楊曉莉

《紅樓夢》詩詞曲賦抒情寫性，獨具匠心，體現(xiàn)了書中人物的性格、氣質(zhì)和身份，充分彰顯作者的個性色彩，折射出每個角色的審美趣味、文化修養(yǎng)和風(fēng)格特點，是作者塑造典型形象的重要手段，也是解讀《紅樓夢》幽深玄遠、別開生面的注腳，在小說中具有特殊的意義和內(nèi)涵。

《紅樓夢》詩詞曲賦個性化語言詩如其人各抒胸襟《隨園詩話》云：“凡作詩者各有身份，亦各有心胸?！痹姼枘軌蝮w現(xiàn)作詩者的個性、氣質(zhì)和風(fēng)格，許多隱秘的信息從詩中絲絲縷縷透露出來，所以說“詩如其人”。《紅樓夢》詩詞曲賦的個性化色彩十分強烈，符合每個寫詩人的性格特點。作者擬眾多人物的口吻來寫詩，將個性不同的人物復(fù)雜微妙的心態(tài)和精神境界表現(xiàn)得淋漓盡致，這是一個獨到之處。

黛玉《葬花吟》：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。”這符合黛玉寄人籬下，憂郁、敏感的心理狀態(tài)。黛玉有絕世才貌，她與寶玉心心相印，但她的個性和她“離經(jīng)叛道”的感情為世所不容。在嚴酷的環(huán)境中她感到壓抑，對不可知的命運她感到擔(dān)憂，她希望能隨花飛到天盡頭，尋找溫暖、光明、純凈的愛的天堂。這些詩句仿佛從她的心靈流淌出來，如泣如訴，如杜鵑啼血，字字句句都同黛玉不幸的命運和悲劇性的性格融合在一起，成為獨步古今的“黛玉詠嘆調(diào)”。這就是黛玉詩的典型風(fēng)格，“瀟湘體”情致宛轉(zhuǎn)，清新絕俗，還有一種刻骨的悲哀，如微風(fēng)過簫，如驚鴻照水，給人以深刻的印象，過目不忘。

此外，如《秋窗風(fēng)雨夕》，以“秋花、秋草、秋燈、秋夜、秋窗、秋風(fēng)、秋雨、秋夢、秋情、秋屏、秋院”等意象，使全詩籠罩著濃濃的悲涼沉悶的氣氛。只有那“曉風(fēng)不散愁千點，宿雨又添淚一痕”的黛玉才會譜此哀音，也只有黛玉的詩才會有如此傷春悲秋的苦痛。再如《題帕三絕》中有“淚空垂、拋珠滾玉、面上珠、湘江舊跡”等意象，多愁多淚者如黛玉，才會將點點淚血化為字字珠璣。“半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花”，雪芹深刻地理解自己筆下的人物，才會將詩寫得如此動人。

與此相對照，寶釵的《柳絮詞》則又是一番風(fēng)味。“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻，蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵，萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云！”寶釵詩風(fēng)明顯迥異于黛玉，她性格溫柔敦厚，知書達理，平時不露鋒芒，圓融處世，故深得人心。她的詩自然不象黛玉般纏綿悲戚，而是含蓄、渾厚、典雅，甚至有藏也藏不住的春風(fēng)得意。因為她在那個時代環(huán)境中是被認同的，她沒有黛玉“風(fēng)刀霜劍嚴相逼”的感覺，反而是躊躇滿志，游刃有余。她的個性成就了她的“蘅蕪體”。她的海棠詩也有“珍重芳姿晝掩門”“淡極始知花更艷”之句，借花自喻，極寫豪門閨秀端莊矜持的儀態(tài)，故脂批說“寶釵詩全是自寫身分”，此語可謂一語中的。

最明顯的對比是黛玉魁奪菊花詩，寶釵諷和螃蟹詠。黛玉才思蘊秀，“孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲”，寫菊，也寫自己。菊，花中之隱逸者也。黛玉人淡如菊，清逸出塵，只有獨具菊之高情、菊之風(fēng)神的瀟湘子才能寫好詠菊詩，這就是人詩合一。而寶釵的螃蟹詠：“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”中的“皮里春秋”一典似有所指?！稌x書·褚裒傳》載：桓彝評褚裒的為人有“皮里春秋”，即表面上不露好惡而內(nèi)心深藏褒貶。寶釵為人心機頗深，善藏愚守拙，若不是深諳人情世故，斷不會寫出這樣的食蟹絕唱。

這些詩，是曹雪芹以書中人物的身份、口吻代為擬寫的，精確地切合不同人物的思想志趣、文化素養(yǎng)、性格特征，是作者塑造典型形象的重要手段，和所刻畫人物的描述性文字互為表里，相得益彰，割舍了某些詩詞，就會有損于某個形象的完美。反之，紅樓十二釵等典型形象的塑造主要依靠描述文字的反復(fù)皴染，同時又用詩詞曲賦進行勾勒，才共同完成一幅幅栩栩如生的人物肖像?？梢哉f，曹雪芹在塑造人物性格的同時，也創(chuàng)造了人物的個性化語言，各具特色，各抒胸襟，千人千面，絕不雷同，使詩詞在小說中具有了更豐富的內(nèi)涵。

參考文獻：

[1]王振鐸.人間詞話與人間詞.河南人民出版社，1995.8.

[2]劉耕路.紅樓夢詩詞解析.吉林文史出版社，1999.1.