解冰

Kari Steihauq是當(dāng)代知名的纖維，軟雕塑和裝置藝術(shù)家，她來自寒冷的挪威，也許正是因?yàn)檫@份寒冷能夠讓人忘卻原有的欲望而去思考更深層次的人生哲理，那里才會(huì)誕生那么多詩歌和藝術(shù)作品。今年11月，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)裝設(shè)計(jì)系學(xué)科帶頭人呂越教授在長沙舉辦了一年一度的時(shí)裝藝術(shù)國際展覽，今年的主題為“綻放”，Kari作為眾多受邀的國際藝術(shù)家之一開始了她的中國行，Kari的中國行只有一周的時(shí)間，她說中國可能是這輩子只來一次的地方，為此她睜大眼睛看著中國的一切，說這個(gè)世界太過精彩。她喜歡中國的食物，喜歡熱情的人們，喜歡美術(shù)館里的中國畫，還喜歡中國電動(dòng)車上五顏六色的摩托用保暖手套，只是每次吃飯時(shí)看到幾乎每桌都有的剩余食物時(shí)總是會(huì)難過的垂下頭。2015年11月20日，Kari來到中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，將自己多年來的經(jīng)歷和作品娓娓道來，讓美院的學(xué)生了解到了她獨(dú)具北歐特色的藝術(shù)，觀念和信仰。

Kari的作品在空間中所展示的是一種加法和減法，這種加減依附于回憶和情感痕跡而存在。在她的藝術(shù)世界里，包含著對事物的雙向辯證關(guān)系，衣服因?yàn)榫幙椂稽c(diǎn)點(diǎn)成型，裙子在拆解中一點(diǎn)點(diǎn)從人們視線里消失，當(dāng)你看到這種成型或消失的過程時(shí)會(huì)想象出這些作品完成之后的樣子，而他們恰如其分的保持著這樣一種半有形半無形的狀態(tài)，從而引人無限遐想。她的作品讓人們印象里無比柔軟舒適的材料變得如石頭般堅(jiān)硬，讓一切瑣碎的，簡單的，并非刻意的事物存在并顯示出它們內(nèi)在的深層含義，這種藝術(shù)是活著的，它富有情感，并將這種情感逐漸的灌輸給觀者，給他們更多的啟發(fā)。大多數(shù)時(shí)候，像這樣尋找到人們熟悉的和陌生的事物之間的連接點(diǎn)，是Kari擅長的事，也是她的作品想要表達(dá)的基本概念。

她所選擇的載體則是各種各樣的紡織品，亦可以叫織物，她選擇織物的主要原因是它們導(dǎo)人們的日常生活息息相關(guān)，也正是這樣一些司空見慣的織品經(jīng)過她的手向我們展示了一種非物質(zhì)性的，詩意的，富有信仰色彩的深層含義，也許我們可以將她和她的作品視為一種暗示，暗示人類存在于自然界中的真正意義。而能夠承載這些的本體則是人們?nèi)粘Ｋ姷?，平淡無奇的織物，而當(dāng)你看到Kari的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的作品中并不是完整的、成型的作品，而是一些散開的線和剩余的已經(jīng)脫線了的毛衣和織物，線跡因曾是織物一部分而如波浪般曲折不一，或四散開來回歸線軸，或聚合在一起形成新的畫作，這些線毫無規(guī)律可循，也毫無相似之處，以其獨(dú)有的韻律感給人新的視覺感受，它們讓人聯(lián)想到一種文字，譜軍著我們看不懂的語言。也正是因?yàn)檫@樣，Kari的作品往往有一種神秘的力量，讓人跟隨她的腳步一直探尋下去。

對于Kari而言，往往一件作品的意義產(chǎn)生于一件毛衣停止編織的瞬間，通過編織或者拆解這兩個(gè)動(dòng)作的逆轉(zhuǎn)，毛衣出現(xiàn)了一種新的，自相矛盾的意義。隨著毛衣線一扣扣的解開，衣服就在不斷消失，人們本能的想要尋找到源頭停止它繼續(xù)脫扣，因?yàn)槊摽酆蟮木€不再是柔軟溫暖的毛衣，只是一堆毫無用處的毛線，也就是說它的功能性便不復(fù)存在。但這些線并不意味著無法挽回，他們可以編織成原來的樣子，也可以織出更好看的款式。

Kari想要表達(dá)的就是這樣一種循環(huán)利用的概念：如果我們手中的一件東西被拆散或無意間壞掉，并不意味著這個(gè)已經(jīng)失去原本功能性的東西毫無保留價(jià)值，恰恰相反，他給予了我們一次重新組合和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，一次重新來過，也許會(huì)比之前更精彩。一些人因?yàn)榉N種客觀原因放棄了這次機(jī)會(huì)，而這些作品很幸運(yùn)的到了Kari手中，于是她從人們手中接過這些未完成或不再會(huì)使用的作品，為它們續(xù)軍接下來的故事。

給男友的圣誕禮物這雙襪子原來的主人在第一年圣誕節(jié)送給男友一只襪子，約定明年再織一只給他。但是第二只還沒織完兩人的愛情就結(jié)束了。這雙未完成的襪子自1987年起一直躺在原主人的編織籃中，直到2005年被Kari收藏。

當(dāng)一件針織衫失去了完整性，它就失去了原本的功能性，大多數(shù)情況下，人們會(huì)選擇放棄使用，直接丟棄，然而，無論是衣服、手套還是圍巾，每件針織作品都出自一個(gè)家庭，它們的背后都蘊(yùn)含著制作者對于使用者的情感意義，這種情感不會(huì)因?yàn)樗スδ苄远ТM，就算放在美術(shù)館里陳列展出，這份情感都依然深深存在著。也正是這個(gè)過程中，她發(fā)現(xiàn)織物是可以一直編織下去的，就算之前它們以服裝的形式存在過，但并不意味著它不存在更多的可能性。我們時(shí)常會(huì)遇到這些情況，比如一件毛衣在制作者未能完成之前就不再被喜歡或者被需要，可能是因?yàn)槭褂谜咭呀?jīng)長大或者過世，為此制作者沒有繼續(xù)下去的必要性，再比如起初的計(jì)劃和過程中的一些客觀因素發(fā)生沖突，使得制作者沒有辦法按照初心完成作品，再或者是使用者長時(shí)間穿著使得作品有破損，這些半成品能夠被保留下來原因只有兩個(gè)，一是穿者沒有錢買新的衣服，而更多的時(shí)候是說明這件作品對他們來說有著非凡的意義。Kari一直致力于這些織物的收集和整理工作，并通過自己的方法為它們注入更多的價(jià)值。

要了解如此多的作品的故事，并進(jìn)行自己的創(chuàng)作并非易事，這要靠廣泛的收集的整理，這種收集不單單是物品，更重要的是需要去了解每件作品背后的故事，包括制作者和使用者間的情感聯(lián)系和經(jīng)歷。對于Kari來說，將這些作品的絲線編織在一起同樣對于織物來說是又一次的重生，是她將這樣一些來自民間各個(gè)家庭各個(gè)角落的故事聯(lián)系在了一起，于是這些家庭間也因?yàn)樗淖髌樊a(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。想到這里，就像我們的生活，不經(jīng)意間的偶遇和邂逅其實(shí)時(shí)刻都在上演著。Kari的裝置藝術(shù)作品往往是一個(gè)看似神秘而狹小的空間，但這個(gè)空間里卻充斥著巨大的力量和包容性。這是因?yàn)樗驹谝粋€(gè)特殊的視角，俯瞰著這些來自民間真實(shí)的情感。當(dāng)你置身于她的裝置中，你會(huì)切身體會(huì)到這些注滿情感的作品導(dǎo)你的互動(dòng)，如此多的經(jīng)理和感情中總有一些導(dǎo)你的經(jīng)歷相似，于是回憶之門瞬間打開，或多或少，都會(huì)觸及到你的心靈深處。

除此之外，Kari的收集不僅僅局限于手工的針織品，同時(shí)她也涉及另外一種帶有工業(yè)化意味的物件收集，那就是我們常?？吹降姆b水洗標(biāo)。它們往往只存在于人們不容易發(fā)現(xiàn)的衣角，既沒有裝飾性也沒有直接的功能性，但卻標(biāo)注著我們不應(yīng)該忽視的重要洗滌信息，同時(shí)也是生產(chǎn)者對使用者生活便利程度的一種關(guān)心和提示。

Kari熱衷于這些小標(biāo)志的收集，把它們像蝴蝶標(biāo)本一樣精心地分類和裝裱起來，大部分的水洗標(biāo)看起來又老又舊，這就說明這些衣服的擁有者使用了很長一段時(shí)間，從另一種可能性上來講，是這些擁有者忽視了商標(biāo)上的信息而并沒有好好保存這些衣服。當(dāng)這些標(biāo)志通過Kari的分類陳列在美術(shù)館里的時(shí)候，人們只看到了上面的信息，原本衣服的樣子只能靠觀者想象去填充，這便是另一種逆轉(zhuǎn)。

讀到這里或許你就會(huì)明白她的想法，為什么她身在挪威卻如此簡樸，為什么她會(huì)對食物的浪費(fèi)感到難過。也許人們印象里的纖維藝術(shù)家只是織織補(bǔ)補(bǔ)，將柔軟的材料做的富有視覺沖擊力，但Kari則是一個(gè)例外，或許有人認(rèn)為她的作品不免也落入了滿足感官舒適度的俗套，這只能說明這些人對于她的作品只停留在表面上的理解。如果你肯花時(shí)間仔細(xì)鉆研，它們將帶你去了解這個(gè)世界上很多你不知道的事，通過小小的物件，串聯(lián)著無數(shù)個(gè)家庭的喜怒哀樂，不經(jīng)意間，你會(huì)有所感觸。她的作品仿佛在說話，訴說著千萬個(gè)家庭的真是古樹，訴說著這個(gè)世界的千姿百態(tài)，也訴說著這一切的始作俑者——Kari Steihauq的人生和精神信仰。