盧蓉 朱傳欣

2005年至今，網(wǎng)絡(luò)劇在短短十余年時(shí)間里，從個(gè)人自制的“山寨短片”到重磅打造的“年度巨獻(xiàn)”，從草根用戶的自我宣泄到網(wǎng)民群體的熱點(diǎn)關(guān)注，從難登大雅之堂的邊緣地位到如今被稱作影視市場(chǎng)的“鯰魚”“怪獸”，越來越多的資源、人才正在向網(wǎng)絡(luò)視頻領(lǐng)域匯聚，視頻平臺(tái)也正加緊建設(shè)和形成自己的生態(tài)圈。

種種跡象表明，網(wǎng)絡(luò)劇的實(shí)質(zhì)是利用“互聯(lián)網(wǎng)+”思維去改造傳統(tǒng)電視劇的行為，互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫和互動(dòng)特性正在發(fā)掘視頻故事新的生長空間。那么，被網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容生產(chǎn)者視為第一生命的“網(wǎng)感”究竟是什么？互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作又會(huì)帶來哪些深刻影響？

“自我代言”的敘事主體

在網(wǎng)絡(luò)劇的萌芽階段（即“微視頻”階段），其主要內(nèi)容多數(shù)來源于“草根”“拍客”的自制視頻，這些作品往往具有時(shí)效性、貼近性、真實(shí)性等特征，便于在線觀看、交流與分享，迎合了廣大網(wǎng)民或獵奇、或偷窺、或消遣、或狂歡的心理。有的“拍客”作品流傳極廣，例如2005年轟動(dòng)全網(wǎng)的短片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》。隨后，一批專業(yè)“拍客”與優(yōu)酷、土豆等幾家視頻網(wǎng)站簽署獨(dú)家供片協(xié)議、建立專題頁面、實(shí)施收益分成，漸成一股勢(shì)力。這成為網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的源流之一。

發(fā)展到今天，“拍客”不僅僅是一種職業(yè)，更是一種視角、一種態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)影視作品這種具有先天“拍客”屬性的形式，使得創(chuàng)作者能夠以“我”的身份面對(duì)觀眾、以“我”的口吻進(jìn)行敘事、以“我”的想法操縱全局，在劇中塑造一個(gè)自己的代言人。例如，微電影《老男孩》所講述的故事實(shí)際上就是肖央、王太利兩位主創(chuàng)的成長經(jīng)歷和心路歷程；網(wǎng)絡(luò)劇《匆匆那年》同樣是借主人公陳尋的回憶視角敘述了五名高中生的情感歷程與生活軌跡。不少網(wǎng)絡(luò)電影、電視劇都采取了這種“內(nèi)視角”的創(chuàng)作模式，敘述者借助劇中某一人物的感受和意識(shí)，從他的視角去體會(huì)一切、傳達(dá)一切。

然而，個(gè)人化的敘事話語中也包含著大量閑談式的、自顧自的、喋喋不休的雜語，以至于大量“草根”作品無法被稱為藝術(shù)品，最終淪為網(wǎng)絡(luò)噪音。尤其需要警醒的是，細(xì)數(shù)當(dāng)下熱播的網(wǎng)絡(luò)劇，許多往往以一種解構(gòu)的姿態(tài)面對(duì)歷史、文化與社會(huì)，有意識(shí)或無意識(shí)地與主流的價(jià)值觀念相背離。網(wǎng)絡(luò)文化的自由和多元固然值得肯定，但是，在部分網(wǎng)絡(luò)劇中存在的質(zhì)疑一切、否定一切的傾向與他們所標(biāo)榜的自由和多元背道而馳，并可能引起一系列負(fù)面影響，給觀眾帶來文化上的困惑和價(jià)值觀的紊亂。

互動(dòng)式的敘事機(jī)制

隨著新媒體技術(shù)的升級(jí)，傳受雙方的互動(dòng)關(guān)系體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇的構(gòu)思、創(chuàng)作、傳播、欣賞、回饋的全過程。這種即時(shí)、直接的互動(dòng)模式不可避免地對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視劇的文本創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，甚至成為了網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇所特有的敘事機(jī)制。

觀眾通過視頻網(wǎng)站觀看了一部網(wǎng)絡(luò)劇，他的意見可以立即通過網(wǎng)頁上的評(píng)論、留言、跟帖、點(diǎn)贊等功能發(fā)表；近年來流行的“彈幕”，甚至可以讓觀眾邊看劇邊“吐槽”。由于體量小、周期短、審查松等特點(diǎn)，不少網(wǎng)絡(luò)劇采取“邊拍邊播”的制播模式，以傳統(tǒng)影視劇無法比擬的速度實(shí)現(xiàn)與受眾之間的緊密互動(dòng)。

不僅如此，創(chuàng)作者還可以根據(jù)用戶個(gè)人信息和觀看記錄得到一系列數(shù)據(jù)，并從中挖掘出一些指導(dǎo)創(chuàng)作的啟示。例如2014年上映的電影《老男孩之猛龍過江》在很大程度上基于出品方之一的優(yōu)酷網(wǎng)對(duì)其四年前推出的微電影《老男孩》所做的受眾分析，通過對(duì)8000萬粉絲的性別、年齡、地域、評(píng)論、觀看時(shí)長、拖拽指數(shù)來分析判斷，指導(dǎo)影片創(chuàng)作。

新媒體技術(shù)已經(jīng)可以支持用戶通過智能終端參與到故事結(jié)構(gòu)當(dāng)中，自主選擇劇集的人物關(guān)系、情節(jié)走向或觀看視角。例如搜狐網(wǎng)2009年推出的12集網(wǎng)絡(luò)劇《安與安尋》，觀眾可以在每集結(jié)尾處選擇A、B兩種結(jié)局，開創(chuàng)了國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的先河。在這種互動(dòng)模式下，部分網(wǎng)絡(luò)劇開始嘗試創(chuàng)作權(quán)利的下放和創(chuàng)作主體的多元，探索由受眾主導(dǎo)的全新的敘事方式?；ヂ?lián)網(wǎng)語境下，“受眾”的定義被改寫，正如YouTube的標(biāo)語“broadcast yourself”（播出你自己）所講的那樣，網(wǎng)絡(luò)劇與受眾之間的互動(dòng)是其區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇的核心特征之一。

然而，網(wǎng)絡(luò)劇的這種互動(dòng)式的敘事機(jī)制也會(huì)帶來相應(yīng)的問題。例如有的作品過分強(qiáng)調(diào)互動(dòng)、刻意追求速度、一味遷就受眾，造成了創(chuàng)作者主體性的喪失和作品文化品位的降格。網(wǎng)絡(luò)劇之于受眾，不能是單純的迎合與取悅，更應(yīng)做到引領(lǐng)與提高。驅(qū)逐了創(chuàng)作者的藝術(shù)性就如同沒有火炬的荒原、沒有瞭望塔的海面，勢(shì)必將陷入混沌與黑暗。

網(wǎng)絡(luò)感的敘事風(fēng)格

目前來看，網(wǎng)絡(luò)劇的“網(wǎng)感”體現(xiàn)在三個(gè)方面。

高語境表達(dá)。美國人類學(xué)家愛德華·霍爾將語境分為高語境和低語境兩種特征。在高語境文化中，敘事者的言語意義往往內(nèi)化于其所處的語境中，他所表達(dá)的含義往往比他所說的要多。隨著社交網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)用戶中已形成了一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)社群，在這些主題各異、規(guī)模不一的“圈子”中間，呈現(xiàn)出典型的高語境文化特征。例如改編自同名小說的網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》中一些專業(yè)術(shù)語（如“粽子”“黑驢蹄子”“倒斗”）可能會(huì)讓非“盜墓迷”觀眾十分費(fèi)解，又如網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《十萬個(gè)冷笑話》的主要受眾人群是所謂“二次元”的愛好者。

碎片化結(jié)構(gòu)。不少網(wǎng)絡(luò)劇變“連續(xù)劇”為“系列劇”，用每一集的小體量去呈現(xiàn)一個(gè)完整的故事，觀眾隨便抽取哪一集收看都能隨時(shí)進(jìn)入故事。例如搜狐視頻出品的網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》便體現(xiàn)出典型的拼貼式結(jié)構(gòu)，是一部具有鮮明互聯(lián)網(wǎng)特點(diǎn)的微喜劇集錦。碎片化是當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)語境的一項(xiàng)重要表征，深刻地影響著網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作。

超文本體驗(yàn)。超文本是指通過超鏈接的方法，將網(wǎng)絡(luò)空間中不同位置的信息組合在一起，允許用戶從正在觀看的位置切換到超鏈接所指向的位置，這極大地增強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)收視體驗(yàn)的效率和自由度。在網(wǎng)絡(luò)劇的播放界面中，普遍嵌入了大量的超鏈接按鈕，觀眾可以隨時(shí)點(diǎn)擊跳轉(zhuǎn)至另一頁面，觀看其他的內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)觀眾在欣賞一部網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，他接受的并非一個(gè)獨(dú)立、完整的文本，而是一個(gè)彼此連接著的超文本。

然而，也由于過于強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)感，甚至一味將顛覆傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)禁忌視作“網(wǎng)感”，刻意地選取那些傳統(tǒng)影視劇無法涉獵的內(nèi)容，導(dǎo)致當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇中神怪、仙俠、驚悚、情色等題材占據(jù)絕大部分，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。也有不少網(wǎng)絡(luò)劇將制造網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)話題視作“網(wǎng)感”，在創(chuàng)作上奉行“先開槍后瞄準(zhǔn)”，片面追求創(chuàng)作速度，拒絕作品深度，網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容難出精品。還有的創(chuàng)作者舍本逐末、投機(jī)取巧，將網(wǎng)絡(luò)營銷置于比作品創(chuàng)作更為重要的位置，試圖通過鋪天蓋地的包裝、炒作來掩蓋作品本身的空洞無物，通過騙取作品的點(diǎn)擊量帶來經(jīng)濟(jì)效益，其實(shí)質(zhì)是一種弄虛作假的行為。

我們?cè)跓崆閾肀Щヂ?lián)網(wǎng)的同時(shí)，不要被熱浪沖走理性?，F(xiàn)階段網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)所面臨的最大問題是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的缺失，甚至至今尚未出現(xiàn)一部真正意義上具有充分美學(xué)獨(dú)立性的作品，這成為制約行業(yè)整合發(fā)展的最大痛點(diǎn)。

盡管如此，作為新生事物出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)劇仍存在著極大的發(fā)展空間，在互聯(lián)網(wǎng)思維和創(chuàng)新觀念的推動(dòng)下，通過互聯(lián)網(wǎng)渠道播出的網(wǎng)絡(luò)劇將成為常態(tài)，并將在理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展進(jìn)程中逐漸確立定位、厘清本質(zhì)，成長為一門生機(jī)勃勃的藝術(shù)樣態(tài)。