趙賢慧，馬　超

(1.安徽大學 文學院，安徽 合肥　230000；　2.中國科學技術大學，安徽 合肥　230022)

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元散曲“黃花”意象研究

趙賢慧1，馬超2

(1.安徽大學 文學院，安徽 合肥230000；2.中國科學技術大學，安徽 合肥230022)

摘要：元散曲中“黃花”意象主要分為“隱逸”黃花、“色彩”黃花和“瘦”黃花?！包S花”意象的使用與當時的政治環(huán)境、文人“自娛娛人”的心理密切相關?！包S花”作為“隱逸”黃花和“瘦”黃花時，譯為“菊花”，作為“色彩”黃花時，譯為“黃色小花”。

關鍵詞：散曲；黃花；創(chuàng)作動機；譯注

早在先秦文學中，就有“菊花”意象出現(xiàn)，如屈原《離騷》云：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！焙髞碓谔扑卧娫~中出現(xiàn)與“菊花”概念上有重合之處的“黃花”意象，且被多次使用，并且有人做過專門的研究。但多數(shù)研究者都將“黃花”與“菊花”“金菊”等視為同一意象加以研究，例如張桂鳳在《宋詞菊花意象研究》一文中統(tǒng)計“菊花”出現(xiàn)的頻次時，“黃花”也被計算在內(nèi)。元散曲中“黃花”意象也被頻繁使用，但此“黃花”意象具有自身的特殊性，并且不能與“菊花”意象等同視之，具體分析如下文。

一 “黃花”意象類別

元散曲中，“黃花”出現(xiàn)凡101次，賈仲明【雙調(diào)·凌波仙】《吊吳昌齡》：“西京出世俊英杰，名姓題將《鬼簿》寫……《探狐洞》《賞黃花》……”①“黃花”作為題目出現(xiàn)，并未構(gòu)成散曲中意象。此外，貫云石【雙調(diào)·殿前歡】：“怕秋來，怕秋來秋緒感秋懷?！袋S花謾自開，人安在……”張養(yǎng)浩【正宮·塞鴻秋】：“春來時綽然亭香雪梨花會，夏來時綽然亭云錦荷花會，秋來時綽然亭霜露黃花會，冬天時綽然亭風月梅花會……”等“黃花”出現(xiàn)，多作為秋天這一時令的代表，無過多的引申審美含義，合計6處。剩余94處，可分為以下幾類：

1.“隱逸”黃花。

此類黃花意象表達的是一種隱逸含義，包含兩種思想傾向：第一表達對現(xiàn)實生活厭倦，對隱逸生活的向往；第二傳達對擁有閑適生活的滿足感。此種意象多與陶淵明相關，或在句中直接詠出“淵明”“陶潛”“陶元亮”等，或使用與陶淵明相關的詞語，如“五柳莊”“東籬”等。

例1：杜仁杰【離亭宴帶歇指煞】林杜曲，種青門數(shù)畝邵平瓜，釀白酒五斗劉伶，賞黃花三徑淵明菊。[1]

例2：張養(yǎng)浩【雙調(diào)·清江引】《秋日》正值黃花開時候，把陶淵明生紐得風流。

例3：張可久【南呂·金字經(jīng)】《觀泉》靖節(jié)黃花徑，子猷蒼太亭，千澗飛來六月冰?！剧邸繓|籬誤約陶元亮，過了重陽。自感傷，何情況？黃花惆悵，空作去年香。

例4：湯舜民【幺】東籬載酒陶元亮，等檔間過了重陽。自感傷。何情況，黃花惆悵，空作去年香。

例5：鄭光祖【正宮·塞鴻秋】門前五柳江侵路，莊兒緊靠白蘋渡。除彭澤縣令無心做，淵明老子達時務。頻將濁酒沽，識破興亡數(shù)，醉時節(jié)笑捻著黃花去。

例6：趙顯宏【雙調(diào)·殿前歡】《閑居》黃花似得淵明意，開遍東籬……:

例7：無名氏【雙調(diào)·慶宣和】五柳莊頭陶令宅，大似彭澤。無限黃花有誰戴？去來，去來。

例8：無名氏【雙調(diào)·水仙子】《冬》東籬雖少個陶元亮，有黃花三徑芳，酌濁醪滿泛橙香。

例1“黃花”與“淵明菊”相連接，表達對隱居生活的期待；例2以“黃花”交代時節(jié)，同樣與“陶淵明”相對應，表達對陶淵明田園風流氣質(zhì)的欣賞；例3“黃花”與“靖節(jié)”直接融合，黃花成為陶淵明風度的代表，又有“誤約”與“惆悵”相對，表達作者向往自由閑逸生活卻求而不能的感傷；例4與例3相似；例5作者直接在句中使用“五柳”“彭澤”“淵明”一系列相關字眼，以笑捻黃花為終，傳達出對淵明氣度的崇尚；例6以“黃花”與“淵明”意趣相通，表達對閑居的羨慕和欣賞。例7、例8明是表達作者對淵明之后無人再戴“黃花”的惋惜，實則借淵明之酒杯，澆自己心中之塊壘。

例9：陳草庵【中呂·山坡羊】賦歸休，便抽頭，黃花恰正開時候，籬下自教巾漉酒。功，也罷手；名，也罷手。

例10：白樸【上馬嬌煞】偶然行至東籬下，自嗟自呀，冷清清和月對黃花。

例11：呂止庵【幺】到秋來看東籬菊綻金，玩長天月似水。正江涵秋景雁初飛，樂吾心笑談飲數(shù)杯。酒逢知契，把黃花亂插滿頭歸。

例12：徐再思【黃鐘·紅錦袍】那老子覷功名如夢蝶，五斗米腰懶折，百里侯心便舍。十年事可嗟，九日酒須賒，種著三徑黃花，栽著五株楊柳，望東籬歸去也。

例13：李伯瞻【雙調(diào)·殿前歡】《省悟》去來兮，黃花爛熳滿東籬。田園成趣知閑貴，今是前非。

例14：湯舜民【梁州】奢可效七松家綺幕圍風，清末讓五柳莊黃花繞籬，貴不幕三板堂畫戟當扉。

例15：無名氏【黃鐘·紅錦袍】那老子彭澤縣懶坐衙，倦將文卷押，數(shù)十日不上馬，柴門掩上咱，籬下看黃花。愛的是綠水青山，見一個白衣人來報，來報五柳莊幽靜煞。

例16：任昱【雙調(diào)·沉醉東風】《隱居》近日鄰家酒易賒，三徑黃花放也。

例17：關漢卿【早鄉(xiāng)詞】九秋天，三徑邊，綻黃花遍撒金錢。露春纖把花笑捻，捧金杯酒頻勸，暢好是風流如五柳莊前。

例9至例15均是“黃花”與“東籬”同時出現(xiàn)。例9表達對追求功名生活的厭倦；例10表達對隱逸生活的孤獨向往；例11呈現(xiàn)出作者擁有田園生活的喜樂感；例12作者直呼“五斗米腰懶折”“種著三徑黃花，栽著五株楊柳，望東籬歸去也”，更是對陶淵明的直白模仿；例13、例14表達田園生活的可貴與不易得；例15“黃花”與“彭澤縣”“籬下”“五柳莊”同時呈現(xiàn)，勾勒出淵明的生活狀態(tài)，亦表達作者向往之情。例16未直接使用與陶淵明相關的詞語，但全曲表達的思想于題目中已傳達出；例17“黃花”與“五柳莊”同時出現(xiàn)，表達的亦是對陶淵明風度的模仿和接受。

2.“色彩”黃花。

此類“黃花”出現(xiàn)于句中，多能渲染出一種強烈的色彩感，主要分為三種情況。

(1)單句中構(gòu)成強烈的色彩感。

例1：盧摯【越調(diào)·小桃紅】《閑居》醉了山童不勸咱，白發(fā)上黃花亂插。

例2：白賁【雙調(diào)·百字折桂令】紅葉黃花，正是傷感凄涼時候，離人又在天涯。

例3：無名氏【雙調(diào)·十棒鼓】竹籬茅舍，看紅葉黃花。

例1中“白發(fā)”與“黃花”對應，例2、例3中“紅葉”與“黃花”對照，均有較強的色彩對比感。但這種色彩對照只限于單句之中，全曲中沒有再出現(xiàn)其他色彩詞語。

(2)復句或全曲中形成強烈的色彩感。

例1：盧摯【越調(diào)·小桃紅】《重九》題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋時候，衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒。

例2：馬致遠【離亭宴煞】和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。

例3：張可久【黃鐘·人月圓】《客垂虹》黃花庭院，青燈夜雨，白發(fā)秋風！【雙調(diào)·水仙子】《秋思二首》天邊白雁寫寒云，鏡里青鸞瘦玉人?！戆拙泼吲１常瑢S花持蟹螯，散誕逍遙?！倦p調(diào)·折桂令】《九日》對青山強整烏紗，歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去西風白發(fā)，蝶愁來明日黃花。

例4：張養(yǎng)浩【雙調(diào)·慶東原】被黃花數(shù)叢，白云幾峰，驚覺周公夢。

例5：喬吉【雙調(diào)·雁兒落過得勝令】《自適》黃花開數(shù)朵，翠竹栽些個?！稇泟e》殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清江天水箋，白雁云煙字。

例6：關漢卿《崔張十六事·張生赴選》碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。

例7：薛昂夫【二煞】碧天雁幾行，黃花兒開數(shù)朵，滿川紅葉似胭脂抹。青山隱隱連巔嶺，綠水潺潺泛淺波。鮮藕蓮根銼，團臍蟹味欺著錦鯉，嫩黃雞勝似肥鵝。

例1中“紅葉”“黃花”“白衣”，例2中“黃花”“紫蟹”“紅葉”，例3中“黃花”“青燈”“白發(fā)”“白雁”“青鸞”“白酒”“青山”“烏紗”“翠袖”“金杯”“白云”“白頭”“青衫”“紅葉”，例4中“黃花”、“白云”，例5中“黃花”“翠竹”“紅葉”“白雁”，例6中“碧云”“黃花”，例7中“碧天”“黃花”“紅葉”“青山”“綠水”“黃雞”，都為一系列色彩較為鮮明的意象、且多數(shù)色彩都是亮色調(diào)，畫面活潑熱情。例1中“黃花”既與復句前半句中“紅葉”呼應，同時與末句“白衣”共同組成一個色彩群，使全曲的色彩感鮮明而突出。其他例如是。此種色彩對照并未出現(xiàn)于單句之中。

(3)單句與復句或全曲構(gòu)成強烈色彩感。

例1：白樸【越調(diào)·天凈沙】《秋》青山綠水，白草紅葉黃花。

例2：薩都剌【雙調(diào)·慶東原】黃花又開，朱顏未衰，正好忘懷……秋霽黃花噴，霜明紅葉新，錦橙香紫蟹添風韻。斜依翠屏，重鋪繡茵，閑坐紅裙。

例3：張可久【越調(diào)·寨兒令】《九日登高》過帶黃花人倚紅樓，整烏紗自笑白頭。

例4：王仲元 【醉春風】玉露潤菊花肥，金風催梧葉老。黃花紅葉滿秋山，此景暢是好、好、好。野水橫橋，淡煙衰草，晚峰殘照。

例5：汪元亨【雙調(diào)·折桂令】《歸隱》看青山玩綠水醉田家瓦盆，采黃花摘紅葉戲莊上兒孫。

例6：胡用和【梁州第七】染秋光紅葉黃花，鋪月色清風翠竹，起風聲老樹蒼梧。有如，畫圖。閑中自有閑中趣，看烏兔自來去，百歲光陰迅指無，甲子須臾。

例7：無名氏【離亭宴煞】有分紅愁綠慘，無心賞白灑黃花。

例1中“黃花”與同句中“白草”“紅葉”構(gòu)成色彩沖擊，同時與前句“青山”“綠水”形成呼應；例2中“黃花”與“朱顏”對應，同時與全曲中“紅葉”“紫蟹”“翠屏”“紅裙”等形成豐富的色彩圈；例3中“黃花”與“紅樓”構(gòu)成句中對應的同時，與后句的“烏紗”“白頭”亦形成互補；例4中“黃花”與“紅葉”對應，亦與“金風”相對照；例5中“黃花”與“紅葉”對應，與前句“青山”“綠水”也形成色彩數(shù)列；例6中“黃花”與“紅葉”在單句中有色彩反差，與全曲中“翠竹”“蒼梧”“烏兔”亦是一組色彩豐富的圖畫；例7中“黃花”與“白酒”“紅”“綠”形成雙重的對應關系。

3.“瘦”黃花。

此類“黃花”意象也有一些是在句中或全曲中起到色彩對比的作用，但是比單純的充當“色彩”作用的“黃花”多了一種特征：“瘦”。包括兩種類型:

(1)喻人“瘦”。

例1：張養(yǎng)浩【雙調(diào)·殿前歡】《對菊自嘆》對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。問花不語，花替人愁?！倦p調(diào)?清江引】《詠秋日海棠》一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地西風猶帶酒。

例2：李子昌【普天樂南】動離情征雁呀呀，無奈，無奈，心事轉(zhuǎn)加，對西風病容消瘦似黃花。

例3：高明【黃鶯兒】霜降水痕收，迅池塘猶暮秋。滿城風雨還重九。白衣人送酒，烏紗帽戀頭，思那人應似黃花瘦。合怕登樓，云山萬疊，遮不得許多愁。

例1、例2中均是以“人”與黃花作比，明寫“黃花”之瘦，實際是借“黃花”之特征比喻人之憔悴。例3中同樣將因思戀而致使容顏消瘦的事實用“瘦”黃花來表達，并且此句“黃花“除充當喻體這一主要作用外，還與“白衣”“烏紗”形成色彩對比。

(2)黃花“瘦”。

例1：馬致遠【碧玉簫】錦瑟左右，紅妝前后，朦朧醉眸，覷只頭黃花瘦。

例2：薩都剌【雙調(diào)·慶東原】《西皋亭適興》曉雨登高驟，西風落帽羞，蟹肥時管甚黃花瘦。紅裙謾謳，青樽有酒，白發(fā)無愁。晚節(jié)傲清霜，老圃香初透。

例3：張可久【南呂·金字經(jīng)】《秋望二首》楊柳沙頭樹，琵琶江上舟，雁去衡陽水自流。愁，玉人休倚樓。黃花瘦，曉霜紅葉秋。

例4：曹德【雙調(diào)·沉醉東風】《村居》江清白發(fā)明，霜早黃花瘦，但開樽沉醉方休。

例5：楊景賢【梧葉兒】凄凄涼涼懨漸病，悠悠蕩蕩魂魄消，失溜疏刺金風送竹頻搖。漸漸的黃花瘦，看看的紅葉老。題起來好心焦，恨則恨離多會少。

例6：孫周卿【雙調(diào)·水仙子】《山居自樂》衡門半掩黃花瘦，屬東籬富貴秋，藥爐經(jīng)卷香篝。

此六例中，“瘦”均是描寫“黃花”本身，作為“黃花”典型特征代表。同時，“瘦黃花”意象在全曲中也擔負了其他作用。例1以“黃花”之瘦暗示此時此景，渲染“紅妝”之醉眼所識黃花之姿態(tài)，對人物心理有間接映照作用；例2以“瘦”黃花與“肥”蟹作比，“蟹肥”時就不管“黃花瘦”，“瘦黃花”似乎就有一種“悲涼”“困遇”“憂愁”之含義。同時，“黃花”與“紅裙”“青樽”“白發(fā)”相對，亦有渲染了多元色彩之作用；例3“黃花”具有“瘦”之特征，同時與“紅葉”相對；例4“黃花”句與“江清”句對仗十分工整，亦有兩方面作用，例5如是；例6“黃花”與“東籬”相應，寫山居之閑樂。

元散曲黃花意象類別一覽表

注：因與陶淵明名、號、字等相關詞語同時出現(xiàn)的“黃花”意象在曲中的主要作用為傳達作者隱逸之情，故即使其有渲染色彩之作用，依舊歸入“隱逸”黃花類，“瘦”黃花類亦是。

二 “黃花”意象使用動機及其譯注

1.使用動機。

“黃花”意象的使用有多方面的原因，主要歸為以下兩點：

(1)文人“自娛娛人”心理。

王國維在《宋元戲曲史》中指出：“蓋元劇之作者，其人均非有名位學問也；其作劇也，非有藏之名山傳之其人之意也。彼以意興之所至為之，以自娛娛人?！盵2]本著這一創(chuàng)作態(tài)度，文本呈現(xiàn)的多為“街市小令，唱尖歌倩意”。[3]“娛人”之觀念出，則接受對象的喜好、態(tài)度、文學水平等都成為作者創(chuàng)作過程中需要考慮的因素?！包S花”之與“白”“紅”“青”“綠”“紫”等較為明艷的顏色在曲中鋪陳開來，呈現(xiàn)出作者自然、本色的審美追求以及期望在明麗的色調(diào)中達到“自娛”，同時，也期待這鮮明的顏色能夠給作為市民階層的接受者帶來愉悅之感，以達到“娛人”效果。

(2)政治環(huán)境。

元代是我國歷史上第一個由少數(shù)民族統(tǒng)治的政權(quán)，“它對廣大漢族地區(qū)的占據(jù)和統(tǒng)治，明顯具有民族掠奪性質(zhì)。”[4]元代統(tǒng)治者雖尊崇漢族文化，但保持著對漢族人的長期敵對情緒，政治上實行四等制的民族壓迫政策即是一例。“諸蒙古人與漢人爭，毆漢人，漢人勿還報，許訴于有司。”[5]這種特殊的政治態(tài)度迫使多數(shù)文人游離于政治之外，而借文字抒發(fā)自己的不平之鳴。陶淵明的生活方式恰好為文人提供了一個選擇，與其相關的詞語就成為文人描摹心靈樂土的代名詞而付諸于筆端?！包S花”與“淵明”“五柳莊”“東籬”等相連接就成了一種常見形式。此外，也有借“黃花”抒發(fā)自己的凄涼、悲愴的心境，這類“黃花”通常與“瘦”融合，或表達相思之苦，或表達悲戚的生活際遇。

2.譯注。

整理歸納所能翻閱的各類詞典，對于“黃花”的解釋主要包括以下幾點：第一，指黃色的花；第二，指菊花；第三，指金針菜；第四，指保有童貞的青年男女。查閱通行的各類元曲注本，多數(shù)將“黃花”直接注譯為“菊花”，有的則不對“黃花”作注釋。根據(jù)上文分析，歸納“黃花”譯注如下：第一，“黃花”與“陶淵明”或與陶淵明相關的名詞如“東籬”“歸去來”等同時出現(xiàn)，全曲表達作者對隱逸生活向往或滿足已經(jīng)擁有的閑居生活時，“黃花”譯為“菊花”。原因有二，其一，陶淵明為公認隱逸代表，其二菊花為陶淵明之愛，亦為隱逸之代表。第二，“黃花”具有“瘦”的特征時，也譯為“菊花”。第三，黃花之“黃”在句中充當色彩沖擊的角色時，譯為黃色小花。例如，任昱【雙調(diào)·清江引】《湖上九日》：“芙蓉岸邊移畫船，沉醉黃花宴。山光濃似藍，水色明如練，漁童慣聽歌笑喧?！贝颂帲包S花”若換成“菊花”則與“濃似藍”之山光，白如練之水色無色彩沖擊之感了。

三總結(jié)

“黃花”是元散曲中出現(xiàn)頻率較高的一種意象，但文人在使用這一意象時有一些定律，如作為“隱逸”黃花時，通常與陶潛或與陶潛相關聯(lián)的一些詞語同時出現(xiàn)，作為“色彩”黃花時，通常與“紅葉”“白酒”“紫蟹”等意象同時出現(xiàn)，尤其以“紅葉”意象居多。這種固定的寫作模式某種程度上顯示出元曲單一化的取向，或者說意象組合過于單調(diào)。這也是元散曲意象擇取的一種弊病。

注釋

①文中所有引用的散曲均選自隋樹森所編《全元散曲》，中華書局，1964年版，因引用繁多，后文不復注出。

參考文獻

[1]隋樹森.全元散曲[M].中華書局，1964：1—1985.

[2]王國維.宋元戲曲史[M].上海古籍出版社，1998：117.

[3]燕南芝庵.唱論[A].中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成：卷一[M].中國戲劇出版社，1959：160.

[4]袁行霈，等.中國文學史：卷三[M].高等教育出版社，2005：187.

[5]宋濂，等.元史:刑法志四[M].中華書局，1976：105.

Class No.:I206.2Document Mark：A

(責任編輯：宋瑞斌)

Image of Hunaghua in Lyric Verses of the Yuan Dynasty

Zhao Xianhui1, Ma Chao2

(1.School of Liberal Arts, Anhui University, Hefei, Anhui 230000，China；2.University of Science and Technology of China, Hefei, Anhui 230022，China)

Abstract：The image "Huanghua" in Sanqu of the Yuan Dynasty is divided into "seclusion"，"color" and "thin" Huanghua. The image of "Huanghua" are closely related with the political environment and the psychology of literati at that time. It can be translated as "chrysanthemum" when taking "Huanghua” as the "hermit" yellow and "thin" Huanghua, while emphasizing on the color of Huanghua, it is translated as" yellow flowers".

Key words：lyric verses；Huanghua；creative motive；anotation

中圖分類號：I206.2

文獻標識碼：A

文章編號：1672-6758(2016)05-0106-4

作者簡介：趙賢慧，在讀碩士，安徽大學。

馬超，在讀碩士，中國科學技術大學。