張琪

摘要：不同的色彩搭配給人不同的情感體驗(yàn)，通過簡化的寫作手法和語言色彩的靈活應(yīng)用可以表現(xiàn)整個故事的靈活性和生動性。本文主要介紹色彩在動畫設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)，提出民族風(fēng)格的應(yīng)用和場景色彩的應(yīng)用，讓動畫更具有觀賞性和感染性。

關(guān)鍵詞：動畫設(shè)計(jì)；色彩運(yùn)用；手法

在動畫作品中，動畫場景是動畫角色與表演場合的合理運(yùn)用，成為動畫創(chuàng)作中不可或缺的重要組成部分，色彩作為動畫場景中視覺傳達(dá)的重要因素，影響作品的觀賞以及情感表達(dá)。

一、色彩在動畫設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)

（一）情感特點(diǎn)

不同的色彩有不同的情感定義，并且也將帶來不同的情感角色。色彩是客觀的物理現(xiàn)象，所以沒有吱自身的情感定義，情感的表現(xiàn)主要需要創(chuàng)作者和藝術(shù)呈現(xiàn)者的整體情感表達(dá)不夠鮮明，所以體現(xiàn)出色彩情感。在整體的動畫設(shè)計(jì)中，色彩必將帶來不同的情感體驗(yàn)，因?yàn)樯蕦η楦杏兄^為明顯的影響，冷色調(diào)給人安靜祥和的感受，能夠有效的平復(fù)人的心情；暖色調(diào)給人帶來熱情似火的感受，讓人有高昂的斗志。所以在整個動畫場景中運(yùn)用較為廣泛，在例如平時生活寧靜的咖啡屋多用于冷色調(diào)進(jìn)行表達(dá)，但是熱鬧的游樂場則習(xí)慣于運(yùn)用暖色調(diào)進(jìn)行烘托。

（二）視覺特點(diǎn)

動畫場景設(shè)計(jì)中，需要簡化的處理一些色彩基調(diào)，這類簡化開展的目的是為了強(qiáng)調(diào)主導(dǎo)色，弱化輔助色。并且動畫場景中，為了提升主色調(diào)的整體設(shè)計(jì)，要根據(jù)色彩習(xí)慣以及心靈感受概況整個色彩畫面和整體的色彩運(yùn)動流程，主要的目的是符合美學(xué)以及心理學(xué)的要求，簡化色彩中也可以減少必要的工作量，尤其在現(xiàn)在播放的電視動畫中，具有較為鮮明的色彩簡化傾向，這也是當(dāng)前色彩運(yùn)用的主要趨勢。

二、民族風(fēng)格的色彩應(yīng)用

（一）日本動畫場景中絢麗的色彩運(yùn)用

日本的動畫場景設(shè)計(jì)中，宮崎駿有鮮明的代表性，宮崎駿在日本國民中享譽(yù)盛贊，宮崎駿動畫特點(diǎn)是色彩鮮明，整個作品不僅是一副動漫更是一副藝術(shù)品。畫面的美感和顏色搭配方面交相呼應(yīng)，色彩運(yùn)用上多色彩運(yùn)用不遺余力的表現(xiàn)出調(diào)和美，冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈對比，比如紅與藍(lán)，紅色的出現(xiàn)代表火災(zāi)、戰(zhàn)爭、流血以及思維，紅色也代表痛苦憤怒的緊張感，紅色也代表憤怒；與紅色想對應(yīng)的顏色是藍(lán)色，藍(lán)色代表天空、大海給人以寧靜的感受，同時藍(lán)色的平靜代表心底的那份漣漪。

（二）韓國動畫情境中的應(yīng)用

韓國動畫在近年來也呈現(xiàn)異軍突起之勢，韓國動畫有著比較鮮明的民族特色和色彩風(fēng)格。比如韓國導(dǎo)演李滄東執(zhí)導(dǎo)的《五歲庵》，體現(xiàn)出比較鮮明的韓國動畫特色，主要來源于美麗凄涼的韓國民間傳說。其良好的故事性帶來給觀眾對其內(nèi)容的深入探究，并且該片在色彩運(yùn)用上有著比較濃郁的韓國風(fēng)情；碧藍(lán)的大海、金黃的麥穗、在描寫大自然的基礎(chǔ)上真正的做到風(fēng)景宜人，在描寫上做到匠心獨(dú)運(yùn)，讓人有新的見解和體會。并且融合夢幻般的美景。耳邊有泉水的淙淙之聲，紅葉點(diǎn)綴遠(yuǎn)方，這些靈動的畫面給靜態(tài)環(huán)境帶來生趣和生機(jī)。畫面中運(yùn)用的是素描的淡薄線條，畫工細(xì)致入微，里面有著悲喜交加情感融人，所以整部作品體現(xiàn)出導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)，作品可以說是美的呈現(xiàn)。

（三）中國動畫場景中出現(xiàn)的色彩運(yùn)用

中國動畫始于70、80年代，因?yàn)轱L(fēng)格中具有比較濃郁的民族特色所以具有“中國學(xué)派”的美譽(yù)，其中最具代表性的作品有《三個和尚》、《大鬧天宮》等，這些內(nèi)容能夠充分的體現(xiàn)出民族動畫的應(yīng)用色彩特點(diǎn)。《三個和尚》主要運(yùn)用中國傳統(tǒng)的繪工發(fā)展特色，通過勾勒出簡約的色彩，把山水留白應(yīng)用到動工場景設(shè)計(jì)中，里面有關(guān)于小草的點(diǎn)染，還有湖藍(lán)的河流。工面的空間造景，在運(yùn)用上精妙傳神，虛實(shí)相接的寫意手法，給人以清新自然無限的遐想。

三、場景中色彩的應(yīng)用分析

（一）色彩配合中主旨需求

色彩設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是對劇本的理解，更是成功塑造人物的前提，如果色彩配合中不能表達(dá)其中的顏色含義，因而整體設(shè)計(jì)就不能真正的做到盡善盡美，色彩的搭配需要反復(fù)的對人物進(jìn)行研究，或者進(jìn)入人物角色的過程，色彩設(shè)計(jì)需要符合劇本的本質(zhì)需求，更要表達(dá)作者的中心含義，對作品有著較為透徹的理解才能真正意義上的提升色彩的靈活運(yùn)用和搭配，創(chuàng)作者要對色彩構(gòu)建不斷關(guān)心，生活中繽紛色彩的呈現(xiàn)，深入挖掘人物的精神內(nèi)涵，梳理人物的情感以及思想，真正的做到得心應(yīng)手的色彩設(shè)計(jì)。

（二）色彩中人物形象的體現(xiàn)

人物形象是動畫設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)主題，但是在表達(dá)時候需線性和完整性，通過人物之間的連線對劇中的構(gòu)建劇中的人物；動畫需要完整的對主要人物進(jìn)行表達(dá)，特別是人物的線性發(fā)展，這是故事發(fā)展的內(nèi)索。但是如果融人到動畫色彩中就不能清晰的表達(dá)出來，因?yàn)樯实臏\淡要求，并且其中很多動畫是不以色彩作為表現(xiàn)主體，在淡化人物色彩的同時，吸引觀眾對故事的注意力，了解整個故事的發(fā)展進(jìn)程，不是把關(guān)注點(diǎn)放到一到兩個核心人物身上。但在一定的情境中，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)念伾c(diǎn)綴，意境思想的構(gòu)建可以得到完整的應(yīng)用，上下兩個場景中人物狀態(tài)沒有比較緊密的聯(lián)系，假設(shè)人物的色彩表現(xiàn)形式是散點(diǎn)式，那么人物的形象也會出現(xiàn)弱化，只能起到裝飾性的效果。多數(shù)的動畫作品因?yàn)槠涔适聝?nèi)容的款式單一，動畫效果簡約上也沒有刻意描繪完整故事的需求，更多是根據(jù)主題需求，營造和作品主題聯(lián)系較為密切的環(huán)境。

（三）特寫的運(yùn)用

特寫是動畫創(chuàng)造中的一項(xiàng)比較重要的內(nèi)容，成功的塑造很多人物形象。傳統(tǒng)意義感覺搭配人物色彩是傳統(tǒng)意義上美工的工作范疇，動畫情節(jié)的整體吸引力夠大，色彩因素可以忽略不計(jì)，這是錯誤的思想。比如在觀賞南宋梁楷的《潑墨仙人》，給人以自然清新，畫風(fēng)脫俗，自然清新的效果，畫面中細(xì)筆勾勒的范圍很少，很多都是闊之巨筆對整個布置橫掃，在每一筆畫中都有顏色的酣暢淋漓的表現(xiàn)，更有關(guān)于水分中濃墨重彩的表達(dá)，給人以以一種放縱以及狂肆的整體感知，所以這種表現(xiàn)手法可以應(yīng)用到色彩表現(xiàn)，沒有運(yùn)用過于鮮明的亮色調(diào)，更多是運(yùn)用色彩的濃墨重彩，表達(dá)整個人物的感受和人物情感的嬉笑怒罵。

四、結(jié)語

色彩在動工場景中有著舉足輕重的地位，關(guān)于動工場景的設(shè)計(jì)不是全盤的照搬，需要設(shè)計(jì)者根據(jù)色彩的變化不斷的處理情感主線，顏色的搭配中進(jìn)行情感的色彩渲染，真正的做到服從影片的整體基調(diào)，體現(xiàn)出創(chuàng)造性的視覺呈現(xiàn)效果。