董可新

摘要：本文主要采用了歸納法與分析法等傳統(tǒng)的理論研究方法，試圖對中國古典舞的一個局部“手指尖”做理論上的闡發(fā)和分析。同時，歷史與理論結(jié)合的研究方式也被本文努力采用，因為從歷史深處挖掘精神層面和具象的圖式，佐證中國古典舞“手指尖”的本質(zhì)特征，是非常必要的。

關(guān)鍵詞：手指尖；古典舞；重要性

一、手指尖在古典舞舞蹈中的運用

李婷在《中國古典舞《蘭花掌的表現(xiàn)價值》一文中，曾經(jīng)對古典舞手部運動做了如下描述：“中國古典舞中手的訓(xùn)練在技法上提煉出了提、壓、拎、盤、繞、撩、撥、推、抹、穿、拎、攤、擺、劃、掏、點、刺、彈、托、揚等等，以及雙手同方向、正方向、反方向、相互逆方向，甚至不同技法搭配組合的使用方法?！?/p>

在中國古典舞身韻流派中，女班教材中蘭花指是運動最多的手形，在腕部的運動中中國古典舞身韻流派主要使用了盤、繞、晃、提、壓，這幾種手腕的運動，有單獨被訓(xùn)練的也有映射在其他手舞動作中的，比如提壓腕，在中國古典舞身韻流派當(dāng)中，“提”、“沉”這兩個元素會單獨形成組合，組合在準(zhǔn)備過程中，學(xué)生盤腿或跪地，主要集中在上肢的運動，“提”、“沉”為中國古典舞身韻的核心元素，訓(xùn)練軀干動作的同時手部有少許的配合動作，女班當(dāng)中通常以蘭花指為基本手形，手部放在按掌位置，軀干做“提”時手腕配合“提”，軀干做“沉”時手腕配合“沉”；男班的軀干運動和手腕運動同理，只是基本手形會用掌。在手腕的運動過程中，還會有一個重要的元素就是“盤”，無論是男子或女子，“盤”這個動作元素都是在中國古典舞身韻流派的手舞運動過程中時常呈現(xiàn)的，訓(xùn)練中盤腕的組合有時是在盤腿或跪地限制下肢動作的基礎(chǔ)上進(jìn)行，或者在雙腿站立姿態(tài)上進(jìn)行，但就是在雙腿站立的基礎(chǔ)上，也很少出現(xiàn)腿部的運動與步伐，會將訓(xùn)練的集中點聚焦在手腕的“盤”。

二、手指尖在古典舞舞蹈中的表現(xiàn)特征

手指尖在古典舞中敘事性再現(xiàn)方式的概念中，有兩個層面的“再現(xiàn)”，這種層面是一種遞進(jìn)的關(guān)系：第一為文字（思想內(nèi)容），轉(zhuǎn)換為肢體語言動作的過程是敘事性舞蹈的目的；第二位生活動作轉(zhuǎn)換為舞蹈表演過程中的肢體語言，是如何將要表達(dá)的思想內(nèi)容（文字）通過以生活動作為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)化為舞蹈動作的再現(xiàn)。演員大跳時，雙手手臂彎曲在按掌手的位置，手形為拳，左手略在右手前方一點。這個手指動作就是模仿生活中騎馬的動作，可以說是一模一樣，大跳落地演員在做吸腿翻身前有一個連接動作，腿下是單腿盤腿，手部手指動作是雙手臂在頭部的右側(cè)彎曲手臂，小臂依次向身體內(nèi)側(cè)方向快速交替做“繞”的動作（手形是掌），而后雙肘向兩側(cè)發(fā)力，手形由掌變?yōu)槿?。這也是一個源于生活中的動作，是騎馬時勒疆繩的動作，這個動作后順勢連接吸腿翻身。在這兩個動作中我們可以看到敘事性再現(xiàn)的方式，手部手指的動作完全是模仿生活中的動作，這樣觀眾在觀看時會很自然的理解演員這個動作是在傳達(dá)什么意思，這個例子很明確的說出手部手指動作在敘事性舞蹈中再現(xiàn)的方式，我們值得再進(jìn)一步剖析的是如何使生活中肢體動作轉(zhuǎn)換為適合舞臺表演的舞蹈動作。創(chuàng)作者在這里使用了兩個舞蹈當(dāng)中常見的技術(shù)動作，將腿下的技術(shù)動作與手部手指的生活動作相結(jié)合是他達(dá)到敘事性舞蹈的一個方式，而不是直接取自生活的動作不加以藝術(shù)化的處理，那樣觀眾是會懂演員要表達(dá)的意思，可也就失去了舞蹈審美層面的意義。

三、手指尖在古典舞中的重要性

勝先生指出的那樣，東方的舞蹈文化特色特別多地體現(xiàn)在舞者的上半身，手臂之舞常常不由自主的將視覺的焦點集中吸收。因為我們會從中看到美感的傳遞與文化信息的傳達(dá)。

在手指的微身體語言上，我們可以看出，中國古典舞的各個流派基本上是在追求舞蹈肢體語言的表達(dá)方式，所以在每個基本樣式性質(zhì)的手形上都會發(fā)生延展的多元變化，以求得基本樣式性質(zhì)的手形在審美層面的重要表意功能。然而，我們還會發(fā)現(xiàn)，中國古典舞基本樣式性質(zhì)的手形質(zhì)的手形，或許是長時期歷史發(fā)展過程中，由特定的文化生態(tài)環(huán)境所影響而形成的。

在其它舞種的研究上很少見到“手舞”這個概念，很多舞蹈理論從表演、訓(xùn)練、美學(xué)等方面入手，但是從一個舞種的“微身體語言”介入進(jìn)行手舞研究，目前還比較薄弱。無論是中國古典舞，還是印度古典舞手舞的表達(dá)，雖然可以通過不同組合講述非常復(fù)雜的古老神靈故事，但最終它們還是透過故事的表面，最終通過身體語言，在藝術(shù)抽象的層面，直接指向人類的生命氣質(zhì)和性格特征，我們想這是能夠得到認(rèn)同的事實。

中國古典舞中，手舞的呈現(xiàn)方式可以說是具有一定規(guī)律的，雖然多元，但不是無律可尋。中國古典舞以身韻流派為代表，擁有自己一整套訓(xùn)練體系，更擁有自己的舞臺呈現(xiàn)模式。

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