)情緒的情節(jié)，就會(huì)出現(xiàn)對(duì)應(yīng)情緒的背景音樂。比如《無(wú)心法師》中，一旦出現(xiàn)略帶搞怪性質(zhì)的情節(jié)，所用的背景音樂就是極富中國(guó)風(fēng)、略帶詼諧性的鼓聲配樂。

最后在環(huán)境音效方面具有表現(xiàn)性。對(duì)于玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇來(lái)講，劇情曲折是其突出特色，不僅整部網(wǎng)絡(luò)劇劇情曲折，甚至每一集都不是平鋪直敘的。制作方需要在每一集中都安排起承轉(zhuǎn)合，以達(dá)到吸引觀眾的目的。一旦劇情走向發(fā)生改變，音效的變化首先會(huì)告訴觀眾劇情的轉(zhuǎn)變，給觀眾一個(gè)心理準(zhǔn)備。在《無(wú)心法師》中，“岳綺羅”一旦使用法器“紙人”來(lái)荼毒生靈，就會(huì)配有陰森笑聲的音效，而不時(shí)出現(xiàn)的尖叫聲又合情合理地營(yíng)造了恐怖的氣氛。

總之，符號(hào)化、高對(duì)比的色彩營(yíng)造，奇異化、神秘化的場(chǎng)景布置，逼真化、精良化的特效等所營(yíng)造的奇觀化的視覺沖擊，表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)等所構(gòu)建的表現(xiàn)性的視聽語(yǔ)言，是玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇《無(wú)心法師》的美學(xué)特征，也是其吸引大量觀眾特別是年輕觀眾，贏得良好的口碑，獲得很高的點(diǎn)擊量、收視率、流量和傳播效益的重要原因，值得玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者和傳播者借鑒。

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