□湯亞　李依柔

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中國(guó)微電影敘事時(shí)間及空間研究

□湯亞李依柔

摘要：微電影是信息時(shí)代的新生事物，它是依托新型傳播平臺(tái)——互聯(lián)網(wǎng)而形成的新型電影藝術(shù)形式。微電影開(kāi)創(chuàng)了一種全新的影視藝術(shù)敘事模式，它在敘事人稱、視角，敘事時(shí)間以及敘事空間等方面都不同于傳統(tǒng)電影，形成了一個(gè)自由的敘事藝術(shù)體系。本文即對(duì)時(shí)下熱門(mén)的微電影敘事藝術(shù)中的核心元素——敘事時(shí)間和空間進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：微電影；敘事時(shí)間；敘事空間

在麥茨眼中，電影的主體是敘事的藝術(shù)。進(jìn)一步地引申，我們可以理解為電影敘事學(xué)是以電影的敘述為研究對(duì)象，探討敘事電影中敘述的主要人稱、視角，以及敘事時(shí)間、空間、習(xí)慣、風(fēng)格等相關(guān)問(wèn)題。相較于傳統(tǒng)電影經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展進(jìn)步以及形成的許多種相對(duì)復(fù)雜成熟的模式，放映時(shí)間短、投資小、觀影時(shí)間碎片化的微電影決定了其敘事模式與傳統(tǒng)電影不盡相同。

一、微電影的敘事時(shí)間形態(tài)分析

影視片中的敘事在時(shí)間上存在三種不同的基本形態(tài)。第一是“物理時(shí)間”，即影片放映過(guò)程所消耗的實(shí)際時(shí)間，同時(shí)也就是觀眾觀看電影的現(xiàn)實(shí)觀影時(shí)間，我們也可以稱其為“放映時(shí)間”。通常傳統(tǒng)電影的物理時(shí)間介于90分鐘—180分鐘，微電影則為1分鐘—40分鐘之間。第二種是指影片里的主要敘述對(duì)象的“故事時(shí)間”，我們稱之為“本事時(shí)間”。因?yàn)椤氨臼隆辈⒉灰欢ㄊ钦鎸?shí)事件，所以本事時(shí)間也并非現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)時(shí)間?！氨疚臅r(shí)間”是影視敘事藝術(shù)中的第三種時(shí)間形態(tài)，即影片的“情節(jié)”時(shí)間，是導(dǎo)演根據(jù)劇本在影片中所建構(gòu)的時(shí)間，由于本文時(shí)間的跨度可根據(jù)劇情需要重新安排，因此也是影片實(shí)施時(shí)間畸變功能的主要承擔(dān)者。這三種時(shí)間形態(tài)基本可以構(gòu)成不同的影像話語(yǔ)時(shí)間。深入了解中國(guó)微電影在敘事時(shí)間上的特點(diǎn)，必須從以上影視片的三種時(shí)間形態(tài)以及相互作用入手。

眾所周知，微電影之所以稱之為“微”電影，區(qū)別于傳統(tǒng)電影的最大特點(diǎn)就在于其“短小精悍”。例如，被稱為中國(guó)第一部微電影的《一觸即發(fā)》在僅一分半鐘的放映時(shí)間里完美演繹了一個(gè)與高科技犯罪分子斗智斗勇的故事。同年上映的另一部感動(dòng)了無(wú)數(shù)人的微電影《老男孩》也僅有40余分鐘。微電影放映時(shí)間的大幅度縮短從一定程度上改變了傳統(tǒng)影視敘事機(jī)械性和強(qiáng)制性的一面，進(jìn)而促使觀眾的觀影時(shí)間從相對(duì)固定向“碎片化”轉(zhuǎn)變。微電影的觀眾能隨時(shí)放棄觀看，在電腦屏幕前能隨意地控制時(shí)序，決定隨時(shí)開(kāi)始和停止觀影活動(dòng)，觀影具有控制性、隨意性和主動(dòng)性。一部三五分鐘的微電影恰到好處地填補(bǔ)了生活中無(wú)趣的空隙時(shí)間，觀影習(xí)慣也進(jìn)一步趨于隨意性和娛樂(lè)性，這也標(biāo)志著觀眾從傳統(tǒng)電影放映時(shí)間的制約中得到解放。

同樣，微電影的本事時(shí)間相較于傳統(tǒng)電影也被壓縮。傳統(tǒng)電影的放映時(shí)間可以“消化”影片故事世界可能長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年中的假定性時(shí)間（即本事時(shí)間），而微電影的本事時(shí)間遠(yuǎn)短于傳統(tǒng)電影。這也就使得微電影必須避開(kāi)一些人物傳記、重大歷史等題材，而選擇表現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)、奮斗勵(lì)志、校園愛(ài)情等類型的故事。另一方面則更需要通過(guò)本文時(shí)間對(duì)本事時(shí)間進(jìn)行“時(shí)間畸變”，彌補(bǔ)微電影放映時(shí)間不足。這種方式首先表現(xiàn)在“本文”時(shí)間對(duì)“本事”時(shí)間的選擇和限定上。例如微電影《河龍川崗》講敘了來(lái)自北京的兩個(gè)青年昭子和華軍偶遇朝鮮族漢子申青山，發(fā)生沖突后，三人一起去河龍村送青山亡妻最后一程的感人故事。整個(gè)故事選擇表現(xiàn)“祭奠亡妻”“遇外人”“外人幫忙”“交代故事”“外人離開(kāi)”幾個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)其他次要情節(jié)進(jìn)行帶過(guò)或者限定處理。其次表現(xiàn)在“本文”時(shí)間對(duì)“本事”時(shí)間的擴(kuò)展和超越上。就常規(guī)電影而言，在敘事之前會(huì)設(shè)置陳述與鋪墊，并且在敘事進(jìn)行中加入懸疑、對(duì)比、暗示等。而微電影通常直接切入故事的主題，迅速制造沖突，展示主要矛盾，通過(guò)緊湊的敘事節(jié)奏、高潮等來(lái)勾起觀眾對(duì)整個(gè)影片的興趣。這種本文時(shí)間對(duì)本事時(shí)間的“時(shí)間畸變”，是彌補(bǔ)微電影放映時(shí)間不足的重要方式之一。

二、微電影的敘事空間分析

電影的敘事空間“是人對(duì)敘事空間的充分想象的結(jié)果而達(dá)到和形成的審美空間?！雹傥㈦娪暗臄⑹峦瑯尤绱?，通過(guò)鏡頭的蒙太奇等一系列工序?qū)⒉煌膱?chǎng)景有機(jī)組合排列。雖然微電影敘事空間往往具有視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的共性，但由于電影媒介的機(jī)械性質(zhì)和電影語(yǔ)言構(gòu)成的機(jī)器差異性，微電影敘事空間及其視覺(jué)性又具有不同于傳統(tǒng)電影空間藝術(shù)的一面，且從主要鏡頭和場(chǎng)景兩個(gè)方面導(dǎo)致了微電影在敘事空間上的獨(dú)特性。我們論述微電影的敘事空間，就需要研究微電影物理空間中的鏡頭與場(chǎng)景兩個(gè)空間以及它們的相互作用。

首先，在物理空間（即場(chǎng)景空間）中，這種獨(dú)特性表現(xiàn)為數(shù)量較少。眾所周知，傳統(tǒng)電影的敘事往往通過(guò)較多場(chǎng)景的不斷轉(zhuǎn)換來(lái)促使敘事更加引人入勝。而微電影由于時(shí)間的限制，只能選取幾個(gè)場(chǎng)景甚至一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行敘事。2014年，中國(guó)首部密閉空間微電影《黑箱子》，只有一人、一箱、一空間。以上這些特質(zhì)都牢牢遵守了戲劇的“三一律”，把握了時(shí)間的長(zhǎng)度，同時(shí)也達(dá)到了人物、場(chǎng)景、情節(jié)的高度集中。由于時(shí)間的限制，一旦場(chǎng)景、人物過(guò)多，故事就會(huì)很難集中，如果想要展現(xiàn)主要情節(jié)，那么次要情節(jié)必須要被淡化。因此，一部好的微電影必須重視結(jié)構(gòu)上的“三一律”。

其次，由于微電影制作成本、時(shí)間以及觀影方式等因素的限制，微電影的場(chǎng)景空間多趨向于生活化。日常生活中的一切事物乃至每一個(gè)真實(shí)的原生態(tài)的場(chǎng)景等都可以成為微電影故事發(fā)生地。沒(méi)有奢華、驚人的場(chǎng)面，把生活中的房屋、街道、咖啡廳、學(xué)校等觀眾熟悉的普通場(chǎng)景搬到影像中，給人以樸素的真實(shí)感。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，不但節(jié)約了制作成本，還會(huì)更為貼近大眾，引起觀眾的共鳴。

依據(jù)微電影場(chǎng)景的以上兩個(gè)特點(diǎn)，微電影敘事空間的合理展現(xiàn)就必須依靠鏡頭語(yǔ)言的有機(jī)組合運(yùn)用。這種鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用除去最為基本的場(chǎng)景空間呈現(xiàn)，更為重要的是景別、景深的設(shè)置以及場(chǎng)景的合理轉(zhuǎn)場(chǎng)。愛(ài)森斯坦曾強(qiáng)調(diào)：“一個(gè)鏡頭形象的采用，一個(gè)拍攝角度的選擇，以及未來(lái)銀幕的四角形內(nèi)的結(jié)構(gòu)等等，都要在‘畫(huà)面’中體現(xiàn)出‘所拍攝的現(xiàn)象的概括性形象’。”②微電影要進(jìn)行敘事場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化，加快影片的節(jié)奏，使故事情節(jié)銜接更緊湊、更真實(shí)，可以通過(guò)后期剪輯進(jìn)行。剪輯在微電影的創(chuàng)作過(guò)程中乃是重中之重，剪輯不但控制著影片的節(jié)奏，而且也建構(gòu)著電影的空間。微電影的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換剪輯有其自身的特點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)無(wú)技巧剪輯能力，保證流暢的畫(huà)面敘事而不寄希望于影視轉(zhuǎn)場(chǎng)特技等。如法國(guó)的創(chuàng)意哲理微電影《鏡子》，在4分31秒內(nèi)，采用主觀鏡頭拍攝，通過(guò)鏡子內(nèi)的人物影像展示了主人公的一生。這一切并未經(jīng)過(guò)任何特效處理，而純粹依靠的就是剪輯手法。通過(guò)快速簡(jiǎn)單的剪輯鏡頭，觀眾看到了主人公的人生各個(gè)重要階段，最真實(shí)地展現(xiàn)了人短暫且精彩的一生，充滿了哲理意味。一般來(lái)說(shuō)微電影的制作經(jīng)費(fèi)少，無(wú)法表現(xiàn)真實(shí)空間的復(fù)雜性，所以微電影的導(dǎo)演必然要會(huì)合理地使用空間。綜合而言，減少時(shí)間長(zhǎng)、節(jié)奏較為松弛、場(chǎng)景成本高的景深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭的使用，多運(yùn)用小景別、短鏡頭等，才能使影片的節(jié)奏更加緊湊，具有蒙太奇效果，才能保證微電影的單個(gè)畫(huà)面必須信息明確而且具有較強(qiáng)的敘事能力。

結(jié)語(yǔ)

首先，通過(guò)微電影敘事時(shí)間的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)其敘事模式與傳統(tǒng)電影不盡相同，放映時(shí)間、本事時(shí)間、本文時(shí)間三種不同的敘事時(shí)間形態(tài)無(wú)不體現(xiàn)了微電影敘事時(shí)間簡(jiǎn)短、節(jié)奏緊湊、抓主要戲劇矛盾沖突的特點(diǎn)。

其次，微電影在敘事空間上，將較為單一的場(chǎng)景以及普通且真實(shí)的生活場(chǎng)景，通過(guò)蒙太奇等電影獨(dú)特的藝術(shù)手段處理后，還是可以達(dá)到豐富的視覺(jué)效果和對(duì)于敘事空間的一定表達(dá)，節(jié)省了人力物力財(cái)力。

以上微電影不同于傳統(tǒng)電影的獨(dú)特之處，就是微電影現(xiàn)在如此“接地氣”且爆紅的原因。

注釋：

①項(xiàng)仲平.影視劇的影像敘事研究[D].蘇州大學(xué)，2008:101

②李恒基，楊遠(yuǎn)嬰.外國(guó)電影理論文選[C].上海文藝出版社，1995:500

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課題項(xiàng)目：本文系2O15年湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“近五年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微電影題材研究（2O1O-2O14）”（CX2O15B518）研究成果之一。

（作者單位：湖南科技大學(xué)）