閆 易（江蘇省戲劇學(xué)校，江蘇 南京 210000）

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“細(xì)膩與典雅”——論多梅尼科·斯卡拉蒂的地位及創(chuàng)作特點(diǎn)

閆 易
（江蘇省戲劇學(xué)校，江蘇 南京 210000）

【摘要】多梅尼科·斯卡拉蒂在古鋼琴的創(chuàng)作與演奏技法有著突出的貢獻(xiàn)，為后世留下了寶貴的音樂財(cái)富。本文從其地位及創(chuàng)作特點(diǎn)兩個(gè)角度入手，探究這位被譽(yù)為“現(xiàn)代鋼琴音樂奠基者”的作曲家作品個(gè)性魅力與藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】D·斯卡拉蒂；地位；創(chuàng)作特點(diǎn)

多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757）是18世紀(jì)意大利杰出的作曲家、鋼琴演奏家、教育家。父親亞歷山大·斯卡拉蒂是其幼時(shí)音樂學(xué)習(xí)的啟蒙者。16歲在當(dāng)?shù)鼗适医烫萌温?，?dān)任風(fēng)琴師兼作曲。17歲嘗試歌劇創(chuàng)作。19歲跟隨大鍵琴家加帕里克（Gasparini）學(xué)習(xí)。1720或1721年他移居到葡萄牙，擔(dān)任帕特里亞克教堂的樂長，同時(shí)還是葡萄牙國王的女兒和弟弟的音樂教師。1729年他歲葡萄牙公主移居西班牙，為西班牙宮廷工作，余生都在西班牙的馬德里度過，在晚年創(chuàng)立了一所音樂學(xué)校。

一、D·斯卡拉蒂的歷史地位

D·斯卡拉蒂歷經(jīng)了巴洛克晚期與前古典時(shí)期，意大利、葡萄牙、西班牙三國的輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷，為其創(chuàng)作提供了素材和靈感。他一生共創(chuàng)作555首鍵盤奏鳴曲、15部清唱劇、十余部歌劇和協(xié)奏曲以及其他圣樂，對后世音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的奏鳴曲融合了巴洛克時(shí)期意大利、西班牙等多種音樂風(fēng)格，大膽的嘗試與創(chuàng)新，為古鋼琴創(chuàng)作與演奏開辟了新的方向，引領(lǐng)了器樂的發(fā)展。D·斯卡拉蒂與巴赫、亨德爾一起將巴洛克音樂推向頂峰，被人們譽(yù)為“巴洛克晚期三杰”。D·斯卡拉蒂的音樂風(fēng)格及表現(xiàn)手法獨(dú)樹一幟，在意大利乃至歐洲的古典音樂中占據(jù)重要的歷史地位。他在創(chuàng)作和演奏上的貢獻(xiàn)，擴(kuò)展了之后音樂家的創(chuàng)作思路，推動了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。在古鋼琴音樂創(chuàng)作上，他是鋼琴史上第一個(gè)在古鋼琴中研究自由風(fēng)格特點(diǎn)的作曲家，并在創(chuàng)作中率先確立主調(diào)和聲的地位，運(yùn)用多動機(jī)的手法，預(yù)示了前古典主義的風(fēng)格。尤其他創(chuàng)作的單樂章哈普西科德奏鳴曲，促進(jìn)了古典奏鳴曲式的形成，被譽(yù)為“古典奏鳴曲式之父”。他作品中顯示的創(chuàng)造性、多樣性、新穎性直接影響了古典樂派的一些作曲家的創(chuàng)作。在海頓和莫扎特的許多鋼琴作品中的音樂材料或音樂語匯，都借鑒了D·斯卡拉蒂的創(chuàng)作技術(shù)。在鍵盤演奏上，作為走在巴洛克時(shí)代前沿的新興音樂文化先驅(qū)者，他開拓了新的鍵盤演奏技術(shù)，獨(dú)創(chuàng)了大距離跳進(jìn)、雙手交叉、快速反復(fù)同音等奏法，為之后高級鋼琴技術(shù)的創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。他的重要作品—555首奏鳴曲在羽管鍵琴、當(dāng)時(shí)新發(fā)明的鋼琴及之后的近、現(xiàn)代鋼琴上都適用。隨著近半個(gè)世紀(jì)以來，人們的研究、發(fā)現(xiàn)與整理，鋼琴學(xué)術(shù)界越發(fā)強(qiáng)調(diào)其作品的獨(dú)特地位和其中蘊(yùn)含的學(xué)術(shù)價(jià)值。

二、D·斯卡拉蒂的創(chuàng)作特點(diǎn)

D·斯卡拉蒂的作品既充滿優(yōu)雅、活潑的情趣又不乏熱情、憂郁、甚至戲劇性表現(xiàn)。作品中的即興性、創(chuàng)新性等創(chuàng)作手法彰顯出了他的獨(dú)特魅力。他的555首奏鳴曲是為了西班牙皇后巴巴拉的教學(xué)創(chuàng)作出來的，音樂特性中充滿了意大利音樂的旋律、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳返拿骺旃?jié)奏。現(xiàn)筆者主要從曲式結(jié)構(gòu)、和聲、旋律節(jié)奏方面來分析其具有個(gè)性魅力的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

D·斯卡拉蒂的古鋼琴作品雖被人們稱為“奏鳴曲”（Sonata），但它與嚴(yán)格意義上的奏鳴曲式不同。從1738年的倫敦首版將其奏鳴曲30首（K.1—30）命名為《羽管鍵琴練習(xí)曲》（Essercizi per Gravicembalo）的史實(shí)資料中可以推斷，他的“奏鳴曲”最初是相對“康塔塔”（Cantata）而言，意為器樂（獨(dú)奏）曲，被其自稱為練習(xí)曲（Essercizi ）。隨著鋼琴逐漸取代羽管鍵琴，就被人們稱作“鋼琴奏鳴曲”或“奏鳴曲”。 D·斯卡拉蒂的奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上，大多短小雅致，形式不一，內(nèi)容豐富。雖演出時(shí)間較短，但在舞臺上散發(fā)光彩，受人贊賞。如作品中的《抒情曲》、《詠嘆調(diào)》僅有24小節(jié)，E大調(diào)奏鳴曲（K380L23）只有78小節(jié)。在曲式上，既表現(xiàn)出巴洛克時(shí)期傳統(tǒng)的曲式特點(diǎn)，又讓人們看到后來奏鳴曲的雛形。他的作品都是單樂章的，主要運(yùn)用兩部分各自反復(fù)的、類似舞曲的二部曲式結(jié)構(gòu)。即樂曲第一部分結(jié)束在屬調(diào)或主調(diào)的關(guān)系調(diào)上，經(jīng)過音樂材料、調(diào)式調(diào)性等變化發(fā)展，重復(fù)第一部分所出現(xiàn)的結(jié)束材料，并回到主調(diào)。作品曲式結(jié)構(gòu)簡圖如下：

主題：A B coda :║:C B Coda:║

調(diào)性：主調(diào) 屬調(diào)或關(guān)系調(diào) 轉(zhuǎn)調(diào) 主調(diào)

（二）和聲運(yùn)用

D·斯卡拉蒂的奏鳴曲有豐富的和聲色彩，在繼承18世紀(jì)及其以前的傳統(tǒng)和聲創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，融入了自己的個(gè)性創(chuàng)作，大膽突破和創(chuàng)新。在和弦使用上，他一方面大量運(yùn)用傳統(tǒng)的三和弦，即Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級和弦，在和聲處理上也依照傳統(tǒng)的技法，作品大多都在此平衡、穩(wěn)定和聲功能的基礎(chǔ)上變化發(fā)展。我們可以從其作品K.115、175、215等中看到，和聲功能快速變化的同時(shí)，三和弦始終在結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵位置，并且在作品的后半部分采用正格終止（Ⅴ—Ⅰ）。一方面作者突破傳統(tǒng)，大膽運(yùn)用不協(xié)和的屬九和弦、七和弦等，表現(xiàn)出獨(dú)立、自由的和聲理念。如作品K.144中運(yùn)用不同形式的七和弦，在音響和色彩對比中，增加了作品的緊張感，烘托了作品的意境。K.466副部中屬七和弦、減七和弦等不協(xié)和和弦的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的戲劇性效果。如下圖K.144中11—13小節(jié)，屬七和弦及其轉(zhuǎn)位的連續(xù)使用：

在和聲語匯上，他常使用和弦外音、倚音、密集不協(xié)和音程等來豐富作品的和聲色彩，降低或模糊和聲功能。和聲創(chuàng)作手法中最具特色的是，大量的和弦外因的運(yùn)用使和弦形成了“音簇”現(xiàn)象，呈現(xiàn)了一個(gè)和弦包括一系列相鄰的音與半音及多音疊置的樣式。如作品K.119中所示：

（三）旋律節(jié)奏

D·斯卡拉蒂的作品旋律與巴洛克冗長沉悶的旋律特點(diǎn)不同，風(fēng)格比較清晰、簡單，體現(xiàn)了雅致、細(xì)膩、多樣化的特征。他的作品旋律特色大致可分為：優(yōu)美、抒情式的，活潑、激進(jìn)式的，帶有裝飾性的三類。D·斯卡拉蒂的作品音樂素材大多取材于民間，某些是在民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。作品K415、K446、K513是明確的標(biāo)有“Pastoral”的田園曲，旋律優(yōu)雅流暢，優(yōu)美如歌，體現(xiàn)出田園風(fēng)格。我們可以從其作品K.9、K.61、K.213、K.503等中，感受到樂曲旋律的抒情性、歌唱性特點(diǎn)。如作品K.61如歌的旋律，優(yōu)美抒情，結(jié)構(gòu)簡單，塑造甜美、樸素的音樂主題形象。譜例：

K22、K132、K492、K514等作品，表現(xiàn)出旋律活潑歡快、激動豪邁的風(fēng)格。其中K492的主題旋律中左右手交替出現(xiàn)三度雙音，層層遞進(jìn)，渲染了歡快、激烈的音樂情緒。譜例：

而作品K206、K326、K356、K519等奏鳴曲中，我們可以看到回音、顫音、倚音等裝飾音豐富了旋律的色彩，增加了樂曲旋律的華麗性與流暢性，使音樂更具生命力。作品K356：

他的奏鳴曲大多為快板形式的節(jié)奏律動，比較緊湊，并且融入了塔蘭泰拉舞曲、帕凡舞曲、西西里舞曲等節(jié)奏特征。作品中節(jié)奏有即興性的特點(diǎn)，增加了樂曲的趣味性。樂曲中常會在休止符后，出現(xiàn)新的節(jié)奏與之前的形成鮮明的對比。樂曲以三拍子和切分節(jié)奏為主，多使用四分、八分、三連音及十六分音符。節(jié)拍則以3/4,3/8,6/8等為主，表現(xiàn)出作品的舞曲特征，彰顯出歡快活潑、優(yōu)雅高貴的民間氣息。

總結(jié)

多梅尼科·斯卡拉蒂是一個(gè)生長在巴洛克時(shí)期，但創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那個(gè)時(shí)代的作曲家。通過對其地位及創(chuàng)作特點(diǎn)的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)他在創(chuàng)作上的繼承性與創(chuàng)新性。他的奏鳴曲集抒情性、戲劇性、民族性、憂郁性為一體，綜合了巴洛克、意大利、洛可可等多種音樂風(fēng)格，具有研究價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。當(dāng)前，人們對多梅尼科·斯卡拉蒂的地位及創(chuàng)作風(fēng)格有著不同的看法，但他在鍵盤音樂發(fā)展中作出的貢獻(xiàn)是獨(dú)一無二的，是值得我們深入研究的。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：閆易，江蘇省戲劇學(xué)校音樂科，本科，鋼琴方向。