高潔?

摘 要：網(wǎng)絡(luò)劇作為近年來(lái)中國(guó)“網(wǎng)生代”語(yǔ)境下生發(fā)出的一種劇，從最初的短視頻笑話(huà)到短劇再到日益追求品質(zhì)的平臺(tái)自制劇，其流變過(guò)程中備受關(guān)注。而網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)劇作形式在前期策劃編劇階段存在自己的特征，本文筆者深入?yún)⑴c調(diào)查喜劇網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)過(guò)程，在前期策劃編劇階段的生產(chǎn)核心要素的基點(diǎn)上，總結(jié)提出作為一名喜劇網(wǎng)絡(luò)劇“把關(guān)人”在前期內(nèi)容生產(chǎn)上應(yīng)該把握的幾點(diǎn)核心。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)?。幌矂?；“把關(guān)人”職能；大眾文化解構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）05-0123-02

一、引 言

伴隨著網(wǎng)絡(luò)媒介形式的應(yīng)用，最早的網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)生于2000，嚴(yán)格的界定其屬于一種短視頻笑話(huà)，因其依托網(wǎng)絡(luò)媒介形態(tài)故成為網(wǎng)絡(luò)劇雛形形成期。2009年后網(wǎng)絡(luò)劇呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)自制“門(mén)戶(hù)劇”的態(tài)勢(shì)，其規(guī)模品質(zhì)都有明顯提升。然而網(wǎng)絡(luò)劇研究在10年間受到學(xué)界的持續(xù)關(guān)注，但是研究領(lǐng)域有從傳播學(xué)、影視劇作、網(wǎng)絡(luò)劇形成緣由、成功動(dòng)因、案例研究等方面切入，重在綜述網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)狀分析其傳播價(jià)值和敘事風(fēng)格等，可以說(shuō)，該領(lǐng)域的研究仍然處于一個(gè)不斷發(fā)掘和漸漸深入的階段。然而利用質(zhì)化研究手段，深入到網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)過(guò)程本身中去的研究“把關(guān)人”的卻是少之又少。

對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇最早的研究開(kāi)始于1999年上海戲劇學(xué)院錢(qián)鈺的《“網(wǎng)劇”網(wǎng)絡(luò)與戲劇的聯(lián)合》，文中對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的界定是“通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳送，由網(wǎng)上計(jì)算機(jī)接收，實(shí)時(shí)、互動(dòng)地進(jìn)行戲劇演出的新的戲劇形式?！惫P者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇是指：“以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介，呈現(xiàn)完整戲劇結(jié)構(gòu)，精準(zhǔn)受眾的一種戲劇形式。具有篇幅短、話(huà)題性強(qiáng)、時(shí)效性強(qiáng)、精準(zhǔn)受眾投放、生產(chǎn)靈活、內(nèi)容體解構(gòu)大眾文化等特征?！?/p>

毋庸置疑，網(wǎng)絡(luò)媒體、自媒體的相繼出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)影視行業(yè)“我做你看”的產(chǎn)生模式，“長(zhǎng)劇情大情節(jié)”的劇作方式，電視臺(tái)、影院的播送平臺(tái)，力求覆蓋受眾面廣等。然而在網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展過(guò)程中也出現(xiàn)過(guò)度簡(jiǎn)單化、碎片化（若把碎片化發(fā)展為一種影視風(fēng)格便是很好的嘗試）低俗化、制作粗糙、價(jià)值觀(guān)念偏差等問(wèn)題，反映出發(fā)展初期市場(chǎng)不規(guī)范不完善。而當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇自制的發(fā)展模式下，其在制作品質(zhì)、內(nèi)容生產(chǎn)上等有所轉(zhuǎn)變，具有十足的“網(wǎng)感”，注重塑造生活實(shí)感、解構(gòu)大眾文化、從草根角度看草根的鮮活視角。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)劇代表了當(dāng)今中國(guó)影視的新氣象，在吸收美劇、韓劇、日本漫畫(huà)的基礎(chǔ)上結(jié)合中國(guó)視頻文化、社會(huì)熱點(diǎn)、現(xiàn)實(shí)困境，使得網(wǎng)絡(luò)劇直接“站在生活中看生活”的姿態(tài)，引起受眾的共鳴。

“把關(guān)人”（gatekeeper）最早是由美國(guó)社會(huì)心理學(xué)家、傳播學(xué)四大奠基人之一庫(kù)爾特·盧因（1947年）在《群體生活的渠道》中提出的。盧因認(rèn)為，在研究群體傳播時(shí)，信息的流動(dòng)是在一些含有“門(mén)區(qū)”的渠道里進(jìn)行的，在這些渠道中存在著一些“把關(guān)人”，只有符合群體規(guī)范或把關(guān)人價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息才能進(jìn)入傳播渠道。而在網(wǎng)絡(luò)劇策劃階段也存在“把關(guān)人”的形象，與其他戲劇形式如電視劇策劃人的工作角色類(lèi)似，但卻在具體工作中存在一定差距，下文主要以筆者對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇喜劇“把關(guān)人”在前期策劃的研究，總結(jié)出把關(guān)人該把握的幾點(diǎn)核心。

二、“把關(guān)人”需把握的核心幾點(diǎn)

1.類(lèi)型、題材。與各大戲劇類(lèi)型一樣，一部制作優(yōu)良內(nèi)容出彩的網(wǎng)絡(luò)劇在前期策劃階段首先需要確定的是這部劇的題材、類(lèi)型、定位、形式風(fēng)格。劇本開(kāi)發(fā)階段這些核心點(diǎn)對(duì)此后整個(gè)項(xiàng)目有些至關(guān)重要的導(dǎo)向作用。假如選擇快遞員為主題的網(wǎng)絡(luò)劇，題材便是取自快遞員生活的框架、類(lèi)型在該題材的框架之下可以是生活劇、情景劇、荒誕派、喜劇等。定位主要訴諸于該劇的受眾問(wèn)題，受眾往往決定了在前期項(xiàng)目融資時(shí)期的取向。例如一個(gè)以都市白領(lǐng)青年為受眾的愛(ài)情情景喜劇，這樣的題材類(lèi)型定位取向必然會(huì)帶來(lái)一個(gè)結(jié)果，就是前期讓廣告公司代理項(xiàng)目植入廣告商、風(fēng)投或者本項(xiàng)目制片人直接洽談植入廣告商時(shí)都可以向一些時(shí)尚品牌滲透，如汽車(chē)、手表、手機(jī)、服裝等。

喜劇類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇在策劃階段的第一步也是最為關(guān)鍵的一步就是確定題材與類(lèi)型，題材和類(lèi)型是完全不同的兩個(gè)概念。題材即它所反映生活的角度，是從生活中萃取的故事（《屌絲男士》中的大部分劇情），還是神話(huà)玄幻故事中而來(lái)的故事？（《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中白蛇、宙斯、小龍女和楊過(guò)等大眾文化中的神話(huà)文藝形象作為其解構(gòu)的題材。）；類(lèi)型是藝術(shù)加工時(shí)所需采取的手段。把關(guān)人在這一問(wèn)題上在與制片人、編劇充分溝通的基礎(chǔ)之上，要有敏銳的市場(chǎng)觀(guān)察能力和專(zhuān)業(yè)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，即時(shí)篩選出適當(dāng)?shù)念}材、類(lèi)型和定位，為項(xiàng)目前景打好基礎(chǔ)。

2.營(yíng)造場(chǎng)感，把握節(jié)奏。“場(chǎng)感”和節(jié)奏是把關(guān)人對(duì)編劇劇作成品的重要指標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)劇劇本、表現(xiàn)形式與電視劇劇本、表現(xiàn)形式不同，網(wǎng)劇往往節(jié)奏快、笑料密集。傳統(tǒng)編劇很難適應(yīng)這一點(diǎn)，容易故事拖沓，劇情水分大。同時(shí)在編劇行業(yè)中往往出現(xiàn)劇本沒(méi)有“場(chǎng)景感”“鏡頭感”的問(wèn)題，“場(chǎng)感”即劇作，令閱讀者有“在場(chǎng)感”，場(chǎng)景、人物狀態(tài)鮮活的情況，如果編劇塑造出優(yōu)秀的“場(chǎng)感”，把關(guān)人能更快、更精準(zhǔn)的發(fā)現(xiàn)劇作問(wèn)題所在，同時(shí)有利于導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。

3.反向敘事、笑料設(shè)置。喜劇創(chuàng)作思維與正劇、悲劇不同往往具有“反向敘事”的特征，臺(tái)詞“正話(huà)反說(shuō)”、“故意說(shuō)過(guò)錯(cuò)話(huà)”、“自說(shuō)自話(huà)”、“說(shuō)漏嘴”、“諧音”等技巧，劇情“意外反轉(zhuǎn)”、“打拉式前進(jìn)”，“挖掘生活典型素材”觀(guān)眾以為是這樣的其實(shí)是這樣的，與觀(guān)眾“捉迷藏”。人物的形象的“夸張比對(duì)”、“典型性”等都是反向敘事和笑料設(shè)置的關(guān)鍵技巧。但目前大多數(shù)喜劇劇本存在“劇情太順”、“臺(tái)詞平淡”、“創(chuàng)意老套”等問(wèn)題。把關(guān)人在編劇劇作最容易犯的錯(cuò)誤上一定要具備一定的專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判劇作是否合格。

4.大眾文化的解構(gòu)運(yùn)用。網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)時(shí)性，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)有天然的關(guān)注，素材很多取自大眾文化領(lǐng)域，如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中把“吊注孤”這一網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)的由來(lái)事件做成其中一集的故事。所以作為網(wǎng)劇的“網(wǎng)感”從何而來(lái)就是對(duì)大眾文化領(lǐng)域問(wèn)題的關(guān)注，把關(guān)人應(yīng)該密切關(guān)注并提醒編劇。

5.平臺(tái)特征和受眾調(diào)查。各大門(mén)戶(hù)視頻平臺(tái)有自己的定位，做出符合門(mén)戶(hù)風(fēng)格的網(wǎng)劇是至關(guān)重要的一點(diǎn)，直接決定著網(wǎng)劇發(fā)行和推廣前景，把關(guān)人應(yīng)合理把握精準(zhǔn)定位。受眾也是重中之重，網(wǎng)劇作為“站在生活中看生活”的姿態(tài)更應(yīng)該關(guān)注受眾問(wèn)題。（筆者帶兩份不同風(fēng)格的網(wǎng)劇劇本針對(duì)95后做調(diào)查，調(diào)查顯示95后總體更喜歡簡(jiǎn)單溫暖的劇情，而他們也意識(shí)到作為網(wǎng)絡(luò)劇懸疑和搞笑是更加能夠切中要害，同時(shí)95后深受到動(dòng)漫、玄幻小說(shuō)、游戲的影響，也是該群體的特征。）因此在劇作方面要考慮到一些因素加入其中，注意情節(jié)的游戲感，過(guò)關(guān)斬將的設(shè)置問(wèn)題。

6.核心價(jià)值觀(guān)的介入問(wèn)題、市場(chǎng)流變的關(guān)注。任何劇集的核心點(diǎn)都是價(jià)值觀(guān)的植入，而成敗又依賴(lài)于對(duì)市場(chǎng)流變的把握是否到位？當(dāng)前中國(guó)影視劇在價(jià)值觀(guān)上存在不少問(wèn)題，很大原因在于“把關(guān)人”職能的喪失，一些影視投資以市場(chǎng)為基準(zhǔn)點(diǎn)忽視內(nèi)容體作為一個(gè)大眾文化媒介所應(yīng)該擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任和造成的社會(huì)影響。市場(chǎng)和正能量的價(jià)值觀(guān)并不沖突，“把關(guān)人”應(yīng)當(dāng)尋找其切合點(diǎn)，并發(fā)揮把關(guān)人的職能，使得網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)品成為經(jīng)得起市場(chǎng)、受眾、社會(huì)檢驗(yàn)的好作品，這也是“把關(guān)人”形象的理想塑造。

三、總 結(jié)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇目前繁華局面的同時(shí)，也造成一些亂象如《太子妃升職記》被迫下線(xiàn)，現(xiàn)象背后的本質(zhì)，是網(wǎng)絡(luò)劇“把關(guān)人”職能的喪失，只有“把關(guān)人”形象的規(guī)范塑造和職能的發(fā)揮才能夠給觀(guān)眾帶來(lái)滿(mǎn)意的戲劇作品，產(chǎn)生積極的社會(huì)影響。因此，本文在深入田野調(diào)查快遞題材網(wǎng)絡(luò)劇前期策劃的基礎(chǔ)上探討并提出“把關(guān)人”需把握的核心。

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[責(zé)任編輯：傳馨]