【摘 要】伴隨著影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展，影藝文學(xué)逐漸興起并受到廣泛的傳播與研究。劇本文學(xué)是影藝文學(xué)的一部分，是一門與影藝表演息息相關(guān)的文學(xué)。創(chuàng)作劇本是一個(gè)復(fù)雜而艱辛的過(guò)程，需要?jiǎng)?chuàng)作者既有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)素養(yǎng)，又有高妙的全局架構(gòu)能力和想象力；縱觀中國(guó)的劇本創(chuàng)作史，中國(guó)的劇本創(chuàng)作作品數(shù)量龐大，但質(zhì)量卻往往成為反比，失敗的作品畢竟還占據(jù)著大多數(shù)。究其原因，問(wèn)題往往聚焦在劇本人物的創(chuàng)作上。決定一個(gè)劇本人物形象塑造成敗的主要因素有三點(diǎn)，其一是創(chuàng)作者的主觀情趣，其二是人物的所處背景，其三是人物的藝術(shù)色彩。上述三點(diǎn)也是劇本審美結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)成部分。本文將以此為依據(jù)并結(jié)合案例初步的論述論劇本人物的審美結(jié)構(gòu)與審美特征。

【關(guān)鍵詞】劇本人物；劇本創(chuàng)作；審美結(jié)構(gòu)；審美特征

中圖分類號(hào)：I042 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0118-01

一、劇本人物的基本概念初探

劇本人物是指創(chuàng)作者依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)踐和自身的主觀想象而創(chuàng)造出來(lái)的存在于劇本世界中的虛擬人物。依據(jù)劇本環(huán)境的時(shí)代屬性，劇本人物可以分古代劇本人物、現(xiàn)代劇本人物和科幻劇本人物，依據(jù)人物在劇本中所處的地位又可以劃分為：核心劇本人物、主要?jiǎng)”救宋?、次要?jiǎng)”救宋镆约斑^(guò)場(chǎng)劇本人物。

二、劇本人物的審美結(jié)構(gòu)初探

（一）劇本人物的創(chuàng)作來(lái)源。劇本人物是虛擬的，但并不意味著劇本人物是憑空產(chǎn)生的，其來(lái)源總共有三種：第一，創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)生活。以中外聞名的影視劇作《魯濱孫漂流記》為例：《魯濱孫漂流記》講述的是出身于貴族家庭的主人公魯濱孫一直心醉于充滿未知和冒險(xiǎn)的海外世界，最終終于如愿以償?shù)爻龊?，最終在一次風(fēng)暴中沒(méi)能逃脫海難的魔咒，船稱大海，最終流落荒島，從此開始了長(zhǎng)達(dá)28年的荒島生活。這個(gè)故事并非是作者的憑空想象，而是作者以當(dāng)時(shí)的一個(gè)水手獨(dú)立在海島上生活了四年的真實(shí)故事為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，并結(jié)合了當(dāng)時(shí)作者所處的資本主義對(duì)外擴(kuò)張的大冒險(xiǎn)時(shí)代的背景；其二，創(chuàng)作者的豐富想象和文學(xué)素養(yǎng)。最具代表性的的是我國(guó)著名的古典浪漫主義巨作《西游記》，作者將玄奘西行的故事以奇詭的想象寫成了共計(jì)八十一回的故事，豬八戒、唐僧等耳熟能詳?shù)男蜗蟪晒Φ卣鞣舜蟛糠质鼙?，該著作最后被翻拍成我?guó)播出次數(shù)最多的連續(xù)劇。

綜上所述，想要塑造出成功的劇本人物，就不能脫離現(xiàn)實(shí)而應(yīng)在基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)想象進(jìn)行另類的再現(xiàn)，使受眾能夠獲得生活的代入感和映照感。

（二）劇本人物的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。所謂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，更形象地來(lái)說(shuō)就是由作者創(chuàng)作的劇本人物而編織成的關(guān)系網(wǎng)。那些經(jīng)典的劇本最終之所以能成為經(jīng)典，就是因?yàn)閯?chuàng)作者能夠高妙地協(xié)調(diào)龐雜的劇本人物之間的相互關(guān)系且使得情節(jié)精彩、流暢。那么這些創(chuàng)作者又是怎么做到的呢？首先就是要做好明確的人物定位，牢牢把握住核心劇本人物的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而通過(guò)核心人物與其他主要人物推動(dòng)整個(gè)劇本情節(jié)的發(fā)展。簡(jiǎn)言之，就是在于創(chuàng)作者對(duì)于核心劇本人物、主要?jiǎng)”救宋铩⒋我獎(jiǎng)”救宋锖瓦^(guò)場(chǎng)劇本人物戲份的把握上，既不能喧賓奪主，也不宜主隨客便。以與西游記并列的巨著《紅樓夢(mèng)》為例，通讀一遍劇本，我們就可以從中剖出一張巨大的關(guān)系網(wǎng)，不論是從個(gè)別人物的形象塑造上，還是整體人物關(guān)系的架構(gòu)上，都堪稱登峰造極。

三、劇本人物的審美特征初探

（一）虛擬性。前文中筆者雖然有提到劇本人物往往可以找到創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)生活映照，但是劇本人物本身的虛擬性是無(wú)可爭(zhēng)議的。無(wú)論劇本中的人物被塑造得再真實(shí)、立體、深入人心都不能真正地走入受眾的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，這是無(wú)可厚非的，因?yàn)樗皇撬囆g(shù)的夸張，并不是客觀的真實(shí)存在。

（二）情感性。相較于劇本人物體貌特征的塑造，人物情感心理的塑造是更深層次的。雖然劇本人物的地位有核心、主要、次要和過(guò)場(chǎng)之別，但他們都有各自的內(nèi)心獨(dú)白，這也是劇本創(chuàng)作的精華所在。

（三）邏輯性。雖然古代劇本人物、現(xiàn)代劇本人物還是未來(lái)劇本人物所處的劇本環(huán)境迥異，但是他們所處的劇本都有相應(yīng)的運(yùn)行規(guī)則，劇本人物也都具有與之相適應(yīng)的邏輯體系。邏輯性的存在可以使劇本情節(jié)能順理成章地發(fā)展下去，也可以使情節(jié)的發(fā)展變化產(chǎn)生可供揣摩與猜測(cè)的依據(jù)。

（四）個(gè)體性。盡管劇本是由多個(gè)人物的交織構(gòu)成的，但是每個(gè)個(gè)體都要保證其獨(dú)特性，這樣才能使人物形象的塑造更為鮮明、劇本的情節(jié)更為豐富。

綜上所述，劇本人物的創(chuàng)作有其獨(dú)特的審美結(jié)構(gòu)組織和審美特征表現(xiàn)，劇本的創(chuàng)作是通過(guò)人物的審美結(jié)構(gòu)組織和結(jié)構(gòu)特征表現(xiàn)得以開展的。劇本人物的創(chuàng)作要立足于整體的情境，同時(shí)把握好劇本人物的邏輯性、空間性、虛擬性和獨(dú)立個(gè)體性等審美特征。

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作者簡(jiǎn)介：

譚智遠(yuǎn)（1991-），男，漢族，四川瀘州人，單位：成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，專業(yè)：戲劇影視文學(xué)。