□崔勝輝

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書法教學(xué)習(xí)字帖——《曹全碑》（一）

□崔勝輝

《曹全碑》 （局部）　拓片

一、概況

清萬經(jīng)評其曰：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也?！?/p>

康有為《廣藝舟雙楫》云：“至于隸法，體氣益多，秀韻則有《曹全》《元孫》?！庇终f，其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。

孫承澤《庚子消夏記》云：“（《曹全碑》）字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也?！?/p>

朱履貞《書學(xué)捷要》同時(shí)評碑陰云：“惟《曹全碑》，明季始出土，于漢碑中最為完好，而未斷者尤佳。邇來擊拓既久，字跡模糊，時(shí)人重加刻畫，惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時(shí)記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣?！?/p>

徐樹鈞亦在《寶鴨齋題跋》中，稱其碑陰書法：“神味淵雋，尤耐玩賞”。

隸書濫觴于秦而成熟于漢，至東漢得到完善，每碑一品，異彩紛呈。《曹全碑》則是隸書發(fā)展中技法最為成熟的代表作品之一 ，是秀美一路的典型代表。它與同時(shí)代大多數(shù)粗拙的漢碑相比，若翩翩君子，修養(yǎng)極高，其個(gè)性不激不厲，中正平和，既符合規(guī)范，又飄然逸出，與漢代名碑《張遷碑》《鮮于璜碑》、漢摩崖《石門頌》《閣頌》等以追求真率拙樸的書風(fēng)，形成了鮮明的對照。但是，《曹全碑》書風(fēng)溫潤，也有學(xué)者認(rèn)為不宜初學(xué)。清梁《評書帖》稱：“學(xué)隸初臨《曹全》，易飄?！?/p>

二、要求

臨帖，必須遵循“精、準(zhǔn)、純、熟”四條法則。精：經(jīng)典、精準(zhǔn)、精道。準(zhǔn)：寫準(zhǔn)確、寫像、守住規(guī)矩不變。純：純正、寫誰是誰。熟：寫熟、熟練。

達(dá)到“精、準(zhǔn)、純、熟”的前提，就是對基本點(diǎn)畫的認(rèn)真刻畫。

三、筆法

點(diǎn)：單點(diǎn)、雙點(diǎn)、三點(diǎn)、四點(diǎn)，點(diǎn)的形態(tài)豐富，起行收也要認(rèn)真刻畫，不可草率。

橫、豎、撇、捺、折，分“方、圓、尖、斜”不同的起筆和收筆形態(tài)。

第一，起筆

首先要看清起筆的形狀。起筆筆形的方、圓、尖、斜，決定我們?nèi)牍P的角度。方筆，以筆鋒豎落，落后即行，借勢而出；圓筆，回鋒逆行，而后順行使副毫完成圓筆形態(tài)；尖筆，是筆鋒處于行筆的相反方向，直接落筆而行；斜筆，是筆鋒與行筆方向形成一定的角度，也就是通常說的側(cè)鋒落筆。

第二，行筆

起筆決定行筆。因?yàn)椋鸸P的方、圓、尖、斜決定行筆的虛實(shí)轉(zhuǎn)換關(guān)系。行筆是點(diǎn)畫的中間形態(tài)，觀察帖中行筆有哪些起伏變化，是均勻發(fā)力，還是行筆中筆毫經(jīng)過提按形成行筆的形態(tài)？

第三，收筆

收筆， 在帖中的形態(tài)也無外乎方、圓、尖、斜幾種變化。要知道行筆決定收筆，因?yàn)槭展P是由行筆的筆毫狀態(tài)來完成的。