2016年6月20日晚7點(diǎn)，錫林浩特職業(yè)學(xué)院齊·寶力高國際馬頭琴學(xué)院音樂廳舉行了“齊·寶力高野馬馬頭琴樂團(tuán)成立30周年音樂會”。聯(lián)合國總部、蒙古國馬頭琴中心、美國、日本等世界各國和地區(qū)的代表、演奏家、學(xué)者以及國內(nèi)的馬頭琴愛好人士參加了本次慶?；顒?。

一、歷史與傳承

蒙古族傳統(tǒng)文化中，馬頭琴是一個(gè)符號性樂器，蒙語稱“莫林·胡爾”（morin hugur）。宋代弓弦形式的“馬尾胡琴”、元代“胡琴”和現(xiàn)今的“馬頭琴”在不同歷史時(shí)期有著不同的稱謂和藝術(shù)表現(xiàn)形式。新中國成立以后馬頭琴從蒙古族傳統(tǒng)社會走入專業(yè)文藝團(tuán)體，其中馬頭琴藝術(shù)大師巴拉貢、桑都仁和齊·寶力高為近代蒙古族馬頭琴的改革和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。巴拉貢（1906—1966）是蒙古族“五度定弦法”馬頭琴流派杰出代表，新中國成立后他參加巴彥淖爾盟歌舞團(tuán)，成為一名專業(yè)馬頭琴演奏員。他的演奏音色純凈明亮，清新自然，尤為擅長泛音演奏法，其代表作有《鄂爾多斯的春天》《涼爽的杭蓋》等。除了精通傳統(tǒng)的馬頭琴曲目以外，他還從民間挖掘和提煉出幾十種表現(xiàn)駿馬形象的“馬步奏法”，為后人的演奏和創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。桑都仁（1926—1967）是蒙古族現(xiàn)代馬頭琴藝術(shù)的奠基人之一，1951年他拜色拉西為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)潮爾演奏技藝。在色拉西所授“四度定弦演奏法”的基礎(chǔ)上，他又向巴拉貢學(xué)習(xí)察哈爾“五度定弦演奏法”，后赴蒙古國向扎米楊學(xué)習(xí)馬頭琴藝術(shù)。他博采眾長創(chuàng)立了一套音色明亮圓潤、干凈利落、演奏風(fēng)格含蓄細(xì)膩、意境深邃的新型馬頭琴演奏法。這一技法的創(chuàng)立，對于內(nèi)蒙古馬頭琴藝術(shù)新流派的形成，演奏技巧的系統(tǒng)化、規(guī)范化做出了巨大貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作了許多獨(dú)奏曲，代表作有《四季》《走馬》等。在樂器改革方面他與別人合作，試制出多種型號的木面共鳴箱馬頭琴，組成80人的馬頭琴樂隊(duì)，為后人對馬頭琴的探索和改革奠定了基礎(chǔ)，尤其為齊·寶力高的“野馬”馬頭琴樂團(tuán)的成立，提供了經(jīng)驗(yàn)。齊·寶力高14歲開始從桑都仁系統(tǒng)學(xué)習(xí)馬頭琴，年紀(jì)輕輕便成為享譽(yù)內(nèi)蒙古的馬頭琴手。他集作曲家、演奏、教育、改革于一身，是新一代馬頭琴藝術(shù)的杰出代表。創(chuàng)作并演奏的《萬馬奔騰》《草原連著北京》《初升的太陽》《蘇和的小白馬》《回想曲》等代表作已成為經(jīng)典的馬頭琴作品。他在傳統(tǒng)馬頭琴的基礎(chǔ)上借鑒小提琴、大提琴等樂器的優(yōu)點(diǎn)，對其進(jìn)行改革，成功地改制了傳統(tǒng)馬頭琴的琴體及其聲源，統(tǒng)一了其弓法和指法。他研制出木面音箱馬頭琴，開啟了現(xiàn)代馬頭琴的先河，并在實(shí)踐中較好地解決了馬頭琴高、中、低三個(gè)聲部的結(jié)合問題，為民族樂隊(duì)的樂器配置積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，并將這一蒙古族獨(dú)有的樂器推向了世界的舞臺。齊·寶力高同時(shí)也是一位杰出的馬頭琴教育家，他所創(chuàng)辦的“野馬”馬頭琴樂團(tuán)，既是演出隊(duì)，又是學(xué)校，培養(yǎng)出一代代馬頭琴藝術(shù)人才。

“野馬”馬頭琴樂團(tuán)成立30周年，是馬頭琴從民間步入高校，從草原走進(jìn)城市，逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化、職業(yè)化的發(fā)展歷程。“野馬”樂團(tuán)發(fā)展歷史，也是馬頭琴從伴奏、獨(dú)奏樂器發(fā)展為重奏、合奏和協(xié)奏樂器，演奏者十?dāng)?shù)人發(fā)展到今天的數(shù)萬人，成為世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展歷程?？傮w看來，其成功的關(guān)鍵因素有三點(diǎn)：一是黨的文化政策與文化部門的鼎力支持。“野馬”樂團(tuán)成立之初，齊·寶力高帶著相關(guān)材料，找主管部門，時(shí)任內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)德伯希夫團(tuán)長簽字批文，并通知敖那拉圖、陳巴雅爾、蘇乙拉格日勒、斯琴圖、大青格勒、齊·吉日木圖、趙青格勒、齊·寶力高8位，并答應(yīng)每天給樂團(tuán)成員3毛錢補(bǔ)助。二是1989年成立中國馬頭琴學(xué)會時(shí)，得到時(shí)任中國音樂家協(xié)會原音樂表演藝術(shù)委員會副主任馮卉女士的全力相助。學(xué)會成立后，“野馬”樂團(tuán)在北京音樂廳舉辦了專場音樂會，之后參加了文化部主辦的演出、中央電視臺春節(jié)晚會等一系列活動，使樂團(tuán)成為中國音樂界最受矚目和好評的樂團(tuán)之一。三是齊·寶力高長期不懈的努力和堅(jiān)持，使“野馬”馬頭琴樂團(tuán)逐漸走出中國，在世界各國掀起“馬頭琴熱”。齊·寶力高為此也贏得了各種榮譽(yù)，而這些榮譽(yù)和成就在某種程度上代表著馬頭琴音樂文化的改革和發(fā)展歷程，也體現(xiàn)了蒙古族傳統(tǒng)音樂文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特的人文價(jià)值。

二、傳統(tǒng)與創(chuàng)新 古典與風(fēng)格

本次“野馬”馬頭琴樂團(tuán)成立30周年音樂會從晚7點(diǎn)半一直進(jìn)行到11點(diǎn)半，可謂“野馬”馬頭琴樂團(tuán)音樂會歷史中最長的一次音樂會。音樂會分上半場、下半場，共演奏曲目26首。上半場音樂會主要以獨(dú)奏為主，曲目由民歌、創(chuàng)作曲、歐洲古典作品三部分構(gòu)成。音樂會在《初升的太陽》熱烈奔放的馬頭琴齊奏中開幕，老中青三代野馬成員攜手登臺，演奏了齊·寶力高這首早期作品?！冻跎奶枴吩⒁庵拖Ｍ?，通過馬頭琴聲音和激情的交匯，形成生命的交響樂，好似冉冉升起的太陽般，帶給聽者力量與信心。旅美馬頭琴演奏家李波演奏了錫林郭勒長調(diào)民歌《清涼的杭蓋》，表達(dá)了身在海外思念故鄉(xiāng)親人的內(nèi)心情感。來自北京的馬頭琴演奏家賀西格演奏了新作《神馬的氣質(zhì)》，表達(dá)了蒙古駿馬寧死不屈的戰(zhàn)斗精神。來自呼和浩特的陳巴雅爾演奏的科爾沁敘事民歌《韓秀英》《曇花》，描寫的是科爾沁草原美麗善良的韓秀英和曇花姑娘動人的愛情故事。來自新疆的土爾扈特蒙古族馬頭琴演奏家蘇和演奏了自己的作品《奔布爾江》（民間舞曲），這首馬頭琴曲活潑歡快，聽眾仿佛進(jìn)入西域民俗生活場景中看到歡樂的舞蹈場景。來自錫林郭勒東烏珠穆沁草原的蘇乙拉格日勒演奏了察哈爾短調(diào)民歌《諾麗格爾瑪》，優(yōu)美的旋律喚起人們對草原無限美好的向往。來自遼寧阜新蒙古族自治縣包玉明是一位馬頭琴癡迷者，他早年從遼寧到呼和浩特，師從齊·寶力高學(xué)習(xí)馬頭琴。他演奏的蒙古民歌《達(dá)雅波爾》，可以說展現(xiàn)了馬頭琴最善于表現(xiàn)情感深處難以言表的心境的特色，達(dá)雅波爾悲泣的命運(yùn)通過滑奏式演奏技法得到了很好的表達(dá)。來自內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院的納·呼和演奏的科爾沁民歌《西樹梅林》、來自呼和浩特的扎登巴演奏的長調(diào)民歌《走馬》、來自錫林郭勒草原的敖那拉圖演奏的《朱色烈》、來自鄂爾多斯的巴圖吉日嘎拉演奏的新作《情緣》用細(xì)膩的處理和嫻熟的技贏得觀眾贊賞。蒙古國馬頭琴演奏家巴圖特古斯演奏了柴可夫斯基的《如歌的行板》，蒙古國馬頭琴藝術(shù)歷來受歐洲古典音樂影響，演奏曲目中古典作品居多數(shù)，因此，蒙古國馬頭琴演奏風(fēng)格與內(nèi)蒙古地區(qū)形成鮮明對比。馬頭琴演奏的《如歌的行板》，與弦樂演奏完全不同，音色新穎，華美、悠揚(yáng)而深沉，給聽眾留下了深刻影響。齊·寶力高之子齊·布日古德演奏了俄國作曲家拉赫馬尼洛夫的《Vocalise》（練聲曲），展示了馬頭琴表現(xiàn)深沉優(yōu)美的大提琴音樂時(shí)所具有的表現(xiàn)功能。

三、琴聲中的草原 意境中的世界

下半場音樂會是齊·寶力高最新創(chuàng)作的8首馬頭琴曲《命運(yùn)》《鴻雁的記憶》《奔騰的野馬》《齊齊搖籃曲》《快樂的小蒙古》《額爾古納魂》《母親》《諾拉》《森吉德瑪》和經(jīng)典之作《萬馬奔騰》。擔(dān)任伴奏的是蒙古國鋼琴演奏家烏日圖娜森女士，她與齊·寶力高合作多年，已有彼此的默契和信賴。齊·寶力高諸多弟子中，有一位特殊身份的馬頭琴演奏家——他的外甥齊·吉日木圖。他跟隨舅舅從小學(xué)習(xí)馬頭琴，至今已有三十多年，他技藝精湛，為人低調(diào)，他在齊·寶力高馬頭琴學(xué)院擔(dān)任教師，培養(yǎng)出很多年輕的演奏者，下半場有6首新作都由他來擔(dān)任領(lǐng)奏。

在接下來的表演中，《奔騰的野馬》《額爾古納魂》引起觀眾熱烈反響?！侗简v的野馬》主要體現(xiàn)了新一代青少年“野馬”馬頭琴樂團(tuán)的崛起和燃燒的激情中奔向未來之寓意。樂曲節(jié)奏歡快，熱烈奔放，演奏中較多應(yīng)用了跳弓演奏法和泛音演奏法，這兩種演奏法構(gòu)成馬頭琴聲音和風(fēng)格與眾不同的重要因素?！额~爾古納魂》是由12支馬頭琴齊奏悠揚(yáng)緩慢的旋律，似額爾古納河水緩緩流淌，碧波蕩漾的河面，泛起漣漪，流向草原深處，馬頭琴音色在描繪這些景象遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出聽眾的想象。6首齊奏結(jié)束后，齊·寶力高走上舞臺，他那詼諧幽默的眼神和話語頓時(shí)給場下觀眾帶來陣陣笑聲。他每次演奏前必拿著話筒向觀眾說幾分鐘心里話內(nèi)容包含佛學(xué)和人生哲理。如平時(shí)為了提高野馬樂團(tuán)所有成員的專業(yè)技能和文化修養(yǎng)，他每天都會要求樂團(tuán)所有人看書，練琴，思考，交流。因此，樂團(tuán)新老成員都敬畏他的訓(xùn)導(dǎo)。齊·寶力高說完故事，開始演奏了兩首作品《諾拉》《森吉德瑪》?！吨Z拉》是他獻(xiàn)給所有母親的新作，母愛的無私奉獻(xiàn)成就了千萬個(gè)像齊·寶力高這樣有思想、有技能、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的音樂家。

至此，齊·寶力高“野馬”馬頭琴樂團(tuán)成立30周年音樂會在熱血沸騰的《萬馬奔騰》演奏中落下帷幕，觀眾向“野馬”馬頭琴樂團(tuán)所有成員給予長時(shí)間的掌聲，以此表達(dá)對齊·寶力高和他的“野馬”馬頭琴樂團(tuán)為民族音樂文化的發(fā)展所付出的心血和勞動，以及他們引領(lǐng)民族音樂走向世界的那份執(zhí)著精神和不懈的追求。

哈斯巴特爾 內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 張萌）