摘 要：影片通過主題曲的播放，用傳神的語言描繪出小林和父親之間的那種深情，都說父愛如山，果真一點(diǎn)也不錯(cuò)。運(yùn)用憂傷、哀愁的音樂之聲來表達(dá)生與死的模棱兩可，仿佛它們一時(shí)之間成為了天使的翅膀般，緊密聯(lián)系在一起，美感與藝術(shù)的緊湊結(jié)合，給人一種美的享受并且猶如身臨其境，去感知小林的那種痛苦與對父親的依依不舍之情。配上音樂的效果，讓聽者也能夠深刻地去體會(huì)那種復(fù)雜的心情以及音樂本身所帶來的余味悠長的美感享受，給我們的身心一種精神上的滿足與體會(huì)，真正地做到人性的自然本真，沒有社會(huì)的繁雜，只是一種原始的人性體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：電影《入殮師》；主題音樂《Memory》；美學(xué)韻味

作者簡介：李春曉（1979-），女，河南南陽人，本科，講師，研究方向：音樂。

[中圖分類號]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11--01

一、主題音樂《Memory》第一次出現(xiàn)時(shí)候的音樂美學(xué)韻味

“為生命而歌為靈魂而唱”這句話深刻而且形象地表達(dá)出電影《入殮師》主題音樂的美的所在，在影片當(dāng)中，主題音樂首次在小林參加完一個(gè)逝者的入殮儀式以后，在漆黑一片的晚上，小林的頭腦中如放電影般一遍遍地閃現(xiàn)出一天的全部情景，一幕幕畫面，尤其是那個(gè)具有特別意義的石頭，都圍繞在他腦畔，使得他無法很快地入眠，于是，小林選擇了音樂的陪伴，拉起了小提琴，拉出了父親最喜歡的音樂片段，音樂的閘門一經(jīng)打開，猶如滔滔江水，綿延不絕，就喚起了許許多多的兒時(shí)回憶，帶著濃重的深情意味，音樂的旋律顯得悠長而升華，悠悠揚(yáng)揚(yáng)，逐漸地深化，在音樂的美感襯托之下，小林陷入了兒時(shí)的美好回憶之中，有小林在勤奮苦練、學(xué)習(xí)音樂的畫面，有母親的陪伴、和藹可親的笑容和在小河邊尋找石頭的畫面，隱隱約約中還有一絲父親的模糊記憶等等，這許多的許多都是在為影片的繼續(xù)發(fā)展而做鋪墊，讓音樂代替了時(shí)間的流逝，幫助小林把兒時(shí)的回憶閃現(xiàn)出了，這是一種跨越時(shí)空的音樂美學(xué)效應(yīng)，拓寬了時(shí)代的隧道，運(yùn)用音樂的美感所在，巧妙地把現(xiàn)實(shí)和回憶結(jié)合在一起，為整個(gè)影片的繼續(xù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、主題音樂《Memory》第二次出現(xiàn)時(shí)候的音樂美學(xué)韻味

在圣誕夜這個(gè)對于西方國家來說特別重要的日子里，影片中的人物也是各自沉浸在自己的世界之中，聽著音樂，度過自己的節(jié)日，或者是在音樂聲中獨(dú)自回憶自己的悲傷與哀愁。久石讓大師在配置音樂的時(shí)候，選擇幾個(gè)曲子并存，而不是單一地播放，導(dǎo)致那種單調(diào)而且給人一種凄涼、幽怨的美感知覺，在單一的曲調(diào)中加上主題音樂的陪伴，把它們時(shí)刻鏈接在一起，從而增添一些暖和的韻味在其中，并且使得時(shí)空的切換不顯得那么突兀，而是自然順利，仿佛就是一個(gè)時(shí)代一樣，讓影片自然而流暢。再加上鋼琴的切入，配合一些特定的畫面在里面，更加彰顯出溫馨而和諧的畫面，運(yùn)用音樂的順時(shí)空蒙太奇的作用來把各個(gè)不同時(shí)代的畫面有條不紊、合理地鏈接在一起，以一種全新的姿態(tài)站在舞臺上，獨(dú)具一格而別有一番滋味再其中。音樂的節(jié)奏時(shí)而緩慢時(shí)而激昂澎湃，在用音樂的方式演唱生命的真諦，到了激情之處，更是用心來唱，把生與死的距離縮短，把本是悲傷的場景唱出積極向上的韻味，讓人深思，引人入勝，的確是音樂的美妙之所在，同時(shí)也更加直觀地表現(xiàn)出影片的主題思想。

三、結(jié)尾處主題音樂《Memory》體現(xiàn)靈魂的升華，讓人余味無窮

影片結(jié)尾的時(shí)候，小林和妻子一起去和過世的老父親告別，當(dāng)老父親手中的石頭落下的那一刻，小林沒有絲毫猶豫地選擇親自為老父親入殮，這個(gè)時(shí)候的場景無疑是最令人難過和痛惜的，而也就是這個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，音樂的鐘聲適時(shí)地響起來，整個(gè)場景中沒有一句話的表達(dá)，沒有一個(gè)可以傳遞語言的話語方式，只是通過音樂而戰(zhàn)，通過這種無聲的語言來為生命而高歌，為逝去的老父親而鳴唱，主題曲清晰、簡單而低沉的音樂伴隨著小林的一言一行，充滿著無限深情與對父親的釋懷之情，無不在此情此景中很好地表達(dá)出小林的沉重心情，也就間接地表達(dá)出影片的中心思想，真正地回歸到社會(huì)的本真，人性的善良與永不磨滅的親情所在。音樂的播放為人們感情的釋放起著非常重要的作用，不僅僅是這樣，在深情而悲哀的音樂聲中，隨著老父親的面孔逐步地清晰起來，陰陽相隔的父子兩在父親去世以及兒子親自為父親入殮的那一刻，彼此之間的隔閡就化為烏有了，仇恨又隨著逝者的塵埃落定而悄然離去。再加上主題音樂中蘊(yùn)涵著委婉、悠揚(yáng)、悲傷、哀愁等情感體現(xiàn)，這些的音樂美感不僅表現(xiàn)出生者的悲傷與孤寂，同時(shí)也縮短了生與死之間的距離，深刻地描繪出死者的愧疚以及未完的深情大意。

四、小結(jié)

《入殮師》的主題音樂簡單而樸素，但卻在無形之中傳輸著影片的主題思想，音樂的色彩帶有積極向上、具有深刻教育意義的美學(xué)感知，跟影片中所要表達(dá)的深厚的親情相吻合在一起，沒有任何的不足之處，甚至于彌補(bǔ)了人性中的不完美，以及世俗的那種愛恨交織的情感，在劇情的結(jié)尾深化主題，讓音樂的美感自始至終體會(huì)出來，運(yùn)用其獨(dú)特的美學(xué)效果為影片增加色彩，也能夠凈化人的心靈，回歸社會(huì)的純真，真正地為主題的突出而做出貢獻(xiàn)。

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