【摘要】細(xì)節(jié)就是在文學(xué)作品中對(duì)人物細(xì)小的動(dòng)作舉止以及對(duì)環(huán)境、清潔等的細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，這是完整的藝術(shù)形象的主要構(gòu)成細(xì)胞。有人云：“重視細(xì)節(jié)描寫是敘事作品走向成熟的標(biāo)志，也是作者走向成熟的表現(xiàn)。在短小的考場(chǎng)作文中，有時(shí)候，一個(gè)好的細(xì)節(jié)，甚至能成為整篇文章構(gòu)思的扭結(jié)點(diǎn)、升華點(diǎn)、閃光燈?！?/p>

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)描寫；人物；環(huán)境；魅力

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一篇優(yōu)秀的文章中對(duì)細(xì)節(jié)描寫的完美運(yùn)用可以為文章增彩，對(duì)環(huán)境氣氛的烘托、人物性格的刻畫與主題思想的揭示等都有著重要的作用。著名的作家也曾提到過“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段。”由此可見，細(xì)節(jié)的作用是非常重要的，一篇沒有細(xì)節(jié)描寫的文章如同無根之水，失去活力。在一篇優(yōu)秀的文章中，細(xì)節(jié)描寫是必不可少的，文章細(xì)節(jié)描寫的魅力可以體現(xiàn)在多個(gè)方面。

一、細(xì)節(jié)描寫的作用

（一）對(duì)人物形象的刻畫

一篇優(yōu)秀的文章中對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫往往是典型的、精彩的，成功的細(xì)節(jié)描寫往往是極具表現(xiàn)力的，簡(jiǎn)潔明了，卻富含整個(gè)人物的性格與形象。成功的細(xì)節(jié)描寫能夠?qū)θ宋锏孽r明的性格特征進(jìn)行生動(dòng)逼真、血肉豐滿地展現(xiàn)在讀者面前，給人留下深刻的印象。以魯迅先生的《孔乙己》為例，其中有幾處對(duì)孔乙己的穿著的描寫，“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”，“穿著一件破夾襖”，度過魯迅先生的這部作品的人都會(huì)清楚孔乙己的那副迂腐沒有功名的“讀書人”的頹廢的模樣，文章中的這幾處對(duì)孔乙己的穿著的細(xì)節(jié)描寫，我們仔細(xì)地品味，就不難發(fā)現(xiàn)這簡(jiǎn)短的幾個(gè)字就把孔乙己的人物性格淋漓盡致的展現(xiàn)，下面我們就來具體的分析一下：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，從這句話中可以看出孔乙己唯一站著喝酒的但是又是穿著長(zhǎng)衫，眾所周知長(zhǎng)衫是讀書人的地位象征，孔乙己穿著長(zhǎng)衫不愿脫下顯示了孔乙己要把自己化為讀書人中的一員，但為什么又要強(qiáng)調(diào)他“站著”呢，只能說孔乙己太過好面子，不肯與那些穿短衫的沒有地位的人坐在一起，又不能與真正的穿長(zhǎng)衫的人坐在一切，故而選擇站著。他既然穿著長(zhǎng)衫但為什么不能與真正穿長(zhǎng)衫的人坐在一起呢？是，孔乙己雖然穿著長(zhǎng)衫，但是“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”，就可以看出孔乙己沒有身份也沒有地位，是一個(gè)落魄的，沒有功名的“讀書人”，仍然還固執(zhí)的穿著長(zhǎng)衫不肯脫下，也進(jìn)而可以說明孔乙己愛面子以及懶惰的性格。再到后來對(duì)他的穿著開始變成了“穿著一件破夾襖”，這也就說明了孔乙己實(shí)在是落魄到無暇顧及自己的面子了。文章中對(duì)孔乙己的穿著的三次不同的描寫，很清晰地看出孔乙己一個(gè)可憐的讀書人不同時(shí)期的變化，不禁對(duì)他的人生感到唏噓。

（二）對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)

細(xì)節(jié)的描寫是情節(jié)的主要的構(gòu)成部分，在文章的故事發(fā)展情節(jié)中離不開細(xì)節(jié)描寫的推動(dòng)，就像是《水滸》中的《林教頭風(fēng)雪山神廟》一章，這章是整個(gè)《水滸》中的精彩的細(xì)節(jié)描寫章節(jié)，在文中對(duì)那場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪進(jìn)行了三次描寫，文中對(duì)這場(chǎng)大雪的描寫語(yǔ)句雖不多，但卻是畫龍點(diǎn)睛，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展與人物性格的變化都進(jìn)行了渲染，使整個(gè)故事更加豐富，情節(jié)更加跌宕。

細(xì)節(jié)描寫對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)作用是不容忽視的，我們?cè)僖浴段业氖迨逵诶铡愤@篇文章為例，文中有幾處細(xì)節(jié)的描寫是整篇文章的精髓。有一處“母親也常常說‘只要這個(gè)好心的于勒一回來，我們的情況就不同了。他可真算得一個(gè)有辦法的人?！睆倪@句話我們就可以看出菲利普夫婦的勢(shì)利、貪婪、自私等性格，菲利普夫婦聽說于勒在外發(fā)了財(cái)之后就立刻改變了對(duì)于勒的態(tài)度和看法，甚至還將改變自己家中拮據(jù)的生活狀態(tài)的希望寄托在于勒身上。另有“母親于是很不痛快地說：‘我怕傷胃，你只給孩子們買幾個(gè)好了，可別多吃，吃多了要生病的?！缓筠D(zhuǎn)過身對(duì)著我，又說：‘至于若瑟夫，他就用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了?！北砻嫔峡茨赣H是多么的愛惜自己的身體和自己的孩子，并且重視對(duì)孩子的教育，但是實(shí)際上母親卻是害怕花錢但又要維護(hù)自己的面子，這種表里不一的行為赤裸裸的揭露了母親虛偽、吝嗇的心理。這篇文章中出彩的細(xì)節(jié)描寫不止這兩處，還有在菲利普夫婦一家人去旅行的路上對(duì)景色的描寫，一直是寫作中的經(jīng)典范例“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處?！薄霸谖覀兠媲?，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來?！边@兩處景色的描寫前面是菲利普夫婦見于勒之前，后面是見到于勒之后，這兩種鮮明且強(qiáng)烈的對(duì)比也與菲利普一家的心情相呼應(yīng)，這種明暗喜悲的描寫與對(duì)比，使整個(gè)故事的情節(jié)對(duì)比強(qiáng)烈，跌宕起伏。

（三）對(duì)主題的、表現(xiàn)與深化

優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫往往能夠直接反映出當(dāng)代生活的本質(zhì)與社會(huì)環(huán)境，揭露當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神，對(duì)主題進(jìn)行突出與深化。就像魯迅筆下的閏土，閏土在“我”家不僅拿了桌椅，還要了一副香爐和燭臺(tái)，單從這一簡(jiǎn)小細(xì)節(jié)中就可以看出當(dāng)下的農(nóng)民的生活狀態(tài)，在半殖民地半封建的社會(huì)中農(nóng)民的生活狀態(tài)得不到滿足但是又沒有反抗的道路和精神，這也是魯迅先生寫作的主旨，突出當(dāng)前矛盾的生活現(xiàn)狀。再?gòu)摹段业氖迨逵诶铡芬晃闹型ㄟ^對(duì)人物的語(yǔ)言和動(dòng)作的等細(xì)節(jié)的描寫深刻地揭示了在資本主義狀態(tài)下的人與人之間的冷漠的關(guān)系。

（四）對(duì)作品的感染力的渲染

一篇文章的感染力主要在于產(chǎn)生情感共鳴的細(xì)節(jié)，讀者一般對(duì)長(zhǎng)篇的說教文章可能不容易產(chǎn)生感動(dòng)的情緒，但是對(duì)于那些有情感共鳴的文章極易感人淚下。而這些感動(dòng)的內(nèi)容往往容易產(chǎn)生在具體的細(xì)節(jié)方面，就如朱自清的《背影》中對(duì)父親的背影的刻畫：“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”“過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱著橘子走”。這幾處對(duì)父親的幾個(gè)背影和姿態(tài)簡(jiǎn)短的描寫刻畫，將父親的姿態(tài)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，直接表現(xiàn)了父親的慈愛。不禁讓人熱淚盈眶。

二、對(duì)細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用

（一）求真

求真的意思不是說必須是生活中真實(shí)發(fā)生的事情，其故事可以是虛構(gòu)的，但是在細(xì)節(jié)描寫中不能脫離了整個(gè)故事，在細(xì)節(jié)的描寫中要符合當(dāng)前的故事的情節(jié)，與故事的情節(jié)相呼應(yīng)，用以表現(xiàn)人物性格或者精神面貌等，切不可脫離了整個(gè)故事的真實(shí)性。對(duì)細(xì)節(jié)描寫的求真是體現(xiàn)了作者對(duì)生活的觀察的細(xì)致程度。對(duì)細(xì)節(jié)描寫一定要讓讀者有身臨其境的感覺，往往生活中的細(xì)節(jié)才是最容易打動(dòng)人的。

（二）細(xì)致

細(xì)致就是要求對(duì)細(xì)節(jié)的描寫要盡可能的細(xì)，細(xì)節(jié)的描寫就是對(duì)某一個(gè)事情或情節(jié)來描寫，不注重整體的敘述，所以在細(xì)節(jié)的描寫中要抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)，例如一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情或者一個(gè)笑容等等，這些生活中的細(xì)節(jié)也是反應(yīng)一個(gè)人或者當(dāng)下環(huán)境的狀態(tài)，對(duì)細(xì)節(jié)描寫在以可以表現(xiàn)出描寫對(duì)象的特征為前提下，描寫的越是細(xì)致，語(yǔ)言就越具有表現(xiàn)力，語(yǔ)言的魅力也就越強(qiáng)。就比如《范進(jìn)中舉》中有一段對(duì)胡屠夫接到銀子的一系列動(dòng)作，里面用到了“攥”“舒”“縮”“揣”等這幾個(gè)動(dòng)詞，再加上胡屠夫本身就是一個(gè)唯利是圖的人，這幾個(gè)字的運(yùn)用更加生動(dòng)形象的將胡屠夫那種貪婪虛偽的小人嘴臉刻畫得淋漓盡致。

（三）求“精”

所謂精就是在對(duì)細(xì)節(jié)的描寫上不能“泛濫”，所運(yùn)用的描寫一定要典型，在運(yùn)用中作者要根據(jù)劇情和人物的需要，慎重的選擇細(xì)節(jié)描寫，所用到的細(xì)節(jié)描寫一定要深刻的反應(yīng)人物或者事情的本質(zhì)，一定要少而精，要給作者留下深刻的印象或者有眼前一亮的感覺。細(xì)節(jié)描寫的質(zhì)量的高低不是數(shù)量決定的，細(xì)節(jié)的描寫有時(shí)會(huì)關(guān)乎整個(gè)作品的成與敗。例如《儒林外史》中對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死之前的細(xì)節(jié)描寫：“臨死之時(shí)，伸著兩個(gè)指頭，總不肯斷氣”，后來指出是因?yàn)榧依镉蜔舻臒舨蔹c(diǎn)了兩根，他怕費(fèi)油所有當(dāng)家里的人把燈草熄滅掉一根后他才閉上眼。這一細(xì)節(jié)的描寫生動(dòng)形象地刻畫了封建時(shí)期土財(cái)主的嗜財(cái)如命的形象，從中又不缺乏幽默，這足以讓讀者過目難忘。

（四）求“神”

所謂“神”就是對(duì)細(xì)節(jié)描寫一定要傳神， 對(duì)細(xì)節(jié)的傳神描寫就一定要對(duì)人物的精神面貌進(jìn)行仔細(xì)地琢磨，深入地刻畫，精雕細(xì)琢，使人物達(dá)到傳神的目的。

（五）求“合”

所謂“合”就是在細(xì)節(jié)描寫中一定要重視細(xì)節(jié)與文章整體的情節(jié)結(jié)合，不能讓細(xì)節(jié)部分“跳”出來，細(xì)節(jié)描寫本身就是為文章的情節(jié)服務(wù)的，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的助力，跳脫出文章情節(jié)的細(xì)節(jié)不能獨(dú)立存在，所以必須要與整體的文章結(jié)合，形成一個(gè)整體。

三、對(duì)細(xì)節(jié)的描寫一定要與細(xì)致描寫區(qū)分開

細(xì)節(jié)的描寫是對(duì)人物或者環(huán)境的一些細(xì)微的部分的表現(xiàn)，而細(xì)致描寫是從描寫方式上以及對(duì)事情描寫的不同角度來詳細(xì)的描寫的，但是細(xì)節(jié)描寫是簡(jiǎn)短精悍的，不需要過多的語(yǔ)言描寫。

細(xì)節(jié)對(duì)于文章的重要性是無法比擬的，細(xì)節(jié)是文章的靈魂，是一個(gè)文章出色的表現(xiàn)形式之一，優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫能夠?yàn)槲恼略霾?，使文章熠熠生輝，也是讓文章能夠打動(dòng)人的必要條件。要想正確的運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，為文章添彩，就必須要從生活中的細(xì)小的方面出發(fā)，從生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴去搜集、提煉，從一滴水中看整個(gè)世界。

（編輯：龍賢東）