奧運賽場邊上的較量

2016年里約熱內(nèi)盧奧運會就要開幕了，對相機廠商來說，奧運賽場邊為兵家必爭之地，因為這里從來都是展示全球照相機工業(yè)發(fā)展水平的最好舞臺，并且長期上演著一幕又一幕內(nèi)容不同、精彩各異的對抗賽。今年奧運賽場邊上的重頭戲，依然是佳能與尼康的雙雄會。

其實，這個雙雄會已經(jīng)上演了30多年。上世紀(jì)60年代之前，奧運賽場邊上的照相機可謂五花八門，既有135型也有120型，既有單反也有旁軸。隨著1959年尼康F相機的問世，奧運賽場邊上的主角兒逐漸變成了135單反相機。在長達20多年時間里，一直都是尼康的F相機們及其尼克爾黑色“大炮”（專業(yè)級長焦鏡頭）演唱獨角戲，佳能、賓得、美能達、奧林巴斯盡管使出渾身解數(shù)開發(fā)出各具特點的高端135單反相機，但一直都沒能對尼康的“老大”地位構(gòu)成真正沖擊，這種局面一直延續(xù)到佳能FD系統(tǒng)的F1問世。特別是隨著佳能New F1的成功和EOS系統(tǒng)的建立，佳能的白色“大炮”在奧運賽場上才逐漸多了起來。

數(shù)碼時代之后，佳能時來運轉(zhuǎn)，一舉超過多年的霸主尼康，奧運賽場邊上最顯眼的角色逐漸從黑色“大炮”變成了白色“大炮”。失去優(yōu)勢的尼康竟然突發(fā)奇想，要把自家的黑色“大炮”改成佳能那樣的白色，但在試了幾“炮”后感覺不妙，于是又恢復(fù)成傳統(tǒng)的黑色，重新找回了自我。

2007年，尼康經(jīng)過多年臥薪嘗膽后，推出了專門針對2008年北京奧運會的D3全畫幅相機，這讓非全畫幅的佳能“小馬四”EOS-1D Mark Ⅳ相形見絀。一些佳能的忠實用戶，經(jīng)不住神話般的尼康D3相機及尼克爾200-400mm f/4這種體育攝影“變焦神器”的誘惑，在2008年北京奧運會前夕紛紛計劃“出佳為尼”。佳能在奧運賽場邊上的優(yōu)勢地位此時開始動搖，這對于領(lǐng)先已經(jīng)成為習(xí)慣的佳能高層來說很不適應(yīng)。據(jù)說佳能公司一位市場經(jīng)理從此削發(fā)明志：如果佳能不研發(fā)出高性能的全畫幅相機和200-400mm f/4這種規(guī)格的“變焦神器”，自己永不留發(fā)。四年后，這位經(jīng)理的頭上終于長出了新發(fā)，因為他親眼見證了佳能EOS-1D X全畫幅相機及EF 200-400mm f/4“變焦神器”的誕生。

在今年的賽場邊上，佳能EOS陣營里的主將是擁有每秒16張連拍速度和“全像素雙核AF功能”的EOS-1D X Mark Ⅱ，尼康大軍的統(tǒng)帥是擁有153個自動對焦點及最高感光度達到ISO 328萬的D5。在新一輪的較量中，兩位高手技術(shù)各有優(yōu)勢，實力旗鼓相當(dāng)，結(jié)果勝負(fù)難料，觀眾拭目以待。

“厲圖中畫幅”來了，“利圖”帶著“瑪米亞”走了

年齡稍長的商業(yè)攝影師對“瑪米亞”這個名字頗感親切，不過，以后再也沒有“瑪米亞”這個品牌了—瑪米亞（Mamiya）和利圖（Leaf）兩個品牌的東家飛思（Phase One）在今年6月下旬宣布：瑪米亞也好，利圖也罷，今后都不能這樣叫了，在國際上繼續(xù)沿用“MamiyaLeaf”這個連體品牌；而在中國，它的名字既不叫“瑪米亞”或“利圖”，也不叫“瑪米亞利圖”或“瑪利”，而叫“厲圖中畫幅”。飛思方面還反復(fù)叮囑：請記住，不是“銳利”的“利”，更不是“利益”的“利”，是“厲害極了”的“厲”。

數(shù)碼時代之前，瑪米亞RB67以及RZ67在商業(yè)攝影領(lǐng)域是專業(yè)和高端的象征，商業(yè)影樓倘若沒有一部瑪米亞相機來支撐門面，那顯然是不上檔次的。可惜的是，數(shù)碼時代完全打亂了瑪米亞前進的腳步?，斆讈喸?jīng)曾經(jīng)為數(shù)碼化竭盡全力，并開發(fā)出一款設(shè)計獨特的ZD中畫幅數(shù)碼單反相機，但以失敗而告終，最終財力和精力耗盡后解散，而資產(chǎn)重組后情況依然不妙?，斆讈喓髞肀伙w思收留，走上了專門接單生產(chǎn)飛思相機和鏡頭的代工廠之路。作為一代名機，瑪米亞盡管大名煙消云散，卻子子孫孫無窮匱也，因為其645系統(tǒng)的強大基因早已在飛思相機和鏡頭上代代相傳。

中畫幅都“無反”了，“單反”還能活多久？

就像火熱的夏天一樣，“中畫幅無反”這個概念在攝影圈被炒得炙手可熱。瑞典哈蘇公司在6月下旬發(fā)布世界上第一款中畫幅無反相機—哈蘇X1D之后，緊接著又和中國的大疆共同推出了一款中畫幅航空相機A5D與大疆經(jīng)緯M600專業(yè)飛行平臺的航拍套裝。哈蘇X1D的感光元件面積為44×33mm，比全畫幅相機36×24mm尺寸大了近乎一倍，可相機卻比很多全畫幅單反相機都要小巧輕便。有媒體問哈蘇的產(chǎn)品經(jīng)理Ove Bengtson先生：哈蘇A1D會是哈蘇的未來嗎？得到的回答是：“是的，它可能是，但不會很快?！?/p>

世界上第一款沒有反光鏡卻可以更換鏡頭的無反相機誕生于2008年，八年來，無反并沒有如一些人預(yù)料的那樣迅速取代單反。日本CIPA組織的最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：在可更換鏡頭相機領(lǐng)域，單反與無反的銷售比約為3比1。盡管單反相機依然是中流砥柱，不過CIPA統(tǒng)計數(shù)據(jù)也顯示：2012年之后，無反相機市場在逐漸增長，單反相機市場在緩慢下滑。至于無反相機何時才能取代單反相機的主流地位，就像哈蘇的產(chǎn)品經(jīng)理所說的—不會很快。

12個鏡片的雙高斯鏡頭

2016年7月12日，索尼發(fā)布了一款蔡司Planar T* FE 50mm f/1.4 ZA鏡頭。此鏡頭采用了9組12片雙高斯結(jié)構(gòu)，內(nèi)置2片非球面鏡片（其中包含1片高精度的“AA”高級非球面鏡片）和1片ED低色散鏡片。先別談這些“高級別”和“低色散”的特殊鏡片，光從鏡片數(shù)量來說，這或許是到目前為止最為復(fù)雜的雙高斯鏡頭了。眾所周知，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之所以廣泛采用雙高斯結(jié)構(gòu)，是因為這種（不完全）對稱式設(shè)計可以讓后組鏡片有效抵消前組鏡片投射過來的大部分像差，所以通常采用5-7個光學(xué)鏡片就能取得相當(dāng)不錯的光學(xué)素質(zhì)。索尼公司此前為自家單反和“單電”相機開發(fā)的蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZA SSM鏡頭采用了5組8片的光學(xué)結(jié)構(gòu)，這已經(jīng)是比較復(fù)雜的雙高斯鏡頭了。不知道擁有12個鏡片的新款鏡頭到底能取得怎樣的奇效，它能比得過那個被譽為“史上最佳”且同樣采用12個鏡片的蔡司Otus 55mm f/1.4鏡頭嗎？這的確值得期待。

手機拍的“差”在哪里？

2016年7月5日，一則“華為涉嫌用單反相機照片冒充手機P9照片”的消息在世界各地的社交媒體上引起熱議。事件源于華為7月1日在Google+平臺上宣傳 P9時配發(fā)的一張照片。由于“工作疏漏”，這張照片并沒有被標(biāo)注拍攝工具等信息，但宣傳詞中卻有這樣的表述：“我們捕捉到 Deliciously Ella 在日出時的漂亮照片。P9 的雙徠卡攝像頭使得這種弱光情況下的拍攝同樣很有樂趣……”這種別具匠心的創(chuàng)意，差點兒讓地球人都信了：這張細節(jié)豐富、空間壓縮感強烈的照片就是P9手機所拍。不過，偏偏有好事者看出了問題，并查詢了照片的EXIF數(shù)據(jù)，結(jié)果證明這張照片并非華為P9所拍，而是佳能“無敵三”和“小白”干的。華為不得不公開致歉并加以解釋：“近期有報道曝光，我們在社交渠道上傳的照片并非由華為P9拍攝的。這張照片是專業(yè)（相機）拍攝的，拍攝于華為 P9 的廣告宣傳期間，分享這張照片是為了激發(fā)社區(qū)靈感。我們意識到，我們應(yīng)當(dāng)要為這張照片做出更明確的標(biāo)注。我們絕沒有誤導(dǎo)的企圖。我們對此表示道歉，并已刪除了這張照片?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/07/31/qkimageszgsezgse201608zgse20160816-4-l.jpg"/>

一些媒體在談?wù)撨@張照片的破綻時，主要歸結(jié)為智能手機的細節(jié)表現(xiàn)力不可能如此出色，如DoNews的評論：“華為發(fā)布的是一張人像照片，細節(jié)表現(xiàn)非常出色，例如頭發(fā)在逆光下的光影。如果這真的是用智能手機攝像頭拍攝，那么意味著攝像頭將非常強大，因為一般的智能手機攝像頭很難有這樣的細節(jié)表現(xiàn)力?！逼鋵崳@種評論并未觸及關(guān)鍵。除弱光環(huán)境外，包括華為P9在內(nèi)的大多數(shù)智能手機在正常光照條件下拍攝的照片已經(jīng)令人滿意，其細節(jié)表現(xiàn)力與普通相機甚至難分伯仲，所以僅僅從頭發(fā)絲、汗毛孔等細節(jié)再現(xiàn)方面來判斷手機和相機的成像差異并非易事。這張照片的疑點主要在于空間壓縮感，此效果只能是“采用較大型感光元件的相機+大光圈中長焦鏡頭”所為。

有行家開玩笑說：“一看到這個照片，我用濃密的腿毛也能判斷出這照片不可能是手機拍的?！边@雖然是句玩笑，卻讓筆者產(chǎn)生聯(lián)想：手機拍的照片到底該是啥樣子？

對于一些有著藝術(shù)情結(jié)的攝影愛好者來說，手機攝像頭既缺乏中長焦鏡頭營造的背景虛化效果和空間壓縮感 （如華為“誤用”的這張照片），也沒有超廣角鏡頭或魚眼鏡頭帶來的所謂“視覺沖擊力”，因此覺得平淡無奇，很不“藝術(shù)”。為了豐富“攝影語言”，滿足手機用戶的“藝術(shù)”追求，手機制造商們紛紛給手機的拍照功能加裝了Lomo、黑白、暗角、魚眼、柔焦、粗顆粒等各種各樣的“藝術(shù)濾鏡”，榮耀等廠商還給自己的手機配置了“大光圈”功能。總之，這些辦法都是讓手機拍的照片具有超乎尋常的視覺感受，以一種最簡便的方式達到“藝術(shù)”奇效。

稍微懂點光學(xué)知識的人都明白，無論背景虛化、空間壓縮、前景夸張等所謂的“攝影語言”，還是各種“藝術(shù)濾鏡”所營造的特效，其實都是光學(xué)缺陷或成像缺陷。從光學(xué)意義來說，忠實反映客觀物象的影像從景深角度來說應(yīng)該是全清晰的，而不是虛實相映的；視角和透視方面應(yīng)該是接近人眼視覺感受的，而不是具有空間壓縮感或擴張感的。再來看看當(dāng)今主流智能手機的配置：幾乎都采用了1/2—1/3英寸等小型感光元件，因此景深特別大，畫面幾乎全清晰；另外，攝像頭的等效焦距大都等效于135相機的28mm廣角，其視角效果相當(dāng)接近人類肉眼所見。對于手機攝影的“景深特別大”這種說法，可能沒有疑義，因為眾所周知，在鏡頭等效焦距相同的情況下，景深效果與感光元件大小密切相關(guān)，即感光元件越大景深越小，反之景深越大。至于手機攝像頭的“視角效果十分接近人類肉眼所見”，也許有人并不認(rèn)同：不是說標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的46度視角最接近人眼所見嗎？其實，46度視角指的是單眼的有效視角，這也是很多人使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭后感覺視野變小的原因。人類都是用雙眼看世界的，所以正常的視角感受并非是46度，而是75度—這正是28mm鏡頭的視角—難怪很多紀(jì)實攝影師喜歡28mm廣角鏡頭！

75度的視角加上景深極大，讓手機攝像頭的基本拍照效果非常接近人類雙眼的視覺感受。對于這種視覺感受，有人覺得平淡無奇，缺乏藝術(shù)效果；有人卻認(rèn)為非常自然，極具魅力。早在120多年前，英國自然主義美學(xué)家彼得·亨利·愛默生（Peter Henry Emerson）就提倡用最接近人類視覺感受的方式去拍照，他在1889 年發(fā)表的《自然主義攝影》一文中寫道：“沒有一種藝術(shù)能比攝影更精確、更細致、更忠實地反映自然。自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)?！?/p>

作為攝影愛好者，無論借助高端相機去體驗 “背景虛化”“空間壓縮”“視覺張力”等“攝影語言”的樂趣，還是用形形色色的“藝術(shù)濾鏡”獲得快感，都無可厚非，不過你一定要清楚，通過這些手段獲得的所謂美感，其實是各種各樣的光學(xué)缺陷或成像缺陷。明白這個道理以后，你或許就會覺得，手機攝像頭的基本拍照效果就不再那么平淡了，因為它極為符合自然主義的美學(xué)特征，當(dāng)然也特別適合“記錄式”的攝影。

努比亞的“手持電子光圈”是啥玩意兒？

使用智能手機拍照者都有體會，這種拍攝工具往往只有一擋約為f/2的大光圈，無法像專業(yè)照相機那樣采用小光圈拍攝。為何只配置一擋大光圈呢？其實并非像一些媒體所言“手機的攝像頭本身太小了，沒有物理空間安裝光圈機構(gòu)”。實際情況是，智能手機的像素密度太大，導(dǎo)致物理光圈縮小后會產(chǎn)生明顯的衍射現(xiàn)象，進而嚴(yán)重惡化成像質(zhì)量，所以智能手機干脆不加光圈機構(gòu)，只讓用戶采用最大光圈拍攝。不過，2016年6月底，努比亞發(fā)布的一款無邊框旗艦Nubia Z11則違反了這一常理，它新增了一個“手持電子光圈”的新玩意兒，竟然可以將光圈“縮小”到f/22。其實，它的物理光圈并沒有縮小，否則會因為衍射現(xiàn)象造成畫質(zhì)一塌糊涂。這款新的Nubia Z11采用的叫做“電子光圈”，在長時間曝光時，手機會拍攝若干張照片，最后將這些照片進行疊加，從而模擬出長時間曝光的效果。尤其是，利用“手持電子光圈”功能拍攝時，連三腳架都用不著，直接用手端著拍即可（也別故意搖晃）?？傊?，別在乎物理光圈還是電子光圈，殊途同歸，有了這款Nubia Z11后，手機攝影愛好者在拍攝流水、飛云或者夜間的車水馬龍時，就可以實現(xiàn)更多的創(chuàng)意了。