摘 要：聯(lián)句詩的創(chuàng)作源自于漢武帝時期人各一句的君臣柏梁賦詩，并且以其獨特的形式與娛樂性的特點在魏晉南北朝時期有了新的發(fā)展，尤其是魏晉南北朝普通文人創(chuàng)作的加入，使得聯(lián)句詩自魏晉南北朝到清代一直傳承不輟。

關(guān)鍵詞：柏梁體；聯(lián)句；魏晉南北朝

作者簡介：黃蓉，女，生于1989年7月，河北大名人，河北大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-01

聯(lián)句又稱“連句”，是文人間的高級游戲，在特定的場合和有限的時間內(nèi)，人們一人一句或幾句地根據(jù)題旨湊成一首詩，即“作詩不一人，共以句相屬”的詩體。

一、聯(lián)句詩的起源

先秦詩歌如《詩經(jīng)》中的《雞鳴》、《式微》等篇、已出現(xiàn)聯(lián)句為詩的萌芽，但無明確的創(chuàng)作形式。不少論著以為聯(lián)句詩起源于漢武帝與群臣的柏梁臺聯(lián)詩。劉勰《文心雕龍·明詩》篇云：“孝武愛文，柏梁列韻?！泵鞔鞄熢段捏w明辨》里也講到“聯(lián)句詩起于柏梁，人各一句，集以成篇?！睋?jù)唐代歐陽詢《藝文類聚》（卷五十六）的記載，全詩為君臣唱和性質(zhì)，歌詠、粉飾盛世，有濃重的游戲色彩，每人一句，各句意義不同，多人連綴成整體，沒有明確主題，結(jié)構(gòu)松散，缺少關(guān)聯(lián)，純屬雜湊，后世稱這種形式的詩歌為柏梁體。

二、聯(lián)句詩在魏晉南北朝時期的發(fā)展

到魏晉南北朝時期，柏梁聯(lián)句得到初步發(fā)展，除君臣之間，普通文人也開始大量創(chuàng)作。這在很大程度上擴(kuò)大了柏梁體詩歌的內(nèi)容和范圍。聯(lián)句詩在魏晉南北朝時期發(fā)展為兩支：一是以君臣為中心的君臣唱和詩；一是普通文人之間的游戲助興詩。

君臣間的聯(lián)句，宮廷色彩濃重，大多效仿柏梁體。這類作品文學(xué)性不高，缺少靈氣。但值得一提的是梁簡文帝蕭綱的《曲水聯(lián)句》，每人作五言四句，賦詠曲水。該詩已有主題：賦詠曲水，這是君臣聯(lián)句詩的重要變化。有主題則意味著有限制，從而增加了創(chuàng)作的難度。

第一首較有文采的聯(lián)句詩出現(xiàn)于晉武帝司馬炎時，賈充“與妻李夫人聯(lián)句”。據(jù)《晉書》載，賈充初娶李豐之女為妻，后其女受父親株連獲罪。賈充便娶郭配女為妻。后李女得赦，皇帝特許賈充兼有二妻，但郭夫人不容李夫人，賈只得為李夫人筑室別居。此詩殆二人被迫再次分離時作。詩的內(nèi)容更接近于生活，又有詩人發(fā)自內(nèi)心的情感，氛圍略帶傷感。并且是對話體，二人各言其志，表達(dá)了彼此的愛慕，又體現(xiàn)出內(nèi)心的悲苦，已是一首有血有肉的愛情詩了。

除此之外，陶淵明與友人的聯(lián)句詩體現(xiàn)了更大的變化，盡管詩歌還是保留了原來的多人共作，但是已經(jīng)不是單句詩的連篇，而是一組完整的五言絕句了，且每首都有完整的思想內(nèi)容，然而每首相連的詩并不是完全隔開來的，而是圍繞一個中心展開，只在闡發(fā)詩人的感受方面各有側(cè)重，使得聯(lián)句詩有了很大的觀賞性、文學(xué)性。

謝朓和六位友人（ 江革、王融、王僧孺、謝昊、劉繪、沈約）用通信的方法，每人作五言四句，寫成了《阻雪連句遙贈和》。詩作者謝朓、沈約都是創(chuàng)造“永明體”的代表人物，因而該詩講究聲韻格律，清新通暢，對“阻雪”景象的種種描述，寫出大雪阻路不得前行時人們的心情和想法。突破了時間和空間的限制，是聯(lián)句詩的一大創(chuàng)舉。

聯(lián)句詩在魏晉南北朝時期有很大突破，由于普通文人的加入，題材隨之?dāng)U大，體現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新與變化的多樣。首先，突破了宮廷君臣之間的范圍；其次，詩歌形式由單句七言的聯(lián)句發(fā)展為五言兩句，甚至五言絕句的多種形式；再次，題材得到擴(kuò)展，不再為歌頌太平而作，更加貼近生活，寫作空間與范圍更加寬廣，創(chuàng)作思維更加自由；最后，詩歌性質(zhì)多以娛樂游戲為主，內(nèi)容大多輕松自然，也不乏闡釋詩人所想所感之作。

三、聯(lián)句詩對后世文學(xué)創(chuàng)作的影響

聯(lián)句詩的創(chuàng)作開創(chuàng)了文人游戲詩的一種嶄新藝術(shù)形式，也把游戲娛樂性質(zhì)的詩歌從藝術(shù)性方面推向了一個新的高度，對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。

普通文人的加入使得聯(lián)句詩走向民間，帶動了后世文人大量創(chuàng)作。尤其是在唐代，《全唐詩》第788卷至794卷共7卷全收的是聯(lián)句詩。許多著名詩人都有聯(lián)句之作。并且在形式和內(nèi)容上都有新的開拓，文人多用詩歌應(yīng)酬和游戲，可以反映出集體的智慧，更能表現(xiàn)出詩人個體的才華。

聯(lián)句詩這種形式在其他文體形式中出現(xiàn)，增加了其他文體形式的文學(xué)性。如元雜劇戲文的下場詩，往往由幾個角色各念一句或兩句，合成一首，然后下場。雖然末句多為兩人或兩人以上合念，但明顯屬于聯(lián)句詩的形式。聯(lián)句方式的描寫很能體現(xiàn)中國古代文人的智慧，在小說中也有諸多體現(xiàn)。如《紅樓夢》第七十六回的黛玉與湘云聯(lián)句，其中“寒塘渡鶴影（湘云），冷月葬詩魂（黛玉）”頗為精彩。

聯(lián)句詩的藝術(shù)成就雖然不能與其他詩歌藝術(shù)形式相提并論，但作為中國古代文人一種唱和形式，有其獨特意義，并以輕松自然的藝術(shù)特點，為歷代帝王大臣、文人墨客所喜愛，得到長久的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄢化志，《中國古代雜體詩通論》，北京大學(xué)出版社，2001年.

[2]周振甫，《文心雕龍今譯》，中華書局，1986年.

[3]逯欽立，《先秦漢魏南北朝詩》，中華書局，1983年.

[4]劉明華，《古代文人酬唱詩歌論略—以聯(lián)句詩為中心》，重慶教育學(xué)院學(xué)報，2003（3）.

[5]張宗剛，《魏晉文人游戲詩之聯(lián)句》，湖北第二師范學(xué)院學(xué)報，2009（11）.

[6]胡淑芳，《“柏梁聯(lián)句”與“柏梁體”詩歌的發(fā)展》，江西社會科學(xué)，2006（7）.

[7]吳晟，《論聯(lián)句詩》，學(xué)術(shù)研究，2008（4）.

[8]裴秋錦，《魏晉南北朝雜體詩研究》，2010年.