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新中國(guó)連環(huán)畫(huà)再度繁榮時(shí)期的構(gòu)圖藝術(shù)研究

魏華（鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院450000）

摘要：文革后，新中國(guó)連環(huán)畫(huà)再度繁榮，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)走向了輝煌的巔峰，在構(gòu)圖構(gòu)成的處理上有了新的飛躍。本文通過(guò)研究《人到中年》等這一時(shí)期具有代表性的作品，對(duì)連環(huán)畫(huà)在取景距離、取景角度、構(gòu)圖構(gòu)成以及背景細(xì)節(jié)的選取和刻畫(huà)上的新特點(diǎn)進(jìn)行分析，比如加強(qiáng)了畫(huà)面的時(shí)空連續(xù)感和視覺(jué)沖擊力，藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)等。

關(guān)鍵詞：新中國(guó)；連環(huán)畫(huà)；再度繁榮時(shí)期；構(gòu)圖藝術(shù)

經(jīng)歷了“文革”十年的壓抑和洗禮，連環(huán)畫(huà)和其他藝術(shù)形式一樣，從“神”性走向“人”性，作者的個(gè)性得到認(rèn)可和尊重，連環(huán)畫(huà)家有了充分發(fā)展的機(jī)遇和展示的舞臺(tái)，一批表現(xiàn)時(shí)代精神，具有高度思想性和藝術(shù)性的作品接連涌現(xiàn)。1984年全國(guó)六屆美展中，連環(huán)畫(huà)獲金獎(jiǎng)四枚，與油畫(huà)并列金獎(jiǎng)首位，引起社會(huì)和美術(shù)界的刮目相看。對(duì)此，已有相關(guān)研究成果問(wèn)世，如介子平的《褪色的記憶－連環(huán)畫(huà)》，曹新哲的《中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版研究》等，但對(duì)連環(huán)畫(huà)構(gòu)圖構(gòu)成的研究還有較大的空間。下面，本文將對(duì)再度繁榮時(shí)期1的連環(huán)畫(huà)在取景距離、取景角度、構(gòu)圖構(gòu)成以及背景細(xì)節(jié)的選取和刻畫(huà)上的新特點(diǎn)進(jìn)行分析。

1986年，在第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中（創(chuàng)作時(shí)間基本都在1985年以前，包括1985年），獲榮譽(yù)繪畫(huà)一等獎(jiǎng)的是《人到中年》（尤勁東）、《月牙兒》（李全武、徐勇民）、《邦錦美朵》（韓書(shū)力）和《羅倫趕考》（高云）。繪畫(huà)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)雖然空缺，但二等獎(jiǎng)有三十三件作品，如《長(zhǎng)生殿》（高云）、《廖仲愷》（雷德祖）、《要是我當(dāng)縣長(zhǎng)》（胡博綜）、《貴婦還鄉(xiāng)》（高燕）、《黑駿馬》（魏小明）、《李慧娘》（徐恒瑜）等，這些作品具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平。獲獎(jiǎng)作者大都是三十歲左右的青年畫(huà)家，基本功扎實(shí)，思想活躍，勇于借鑒，富于創(chuàng)造性。他們打破了單線勾勒或黑白素描等傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)手法、構(gòu)圖、時(shí)空關(guān)系處理、形象塑造和心理刻畫(huà)等方面進(jìn)行了多種嘗試并有新的突破。

一、《人到中年》

尤勁東注重畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和構(gòu)成效果，不同于通常黑白長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)時(shí)間、空間連續(xù)性的取景特征，《人到中年》采取定格的手法和類似于“寫(xiě)生”的形式，把畫(huà)面凝固于某個(gè)瞬間，如其中多次采用了聯(lián)畫(huà)的形式，如四聯(lián)的形式，三聯(lián)（圖1）的形式，在同一幅畫(huà)中交代一個(gè)人物在不同場(chǎng)景或若干人物在不同場(chǎng)景的不同表現(xiàn)，就像電影的多鏡頭組合一樣，畫(huà)面飽滿，包含信息量大，帶給觀眾開(kāi)放的思維空間和新鮮的視覺(jué)感受。如圖1，畫(huà)面兩邊兩聯(lián)的重色使觀眾的視線自然集中在中聯(lián)。中聯(lián)中陸文婷的背影，正蹣跚前行，而兩側(cè)兩聯(lián)中是很多人關(guān)注的眼睛，突出了相互關(guān)愛(ài)的主題。又如圖2，畫(huà)家從俯視角度直視躺在病床上的陸文婷大夫，別致的構(gòu)圖突出了陸大夫單薄、瘦弱的身體狀況。

二、《朝陽(yáng)溝》

《朝陽(yáng)溝》的構(gòu)圖吸取了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的精髓，講究畫(huà)面的氣韻和虛實(shí)，變化豐富。雖然同樣是描繪山區(qū)景色，圖3、圖4卻采取了完全不同的構(gòu)圖形式，圖3為了表現(xiàn)山區(qū)的山川宏偉，氣勢(shì)磅礴，所以采取了全景構(gòu)圖；而圖4表現(xiàn)人們?cè)诙盖偷纳铰飞咸羲靶械睦щy，則取了截?cái)嗍綐?gòu)圖，把畫(huà)面重心集中在中間山路處，兩側(cè)的山體省略為空白，把觀眾的視線吸引到畫(huà)面中心山路的崎嶇與陡峭上。

三、《羅倫趕考》2

《羅倫趕考》中，高云3注重構(gòu)圖的完整性、藝術(shù)性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性，并深諳對(duì)比的魅力，他利用線條的走勢(shì)和疏密變化造成畫(huà)面的“動(dòng)靜”“虛實(shí)”“前后”等變化，讓觀眾有豐富的視覺(jué)享受。如圖5，畫(huà)面上部是馬棚，棚頂?shù)那€構(gòu)成畫(huà)面的上限，和畫(huà)面中部馬槽橫長(zhǎng)的曲線呼應(yīng)，構(gòu)成了畫(huà)面的“靜”；而靜中有動(dòng)，畫(huà)面下部羅倫和仆人邊走邊商量，身體處于運(yùn)動(dòng)之中，晃動(dòng)的擔(dān)子，飄起的披風(fēng)，流暢的斜長(zhǎng)線條，“動(dòng)”感十足，動(dòng)靜對(duì)比，“動(dòng)”勢(shì)更明顯，主體鮮明。又如圖6，院墻在畫(huà)面中構(gòu)成一個(gè)曲線形的小框架，使整個(gè)構(gòu)圖顯得別致而緊湊，人物集中在園中，大多數(shù)人正站定觀望，而羅倫身體前傾，衣帶掛風(fēng)，動(dòng)勢(shì)明顯，顯然是剛剛找到失主，沖進(jìn)來(lái)院子里來(lái)的，他的“動(dòng)”與眾人的“靜”產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，所以雖然畫(huà)面人物眾多，他卻脫穎而出，成為畫(huà)面的焦點(diǎn)。高云利用線條的走向?qū)Ρ仁巩?huà)面構(gòu)圖更自然、更和諧，可謂別具一格，恰到好處。

四、《邦錦美朵》4

《邦錦美朵》采取彩色裝飾畫(huà)手法，韓書(shū)力5利用了點(diǎn)、線、面等不同的構(gòu)成手段以及色彩搭配，平面感和裝飾感強(qiáng)。如圖7，描寫(xiě)小女奴阿德洛丹，在貪婪的奴隸主的威逼下，到大風(fēng)雪中去尋找根本不可能找到的野白菜。作者繪制時(shí)著力于畫(huà)境的創(chuàng)造。作者并不畫(huà)雪，只是用昏暗的設(shè)色，繪出雪夜的昏暗氣氛；更匠心獨(dú)運(yùn)地把狂風(fēng)處理成類似原始彩陶上的裝飾紋線，給人以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。眼睛閃著兇光的狼四面把小女奴圍住，狼的動(dòng)態(tài)和運(yùn)動(dòng)著的線紋相結(jié)合，在觀者心理上造成一種旋轉(zhuǎn)、暈眩的感覺(jué)。這運(yùn)動(dòng)著的線紋是極有表現(xiàn)力的，它不但象征暴風(fēng)、構(gòu)成陰森可怖的畫(huà)境，更是作者與觀者對(duì)險(xiǎn)惡環(huán)境的情感反應(yīng)的一種強(qiáng)化表達(dá)6。韓書(shū)力在以后的許多圖中，也成功地運(yùn)用了它。

五、其他優(yōu)秀作品

這一時(shí)期的優(yōu)秀作品還有很多，畫(huà)家們?cè)跇?gòu)圖上有很多大膽的嘗試。盧延光的《龍女牧羊》注重畫(huà)面的布局，以線條的疏密和圖案裝飾給畫(huà)面造成“輕重”“繁簡(jiǎn)”“動(dòng)靜”等對(duì)比，畫(huà)面層次鮮明，節(jié)奏感強(qiáng)。盧延光構(gòu)圖的獨(dú)特之處在于他常常運(yùn)用一些平面構(gòu)成因素在畫(huà)面中填補(bǔ)空白，活躍氣氛，完整布局，創(chuàng)造視覺(jué)平衡。而魏小明7的《黑駿馬》則結(jié)合焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視，使畫(huà)面構(gòu)成具有強(qiáng)烈的平面美感和裝飾味道。而汪國(guó)新8的《長(zhǎng)江三部曲》則強(qiáng)調(diào)取景多變和視點(diǎn)多變，綜觀全書(shū)，1600多幅畫(huà)面，幾乎沒(méi)有一幅在構(gòu)圖上雷同。構(gòu)圖上藝術(shù)語(yǔ)匯的豐富，直接反映出汪國(guó)新駕馭繪畫(huà)構(gòu)圖法基本規(guī)律的高超能力以及深厚的藝術(shù)修養(yǎng)?！堕L(zhǎng)江三部曲》綜合運(yùn)用了全部12種形式的構(gòu)圖形式（平行垂直線構(gòu)圖、平行水平線構(gòu)圖、平行斜線構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、十字架構(gòu)圖、“S”型構(gòu)圖、馬鞍型構(gòu)圖、楔形構(gòu)圖、輻射線構(gòu)圖、三角型構(gòu)圖、螺旋型構(gòu)圖、圓型或破綻圓構(gòu)圖）9。構(gòu)圖的極富變化，畫(huà)幅的流暢銜接，由此產(chǎn)生的韻律感，強(qiáng)化了激動(dòng)人心的藝術(shù)效果。

綜上所述，由于西方文化的大量傳入，以及影視等新媒體的影響，再度繁榮的連環(huán)畫(huà)擺脫了文革時(shí)期“樣板戲連環(huán)畫(huà)”構(gòu)圖公式化的弊病，在取景距離、取景角度、構(gòu)圖構(gòu)成以及背景細(xì)節(jié)的選取和刻畫(huà)上都有新的飛躍，普遍加強(qiáng)了畫(huà)面的時(shí)空連續(xù)感和視覺(jué)沖擊力，藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。連環(huán)畫(huà)家有了施展才華的廣闊空間，個(gè)性得到抒發(fā)，形成了自己的藝術(shù)語(yǔ)言。新中國(guó)連環(huán)畫(huà)再次繁榮，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)走向了輝煌的巔峰。

注釋：

1.建國(guó)至“文革”前夕，快速有序的連環(huán)畫(huà)發(fā)展取得了卓越的藝術(shù)成就。由于經(jīng)歷了“文革”的畸變后連環(huán)畫(huà)曾再度出現(xiàn)繁榮，所以本文把建國(guó)至“文革”前認(rèn)定為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的“第一繁榮期”而“文革”后認(rèn)定為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的再度繁榮時(shí)期。

2.高云繪，羨智改編.《羅倫趕考》.連環(huán)畫(huà)報(bào)，1983（6）：45-48.

3.高云，1956年出生于江蘇南京。1983年，他創(chuàng)作的《羅倫趕考》得到了廣泛好評(píng)。這部作品在1984年被選送歐洲，參加“瑞士第一屆國(guó)際連環(huán)畫(huà)節(jié)”的展出并獲特別榮譽(yù)杯；1985年，重畫(huà)的《羅倫趕考》又在第六屆全國(guó)美展中獲金質(zhì)獎(jiǎng)。1986年，他重新創(chuàng)作的《長(zhǎng)生殿》在第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)中二等獎(jiǎng)，同時(shí)他的《黃天蕩之戰(zhàn)》還獲得了三等獎(jiǎng)。同年，《長(zhǎng)生殿》被選赴英國(guó)展出。

4.韓書(shū)力繪，流泉編.《邦錦美朵》.連環(huán)畫(huà)報(bào)，1982（9）：25-28.《邦錦美朵》是采用裝飾畫(huà)手法進(jìn)行連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作的少數(shù)作品之一，是韓書(shū)力在中央美院研究生學(xué)習(xí)的畢業(yè)創(chuàng)作。

5.韓書(shū)力，1948年生于北京，1965年考入中央美院附中，1969年畢業(yè)后赴北大荒兵團(tuán)勞動(dòng)，1973年進(jìn)藏，1980年復(fù)又考入中央美院研究生班，畢業(yè)后留校任教，一年后又毅然返回西藏。1984年連環(huán)畫(huà)《邦錦美朵》參加第六屆全國(guó)美展，榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)。

6.夏碩琦.《探索者的藝術(shù)——韓書(shū)力和他的〈邦錦美朵〉》.美術(shù)，1985（4）：12-17.

7.魏小明，1957年出生于廣西省。1983-1985年連環(huán)畫(huà)《黑駿馬》《一個(gè)女人的剛毅》獲得“第六屆全國(guó)美展”銅獎(jiǎng)、“第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)”銀獎(jiǎng)、《連環(huán)畫(huà)報(bào)》金環(huán)獎(jiǎng)。

8.汪國(guó)新，1947年生于湖北宜昌市?！堕L(zhǎng)江三部曲》長(zhǎng)達(dá)1600余幅，由他一個(gè)人獨(dú)立完成，可謂鴻篇巨制。

9.譚元杰.《連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)形式》.連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，2001（1）：31-34.

參考文獻(xiàn)：

[1]魏華.新中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)研究[D].首都師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2006.

[2]張少俠，李小山.中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史[M].江蘇美術(shù)出版社，1986.

[3]第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選1981—1985年[M].中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社，1989.

[4]許勇.歷史、自然、人和英雄——連環(huán)畫(huà)《嘎達(dá)梅林》的創(chuàng)作體會(huì)[J].連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，1983（6）.

[5]夏碩琦.探索者的藝術(shù)——韓書(shū)力和他的《邦錦美朵》[J].美術(shù)，1985（4）.

[6]曹新哲.中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版研究[M].武漢大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004.

基金項(xiàng)目：該文系2012年河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《新媒體時(shí)代中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的問(wèn)題與對(duì)策研究》的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：2012CYS012。