王玉蓮

近幾年，全國(guó)各大電視臺(tái)，尤其是省級(jí)上星衛(wèi)視臺(tái)，其綜藝節(jié)目發(fā)展不斷趨向多元化和多樣態(tài)，而且發(fā)展速度迅猛空前。但是這些綜藝節(jié)目的形態(tài)和模板基本上是從國(guó)外引進(jìn)的，從而導(dǎo)致這些節(jié)目抄襲嚴(yán)重、雷同嚴(yán)重、浪費(fèi)嚴(yán)重、社會(huì)宣傳與教育效果不佳。面對(duì)現(xiàn)狀，如果我們不及時(shí)調(diào)整方向，獨(dú)立自主尋求節(jié)目創(chuàng)新之路，那么，我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展將會(huì)令人擔(dān)憂(yōu)。

電視綜藝節(jié)目是我國(guó)比較早出現(xiàn)的節(jié)目類(lèi)型，從中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開(kāi)始，中國(guó)的綜藝節(jié)目就開(kāi)始成長(zhǎng)起來(lái)。

1990年《正大綜藝》正式通過(guò)中央電視臺(tái)開(kāi)播，這檔節(jié)目匯集了知識(shí)問(wèn)答、幽默的風(fēng)光短篇、詼諧的短劇，這種電視節(jié)目的新形式立即得到了廣大受眾的喜愛(ài)，標(biāo)志著綜藝節(jié)目得到進(jìn)一步發(fā)展?！墩缶C藝》可說(shuō)是娛樂(lè)性和趣味性較強(qiáng)的小型綜藝晚會(huì)，受社會(huì)文化及生產(chǎn)力發(fā)展的影響，這類(lèi)節(jié)目的觀(guān)眾參性還比較少，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的與臺(tái)上沒(méi)有什么互動(dòng)的環(huán)節(jié)，基本上是以現(xiàn)場(chǎng)欣賞為主要目的。當(dāng)然節(jié)目更不是市場(chǎng)化和商業(yè)化的節(jié)目了，畢竟那個(gè)時(shí)期我國(guó)的電視文化管理上還是比較傳統(tǒng)的?！墩缶C藝》是那個(gè)時(shí)期除了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中國(guó)唯一能欣賞到的綜藝節(jié)目，所以在當(dāng)時(shí)這個(gè)節(jié)目紅極一時(shí)，也培養(yǎng)了一批為我國(guó)綜藝節(jié)目主持人及編導(dǎo)和節(jié)目制作人員，為我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了可以借鑒的模式，并在后續(xù)的幾年里出現(xiàn)了綜藝熱潮，下面進(jìn)行簡(jiǎn)單的剖析。

其后，我國(guó)出現(xiàn)了一些娛樂(lè)化的綜藝節(jié)目，并且綜藝節(jié)目的形態(tài)更為豐富，節(jié)目?jī)?nèi)容更為娛樂(lè)化，比如湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》、北京衛(wèi)視的《歡樂(lè)總動(dòng)員》、《非常周末》等綜藝節(jié)目讓節(jié)目有了強(qiáng)烈感染力和吸引力，同時(shí)滿(mǎn)足新時(shí)期人們的精神文化發(fā)展的需求。1997年開(kāi)播的《快樂(lè)大本營(yíng)》可以算是這類(lèi)節(jié)目的代表，每期節(jié)目?jī)?nèi)容包括明星嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾合作的游戲、嘉賓訪(fǎng)談和嘉賓表演、場(chǎng)外觀(guān)眾的有獎(jiǎng)競(jìng)猜等形式，這些都體現(xiàn)了這個(gè)節(jié)目的娛樂(lè)化形態(tài)，并且節(jié)目中的游戲樣式也多，整體形式新穎，讓觀(guān)眾能感受到節(jié)目所帶來(lái)的娛樂(lè)氛圍。節(jié)目主持人與傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目主持人也有很大的區(qū)別，形象上有所突破，能在節(jié)目中通過(guò)一種輕松玩鬧的主持風(fēng)格來(lái)突出節(jié)日的特色，收到了不錯(cuò)的社會(huì)反響。這類(lèi)節(jié)目之所以能有這樣的收效，是以其全新的綜藝觀(guān)眾出現(xiàn)在大眾視野中的，并且能滿(mǎn)足改革開(kāi)放所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期人們渴望釋放內(nèi)心壓抑的需求，滿(mǎn)足人們對(duì)于新形勢(shì)下精神文化的需求，也符合社會(huì)文化發(fā)展的需要。

后來(lái)從歐美引進(jìn)的益智博彩類(lèi)節(jié)目對(duì)觀(guān)眾有很強(qiáng)的吸引力。如《幸運(yùn)52》、《開(kāi)心辭典》、《非常6+1》等節(jié)目，這一類(lèi)節(jié)目以傳播知識(shí)、娛樂(lè)游戲、有獎(jiǎng)問(wèn)答等節(jié)目?jī)?nèi)容給觀(guān)眾帶來(lái)一定的娛樂(lè)性，同時(shí)節(jié)目有一定的益智性。雖然是對(duì)抗性的游戲節(jié)目，其現(xiàn)場(chǎng)氣氛卻因?yàn)橛H友團(tuán)的合作、助威，讓整體現(xiàn)場(chǎng)氣氛相當(dāng)?shù)責(zé)崃?，在才藝展示等環(huán)節(jié)進(jìn)行的對(duì)抗則顯得更為輕松和愉快，比賽第二，友情第一能通過(guò)節(jié)目有很好地體現(xiàn)，讓這類(lèi)節(jié)目有了更強(qiáng)的人文關(guān)懷表達(dá)。

選秀節(jié)目在國(guó)內(nèi)的發(fā)展迅速，但是在事實(shí)上我國(guó)選秀節(jié)目有一部分成功了，比如《超級(jí)女聲》、《我是歌手》、《中國(guó)好聲音》、《中國(guó)達(dá)人秀》、《中國(guó)最強(qiáng)音》等等，也有一些選手節(jié)目失敗了，如《激情唱響》、《第一次心動(dòng)》、《老公看你的》、《明天就出發(fā)》、《歡樂(lè)合唱團(tuán)》等等，從這些節(jié)目中可以看出，國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目在發(fā)展過(guò)程中還是曲折坎坷，把握不當(dāng)就會(huì)失去發(fā)展的機(jī)會(huì)，甚至直接淘汰。這在國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目發(fā)展過(guò)程中還是比較常見(jiàn)的。

國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目也不乏失敗的案例，比如遼寧衛(wèi)視的《激情唱響》，還有被叫停的重慶電視臺(tái)的選秀節(jié)目《第一次心動(dòng)》，在2007年8月國(guó)家廣播電視總局對(duì)《第一次心動(dòng)》下了封殺令，要求停播《第一次心動(dòng)》選秀節(jié)目，并且嚴(yán)厲的指出，《第一次心動(dòng)》比賽環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)丑陋粗糙，評(píng)委言行舉止失態(tài)，節(jié)目設(shè)計(jì)缺乏藝術(shù)水準(zhǔn)、內(nèi)容格調(diào)低下，演唱曲目庸俗媚俗。嚴(yán)重偏離比賽宗旨。

雖然選秀節(jié)目受到了廣大觀(guān)眾朋友們的青睞，但是它也有自己不夠完善的一面，特別是選秀節(jié)目的整個(gè)制作隊(duì)伍良莠不齊，暴露出不少問(wèn)題。

1.輿論導(dǎo)向意識(shí)不強(qiáng)

選秀節(jié)目不是單純從受眾的關(guān)注視角出發(fā)，只能與受眾在同一水平線(xiàn)上徘徊，而應(yīng)該把關(guān)照提升到更高的層面上去，做好社會(huì)輿論導(dǎo)向，體現(xiàn)社會(huì)責(zé)任。如有些選秀節(jié)目中表現(xiàn)出一種金錢(qián)至上的思想意識(shí)表達(dá)，這種觀(guān)念是錯(cuò)誤的，容易引起不正確的社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向，也不符合我國(guó)和諧社會(huì)的建設(shè)和發(fā)展，違背了我國(guó)社會(huì)價(jià)值觀(guān)和社會(huì)道德輿論取向。

2.經(jīng)濟(jì)利益超越社會(huì)效益

過(guò)于強(qiáng)化經(jīng)濟(jì)收益，會(huì)讓節(jié)目失去了價(jià)值導(dǎo)向作用，讓商業(yè)化的內(nèi)容替代了節(jié)目所能帶給人們的精神文化方面的需求，這樣的平民化節(jié)目只能會(huì)被市場(chǎng)拋棄，被電視觀(guān)眾規(guī)避掉。

3.獨(dú)立自主的創(chuàng)新意識(shí)不濃

同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)是我國(guó)電視綜藝節(jié)目的一個(gè)通病，并且?guī)缀鯖](méi)有辦法改變。從外國(guó)引進(jìn)的節(jié)目形態(tài)，全盤(pán)搬來(lái)，一成不變；從其他國(guó)內(nèi)電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)的節(jié)目模板，甚至一點(diǎn)都不去改動(dòng)，結(jié)果這類(lèi)節(jié)目就失去了市場(chǎng)影響力，變成了一個(gè)相當(dāng)讓人難受的節(jié)目。

4.急于求成、省心省事的拿來(lái)主義心理

現(xiàn)成的節(jié)目形態(tài)、固化的模板結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一的運(yùn)轉(zhuǎn)流程，這些都讓綜藝節(jié)目生產(chǎn)單位省卻了重要的研發(fā)、開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)。于是，照搬照抄、及時(shí)見(jiàn)效、降低成本，成了眾多電視臺(tái)追捧的“喂食”模式。

電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新是一個(gè)持之以恒、經(jīng)久不變的話(huà)題。隨著社會(huì)文化的發(fā)展，人們的收視需求不斷提升，綜藝節(jié)目的改版與創(chuàng)新要把握這種變化不斷地發(fā)展，才能讓綜藝節(jié)目融入到大眾審美文化當(dāng)中去，才能讓綜藝節(jié)目產(chǎn)生強(qiáng)大的生命力和鮮活度，從而創(chuàng)造媒體宣傳的正能量和引導(dǎo)社會(huì)的影響力。

（編輯/周洋）