肖湘維

(湖南師范大學(xué)　文學(xué)院，湖南　長沙　410081)

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蕭繹詩歌用韻研究

肖湘維

(湖南師范大學(xué)文學(xué)院，湖南長沙410081)

摘要：梁元帝蕭繹現(xiàn)流傳于世的有123首詩歌，論文通過統(tǒng)計(jì)這123首詩歌的用韻，歸納出蕭繹詩歌的韻部可以分為27部。通過對(duì)比蕭繹和同時(shí)代其他詩人的用韻情況，可以發(fā)現(xiàn)地域方音對(duì)其用韻有所影響。將蕭繹詩歌用韻與《廣韻》比較發(fā)現(xiàn)其用韻已開始接近《廣韻》音系。另外通過統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)其用韻較為嚴(yán)格，這與他的詩歌創(chuàng)作主張相合。

關(guān)鍵詞：蕭繹；詩歌；現(xiàn)代漢語；韻部；《廣韻》

梁元帝蕭繹(508—555)，字世誠，小字七符，自號(hào)金樓子，南蘭陵(今江蘇武進(jìn))人。南北朝時(shí)期梁代皇帝(552—554年在位)，梁武帝蕭衍第七子，梁簡文帝蕭綱之弟。蕭繹歷任會(huì)稽太守、江州刺史、荊州刺史。大寶三年(552年)，蕭繹擊敗侯景，稱帝于江陵(今湖北荊州)。承圣三年(555年)，西魏伐梁，攻陷江陵，蕭繹被俘遇害。

蕭繹是一個(gè)愛好讀書與文學(xué)的君主，他自我評(píng)價(jià)說“余好為詩賦及著書。”(《金樓子·雜記篇下》)。蕭繹博覽群書，又通佛典，終生致力于編纂和著述，有大量學(xué)術(shù)著作，著有文集52卷，《漢書》注釋等共360余卷。《梁書·元帝本記》稱贊他：“既長好學(xué)，博綜群書，下筆成章，出言為論，才辯敏速，冠絕一時(shí)?！盵1]南朝時(shí)期，詩歌創(chuàng)作極盛，蕭繹作為貴族子弟而“終朝點(diǎn)綴，分夜呻吟”，這為他的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)他又深受父親蕭衍的影響，因此在詩歌創(chuàng)作上頗具文思。我們選取輯錄于逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》一書中的蕭繹存詩123首作為統(tǒng)計(jì)依據(jù)[2]。

一、蕭繹詩歌的韻部

通過對(duì)蕭繹的123首作品韻腳字的系聯(lián)，我們可以歸納出蕭繹詩歌共有27個(gè)韻部，其中陰聲韻部9個(gè)，陽聲韻部12個(gè)、入聲韻部6個(gè)。具體分布情況見表1，表中韻目連排表示同用，數(shù)字表示出現(xiàn)次數(shù)。

表1　蕭繹詩歌的韻部歸納

二、蕭繹詩歌韻部的比較

(一)蕭繹詩歌用韻與同時(shí)代其他詩人用韻的比較

南北朝時(shí)期詩人輩出，在詩歌發(fā)展史上頗有成就。接下來我們主要將蕭繹與何遜、吳均兩位詩人的用韻情況進(jìn)行比較。因?yàn)檫@三人不僅同為梁朝人，詩歌創(chuàng)作數(shù)量也接近，而且蕭繹屬今江蘇武進(jìn)人、吳均屬今浙江安吉人、何遜屬今山東蘭陵人，將他們進(jìn)行對(duì)比還可以看到南北地域方音對(duì)他們用韻的影響。三人詩歌用韻的分布情況見下表。

表2　蕭繹、吳均、何遜詩歌韻部歸納比較

三人都是獨(dú)用的韻部有：麻部、東部、文部、侵部、緝部。三人韻部中同用一致的有：尤部(尤侯韻)、歌部(歌戈韻)、咍部(灰咍韻)、蕭部(蕭宵韻)、陽部(陽唐韻)、真部(真諄韻)、庚部(庚清韻)。三人韻部分韻的不同主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

1.魚虞模三韻的分合蕭繹的虞部包含魚韻、虞韻和模韻；吳均的虞部包括魚韻和虞韻，但模韻沒有和魚虞二韻相押的情況，因此另立模部；何遜的虞部包括模韻和虞韻，但魚韻沒有和模虞二韻相押的情況，因此另立魚部。

潘悟云認(rèn)為“中古漢語魚虞不分的方言區(qū)域主要在河南及其周圍。長江以南和西北地區(qū)的中古方言是能夠區(qū)分魚、虞的，幽燕一帶的方言也可能屬于這一類型?！盵3]，但從蕭繹和吳均的詩歌用韻情況來看，魚虞二韻在長江以南地區(qū)也很有可能已經(jīng)開始走上了合韻的道路。而何遜所處的山東蘭陵接近幽燕一帶，其魚虞有別的用韻情況符合潘先生的推論。而虞模二韻南北朝時(shí)期的大多數(shù)詩人都是合而不分的，蕭繹和何遜都屬于合用；分用的有沈約、王筠、顧野王等，吳均也屬此列，這應(yīng)該主要?dú)w因于詩人的用韻習(xí)慣[4]95-99。

2.脂之支微四韻的分合三人的脂部都包括脂之二韻。蕭繹和吳均的脂部還包括微韻，而支韻都沒有和脂部的韻相押的情況，另立支部；何遜的脂部還包括支韻，但微韻不和脂部的韻相押，另立微部。

關(guān)于支韻和脂之二韻，梅祖麟提到在《顏氏家訓(xùn)·音辭篇》中有“北人……以紫為姊”的記載，“紫”為支韻，“姊”為脂韻，這就是說北方支脂不分，同時(shí)也是說南方支脂不混[5]。蕭吳二人的脂支分立、何遜的脂支合用可以證明當(dāng)時(shí)南北方脂之支三韻分合的不同情況。

而脂微兩韻在魏晉是通用不分，劉宋時(shí)期才開始有分化的趨勢(shì)，但南北朝時(shí)期仍有混而不分的。南北朝時(shí)期的59位重要詩人中，脂微合用的有29位，約占一半。29位中南方詩人11位，北方詩人10位，幾乎對(duì)半[4]91-93?？梢娔媳背瘯r(shí)期確實(shí)是脂微由合到分的一個(gè)重要的過渡階段。而南北地方詩人在脂微分合選擇的比例上相差不多，因此蕭、吳、何三人對(duì)于脂微兩韻的分合應(yīng)該是個(gè)人習(xí)慣所致。

3.先仙元魂痕五韻的分合三人的先部都包含先仙二韻。蕭繹和吳均的先部不和元部的魂痕韻相押，但和元韻相押；何遜的先部包括先仙元三個(gè)韻，都沒有和魂痕二韻相押的情況。

中古元韻在《切韻》系韻書和早期韻圖里的排列位置不同，如《廣韻》在元韻下標(biāo)注“元魂痕”同用，在《韻鏡》里則是與先仙排在一起。學(xué)界通行的看法是元韻因?yàn)檎Z音歷時(shí)演變而從臻攝轉(zhuǎn)為山攝所致。但值得注意的是，元韻從先秦到漢代、從晚唐五代到現(xiàn)代都與先仙韻關(guān)系密切，唯魏晉南北朝時(shí)期元韻與魂痕更接近。因此不少學(xué)者都主張用“地域差異說”來解釋元韻的變化，如張琨、馬德強(qiáng)等。西晉末年開始南方金陵(今南京)一帶開始逐漸成為逐步成為全國的政治、文化中心，作詩用韻以南方語音為準(zhǔn)，南方的方言正是元魂痕相押。唐宋以后隨著政治文化中心再次北移，先仙韻與元韻相押才再次普遍，但不少韻書仍按元魂痕排列而與當(dāng)時(shí)實(shí)際語音有較大出入，以致出現(xiàn)“該死十三元”的說法[6]。從蕭、吳、何三位詩人來看，蕭、吳是南方人，元韻與魂痕同用；何遜是北方人，元韻不和魂痕同用。這一現(xiàn)象證明了張琨的觀點(diǎn)：元魂痕押韻反映了當(dāng)時(shí)南方的語音事實(shí)，而元先仙相押則反映了北方語音的特色，即元韻的不同押韻情況是元韻在當(dāng)時(shí)南北方言中平行發(fā)展的結(jié)果[7]。另外三人的先仙韻都有和元韻相押的情況，也說明元韻和先仙韻的聯(lián)系未曾中斷過。

(二)蕭繹詩歌用韻與《廣韻》音系的比較

《廣韻》對(duì)我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)古代漢語語音系統(tǒng)起著樞紐和橋梁的作用，研究蕭繹詩歌的用韻不能避開和《廣韻》音系的比較?！稄V韻》有206韻，蕭繹用到了50個(gè)韻，其中平聲韻34個(gè)、上聲韻1個(gè)、去聲韻8個(gè)、入聲韻7個(gè)。就這50個(gè)韻而言，《廣韻》“獨(dú)用”“同用”的要求和蕭繹詩歌“獨(dú)用”“同用”的情況相同的有以下幾組。

1.平聲韻：咍部(灰咍同用)、歌部(歌戈同用)、蕭部(蕭宵同用)、齊部(齊獨(dú)用)、麻部(麻獨(dú)用)、唐部(陽唐同用)、侵部(侵獨(dú)用)、東部(東獨(dú)用)。另外尤部(尤侯幽同用)、真部(真諄臻同用)、庚部(庚耕清同用)三部中蕭繹未用到幽臻耕三韻，但另外兩韻同用情況相同。

2.去聲韻：虞部(遇暮同用)、先部(線霰同用)、桓部(換翰同用)。

3.入聲韻：緝部(緝獨(dú)用)。

另外上聲韻《廣韻》旱緩?fù)?、去聲韻《廣韻》漾宕同用，蕭繹未用到旱韻和漾韻，但根據(jù)蕭繹用韻相對(duì)應(yīng)的去聲韻換翰同用、平聲韻陽唐同用可以推測(cè)蕭繹緩韻、宕韻用韻情況與《廣韻》一致。還有8部《廣韻》同用的因?yàn)槭捓[未用到其中的韻而情況不明，不便與《廣韻》音系比較，分別是：刪部(《廣韻》刪山同用，蕭未用山韻)、登部(《廣韻》登蒸同用，蕭未用蒸韻)、文部(《廣韻》文欣同用，蕭未用欣韻)、鐘部(《廣韻》鐘冬同用，蕭未用冬韻)、質(zhì)部(《廣韻》質(zhì)術(shù)櫛同用，蕭未用術(shù)櫛韻)、藥部(《廣韻》藥鐸同用，蕭未用鐸韻)、陌部(《廣韻》陌昔麥同用，蕭未用昔麥韻)、屑部(《廣韻》屑薛同用，蕭未用薛韻)。

蕭繹詩歌用韻與《廣韻》要求不同的幾部如下表所示。

表3　蕭繹詩歌用韻與《廣韻》要求不同的韻

蕭繹詩歌用韻和《廣韻》音系的區(qū)別也主要在于魚虞模、脂之支微、先仙元魂痕、燭屋，前三者在上文已有所分析，不再贅述。關(guān)于燭屋韻，《廣韻》規(guī)定兩者各自獨(dú)用，但當(dāng)時(shí)燭屋同用并不少見，如《全唐文》燭屋同用次數(shù)與自身獨(dú)用次數(shù)接近(燭獨(dú)用57，屋獨(dú)用148，燭屋同用115)，說明燭屋兩韻關(guān)系相當(dāng)密切[8]。蕭繹詩歌27個(gè)韻部，如果算上元部(元韻用到4次，3次是和魂痕相押，因此我們將元魂痕劃為一部)，則和《廣韻》用韻一致的有14部，占到韻部總數(shù)的52%，與《廣韻》不同的則有5部，占到19%。因此我們可以推測(cè)蕭繹用韻已有向《廣韻》音系發(fā)展的趨勢(shì)。

三、蕭繹詩歌用韻特點(diǎn)

蕭繹詩歌的用韻主要有以下幾種情況：

(一)一韻到底

又可分為某韻獨(dú)用一韻到底和某韻部一韻到底兩種情況。共111首，占到總數(shù)的90.3%。其中某韻一韻到底的有63首，占到總數(shù)的51.2%；某韻部一韻到底的有48首，占到總數(shù)的39.1%。

(二)平仄通押

指一首詩中的韻腳字屬于同一韻部的平仄不同聲調(diào)。共2首，占到總數(shù)的1.6%：《驄馬驅(qū)》(虞部：霧樹驅(qū)路)《詠風(fēng)》(陽部：粧傍香梁王)。

(三)首句入韻

首句入韻的詩歌有23首，占到總數(shù)的18.7%。

(四)換韻

指一首詩中不同韻段的韻腳字屬于不同韻部。共3首，占到總數(shù)的2.4%：《春日》(歌先真脂：過多變見新申人期時(shí))《燕歌行》(歌庚屑咍支：多歌蛾河生更節(jié)結(jié)臺(tái)杯離垂)《秋辭》(微唐：歸腓稀扉房黃鴦光央)。

(五)出韻

指偶數(shù)句本應(yīng)押韻而沒有押韻的情況。共6首，占到總數(shù)的4.9%：《游后園》(押鐘韻出諄韻：春濃峰)《落日射羆》(押尤侯韻出支韻：鄒厚浮籌兒)《和鮑常侍龍川館》(押陽唐韻出豪韻：勞芳光長香)《屋名》(押歌戈韻出虞韻：和遇歌蘿多波)《登堤望水詩》(押尤侯韻出豪韻：游愁樓舟儔流)《長歌行》(押先仙韻出侵韻：金錢連眠然)。

(六)不押韻

不押韻的詩歌有3首，占到總數(shù)的2.4%：《烏棲曲四首(一)》《烏棲曲四首(二)》《烏棲曲四首(三)》。

從蕭繹詩歌用韻的幾種情況我們可以看到，蕭繹詩歌的用韻少有不合韻律規(guī)則的情況，出韻、換韻、不押韻的詩歌只占到總數(shù)的9.7%，總體而言其詩歌押韻較為嚴(yán)格。

蕭繹不僅創(chuàng)作詩文，還提出了不少詩學(xué)主張，有一條就是詩歌創(chuàng)作要“宮徴靡曼，唇吻道會(huì)”[7]，也就是指詩歌的聲律要和諧，要具有音樂美。因此蕭繹詩歌用韻嚴(yán)格也是在以實(shí)際行動(dòng)踐行著他自己的詩歌創(chuàng)作主張。

參考文獻(xiàn)：

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[8]姚穎.《全唐文》用韻研究[D].武漢：華中科技大學(xué)，2006.

Rhymes in Xiao Yi’s Poetry

XIAO Xiangwei

(Liberal College， Hunan Normal University， Changsha 410081， China)

Abstract：Xiao Yi’s 123 poems were widely spread now. The article discusses the 123 poems’ rhymes， in which the rhymes can be divided into 27 parts. Compared with that of the other poets in his time， we can found that the local dialects influence on rhyme in his poems. Further more， the rhyme is close to the sound system in GuangYun. In addition， we find that the use of rhyme is stringent， which meet his poetry creation advocation.

Key words：Xiao Yi； Poetry； Modern Chinese language； Rhyming parts； Guang Yun

中圖分類號(hào)：H11

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：2095-4476(2016)03-0069-04

作者簡介：肖湘維(1992— )，男，湖南寧鄉(xiāng)人，湖南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

收稿日期：2015-11-16

(責(zé)任編輯：倪向陽)