江春玲

摘要：該研究主要在二維動畫角色設(shè)計的過程中，需要有效的使用符號語言，在二維動畫角色設(shè)計的過程中符號語言的使用具有非常顯著的現(xiàn)實意義。二維動畫中的角色設(shè)計工作中，符號語言的特征是最為明顯的，符號語言對思想內(nèi)涵產(chǎn)生的影響也是非常限制的，以下做出了較為簡約的分析。

關(guān)鍵詞：符號語言；二維動畫角色；設(shè)計探討

中圖分類號：TP311 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2016）08-0207-02

1 概述

隨著改革開放程度的進一步深入，我國大陸的動漫產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)進一步發(fā)展，同時，動畫的種類也非常的多，呈現(xiàn)一個逐漸上漲的趨勢。動畫產(chǎn)業(yè)最為傳統(tǒng)的形式就是二維動畫，在目前動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中還處于一個非常重要的位置，其發(fā)揮的作用非常的顯著，可以說其目前還占領(lǐng)著主導(dǎo)的地位。二維動畫需要在角色創(chuàng)造的過程中發(fā)揮自己的效用，需要在實際工作中堅持與時俱進，需要從根本上具備新型的角色創(chuàng)作形式以及內(nèi)涵，在上述的基礎(chǔ)上才可以滿足實際新時代發(fā)展的需要。在實際工作中，視覺傳達設(shè)計中角色設(shè)計是一項非常重要的課程，需要最大程度的融入二維動畫的角色創(chuàng)作，發(fā)揮二維動畫角色設(shè)計的符號語言特征。

2 在二維動畫中的角色設(shè)計工作

二維動畫中的角色設(shè)計實質(zhì)上指的是造型設(shè)計動畫角色的形態(tài)以及角色的性格等。二維動畫中的角色設(shè)計實際包括以下幾個方面：首先是動畫角色的動作特征，其次是角色的性格定位等。所以，在進行動作設(shè)計的過程中，需要堅持按照對應(yīng)的角色完成動作過程的設(shè)置。實質(zhì)上，這是一個逐漸變化的過程中。在進行角色創(chuàng)作的過程中，我們需要重點關(guān)注角色設(shè)計過程中的視覺形象主題設(shè)置，需要對角色原型所存在的性格特點、身材特點、職業(yè)特征以及其他形象等完成視覺元素、整體色調(diào)、視覺氛圍以及生活背景等進行有效的設(shè)置。

3 符號語言應(yīng)用于二維動畫角色設(shè)計中

目前動畫設(shè)計學(xué)科中，最為基本也是最為直接的二維動畫其顯著的特征就是存在非常明顯的符號特征。二維動畫符號特征所產(chǎn)生的角色造型以及場景構(gòu)造等是目前形成動畫藝術(shù)形式元素中視覺部分最為主要的部分。二維動畫符號特征非常的特殊，所以具備非常獨特的描繪方式等，促使其卡通形象造型設(shè)計可以保持很高的自由度，可以在實際表示過程中，可以促使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。上述二維動畫角色設(shè)計中存在的符號語言是最為顯著的特征之一。

3.1 在角色設(shè)計過程中，符號語言對思想內(nèi)涵產(chǎn)生的影響

隨著社會的發(fā)展，我國人民逐漸總結(jié)出來相應(yīng)的符號視覺，對人類的繁衍歷程以及人類的文化歷程進行最大的詮釋。在實際工作中，需要從根本上結(jié)合動畫造成以及視覺符號，于思想性這個部分，可以為未來的動畫造型提供基本的保障，同時促使其立足于其實際意義，促使其源自于我國的歷史。同時促使其也產(chǎn)生于我國傳統(tǒng)形式的藝術(shù)水墨動畫部分。目前在實際工作中，逐漸使用符號化形式可以從根本上發(fā)揮非常顯著的作用。我國有效的結(jié)合中國水墨畫跟剪紙藝術(shù)最為重要的代表作品為1983年于上海美術(shù)電影制品廠生產(chǎn)的《鷸蚌相爭》[1]。在結(jié)合中國水墨畫跟剪紙藝術(shù)的基礎(chǔ)上，來完成角色的造型，具有非常顯著的特色。在動畫制作技術(shù)的內(nèi)涵以及技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)形式等各個方面，《鷸蚌相爭》該作品在使用事實的基礎(chǔ)上可以向著世界各地展示中國該方面的成熟。

于動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，需要將中國本地傳統(tǒng)形式的藝術(shù)表現(xiàn)視覺符號從根本上展示出來。在實際工作中，需要有效的結(jié)合以下兩者：首先是中國的實際特點，其次是水墨畫中獨特存在的生產(chǎn)藝術(shù)符號效果。這樣一來，不管是在技術(shù)方面還是在藝術(shù)方面，都可以實現(xiàn)一定的高度。在我國的《三個和尚》作品中，使用獨特的藝術(shù)符號來表示，促使其有一個特有的和尚造型，同時其還具有一個非常特殊的出場景物等。所以，促使作品的造型極具韻味，同時還促使其思想極具韻味等[2]。

二維動畫最為特殊的形式就是所提到的符號特征，同時也是最為顯著的形式之一。二維動畫的場景構(gòu)造以及角色造型是構(gòu)建動畫藝術(shù)元素的視覺化作為重要的一個部分。因為其具備非常特殊的描繪方法，直接會影響到卡通形象造型設(shè)計，促使其具有非常顯著的自由度，可以在圖畫運行的過程中，促使人物形象以及表情特征實現(xiàn)有效的表達以及傳達，促使其成為作者對形態(tài)以及形象進行描述的過程中，促使其以一個夸張強大的藝術(shù)處理。促使觀眾在觀賞作品的過程中，可以產(chǎn)生一定程度的共鳴，上述存在的對比差異，促使動畫藝術(shù)中的符號化圖形語言發(fā)展成為最為顯著的特征之一。

在實際工作中，需要在使用運動的基礎(chǔ)上完整的體現(xiàn)二維動畫的角色造型，同時按照設(shè)定好的動作結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)動畫運動的狀態(tài)。目前實際工作中，存在的動畫片風(fēng)格分為以下兩種[3]：第一種是寫實風(fēng)格，第二種是漫畫風(fēng)格。寫實風(fēng)格中均是使用角色自然的屬性作為參照，完成動畫片中角色旋律的掌握以及時間的掌握等。在角色動畫動作設(shè)計的過程中，漫畫風(fēng)格則具備非常大的張弛額度，可以在原有的基礎(chǔ)上實現(xiàn)隨心所欲，這已經(jīng)成為目前表現(xiàn)主義的主要風(fēng)格特征之一。

3.2 在角色設(shè)計過程中，符號語言的角色設(shè)計需要汲取靈氣

3.2.1 聯(lián)想相似符號情況

相似的角色內(nèi)部，外形相同。導(dǎo)致在本質(zhì)上存在的不一致被忽視，導(dǎo)致其巨大的區(qū)別差異影響到后期的工作。不僅如此，還需要將動畫造型師的情感以及其思想順利地傳達出來。相關(guān)心理學(xué)認為：在人類情感生活中存在的樣式情況跟藝術(shù)形式中體現(xiàn)的樣式存在明顯的一致性的時候，那么該項事物就存在非常明顯的人類情感性質(zhì)[4]。

也就是說，藝術(shù)形式跟作者情感產(chǎn)生感應(yīng)最為基礎(chǔ)的部分就是觀眾對動畫片產(chǎn)生的角色情感會跟其藝術(shù)形式中存在的樣式產(chǎn)生同構(gòu)效應(yīng)等，上述的是最為基礎(chǔ)的部分。產(chǎn)生的同構(gòu)相應(yīng)越多，那么動畫角色造型所展示的機遇就會越高，兩者是正比例關(guān)系，那么其對觀眾產(chǎn)生的感應(yīng)就會越大，效果會越強。這樣一來，觀眾對于同構(gòu)相應(yīng)產(chǎn)生感應(yīng)最為基礎(chǔ)的部分就是動畫角色可以在動畫藝術(shù)形式激發(fā)人類大腦中的能力就越強。在實際工作中，實現(xiàn)進一步的累積擴大，促使動畫大師腦海中的同構(gòu)對應(yīng)點實現(xiàn)進一步的深化，這是促使動畫角色實現(xiàn)進一步提升的重要基礎(chǔ)保障。

3.2.2 服裝設(shè)計中的符號語言情況

動畫服裝具有非常顯著的特征：變化無窮、豐富多彩等。一個很好的服裝，有效的服裝設(shè)計可以為人物角色形成不一致的風(fēng)格特征，促使動畫影片可以對觀眾產(chǎn)生共鳴。在目前，世界各個國家的民族服裝千差萬別，形態(tài)各異，極具特色。但是在實際工作中，開展動畫設(shè)計的過程中，設(shè)計師需要將上述技巧最大程度地發(fā)揮出來，巧妙地運用這一個特點，促使其實現(xiàn)突出化，促使其產(chǎn)生印象深刻的印象[5]。例如：《大力士》這部動畫影片，影片中，大部分人物的服飾特征為希臘風(fēng)情，然而《花木蘭》這部動畫影片中，則將中國古代中華民族的形象特征充分地展示出來?！缎⌒芫S尼》這部動畫影片，主要以動物為主要部分，促使其成為動畫故事影片中的重要部分，很多編導(dǎo)工作人員在自己特點的分析上，賦予了動畫角色豐富的性格特征，為動物設(shè)計出各種各樣的服裝類型，促使那部分擬人化的動物在穿上擬人化的服裝之后性格特征可以更為明顯，促使動畫故事更具表現(xiàn)力以及展現(xiàn)力，促使動物本身的個性特征進一步表示出來[6]。

一個優(yōu)秀的、有效的角色設(shè)計在二維動畫設(shè)計的過程中可以發(fā)揮非常有效的作用，其有效的使用可以為二維動畫提供一個很好的視覺表現(xiàn)元素。不僅如此，還可以促使二維動畫設(shè)計的過程中設(shè)計人員的價值觀念最大程度的展示出來。所以，在實際工作中，需要重點關(guān)注角色設(shè)計工作，需要從根本上滿足實際情況的需要，需要分析實際需要的基礎(chǔ)上完成設(shè)計工作。所以在二維動畫角色設(shè)計的過程中，需要時刻保持一個完善以及清晰的目標以及理念。實現(xiàn)美的外延以及美的內(nèi)屈。在上述的基礎(chǔ)上，完成滿足觀眾需要的基礎(chǔ)上完成角色的設(shè)計，促使其形成喜聞樂見的角色形象，從而在基本上保持足夠的競爭優(yōu)勢。在進行二維動畫設(shè)計的過程中，實施有效的符號語言可以促使角色實現(xiàn)進一步優(yōu)秀化，這樣一來就可以促使其實現(xiàn)很好的視覺表現(xiàn)形式。所以，在進行角色設(shè)計的基礎(chǔ)上，人們的觀點是不一致的，同時也是出于一個不斷轉(zhuǎn)變的趨勢中，同時實現(xiàn)美的外延以及美的內(nèi)屈。

4 結(jié)束語

本次研究主要在分析相關(guān)文獻的基礎(chǔ)上，對目前二維動畫角色設(shè)計需要有效使用符號語言提供相應(yīng)的分析，在二維動畫角色設(shè)計的過程中，有效的使用符號語言可以發(fā)揮非常顯著的現(xiàn)實意義。期望為未來的符號語言應(yīng)用于二維動畫角色設(shè)計中的工作提供相應(yīng)的借鑒以及參考。

參考文獻：

[1] 李含笑. 陜西西府皮影符號元素在動畫角色設(shè)計中的應(yīng)用[D]. 西安： 陜西師范大學(xué)， 2014： 125.

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[3] 褚迪. 基于視覺符號理論的當(dāng)代影院動畫角色造型設(shè)計研究[D]. 無錫： 江南大學(xué)， 2012： 325.

[4] 賈強. 商業(yè)動畫中角色造型設(shè)計的符號化研究[D]. 武漢： 武漢理工大學(xué)， 2013： 55.

[5] 張凱玥. 淺談新時代二維動畫角色創(chuàng)制與設(shè)計[J]. 品牌：下半月， 2015， 3（23）： 191-120.

[6] 湯凱青. 三維游戲動畫角色設(shè)計的研究和探索[D].上海： 同濟大學(xué)， 2007： 104-106.