周吉

摘要：隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的高速發(fā)展，人物專題片作為一種節(jié)目類型，已成為各家電視媒體宣傳本土歷史文化的重要途徑之一。人物專題片在展現(xiàn)自身內(nèi)容的同時(shí)也需要更好的為外宣工作服務(wù)。作者結(jié)合自身工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)外宣類人物專題片的工作要點(diǎn)進(jìn)行探討，供廣大電視工作者參考。

關(guān)鍵詞：人物專題片 選題 制作流程 拍攝方法

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展的今天，我們應(yīng)當(dāng)在更加了解世界的同時(shí)，也要讓世界更加了解中國(guó)，電視外宣就是對(duì)外文化宣傳的重要途徑之一。人物類專題片作為電視專題片的重要組成部分，憑借其獨(dú)特的視角、與身俱來(lái)的親切感以及強(qiáng)烈的文化屬性，更是肩負(fù)了外宣工作的重任。安徽廣播電視臺(tái)國(guó)際頻道的《感知安徽》便是一檔以外國(guó)人為主體的人物專題欄目，欄目通過(guò)記錄外國(guó)人在安徽的個(gè)人經(jīng)歷，向海外展示安徽的自然地理和人文風(fēng)貌，達(dá)到“以國(guó)際視角，講中國(guó)故事”的宣傳目標(biāo)。由于欄目收視群體面向海外，所以編導(dǎo)需要在把握好節(jié)目外宣元素的同時(shí)，也要兼顧海外人士的收視習(xí)慣，有針對(duì)性的展開工作。

一、選題階段打好基礎(chǔ)。選題是節(jié)目成功與否的先決條件，人物類專題片中好的選題就是指那些具有故事性、共通性，能引起觀眾共鳴的人物。在節(jié)目創(chuàng)作的過(guò)程中，需要不斷發(fā)掘各行各業(yè)中具有突出特點(diǎn)人物的閃光點(diǎn)，以點(diǎn)帶面地反映出他們的生活方式和心理狀態(tài)。

在講述人生故事時(shí)，好的角度對(duì)于人物展現(xiàn)至關(guān)重要。尋找到“有故事”的人物不難，難就難在有限時(shí)間內(nèi)如何避免僵化思維，將人物飽滿地展現(xiàn)出來(lái)。這不僅要求我們能夠從生活中的多個(gè)方面去挖掘故事，還要求我們能夠根據(jù)節(jié)目所想表達(dá)的主線思想，有所側(cè)重地從多個(gè)角度去展現(xiàn)人物。以筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》為例，主角是生活在安徽省馬鞍山市的韓國(guó)女作家金美靜，她不僅喜歡寫作，也熱心公益，多次參加中韓交流活動(dòng)，集眾多光環(huán)于一身的她早已小有名氣。但作為以外宣工作為目的的專題節(jié)目，我們并未展示其“高大全”的一面，而是側(cè)重展現(xiàn)她如何來(lái)到中國(guó)、適應(yīng)中國(guó)、愛上中國(guó)的心路歷程。我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了金美靜日常生活中的點(diǎn)滴，從她和丈夫的愛情故事，展現(xiàn)一位只身來(lái)到中國(guó)追求愛情的女性內(nèi)心深處的執(zhí)著；拍攝她與孩子一起學(xué)習(xí)玩耍并熱心公益，展現(xiàn)其本質(zhì)的柔軟與善良；通過(guò)她的朋友的講述，展示她作為異鄉(xiāng)人如何在大家?guī)椭轮饾u適應(yīng)并愛上中國(guó)。一個(gè)個(gè)相互關(guān)聯(lián)、各具代表性的閃光點(diǎn)通過(guò)鏡頭剪輯和對(duì)白組合在一起，勾勒出了一個(gè)為愛來(lái)到中國(guó)的韓國(guó)女人豐滿又真實(shí)的美好形象。

二、找準(zhǔn)切入點(diǎn)，迎合受眾收視習(xí)慣。外宣類人物專題片與一般電視專題片最大的區(qū)別就是收視群體的不同，與之相伴的是收視習(xí)慣和文化背景的差別。雖然中國(guó)這些年高速發(fā)展，但很多外國(guó)觀眾并不十分了解中國(guó)，甚至存有偏見，所以我們需要考慮如何能在介紹中國(guó)的同時(shí)有針對(duì)性地提高節(jié)目?jī)?nèi)容的吸引力。筆者以為，對(duì)于海外受眾，中國(guó)的歷史、習(xí)俗、文化、美食、服飾和文物古跡等都是頗具吸引力的切入點(diǎn)，適當(dāng)在節(jié)目中融入中國(guó)元素，既能引起觀眾的興趣，又潛移默化地宣傳了我國(guó)的歷史文化。

筆者拍攝的《麥克·西遞·咖啡館》中，講述了英國(guó)人麥克因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)來(lái)到西遞村，被西遞悠久的歷史文化和淳樸的民風(fēng)吸引，漸漸愛上了西遞，并決定在西遞經(jīng)營(yíng)一家咖啡館的故事。作品在記錄人物經(jīng)歷的同時(shí)展示了徽州美食、建筑、習(xí)俗等獨(dú)特的徽州文化，頗具趣味性和地方文化魅力。

三、拍攝制作尊重真實(shí)性與藝術(shù)性。電視專題片的靈魂是真實(shí)，真人實(shí)事、真情流露才能引起觀眾的共鳴。在真實(shí)的基礎(chǔ)上再用藝術(shù)的語(yǔ)言講故事，才能達(dá)到真實(shí)性與藝術(shù)性相輔相成。

《感知安徽》欄目專題片拍攝的過(guò)程中，編導(dǎo)會(huì)進(jìn)行不予干涉地抓拍、跟拍，但這樣會(huì)讓鏡頭局限在正在進(jìn)行狀態(tài)，鏡頭語(yǔ)言缺乏深度，可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用擺拍去獲得一些表達(dá)過(guò)去或渲染氣氛的空鏡頭。筆者在開機(jī)之前，都會(huì)與被拍攝者交流，了解他們的想法，策劃好每一組鏡頭的拍攝方案，把虛假的擺拍轉(zhuǎn)化成有組織地抓拍、跟拍。筆者拍攝的《宇正的小店》講述了一名韓國(guó)青年李宇正為愛情放棄大城市喧囂的生活，來(lái)到女朋友家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。其中一次拍攝的內(nèi)容是跟拍李宇正到火車站接一個(gè)多月未見的女友，筆者在了解受訪者當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)后，在預(yù)定跟拍計(jì)劃的基礎(chǔ)上進(jìn)行了組織策劃。考慮到合肥南站內(nèi)部寬敞明亮，十分適合拍攝淺景深長(zhǎng)焦鏡頭，而二樓平臺(tái)的手扶電梯又能夠?yàn)槿宋锍鰣?chǎng)提供一個(gè)帶有懸念的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，筆者提議李宇正站在二樓平臺(tái)手扶電梯邊上的位置等待，同時(shí)攝像機(jī)退到一邊找好位置。等待期間，李宇正臉上不時(shí)流露出迫不及待的神情，不?？粗直韥?lái)回踱步，甚至因?yàn)樘炖涔獯晔?。?dāng)女友走上電梯緩緩出現(xiàn)在李宇正面前時(shí)，兩人目光對(duì)視的一瞬間都笑了。在這種有組織的拍攝下，拍攝對(duì)象的動(dòng)作表情都是最自然的真情流露，只是我們對(duì)所有的環(huán)節(jié)進(jìn)行了預(yù)判和預(yù)設(shè)，最終才能成功地拍攝到需要的鏡頭。

四、畫龍點(diǎn)睛，細(xì)節(jié)決定成敗。細(xì)節(jié)的運(yùn)用對(duì)人物專題片有畫龍點(diǎn)睛的效果。電視專題片在畫面細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式上，多運(yùn)用特寫鏡頭。刻畫人物時(shí)，在特寫鏡頭強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊下，鏡頭時(shí)間、空間的概念都消失不見，觀眾的注意力被畫面主題完全地吸引。這時(shí)候畫面中一個(gè)細(xì)微的面部表情，一個(gè)平時(shí)不起眼的小動(dòng)作都能產(chǎn)生較大的感染力。另外，對(duì)周圍物體的特寫，也能起到烘托氣氛、暗喻人物命運(yùn)的作用。例如，在筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》中，當(dāng)解說(shuō)詞講到金美靜決定追隨丈夫來(lái)到中國(guó)的時(shí)候，畫面是金美靜靠在窗邊看著窗外，中景畫面里的人和窗外風(fēng)景顯得格外安靜平和。這時(shí)畫面切換到一個(gè)玻璃窗上雨點(diǎn)的特寫鏡頭，緊接著前后景虛實(shí)變換，看到了窗外樹枝樹葉隨風(fēng)搖擺不定，解說(shuō)詞也同時(shí)話鋒一轉(zhuǎn)，開始講述她初來(lái)中國(guó)時(shí)的茫然與受挫。這里就利用了特寫鏡頭的感染力，改變情緒基調(diào)，引出接下來(lái)的沖突，絲毫不顯得突兀。

一部?jī)?yōu)秀的人物專題片的誕生，依靠的是各個(gè)環(huán)節(jié)、各個(gè)元素之間緊密的配合。外宣類人物專題片更是如此，在利用多種手法進(jìn)行敘事的同時(shí)，更要兼顧對(duì)外宣傳的工作任務(wù)，選取適當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行自然帶入本土內(nèi)容，在實(shí)際創(chuàng)作中探索出適合欄目自身的制作手法，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)）

本文責(zé)編：陳道生