中國藝術(shù)研究院 史青岳

心靈的對話（上）
——記林朝陽、朱亦兵、盛原鋼琴三重奏音樂會(huì)

中國藝術(shù)研究院 史青岳

鋼琴三重奏是室內(nèi)樂中非常難的演奏形式，演奏者既要有鮮明的音樂個(gè)性和精湛的技術(shù)，又要有傾聽和默契配合的能力。2016年1月，林朝陽、朱亦兵、盛原，這三位不同性格、極具個(gè)性的音樂家，在北京和上海兩地舉辦了兩場鋼琴三重奏音樂會(huì)，這是一次室內(nèi)樂的對話，更是古典音樂的盛宴。三位音樂家對藝術(shù)有共同的追求，是音樂，為他們搭建了溝通的橋梁。舞臺(tái)上，他們用心交流；生活中，他們坦誠互助。筆者有幸見到這三位音樂家，聽他們講述音樂和他們自己的故事。他們對待藝術(shù)的那份熱愛，他們堅(jiān)持與執(zhí)著的態(tài)度，深深地打動(dòng)了我。他們是中國這片熱土上純粹的藝術(shù)家，我們需要更多像他們這樣“接地氣”、“辦實(shí)事”，富有社會(huì)責(zé)任感和使命感的藝術(shù)家們。

室內(nèi)樂 鋼琴三重奏 林朝陽 朱亦兵 盛原

Aspirin攝

藝術(shù)的特權(quán)——對話小提琴家Salt·林朝陽

Salt·林朝陽是中國當(dāng)代小提琴家、作曲家、制作人。他自幼受父親指點(diǎn)，7歲時(shí)，拜林宜弩先生學(xué)習(xí)小提琴。1981年考入上海音樂學(xué)院附中，先后師從張世祥、周斌佑、丁芷諾。1988年，赴莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院，師從小提琴教育家卓麗婭·西赫穆薩耶娃。1996年歸國，就職于中央音樂學(xué)院。數(shù)十年來，林朝陽在世界各地舉行音樂會(huì)。美國作家蓋·泰萊茲曾評論道：“難以置信，在您的音樂中我能聽到那純正的歐洲文化的優(yōu)雅……”法國小提琴家熱拉爾·布萊稱 “在樂句的安排、音色的變化、節(jié)奏的控制、激情與寧靜的對比上都極為完美，表演無懈可擊！”他創(chuàng)立的“北京弦樂四重奏”小組曾在90年代末頻繁演出，與眾多音樂家合作，促進(jìn)了我國室內(nèi)樂的發(fā)展。在這一時(shí)期，他的音樂活動(dòng)獲得了已故音樂大師艾薩克·斯特恩的關(guān)注，并被攝入奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片“從毛澤東到莫扎特”之續(xù)集。

2005年開始，林朝陽投身于影視音樂和流行音樂的創(chuàng)作和制作，創(chuàng)作了大量膾炙人口的影視劇音樂，如電視劇《人間正道是滄?！?、《蝸居》、《手機(jī)》、《你是我的兄弟》、《浮沉》、《唐山大地震》、《相愛十年》，電影《秋喜》、《扎蘭諾爾》、《辛亥革命》、《失戀三十三天》等。

林朝陽對于室內(nèi)樂和音樂本身的內(nèi)涵，給出了獨(dú)到的見解。他善于挑戰(zhàn)，追求完美，把古典音樂的大氣磅礴和流行音樂的細(xì)膩情感完美融合，不愧為“全能的藝術(shù)家”。

黃京 攝

史青岳（以下簡稱“史”）：林老師，您好，您和朱亦兵老師、盛原老師在北京和上海舉辦了兩場三重奏音樂會(huì)，我們知道您三位在各自獨(dú)奏領(lǐng)域都非常有建樹，那是什么機(jī)緣讓您三位有舉行這場三重奏音樂會(huì)的想法呢？

林朝陽（以下簡稱“林”）：之前我跟朱亦兵有很多合作，我寫了很多影視劇的作品，但凡有大提琴的部分，我總是請他來演奏。三重奏音樂會(huì)是我們?nèi)齻€(gè)人的第一次合作，看看相互之間能激發(fā)出什么靈感。我們?nèi)齻€(gè)人的個(gè)性和背景完全不同，我們可以從各自的角度來補(bǔ)充更多的東西。

史：您是在小提琴獨(dú)奏和室內(nèi)樂方面都非常有建樹的一位藝術(shù)家，您是從什么時(shí)候開始接觸室內(nèi)樂？您怎么理解室內(nèi)樂這種演奏形式？

林：從十四五歲就開始了。其實(shí)不同的演奏形式只是一個(gè)分類，比如說我們這次三重奏，我不覺得朱亦兵在拉大提琴，我也不覺得盛原在彈鋼琴。其實(shí)一個(gè)好的創(chuàng)作，一個(gè)有趣的對話，一個(gè)愉快的起點(diǎn)，是在我們心智和教養(yǎng)等方面都達(dá)到了一樣的高度下完成的，而演奏是對于人情世故的理解，其實(shí)沒有樂器的時(shí)候，音樂已經(jīng)存在。

史：那您認(rèn)為室內(nèi)樂的精華是什么？

林：超越自己，打破自我限制，并且給予對方支持，成為一個(gè)共同體。

史：您一直從事古典音樂的演奏和研究，從2005年開始，您進(jìn)入到影視音樂的創(chuàng)作和制作，是什么機(jī)緣讓您對流行音樂的創(chuàng)作開始感興趣？

林：我樂于接受每一次機(jī)會(huì)的降臨，但凡有吸引力的事物我都會(huì)嘗試。上大學(xué)的時(shí)候我畫過一段時(shí)間的畫，也做過一些指揮方面的研究，指揮了一些樂團(tuán)，比如北京交響樂團(tuán)。從事流行音樂的創(chuàng)作，其實(shí)我也沒有想到，只要是碰到有興趣的東西，我總是盡全力做。你放一張白紙?jiān)谖颐媲埃野岩籼顫M，它就是一個(gè)作品。

史：您從古典音樂的演奏跨界到流行音樂的創(chuàng)作，這個(gè)轉(zhuǎn)型非常成功，您覺得從事古典音樂的演奏和從事流行音樂的創(chuàng)作有什么不同？兩者怎么能更好地相輔相成？

林：兩者其實(shí)是一樣的，只不過音樂的范疇被拓寬，就像你可以穿古代的衣服，你也可以穿當(dāng)代的衣服。它們是一個(gè)整體，創(chuàng)作是音樂的基礎(chǔ)，它可以給我?guī)砗芏鄦l(fā)。流行音樂和古典音樂，不過是音樂潮流的不同時(shí)代。

史：那您現(xiàn)在對于古典音樂的演奏和理解有了什么變化？

黃京 攝

林：這個(gè)變化很大，當(dāng)你非常了解音樂的另一面時(shí)，你就會(huì)重新審視對這一面的理解。你會(huì)越來越快、越來越全面的知道，你現(xiàn)在做的事情更有價(jià)值，而且會(huì)讓你做的更好。

史：就是說從事演奏的人一定要搞一點(diǎn)創(chuàng)作，這樣對他的演奏會(huì)有幫助。

林：最好是這樣，因?yàn)橐魳返慕⑹菢O度客觀的，音樂的本質(zhì)是數(shù)理化。當(dāng)你開始創(chuàng)作，你會(huì)重新審視你的演奏，你會(huì)站在另一個(gè)角度，更加通透的認(rèn)識音樂。簡單的東西是最有效的，同時(shí)也是最深刻的。

史：您創(chuàng)作了非常多的影視音樂作品，比如《失戀33天》、《辛亥革命》、《手機(jī)》、《人間正道是滄?！返鹊?，現(xiàn)在正在為丁薇老師制作專輯，您認(rèn)為影視作品的創(chuàng)作和純流行音樂的創(chuàng)作有什么不同？

林：影視音樂是量體裁衣，是訂件。這像蓋房子，如果你要一個(gè)教堂我就幫你蓋一個(gè)教堂，如果你要一個(gè)體育場我也可以幫你蓋一個(gè)體育場，功能迥異，但內(nèi)在結(jié)構(gòu)和制作法是一樣的。而流行音樂更需要極端的自我，不能循規(guī)蹈矩。

史：您用了十多年的時(shí)間，一直在制作丁薇老師的這張專輯，我相信專輯的品質(zhì)是非常高的，說明您是一位非常注重細(xì)節(jié)和質(zhì)量的音樂家。

林：我們已經(jīng)在去年發(fā)了首支單曲，今年秋天將在英國發(fā)行專輯。我們用最好的平臺(tái)來保證制作質(zhì)量，一切自己說了算，比如一段音樂寫出來后，如果還有新的感受，我們會(huì)繼續(xù)修改。這要在傳統(tǒng)的唱片公司，他會(huì)說：“不行，我們等不了你，請你就這樣發(fā)了。”因?yàn)楣居谐杀竞怂?，但是我們不一樣，如果你能夠?dú)立完成作品并獨(dú)立制作發(fā)行，你就可以挑戰(zhàn)你的極限。

史：就是相對的自由能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

林：對，今天的人擁有更多的獨(dú)立性，這是一個(gè)很好的時(shí)代，可以干很多自己想干的事情。

史：您現(xiàn)在是屬于平衡狀態(tài)，還是重心轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作中了呢？

林：是一個(gè)平衡的狀態(tài)，我想干什么都可以。創(chuàng)作、表演和教學(xué)，都讓我非?？鞓?，藝術(shù)有它自己的“特權(quán)”。

史：這個(gè)“特權(quán)”如何理解？

林：藝術(shù)是個(gè)人內(nèi)在的成果，無法偽裝。我按照我的方式去演奏和創(chuàng)作，這就是藝術(shù)家的特權(quán)。這是一個(gè)追求客觀的方式和過程，也是建立個(gè)性的過程。

史：您從小學(xué)習(xí)小提琴，在上世紀(jì)80年代出國留學(xué)，并獲得多次國際大獎(jiǎng)，90年代回國從事教學(xué)并組建“北京弦樂四重奏”，2005年您開始從事流行音樂的創(chuàng)作，這一路走來，最大的感受是什么？

林：“生活”就是待人接物，“事情”就是教育人，我們在“事情”中成長。只要你堅(jiān)持，全心全意去做，就一定會(huì)有收獲，我是一個(gè)受益者。

史：看來堅(jiān)持是做一切事情的基礎(chǔ)。期望看到您三位的下次合作，同時(shí)也希望您創(chuàng)作出更多美好、溫暖、動(dòng)聽的音樂作品。謝謝您接受這次采訪。

Joy攝

夜空中的太陽——對話大提琴家朱亦兵

朱亦兵自幼隨父朱永寧教授學(xué)習(xí)大提琴，13歲錄制了被稱為中國“改革開放后”第一張西方音樂的唱片《音樂會(huì)波蘭舞曲》，17歲考入法國巴黎國立高等音樂學(xué)院，是法國當(dāng)代大提琴家莫里斯·讓德隆的關(guān)門弟子。1986年，在瑞士日內(nèi)瓦國際大提琴比賽中獲獎(jiǎng)，成為中國大提琴界在重大國際比賽中獲獎(jiǎng)的第一人。他旅居瑞士21年，擔(dān)任瑞士巴塞爾交響樂團(tuán)首席大提琴，同時(shí)客席擔(dān)任德國巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)首席大提琴。2004年，經(jīng)過21年的海外藝術(shù)生涯，朱亦兵以中國公民的身份回到祖國，回到母校中央音樂學(xué)院擔(dān)任教授，并成立了大提琴樂團(tuán)。他的琴聲我們并不陌生，他演奏了眾多影視作品的主題曲，如《手機(jī)》、《人間正道是滄?！?、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》、《歸來》、《匆匆那年》等。

朱亦兵對于音樂、藝術(shù)有自己獨(dú)特的見解，他注重思考，思維獨(dú)特，眼界開闊。這讓我想起他在演奏時(shí)的狀態(tài)，激情霸氣卻不張狂，演奏的音樂極富內(nèi)涵和感染力，這是一種態(tài)度，是發(fā)自內(nèi)心的自信。朱亦兵教授用他百分之九十五的精力帶著他的大提琴樂團(tuán)，各地公益演出，用實(shí)際行動(dòng)感染著這片大地和這片大地上的每一個(gè)人。他對人生的態(tài)度，對藝術(shù)的追求，深深地感染了我，我能明白藝術(shù)家對待藝術(shù)那一瞬間的“癲狂”。他形容自己是條“逆流而上的小魚”，而在我看來這條小魚應(yīng)該是大海中最自由、最單純的小魚，這種只為藝術(shù)的態(tài)度難能可貴，他不愧稱之為“真正的藝術(shù)家”。

朱亦兵

史青岳（以下簡稱“史”）：朱老師，您好，您這次和林朝陽老師、盛原老師共同舉辦了兩場三重奏音樂會(huì)，您三位在各自領(lǐng)域都非常有成就，而且都有自己非常強(qiáng)的個(gè)性，那在排練和演出時(shí)，這種相互間的個(gè)性如何平衡？

朱亦兵（以下簡稱“朱”）：東方最偉大的人文概念之一是陰陽，一切永遠(yuǎn)有他另外的一面，太陽都有背面。我們?nèi)撕芎系脕?，不?huì)糾結(jié)在音符里面，有一些細(xì)節(jié)還是要訓(xùn)練、要排練，但是音樂的樂趣都在音符之外，而不會(huì)糾結(jié)在音符里面，那音樂就沒有了樂趣。

史：您現(xiàn)在致力于古典音樂的發(fā)展，您認(rèn)為古典音樂在國內(nèi)的現(xiàn)狀怎么樣？現(xiàn)在每個(gè)城市都在大力興建音樂廳，這種場面看似很火爆，那實(shí)際情況到底怎么樣？真有那么多的觀眾去音樂廳欣賞古典音樂嗎？

朱：實(shí)際情況是不接地氣，是“浮云”。音樂要像中國人講究的“一日三餐”，每天必吃，甚至我愛吃，一日六餐，讓音樂變成生命中必不可少的精神食糧，那就接地氣了。

史：那您覺得未來會(huì)有接地氣的可能嗎？

朱：當(dāng)然可以。因?yàn)槲铱梢裕揖瓦@么做了。我?guī)е业膶W(xué)生們一直在基層演奏，我是中華大地不敢說唯一的，但絕對是少有的“地溝油”級別的音樂家，我一直在為人民演奏，我絲毫不認(rèn)為“為人民服務(wù)”是一句過時(shí)的話。

史：您回國后，在2004年成立了一個(gè)大提琴樂團(tuán)，您設(shè)立大提琴樂團(tuán)的初衷是什么？就是為人民演奏嗎？

朱：當(dāng)時(shí)沒有想那么多，只是因?yàn)槲以隗w制里沒有事干，想做一點(diǎn)事情。我搞的絕大部分演奏都是公益的，都是無償?shù)?，只有少量的商業(yè)演出。

國家大劇院演出

史：您帶著您的大提琴樂團(tuán)走出劇場和音樂廳，走進(jìn)社會(huì)機(jī)構(gòu)、學(xué)校、工廠、車間，還有其他的公開露天場所，進(jìn)行了幾百場的公益演出，這點(diǎn)我真的非常敬佩您。您走遍全國各個(gè)角落，用實(shí)際行動(dòng)讓聽眾感受到城市的文化氛圍，為普及音樂做出了極大的貢獻(xiàn)。這些公益演出都是您自己找的嗎，還是人家邀請？

朱：都是我自己去找，我是用百分之九十五的精力來做公益演出，這個(gè)是我自己也沒有想到的，這不是我計(jì)劃之中的。反過來說，這不是我的選擇，而是我的緣分。

史：在當(dāng)初成立這個(gè)樂團(tuán)時(shí)，演出經(jīng)費(fèi)、場地，還有其他一系列的事務(wù)肯定特別困難，跟您在歐洲的優(yōu)渥生活形成極大的反差，您當(dāng)時(shí)有沒有一點(diǎn)后悔自己當(dāng)初的決定？

朱：我當(dāng)然不后悔，我喜歡逆流而上，這么多逆流等著我，我開心的不得了。魚只有逆流才游，我是雙魚座，我只有逆流才開心。

史：您在去年9月發(fā)起了題為《聲馳千里“樂”野絲路》的演出，您帶著您的大提琴樂團(tuán)沿著古時(shí)絲綢之路所經(jīng)地帶，西行數(shù)千里，在青海湖、三危山、嘉峪關(guān)、金塔胡楊林、雅丹魔鬼城等地進(jìn)行演奏和演出，這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)意源自哪里，是您自己想出來的嗎？

朱：肯定是我自己想出來的。我們有車隊(duì)，每一公里都是我自己開的，一切事情是我自己做的。我們希望做的是，拿著大提琴，用音樂的方式走一段絲綢之路，去感悟一下生命，感悟一下這個(gè)穿越時(shí)空的精神生命，把心里的聲音帶到大自然，那些人去過但是聲音沒有到達(dá)過的地方。

史：您剪輯出來的這個(gè)短片我看了，音樂與空間是完美的結(jié)合。我最喜歡的是“雅丹魔鬼城”，在空曠的沙漠中，感覺音樂和世間的一切都變得特別純粹。

朱：這也是我的最愛，你不能想象當(dāng)時(shí)是什么感覺，對我來講像養(yǎng)心術(shù)一樣，那種充實(shí)和幸福感是無與倫比的。

史：您的這次西域之行，還有您在車間和其他社會(huì)公共空間的演出其實(shí)算是對公共空間藝術(shù)的探索，對這個(gè)探索您有什么感受？

朱：人民大眾，社會(huì)群眾，越不懂音樂的人我越愿意接近。我的作品雖然看不見但是會(huì)出聲，沒有比音樂更強(qiáng)大的東西，音樂是要用心聽的。這么多演出下來，體會(huì)越來越少了，真的越來越無所求了，原來還有點(diǎn)目的、有點(diǎn)方向。

史：是因?yàn)榈竭_(dá)了一個(gè)新的高峰嗎？

朱：對，但是腳步更停不下來了。藝術(shù)為什么偉大，我們?yōu)槭裁匆務(wù)撍囆g(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)在定板，落筆，在白紙黑字那一剎那就是永恒的，貝多芬、莫扎特的一個(gè)音都不能改。但是科技一定要日新月異，要不然它沒法生存，藝術(shù)存在那一剎那跟時(shí)間古老與否沒有關(guān)系，這是個(gè)特別神奇的事情。

史：大提琴給人的感覺是比較內(nèi)斂、深沉，而您的演奏激情霸氣但又不張狂，演奏的音樂極富內(nèi)涵和感染力，您認(rèn)為這是一種發(fā)自內(nèi)心的自信嗎？

國家大劇院百人大提琴音樂會(huì)

朱：這個(gè)很慚愧，實(shí)際上最不自信的那類人肯定是我。我和音樂是一種緣分，而不是我的選擇，音樂給我?guī)砗芏啵月匚乙苍诟淖儭?/p>

史：音樂是需要表達(dá)的，是需要釋放激情的，而中國人的特質(zhì)是比較謙虛、內(nèi)斂，那您覺得如何才能把學(xué)生的這種激情潛質(zhì)挖掘出來？

朱：我沒有喊口號說我要讓你們熱愛，我只能以身作則，帶著他們做事情。我像跑在前面的阿甘，用我的生命在為他們示范，我能做什么就盡量去做，我只要活著，還在燃燒，心臟還在跳動(dòng)，我就會(huì)去做我覺得應(yīng)該做的事情，而結(jié)果我根本不想。

史：2月20日和2月21日，您在國圖藝術(shù)中心舉辦了“超級大提琴”音樂節(jié)，這正好是您的生日，這個(gè)音樂節(jié)的籌辦是為了慶生嗎？

朱：對，這是我回國十二年來，第一次組織一件我真正想做的事情。我把世界各地的音樂家朋友們聚在一起，讓大家來歡樂一下。歐洲大作曲家，專門給我寫了一首八個(gè)大提琴的作品，非常難得。兩天的日程非常緊密，有多場音樂會(huì)和講座，讓大家不休止、連軸轉(zhuǎn)，少休息、少吃、多做事、多想。

《絲綢之路》之青海湖

史：您愿意為藝術(shù)去探索各種各樣的音樂形式。

朱：我們活著有什么意思呢？我們還能干什么，能買飛機(jī)票去月球嗎？去了月球也沒有意思，約起來去火星又能怎么樣呢？一切只有越來越遠(yuǎn)，越來越大，越來越多，一切都好像只有被量化才可能達(dá)到愉悅?？茖W(xué)是探討眼前的、視覺的，你能接觸的、想象的世界，而藝術(shù)恰恰是探討內(nèi)心世界的，這個(gè)比宇宙還大，有意思極了，探討和感悟不懂的東西這才好玩。最后是什么樂器，這不是最重要的，最重要是通過音樂感悟生命，感悟我們還活著。

史：您對待音樂是一個(gè)特別熱情的人，那您對待生活呢？

朱：音樂是超越生命的東西，音樂是無限的，你不會(huì)在音樂的世界里活膩，它在你生命成立之前已經(jīng)存在，在你生命終結(jié)后還繼續(xù)存在。我覺得太多東西越來越不重要，這些東西變得不重要反而我開心了。我之所以能做這么多事，可能是我在其他方面毫無抗拒、順其自然，隨緣這種狀態(tài)讓我省了很多糾結(jié)，其他事情我從不會(huì)抗?fàn)帲膊挥眯臋C(jī)和心思，沒有太多的東西牽扯我。在其他方面我沒有任何能量消耗，所以我不怎么吃喝，睡覺也少，就像汽車不跑路也不用灌什么油。

史：您把所有的心思都投入到了音樂當(dāng)中，沒有任何其他事情的干擾。

朱：確實(shí)是，最終一件美好的事情應(yīng)該分享。如果我有欲望，我就希望讓我們中國人，能感受到因?yàn)橛辛恕耙魳贰边@個(gè)精神食糧，即使離開了飯桌我們還能活著，因?yàn)槲乙彩侵袊恕?/p>

史：您對待音樂的態(tài)度是要有熱情，都說藝術(shù)來源于生活，又高于生活，您認(rèn)為是生活的閱歷造就您的態(tài)度嗎？對您影響最大的人是誰？

朱：是我的兩位老師，我的父親和我的法國老師莫里斯·讓德隆。我的父親是我的啟蒙老師，因?yàn)樗俏业母赣H，所以從小他跟我說什么我都不聽的，他既是我的老師更是我的爸爸，對老師是敬畏三分，對爸爸是愛理不理。我父親告訴我最重要的是“音樂是歌唱”，我的法國老師告訴我“毛病是練出來的，愚昧是勞動(dòng)造成的”。

史：這個(gè)意思是說比起勞動(dòng)，更重要的是“思考”嗎？

朱：對，沒有思考的勞作，沒有任何意義。只有思考，才能做獨(dú)一無二的自己。我經(jīng)常因?yàn)橥瓿刹涣艘粋€(gè)藝術(shù)，而非常糾結(jié)、非常痛苦，那一剎那沒有人理解，我可以撕破臉皮為了一個(gè)小細(xì)節(jié)，因?yàn)椴钜唤z一毫就是垃圾。為什么科學(xué)家尊崇藝術(shù)家？科學(xué)家可以精準(zhǔn)推算出人類到達(dá)火星上的數(shù)字，但他卻敬重藝術(shù)家，這是因?yàn)樗囆g(shù)家腦子里的境界是空間尺度，這種精準(zhǔn)不是科學(xué)能達(dá)到的。

史：您在國外待了二十多年，取得輝煌的成就，但您一直都保留著中國公民的身份。在2004年，您選擇回國教學(xué)，傳播音樂，并且創(chuàng)辦了大提琴樂團(tuán)，進(jìn)行了幾百場的公益演出，您認(rèn)為這是一種使命感嗎？

朱：其實(shí)就像魚永遠(yuǎn)游不到目的地，我們?nèi)艘驳讲涣私K點(diǎn)，沒有人能真正達(dá)到什么境界或者能干什么。我覺得我是可以感悟到活著的愉悅感，所有的艱難、所有的冷場和漠然，所有不尊重文化的意識和一切的殘酷，都被音樂響起那一剎那的愉悅感抵消了。

史：當(dāng)您面對各種不理解，您會(huì)有動(dòng)搖一下的想法嗎？

朱：動(dòng)搖沒有，傷心是肯定的。十幾年前他們說我是胡鬧的，因?yàn)槔蠋熓遣粫?huì)走出課堂，更不要說到田間、工廠等地實(shí)踐公益演出，他們認(rèn)為我是壞了體統(tǒng)。這些不理解原來我在乎，現(xiàn)在我也不在乎了，我折騰了十幾年，山南海北的公益演出、社會(huì)活動(dòng)、音樂會(huì)，包括演奏和錄制了很多的影視歌曲，我覺得音樂已經(jīng)給我?guī)砹颂嗟拿篮谩?/p>

大提琴樂團(tuán)十周年慶典——大提琴戰(zhàn)士

史：您的公益演出還會(huì)一直進(jìn)行下去。

朱：這個(gè)肯定少不了。這片大地不是我一滴水就能滋潤的，我不期待滋潤大地，我只希望自己別干得太快就行了。

史：那您除了音樂還有其他的愛好嗎？

朱：我的下班時(shí)間還是音樂，放假的時(shí)候還在上課，藝術(shù)這個(gè)東西沒有上班下班之分。我告訴年輕人，別人休息時(shí)我們來神，別人放假時(shí)我們工作，這是一種狀態(tài)。音是聲音，樂是感應(yīng)，音樂沒有專業(yè)與業(yè)余之分，只有熱愛與否之別，應(yīng)該把“業(yè)余”這兩個(gè)字從中國的音樂字典里刪掉，這是中國人發(fā)明的，音樂沒有業(yè)余。

史：您是一位極富有社會(huì)責(zé)任感的人，您最偉大之處就是推動(dòng)中國音樂文化事業(yè)的發(fā)展。我們需要更多像您這樣深入基層的音樂家，讓中國的百姓熱愛音樂，享受音樂，讓音樂滋潤著中國大地和這片大地上的每一個(gè)人。謝謝您接受這次采訪。