康式昭

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去整整兩個(gè)甲子了。

那是一段令人心悸的恥辱紀(jì)錄。1894年8月，日寇海軍艦隊(duì)大舉入侵黃海，拉開(kāi)了甲午海戰(zhàn)帷幕；1895年2月，大清北洋水師全軍覆沒(méi)……4月，李鴻章代表清政府簽署了喪權(quán)辱國(guó)、割地賠款的《馬關(guān)條約》。

人們記住了日本軍國(guó)主義的滔天罪行和又一樁“國(guó)恥”。

那也是一篇民族氣節(jié)的昂揚(yáng)記載。兩千海軍健兒面對(duì)強(qiáng)敵，舍命血戰(zhàn)，直至艦毀人亡，壯烈殉國(guó)。“致遠(yuǎn)艦”兩百五十多名官兵，僅7人生還。我國(guó)自己培育的第一代海軍將領(lǐng)，除個(gè)別的孬種之外，無(wú)不凜然正氣，視死如歸。旗艦“定遠(yuǎn)艦”的管帶（艦長(zhǎng)）劉步蟾，盡管曾有若干爭(zhēng)議，但他在艦艇重傷之際，選的是不予敵寇而炸沉軍艦后自殺，實(shí)現(xiàn)了他“茍喪艦，將自裁”的誓言。就是廣受詬病的水師提督丁汝昌，確乎指揮失當(dāng)，其責(zé)難逃，但在生死關(guān)頭，不也選擇了堅(jiān)拒誘降、服毒（吞鴉片）自盡了么？終歸是保全了大節(jié)。而其問(wèn)，鄧世昌正是人間正義的化身、民族氣節(jié)的最杰出代表。在“定遠(yuǎn)艦”受重創(chuàng)、水師主帥丁汝昌負(fù)傷、帥旗被擊落的危難之際，毅然升起帥旗吸引敵炮以保之；彈盡之后，更以負(fù)傷的“致遠(yuǎn)艦”沖擊日寇“吉野艦”，“誓與敵艦同沉”……直至中彈艦毀，葬身海底。連光緒皇帝也揮淚親撰挽聯(lián)：“此日漫揮天下淚，有公足壯海軍威！”

人們也記住了這不屈的中華魂。

而就滬劇《鄧世昌》（以下簡(jiǎn)稱《鄧》?。┑奈枧_(tái)呈現(xiàn)而言，則充分展示了前述兩方面的內(nèi)涵。它既是一篇發(fā)人深省的“國(guó)恥”紀(jì)錄，更是一部感人至深的英雄頌歌。而更為可喜的是，該劇突破了劇種的某些局限，又發(fā)揮了劇種的內(nèi)涵優(yōu)長(zhǎng)：從擅長(zhǎng)“西裝旗袍戲”“才子佳人戲”的本色，提升到以“吳儂軟語(yǔ)”壯“陽(yáng)剛”的創(chuàng)新佳構(gòu)?？梢哉f(shuō)，在劇種建設(shè)上，也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，堪稱劇院繼《羅漢錢(qián)》《星星之火》《蘆蕩火種》《敦煌女兒》等佳作之后，在創(chuàng)新路上邁出的堅(jiān)實(shí)厚重的又一大步。

總的說(shuō)，這是一曲悲壯的“正氣歌”，一幅沉重的“反思圖”，一出“吳儂軟語(yǔ)”壯“陽(yáng)剛”的創(chuàng)新劇作。以上三點(diǎn)，是我對(duì)該劇的總的看法和評(píng)價(jià)。每一點(diǎn)都展開(kāi)說(shuō)，有很多想說(shuō)的話，但要費(fèi)不少筆墨。這里，只就“國(guó)殤之恥”說(shuō)上幾句，一如本文標(biāo)題所示，談?wù)剟∽髡扬@的兩個(gè)甲子之后的歷史反思。

20世紀(jì)60年代，上海滬劇院在電影《甲午風(fēng)云》推出的同時(shí)，創(chuàng)演了滬劇《甲午海戰(zhàn)》，老藝術(shù)家丁是娥演唱的《祭?！愤x段，一直在戲迷中傳唱不衰。如今呢？正像現(xiàn)任院長(zhǎng)茅善玉所說(shuō)：“過(guò)了五十多年后，撥開(kāi)歷史的迷霧，我們應(yīng)當(dāng)有更多的思考?！薄拔覀円晕乃囎髌坊赝麣v史，不僅是重現(xiàn)那一段民族之殤，更有當(dāng)代人的反思與擔(dān)當(dāng)，以英雄故事呼喚這個(gè)時(shí)代的家國(guó)情懷，這才是對(duì)英雄最好的致敬與紀(jì)念?！闭f(shuō)得好！劇作致力于汲取今人研究的成果，用新的眼光，撥開(kāi)歷史迷霧，更多地“思考”“反思”“自省”一番，總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以給人更深切的現(xiàn)實(shí)啟示。不是么？不能白白地“國(guó)恥”一回，“國(guó)殤”一氣。借老百姓的話說(shuō)就是：跌個(gè)跟斗學(xué)回乖。讓“失敗”真?zhèn)€當(dāng)上“成功”的媽媽。

新版滬劇《鄧世昌》有一個(gè)突出的特點(diǎn)：與既往同類題材的文藝作品（如李默然擔(dān)綱主演的電影《甲午風(fēng)云》等）不同，不著重寫(xiě)海戰(zhàn)，而把筆墨主要放在決戰(zhàn)之前。有論者認(rèn)為：這是為了更好地寫(xiě)“人”和“情”。諸如夫妻情，父子情，戰(zhàn)友情，同僚情等等。有一定的道理。這樣寫(xiě)來(lái)，確乎有助于人物性格的多側(cè)面展現(xiàn)，有助于人物形象的豐富和豐滿，也切合劇種長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)。

但我更真切的感受卻是：此舉在為北洋水師全軍覆滅的大悲劇結(jié)局作鋪墊、對(duì)悲劇形成的原因作深層次的探究。具體地說(shuō)，是探索悲劇形成的原因，是挖掘表象后潛在的深藏內(nèi)蘊(yùn)，是告知覆滅的必然，是展現(xiàn)任何個(gè)人包括民族英雄的抗?fàn)幒蜖奚紵o(wú)法改變這一敗局，是昭示歷史的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)……總而言之，是“反思”后的總結(jié)、提醒和警示、擔(dān)當(dāng)。而這一切，我以為，正是該劇的獨(dú)到之處和全新價(jià)值之所在。

誠(chéng)然，全面總結(jié)甲午海戰(zhàn)失敗的原由，不是一部劇本所應(yīng)承擔(dān)和所能完成的任務(wù)。作這樣的要求，顯然不切實(shí)際。但就事論事，劇作實(shí)實(shí)在在已經(jīng)告訴了我們?cè)S許多多。粗略算來(lái)，有以下幾點(diǎn)：

其一，軍費(fèi)短缺，軍備不良?！多嚒穭〉闹饕?，幾乎都用在鄧世昌、劉步蟾等為爭(zhēng)取軍費(fèi)、充實(shí)軍備的不屈不撓的種種努力上。從劉步蟾違反軍規(guī)的“越級(jí)上報(bào)”，到劉和鄧直追天津、北京，“越級(jí)”懇求李鴻章?lián)芸顐鋺?zhàn)等等，寫(xiě)來(lái)情真意切，忠心耿耿。然而，其心雖可憫，其行則可哀。

這倒也是實(shí)情：1888年北洋海軍成立之日，也就是停止發(fā)展之時(shí)。軍費(fèi)匱乏，捉襟見(jiàn)肘，停滯不前，自甘落伍。裝備對(duì)比：清軍3000噸以上級(jí)艦僅2艘，以下艦10艘；日軍3000噸以上艦10艘，以下艦4艘。平均航速清艦僅10.2節(jié)，日艦達(dá)19.4節(jié)，快了將近一倍?；鹋谏涑糖迮瀮H3000米，日艦可達(dá)5000米，并有速射炮。清艦已顯陳舊落后，又年久失修。如主力艦“定遠(yuǎn)”，下水12年，7年未修。此外，學(xué)者們的研究文章還提供了一些驚人的細(xì)節(jié)。如：1888年原欲訂購(gòu)入300箱炮彈，因軍費(fèi)不足，只購(gòu)入了3發(fā)（見(jiàn)《科技日?qǐng)?bào)》張飆文）。又如：清艦的一枚穿甲彈已經(jīng)打進(jìn)“吉野艦”船艙，卻未實(shí)現(xiàn)多大戰(zhàn)果，設(shè)若是開(kāi)花彈，則將擊沉敵艦，進(jìn)而改寫(xiě)甲午海戰(zhàn)的歷史?？上?，清艦只有穿甲彈，無(wú)錢(qián)購(gòu)置開(kāi)花彈。而且，就是這些炮彈，也僅僅能打至多5個(gè)小時(shí)?！爸逻h(yuǎn)艦”不就是彈盡無(wú)援而撞向日寇“吉野艦”的么？看來(lái)，當(dāng)年的海軍英烈們，實(shí)在死得頗有些冤……

其二，士卒人心渙散，無(wú)心打仗。欠薪欠餉，是劇作展示的又一痛點(diǎn)。第二場(chǎng)“致遠(yuǎn)”艦大副陳金揆帶一干水勇來(lái)見(jiàn)鄧世昌的一幕，決非閑筆。原來(lái)，兵勇們無(wú)薪少錢(qián)，家有難處；沒(méi)槍沒(méi)炮沒(méi)彈藥，仗無(wú)法打，他們要離開(kāi)水師，另謀生路。鄧世昌慨送盤(pán)纏，放走兵卒。聯(lián)想起同僚們的放縱淪落，頓時(shí)感慨萬(wàn)千，卻又無(wú)語(yǔ)凝咽：“天無(wú)語(yǔ)，地?zé)o聲，浪不涌，濤靜靜。烏云起，黑沉沉。心墜海底寒如冰！”一番內(nèi)心苦斗，他決然奮起：“我不能眼睜睜看著水師被吞噬，我不能隨波逐流去沉淪。只要一絲希望在，決不做自暴自棄墮落人！”“縱然是，風(fēng)再狂，雨再猛，浪再急，濤再?zèng)?，我也要逆風(fēng)獨(dú)行去尋光明，尋光明！”層層壓力下，最終壓出了這“逆風(fēng)獨(dú)行”的剛直不阿的民族脊梁。

其三，軍紀(jì)廢弛，將領(lǐng)墮落。這是極其重要也極為大膽的一筆。可謂自暴家丑，狠揭瘡疤。劇作赤裸裸地揭示：北洋水師駐地山東劉公島妓院門(mén)前，四大管帶“濟(jì)遠(yuǎn)艦”方伯謙、“經(jīng)遠(yuǎn)艦”林永升、“鎮(zhèn)遠(yuǎn)艦”林泰曾、“靖遠(yuǎn)艦”葉祖奎，正和妓女們鬼混在一起。“溫柔鄉(xiāng)里愿長(zhǎng)醉，永世不醒也不悔！”艦長(zhǎng)們?nèi)绱?，長(zhǎng)官總兵劉步蟾如何呢？正吞云吐霧抽鴉片，他是提著煙槍上場(chǎng)的！“這是一個(gè)大染缸，到處都是齷齪相。清高孤傲沒(méi)市場(chǎng)，有所作為是妄想……倒不如，逛逛妓院，進(jìn)進(jìn)賭場(chǎng)，抱抱姑娘，拿拿煙槍，混混沌沌磨時(shí)光！”悲觀失望，消極頹廢，當(dāng)年投筆從戎的壯志，幾乎蕩然無(wú)存。好容易激發(fā)起劉步蟾的斗志，共同找到北洋海軍最高統(tǒng)帥、水師提督丁汝昌，丁大人正在賭博：砌長(zhǎng)城、打麻將！

賭、毒、嫖……糜爛得夠可以了。這一番毫不掩飾、毫不護(hù)短的揭示，不僅令人大開(kāi)眼界，更讓人感慨不已。

這些還只是明面上的問(wèn)題和原因，背后深層次的呢？劇作作了更深入的開(kāi)掘和剖析：造成這一切的，還有更加令人痛心疾首的兩點(diǎn)。一是克扣軍費(fèi)，根源于甲午年是慈禧太后60壽誕，海軍軍費(fèi)用于挖頤和園昆明湖為老佛爺慶壽了！李鴻章明知如此，也頗為無(wú)奈：“欲想保得水師全，老佛爺?shù)臍g心最關(guān)鍵！”他是舍軍費(fèi)討慈禧歡心以求自保。二是帝后不和，勾心斗角，黨爭(zhēng)不斷，殃及水師。在上者政出多門(mén)，在下者動(dòng)輒得咎；在上者戰(zhàn)略失誤，“保船制敵”“以戰(zhàn)為守”，一條徹頭徹尾的消極保守方略，在下者束手束腳，無(wú)所適從，只得被動(dòng)挨打。

而這一切，歸結(jié)于朝廷的黑暗、腐朽、衰微、敗落！

茅善玉說(shuō)得好：“在黑暗腐朽的大環(huán)境下，鄧世昌孤獨(dú)地逆風(fēng)而行。這是他作為一個(gè)民族英雄真正令人動(dòng)心和令人震撼的品質(zhì)?！?/p>

一個(gè)解放軍裝備學(xué)院學(xué)員看過(guò)《鄧》劇后，表述自己的心聲：“全程我都被戲緊緊抓住了。它讓我們看到了亡國(guó)之痛、腐敗之痛和壯士救國(guó)之殤。引導(dǎo)人們?nèi)ソ庾x、反思、暢想?！?/p>

一位甲午戰(zhàn)爭(zhēng)史研究專家著文稱，我們今天祭奠仇恨，是為仇恨不再新生；祭奠歷史，是為歷史不再重演；祭奠國(guó)恥，是為不再蒙受恥辱；祭奠失敗，是為不再被人擊??！

反思，這就落到了實(shí)處。

作為紀(jì)念甲午戰(zhàn)爭(zhēng)120周年暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)和中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而創(chuàng)作的新戲，《鄧世昌》已經(jīng)推上舞臺(tái)一年多了，巡演之際，處處獲得了掌聲，取得了成功，得到領(lǐng)導(dǎo)、專家及觀眾的廣泛認(rèn)可和贊揚(yáng)。委實(shí)可喜可賀！但我以為，仍有大的提高空間。比如，如何加強(qiáng)鄧世昌妻子何如真的戲劇動(dòng)作，讓她更好地融入故事主體，切入戲劇矛盾核心，真正起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，還可以考慮。僅僅定位于“賢妻良母”“賢內(nèi)助”，似乎還不夠。而只為一群男人戲中加個(gè)女角、名角，借以增添色彩，增加看點(diǎn)，就更顯不足了。又如，如何讓“反思”歷史教訓(xùn)、探求“國(guó)殤”之根更有意識(shí)、更強(qiáng)烈地貫穿全劇，如何用更具典型性的情節(jié)做載體，讓矛盾沖突更有機(jī)，戲劇情節(jié)更抓人，也還可以作些探索。目前，劇作的前部顯得有些平。我看既和何如真的定位和作為尚嫌不足有關(guān)，更和鄧世昌的主動(dòng)動(dòng)作大多限于“越級(jí)陳述”“懇請(qǐng)撥款”相連，如能在他“逆風(fēng)而行”上多做些文章，多增添些難處，就更好了。再如，東鄉(xiāng)平八郎到清營(yíng)勸降的一筆，屬重要情節(jié)。其可信性、合理性尚需理順。日軍勸降，的確史有所載，但是在北洋水師初戰(zhàn)失利，喪失“致遠(yuǎn)”“經(jīng)遠(yuǎn)”“超勇”“揚(yáng)威”及“廣甲”等五艦之后，由日寇主帥伊東佑亨出面，誘降丁汝昌，遭到堅(jiān)拒?！多嚒穭》旁诩磳㈤_(kāi)戰(zhàn)之際，又是日艦重要指揮官親自來(lái)清軍帳中勸降，不盡合理。因此鄧世昌直抒胸臆的以“賦子板”應(yīng)工的大段唱，也就有些失據(jù)了。再提一點(diǎn)小事，鄧世昌唱詞中有一句：“餓死事小失節(jié)大”，不切。該句的“節(jié)”特指女性“三從四德”的“貞節(jié)”，而非“民族氣節(jié)”的大“節(jié)”。

殷切希望《鄧世昌》在廣泛聽(tīng)取各方意見(jiàn)后，再作加工。力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的攀登，成為劇院的保留劇目，長(zhǎng)遠(yuǎn)地存活在舞臺(tái)上，存活在人們的心中，愈久彌新，歷久彌堅(jiān)。

責(zé)任編輯：王瑜瑜