劉思航（重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331）

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淺析《帶家具出租的房間》中復(fù)義的作用

劉思航
（重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331）

摘要：復(fù)義作為新批評(píng)理論中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，蘊(yùn)含著多義性和不確定性兩個(gè)層面的意思。其雖多見(jiàn)于詩(shī)歌語(yǔ)言，但在小說(shuō)中也是不容忽視的。美國(guó)作家歐·亨利的《帶家具出租的房間》在細(xì)節(jié)、意象、結(jié)局上都成功運(yùn)用了復(fù)義，這為我們將新批評(píng)術(shù)語(yǔ)運(yùn)用于小說(shuō)分析中提供了新的啟發(fā)，也為新批評(píng)理論在新時(shí)期的發(fā)展創(chuàng)造了更多可能性。

關(guān)鍵詞：歐·亨利；《帶家具出租的房間》；復(fù)義；新批評(píng)

在新批評(píng)理論中，“復(fù)義”一詞被賦予了特殊的意蘊(yùn)。燕卜遜在《復(fù)義七型》（Seven Types of Ambiguity）中對(duì)這一術(shù)語(yǔ)的定義是：“任何導(dǎo)致對(duì)同一文字的不同解釋及文字歧義?！盵1]它所蘊(yùn)含的不確定性和多義性，成為文本分析中最值得關(guān)注的方面之一。在進(jìn)行文本細(xì)讀時(shí)，把握作品中不同層面的復(fù)義現(xiàn)象，對(duì)理解作品的結(jié)構(gòu)與深層次意蘊(yùn)有重要意義。

自1930年《復(fù)義七型》出版后，“復(fù)義”一直作為詩(shī)歌中的一種現(xiàn)象被批評(píng)家所關(guān)注。燕卜遜在這部著作中對(duì)“復(fù)義”的類型進(jìn)行了細(xì)致的總結(jié)，并列舉了二百多個(gè)詩(shī)歌和戲劇段落作為其復(fù)義理論的例證。然而不僅是詩(shī)歌和戲劇，小說(shuō)之中也存在著復(fù)義現(xiàn)象。

美國(guó)小說(shuō)家歐·亨利的《帶家具出租的房間》是一篇結(jié)構(gòu)巧妙、內(nèi)容精致的短篇小說(shuō)，主要講述了一個(gè)年輕的小伙子輾轉(zhuǎn)追尋他所愛(ài)的姑娘五個(gè)月未果，租住在一間帶家具出租的破舊房間里。他試圖向房東太太詢問(wèn)，卻仍舊沒(méi)有得知姑娘的下落。在這間房間里，小伙子意外地感受到姑娘留下的種種氣息。再次向房東太太求證失敗后，小伙子懷著失落、疲倦與絕望在房間里選擇了自殺。然而，他不知道，房東太太為了租出這間房而對(duì)他撒了謊，一周前，他所追尋的姑娘也在這個(gè)房間里結(jié)束了生命。

歐亨利的小說(shuō)素以“情理之中，意料之外”的結(jié)尾而聞名，《帶家具出租的房間》也不例外。然而，結(jié)尾并非這篇小說(shuō)唯一的亮點(diǎn)。與其說(shuō)是結(jié)尾，不如說(shuō)是不同層面的復(fù)義造就了小說(shuō)的成功。下面，我們就以《帶家具出租的房間》為例，來(lái)分析本篇小說(shuō)中復(fù)義的作用。

一、細(xì)節(jié)的復(fù)義與情節(jié)發(fā)展

小說(shuō)的前兩個(gè)自然段概述了“西南區(qū)的紅磚房街區(qū)”里那成千上萬(wàn)的流動(dòng)著的而又沉悶單調(diào)的房客，他們“從一個(gè)帶家具出租的房間轉(zhuǎn)到另一個(gè)帶家具出租的房間”。原文中的“wake of all these vagrant guests”，既表現(xiàn)了這些人的流動(dòng)性，也奠定了這樣一整個(gè)群體共有的特征。而作者的本意則是通過(guò)描寫這些房客來(lái)反映這些帶家具出租的房間，包括房間所在的這個(gè)街區(qū)。如果為這里的一切都涂上顏色，灰色將是最為合適的。不得安定的流浪房客、無(wú)聊的話題，頹廢的基調(diào)，不言而喻。在下文證實(shí)以前，我們已經(jīng)可以想到這些房間會(huì)是破敗、陳舊而不是明亮、嶄新的。表面上看作者的用詞是針對(duì)人的，卻將環(huán)境的特點(diǎn)一并帶出。倘若這里直接描述房間的破舊、街區(qū)的臟亂，則大為遜色。

主人公的登場(chǎng)是沒(méi)有花費(fèi)太多筆墨的，但細(xì)節(jié)的安排很是考究?！疤旌谝院蟆薄鞍ぜ野舻卮蜷T鈴”，表示他希望尋得住處的迫切性，而來(lái)到這里求租似乎已不會(huì)太在乎房間的好壞了?！鞍T塌塌的手提包”“帽檐和額頭上的灰塵”，則體現(xiàn)了他并不富裕、且十分疲倦。作者雖然沒(méi)有面面俱到地寫身高、面容，但是用幾個(gè)能引起讀者遐想的細(xì)節(jié)，就點(diǎn)出了很好的效果。他從哪里來(lái)？為什么到這里？在他身上發(fā)生了什么事？這些問(wèn)題作者沒(méi)有回答。讀者們帶著這些問(wèn)題會(huì)不由自主地想要繼續(xù)讀下去，這種細(xì)節(jié)的復(fù)義客觀上推動(dòng)了故事的展開(kāi)。

主人公與房東太太的對(duì)話，前后兩次都提到了在這個(gè)房間里曾居住過(guò)劇團(tuán)的人。這看似巧合的安排仿佛和情節(jié)的展開(kāi)沒(méi)有什么關(guān)系，但實(shí)際是一種暗示。主人公會(huì)不會(huì)因此而萌生了一絲若隱若現(xiàn)的希望呢？會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@一絲希望而決定住在這里呢？當(dāng)然，這些都是在下文介紹了他所追尋的那個(gè)女孩（雖然沒(méi)有明確指出，但應(yīng)該是和劇團(tuán)或合唱團(tuán)一類的地方有關(guān)，而我們也不能一口咬定就是在這類地方工作）之后，才前后對(duì)應(yīng)上的。這就使我們剛剛明確了主人公的目的（尋找女孩），卻又陷入了關(guān)于女孩情況的疑團(tuán)。同樣是這種復(fù)義，維持著故事向前推進(jìn)的動(dòng)力。

煤氣燈是在房東太太的話中一筆帶過(guò)的。作為房間中的一個(gè)普通陳設(shè)，也許剛讀到時(shí)沒(méi)有誰(shuí)會(huì)特別在意這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)。然而，在情節(jié)發(fā)展的前因后果中，它又起著決定性的作用。我們?cè)谧詈髸?huì)得知，主人公正是用煤氣燈自殺的。直至主人公“吹滅了煤氣燈，又把煤氣開(kāi)到最大，隨后懷著感激的心情躺到床上”時(shí)，讀者才突然有所感觸，既覺(jué)得自殺這一行為出乎意料，又對(duì)前面埋下的“煤氣燈”這一伏筆感到合理。而結(jié)局中房東太太道出姑娘死因時(shí)，讀者心中的出乎意料性和合理性都進(jìn)一步上升，產(chǎn)生了更強(qiáng)的效果。這一伏筆和作者意圖的隱蔽是一大亮點(diǎn)，前半段隱藏得越深，后半段產(chǎn)生的震撼效果越強(qiáng)。

上文曾提到《帶家具出租的房間》全文彌漫著一種讓讀者不可捉摸的氛圍，這種氛圍的營(yíng)造也是該小說(shuō)的一個(gè)突出特點(diǎn)。我們?cè)诔踝x時(shí)，似乎總懷著疑問(wèn)，思緒也按照作者事先安排好的情節(jié)順序走。這里舉出這樣幾處例子，是為了說(shuō)明：文中的幾處細(xì)節(jié)看似不起眼，實(shí)際上都因復(fù)義性而成為伏筆。如此既維持了故事的發(fā)展，也體現(xiàn)了作者意圖的巧妙，同時(shí)還直接影響讀者的閱讀感受。如果說(shuō)這種“不可捉摸”的神秘氛圍，是由推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的細(xì)節(jié)復(fù)義產(chǎn)生的，那么下面要說(shuō)的意象復(fù)義則增強(qiáng)了這種效果。

二、意象的復(fù)義與情感氛圍

作為意象，在描寫過(guò)程中必定融入了作者的主觀情感。在我們尚未了解整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，仍舊帶著若干疑團(tuán)的閱讀過(guò)程中，對(duì)意象的理解、對(duì)作者情感和意圖的揣摩便促使復(fù)義產(chǎn)生。就意象本身而言，我們所體驗(yàn)到的不過(guò)是處于含混狀態(tài)的描寫方式，而最具吸引力的僅僅是由于復(fù)義所產(chǎn)生的與有限范疇的上下文相關(guān)的審美愉悅。在宏觀把握全文內(nèi)容以前，類似的審美愉悅都帶有一定的片面性，而讀完整篇小說(shuō)后，這種愉悅卻能與全文的情感基調(diào)產(chǎn)生共鳴。

主人公在跟隨房東太太上樓時(shí)經(jīng)過(guò)了過(guò)道和樓梯。這里作者對(duì)“植物”這一意象的運(yùn)用令人稱道。樓梯上的氈毯“似乎已經(jīng)變成了植物，在腐惡陰暗的空氣里，它長(zhǎng)在這樓梯上，就像一大塊滑膩膩的地衣或一大片苔蘚，踩上去活像那種黏糊糊的有機(jī)物”。氈毯的骯臟程度可見(jiàn)一斑，但它與整個(gè)紅磚房的環(huán)境是相符合的。植物在這里并不是象征著生機(jī)、希望等通常的對(duì)象，而是僅僅為氈毯之“骯臟”的形象化充當(dāng)媒介。我們不知道這條“滑膩膩”“黏糊糊”的氈毯是如何變成這樣的。如果作者這樣寫：“這條氈毯因房東太太的疏于清洗而骯臟不堪，上面滿是油污和不明的液體，似乎還有煙灰浸漬的斑點(diǎn)和火星燒出的破洞。”會(huì)讓人覺(jué)得十分生硬。一個(gè)腐敗、陰暗、骯臟的意象赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，沒(méi)有過(guò)多的解釋，留下若干想象空間。而它又與整體環(huán)境的陰暗融為一體，作用于更多看似普通的意象之上。墻壁上那“也許曾經(jīng)放過(guò)花草，也有可能曾放過(guò)圣徒的雕像”的空蕩蕩的壁龕，也因這混濁腐惡的空氣而“枯死”或“被妖魔鬼怪拖進(jìn)黑暗”去了。一系列意象渲染著陰郁的意境，其渲染效果無(wú)疑得益于意象本身的復(fù)義。

對(duì)房間內(nèi)陳設(shè)的描寫，也有著類似的手法。整個(gè)房間“就像一個(gè)強(qiáng)顏歡笑、忸怩作態(tài)的妓女，帶著那種初次見(jiàn)面時(shí)的虛情假意歡迎著剛到的客人”。如海上“熱帶島嶼”一般的花花綠綠的地毯，像“亞馬遜舞女飾巾”的歪歪斜斜、不成樣子的帷簾，像“一頭在拼命掙扎時(shí)給人殺死的可怕怪物”的彈簧外露的睡榻，地板上每處凹痕和裂紋“都有其自身獨(dú)特的痛苦由來(lái)”。這些痕跡是曾經(jīng)居住在這里的人們的真實(shí)寫照。作者留下的疑問(wèn)也是讀者們?cè)谒伎贾?。?duì)房間施加種種怨恨的人是為何這么做的？也許讀者在試圖明確意象復(fù)義的過(guò)程中，會(huì)得出更多超出作者猜測(cè)的答案。

主人公在房間中聽(tīng)到的“出租的聲音”與嗅到的“出租的氣味”，伴隨著種種思想在心頭縈繞。這里并沒(méi)有明確寫是怎樣的思想。是憂愁？痛苦？麻木？疲倦？厭煩？或是它們的集合？而下文的轉(zhuǎn)折無(wú)疑讓他的思緒為之波動(dòng)。那突如其來(lái)的“濃烈而甜美的”木樨香味，分明、濃郁、強(qiáng)烈，“像是一個(gè)有血有肉的來(lái)客”。這木樨香甚至讓主人公的知覺(jué)變得紊亂，“聽(tīng)到氣味的召喚”這樣通感化的朦朧，模糊了嗅覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的界限，傳神地刻畫了主人公為之癡狂的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)變，以至于他做出了一系列近乎瘋狂的行為：翻找抽屜、“像獵狗似的”追蹤氣味的源頭、趴下身子搜尋角落、大聲喊叫……直到再次向房東太太求證得到否定答案后，他回到房間，那神秘的木樨香味隨著他最后的一絲希望和信心消散而去。

木樨香的出現(xiàn)和消失都如此匆忙，我們?cè)陂喿x過(guò)程中也由此引發(fā)了一連串思考：香味從何而來(lái)？是否真的和那位姑娘有關(guān)？或者去更深入地思考：香味究竟是真實(shí)存在，還是出于主人公的幻覺(jué)和臆想？木樨香不僅是牽引主人公思想和行為轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要線索，也是一個(gè)連本身存在都具有不確定性的意象。布魯克斯和沃倫對(duì)此作出了兩方面的假設(shè)，指出不論讀者和作者，雙方都對(duì)這個(gè)問(wèn)題持有一些證據(jù)。換句話說(shuō)，作者正在開(kāi)讀者的玩笑——“故意叫他感到困惑不解”[2]55。這實(shí)際上承認(rèn)了意象本身的復(fù)義效果。盡管兩位先生對(duì)木樨香味這一意象的穿插并不十分滿意，在對(duì)作者是否有意如此安排的揣測(cè)中提出多種質(zhì)疑。但意象的復(fù)義為讀者帶來(lái)的審美愉悅是毋庸置疑的。

這篇小說(shuō)中的視覺(jué)、味覺(jué)意象描寫與凄涼、壓抑、陰暗的情感氛圍相呼應(yīng)。或者說(shuō)，這樣一連串的意象其實(shí)已經(jīng)暗示了主人公的死。死亡意象的構(gòu)建對(duì)全文悲愴情感氛圍的渲染至關(guān)重要，但僅僅是悲愴還無(wú)法達(dá)到理想的審美效果。不同的死亡意象正因其本身的復(fù)義而成為文中最出彩的部分，這些復(fù)義的巧妙運(yùn)用為小說(shuō)增添了一層撲朔迷離的色彩，再加上主人公那無(wú)可奈何而令人同情的命運(yùn)，使悲愴升華為凄美。所以說(shuō)，讀者在閱讀過(guò)程中的審美感受很大程度上歸功于這些意象的復(fù)義。

三、結(jié)局的復(fù)義與邏輯推理

對(duì)于《帶家具出租的房間》結(jié)局的設(shè)置，評(píng)論者褒貶不一。有的觀點(diǎn)認(rèn)為：這樣的結(jié)局是小說(shuō)最好的收尾方式。不僅在邏輯上解決了前面所留下的疑問(wèn)，令情節(jié)發(fā)展得以圓滿，在藝術(shù)處理上也達(dá)到了一種“情理之中，意料之外”的效果。易瑋瑋認(rèn)為“過(guò)分強(qiáng)調(diào)線索的邏輯推理性對(duì)新式小說(shuō)缺乏說(shuō)服力”[3]；郭孟媛認(rèn)為“情理之中，意料之外”的特色在豐富小說(shuō)主題、展示人物性格、照亮讀者內(nèi)心世界方面都起到了重要作用[4]。而相反的觀點(diǎn)則認(rèn)為：此種結(jié)局安排的合理性值得質(zhì)疑，是作者為了擺脫寫作困境而采取的權(quán)益之計(jì)，甚至覺(jué)得這是個(gè)拙劣的騙局，帶著嘲弄的語(yǔ)氣欺騙讀者[2]56。不僅布魯克斯和沃倫持此觀點(diǎn)，潘幸龍也認(rèn)為“歐·亨利的小說(shuō)直奔結(jié)尾，缺乏情節(jié)上的波折與跌宕起伏，有刻意斧鑿、牽強(qiáng)附會(huì)的意味。也容易讓讀者產(chǎn)生審美疲勞”[5]。究竟哪一種看法更具說(shuō)服力呢？

真相的揭示是在房東太太們的對(duì)話內(nèi)容中表現(xiàn)出來(lái)的。主人公追尋的那位姑娘的自殺，在房東太太們漠不關(guān)心的閑聊中，被作為阻礙房間出租的一個(gè)潛在條件出現(xiàn)。到了這里，似乎前面閱讀中浮現(xiàn)的一切疑問(wèn)都有了合理的解釋：姑娘的下落、木樨香的出現(xiàn)、房東太太的謊言（直到這里才能證實(shí)房東太太撒了謊）。當(dāng)讀者在這樣一個(gè)結(jié)局中理清了線索、解開(kāi)了疑團(tuán)后，才感受到作者似乎是在有意將故事情節(jié)及讀者思緒朝一個(gè)能夠被接受的方向推動(dòng)，邏輯的不連貫性也由此得到了極好的掩飾。而一系列的“理所當(dāng)然”又被批評(píng)家們歸于名為真實(shí)的巧合之中。不論這個(gè)結(jié)局的合理性是否值得質(zhì)疑，它本身確實(shí)達(dá)到了預(yù)期的效果——出人意料地為前文的伏筆圓了場(chǎng)。

而疑團(tuán)的解決并不意味著整篇小說(shuō)全部結(jié)束，再?zèng)]有什么值得回味的地方。若是那樣，這篇小說(shuō)終究是流于平淡。讀者剛剛脫離了將結(jié)局與前文對(duì)應(yīng)的沉思，又陷入了一系列新的追問(wèn)：如果房東太太沒(méi)有撒謊，而是告訴了主人公姑娘的死訊，主人公會(huì)如何做？苦尋不得的絕望會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榍缣炫Z的悲傷？還是仍舊轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N絕望？主人公會(huì)不會(huì)因此同樣選擇結(jié)束自己的生命？作者安排這個(gè)結(jié)尾的指向究竟為何？這篇小說(shuō)是寫誰(shuí)的，是小伙子還是房東太太？為沉思與追問(wèn)縈繞著的讀者就在這樣一種結(jié)局的復(fù)義之中，使得對(duì)主人公的同情和通篇彌漫著的陰郁氛圍得以升華，從而產(chǎn)生諸如哀怨、惆悵等不同的審美效果，這與小說(shuō)灰色的主色彩也是相符合的。

“歐·亨利式結(jié)尾”素來(lái)以其出人意料的轉(zhuǎn)折性而存有爭(zhēng)議。不同于《麥琪的禮物》中那種“含淚的微笑”，《帶家具出租的房間》這種悲慘的結(jié)局是歐·亨利作品中比較少見(jiàn)的。小說(shuō)結(jié)尾的吸引力不僅僅在于其轉(zhuǎn)折性，還在于它所引發(fā)的追問(wèn)。這些沒(méi)有固定答案的開(kāi)放式追問(wèn)雖然是讀者提出而非小說(shuō)本身提出的，但也是建立在對(duì)小說(shuō)深度的感悟和思考上。換言之，結(jié)尾的復(fù)義由文本層面移向了讀者層面。全文蘊(yùn)含的思想情感通過(guò)由文本到讀者，再由讀者到文本的往返實(shí)現(xiàn)了升華。新批評(píng)派將文本與作者和讀者割裂開(kāi)來(lái)的主張，直接加速了這一流派的消亡，比爾茲利、維姆薩特提出的“意圖謬見(jiàn)”和“感受謬見(jiàn)”之局限性，不僅為其他流派的批評(píng)家所詬病，也不被布魯克斯等新批評(píng)派成員所接受。因此在今天的文本分析過(guò)程中，不必也無(wú)法刻意回避作者意圖和讀者感受。此外，對(duì)于“復(fù)義”這一概念，不能純粹地將它理解為文本本身所具有的現(xiàn)象，還應(yīng)把它視作一個(gè)動(dòng)態(tài)創(chuàng)作和解讀的過(guò)程，也就是說(shuō)，作者在創(chuàng)作過(guò)程中所具有的舉棋不定的狀態(tài)以及讀者在閱讀過(guò)程中所產(chǎn)生的多種理解可能性，都屬于“復(fù)義”的范疇。

至于邏輯性，雖然在小說(shuō)中需嚴(yán)謹(jǐn)。但如果在這方面過(guò)于嚴(yán)苛而影響了對(duì)小說(shuō)的審美感受，未免矯枉過(guò)正?！皻W·亨利式結(jié)尾”的邏輯性，也不應(yīng)成為讀者否定其審美效果的理由。如果一味地懷疑其邏輯性，而忽視了結(jié)局的感染力，甚至將作者的手法視為“騙局”，未免顯得讀者過(guò)于心胸狹隘了[3]。畢竟，在文學(xué)欣賞過(guò)程中，感性和理性都是不可或缺的。而在《帶家具出租的房間》中，結(jié)局的復(fù)義為邏輯性提供了多種可能，給讀者留下遐想的空間，這也是作者在結(jié)局處理上的成功之處。

綜上所述，《帶家具出租的房間》中出現(xiàn)的種種不同層面的復(fù)義，是這篇小說(shuō)得以成功的十分重要的因素。

關(guān)于“復(fù)義”（ambiguity）這一概念，亦有“含混”“朦朧”等不同的譯法。趙毅衡比較推崇譯作“復(fù)義”。他在《“新批評(píng)”文集》中指出譯成“含混”會(huì)招致誤會(huì)，故而借《文心雕龍·隱秀篇》中的“是以文之英蕤，有秀有隱……隱以復(fù)意為工”，略改一字，稱為“復(fù)義”[6]?！癆mbiguity”自身蘊(yùn)含的除了多義性，還有不確定性。因此，文中所舉的不同層次的復(fù)義，也都具有這兩重意蘊(yùn)。

燕卜遜的《復(fù)義七型》所歸納的復(fù)義類型并不十分明確，趙毅衡也認(rèn)為其“分得并不科學(xué)、漏洞頗多”[6]。而其后批評(píng)家的諸多嘗試，尚無(wú)令人滿意的分類[6]。正因?yàn)槿绱?，本文?duì)《帶家具出租的房間》這篇小說(shuō)的復(fù)義分析，沒(méi)有效法燕氏著眼于類型，而是從不同層面入手，去分析復(fù)義的作用。此外，燕卜遜認(rèn)為復(fù)義是詩(shī)歌語(yǔ)言的一種現(xiàn)象，實(shí)際上作為新批評(píng)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，復(fù)義現(xiàn)象在小說(shuō)中也是存在的，是小說(shuō)文本分析過(guò)程中不容忽視的重點(diǎn)。

復(fù)義的多義性和不確定性建立在對(duì)立統(tǒng)一的矛盾之上，這種包容著異和同的矛盾，也是新批評(píng)所有術(shù)語(yǔ)的本質(zhì)。如詞語(yǔ)多種含義之間的矛盾、字面意義和引申意義的矛盾、作家意圖與文本表述的矛盾、文本意義與讀者理解的矛盾……在此基礎(chǔ)上，多義性與不確定性相輔相成。而本文所分析的復(fù)義現(xiàn)象不僅僅局限于字詞的范疇，而是內(nèi)容與形式多種角度下的矛盾。正是作為復(fù)義本質(zhì)的矛盾，賦予了文學(xué)作品更大的吸引力。

在不同批評(píng)方法鱗次櫛比的新時(shí)期，新批評(píng)固然有其不足，但文本分析的理念、對(duì)作品文學(xué)性的關(guān)注和細(xì)讀法，是批評(píng)家們始終無(wú)法繞過(guò)的。作為新批評(píng)的重要概念之一，復(fù)義自身所蘊(yùn)含的多義性和不確定性，以及適用文體由詩(shī)歌向小說(shuō)延伸的深度，都是我們應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。如何使對(duì)復(fù)義的發(fā)掘更趨于完善，在新時(shí)期賦予新批評(píng)更鮮活的生命力，值得深入思索和探討。

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中圖分類號(hào)：I06

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1004-4310（2016）03-0079-03

DOI:10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2016.03.18

* 收稿日期：2016-02-27

作者簡(jiǎn)介：劉思航（1991-），男，安徽阜陽(yáng)人，文藝學(xué)碩士生，主要從事西方文論研究。