楊柳灣

劉云的畫(huà)，適合靜靜地品。

“綠水謠”系列大都是劉云2015年的作品，不似《夢(mèng)繞家園》《翠嶺》等系列純水墨藝術(shù)，以彩墨為主基調(diào)，黃、紅、褐、橙，甚至藍(lán)，畫(huà)面明凈樸素，墨彩雙馳，氣象豪邁，格調(diào)清新，獨(dú)到新穎。有的以褐色為主。遠(yuǎn)處的山坡被夕陽(yáng)渲染得通體橙紅，光線頑強(qiáng)地透過(guò)褐色的樹(shù)林，執(zhí)意地照射到波瀾不驚的水面，把原本陰涼的世界裝點(diǎn)得無(wú)比清亮。夕陽(yáng)照射最集中的林中，反射出一道亮麗的光芒。這樣的晚霞勝景，給人以希望、以向往，生命的張力躍然紙上。

有的則以綠色為主。前景的樹(shù)、山，少有的留白，水中有天空的倒影，清澈晴朗。云在翱翔，水深的地方，山的倒影，或綠或藍(lán)；水的漣漪，或深或淺。樹(shù)的挺拔，山的雄渾，無(wú)一不透著勃勃生機(jī)。還有一些尺牘小品，這在劉云以前的作品中不多見(jiàn)。方寸毫厘之間拿捏造勢(shì)，比例均衡，量裁得宜，集束簡(jiǎn)約而不乏豐富的細(xì)節(jié)。裊裊的青色炊煙、彎彎曲曲的田間小路、筆直的高鐵、高架橋、蔬菜大棚、養(yǎng)花暖房、清新的山地、幽靜的山谷，或云或雨或霧或霽，墨彩交融，蘊(yùn)涵深邃。濃郁的生活氣息，強(qiáng)烈的時(shí)代韻味撲面而來(lái)。

如果說(shuō)“綠水謠”系列是細(xì)節(jié)讓人感懷，家鄉(xiāng)云水地系列則是氣勢(shì)讓人傾倒。

水，或漲或清或湍；丘陵田壟，或雄奇或綿延或幽深；田野光線充足，五彩紛呈。郁郁蔥蔥的樹(shù)木，掩映在林中的農(nóng)舍，或露出犄角一隅，或展示一個(gè)背影，還有層層疊疊的巖石相伴。有的水更綠，遠(yuǎn)處的山更加茂密，倒影更加清晰可鑒；有的是午后陽(yáng)光的直射，樹(shù)枝的反光柔軟而低沉，樹(shù)葉的感光亮麗而刺眼；有的是烏云飄過(guò)，遮住了一小片天空，有了影子，穩(wěn)穩(wěn)地覆蓋在森林中，那一片樹(shù)越發(fā)蔥蘢，越發(fā)葳蕤；有時(shí)是一輪朝陽(yáng)初升，云蒸霞蔚，背陽(yáng)的一面卻又曉嵐氤氳，怡然自在；有的寂靜的湖水清澈見(jiàn)底，讓人相信那一定是天堂的倒影。

畫(huà)面設(shè)色恬淡潤(rùn)麗，冷暖相間。造型上，寫(xiě)意與具象完美結(jié)合，層次感、形式感強(qiáng)烈。有泉石跌宕之致，自然順暢，洋溢著動(dòng)人的抒情意味。布局上，氣勢(shì)磅礴，動(dòng)靜相諧，抒發(fā)和炫染了作者莊嚴(yán)、平靜、寬容和忍讓的心性，又飽含著作者的生命豪情和熱愛(ài)自然的思想。不言而喻，對(duì)故土的情深誼長(zhǎng)是作者生活的源泉，是他直白的審美底色。三湘大地是他藝術(shù)的根基。

中國(guó)山水畫(huà)原本是作為人物畫(huà)的背景而存在，東晉宗炳在《畫(huà)山水序》中這樣論述：“山水以形媚道而仁者樂(lè)”“賢者澄懷味象”。觀賞山水畫(huà)，猶如置身于真實(shí)山水之間。山水畫(huà)創(chuàng)作的目的，就是讓畫(huà)者和觀者精神愉悅。劉云的山水畫(huà)安靜、沉穩(wěn)，使人能夠從中得到慰藉。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中所云：“夫畫(huà)者，成教化，助人倫，窮神變測(cè)幽微......”劉云的這批作品，內(nèi)涵淳樸、真誠(chéng)，畫(huà)面中的主觀性、抒情性和理性化等信息更趨明朗。它是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀的失范和迷誤等精神危機(jī)而導(dǎo)致現(xiàn)代人的手足無(wú)措的一味鎮(zhèn)定劑，是對(duì)急功近利的時(shí)代風(fēng)氣的一種勸諫，是對(duì)水污染、霧霾、食品安全等生態(tài)污染導(dǎo)致的人人自危的逃離感的一種參照。時(shí)代變遷的波詭云涌，劉云的畫(huà)作總是那最讓人熨帖的一幅。

劉云的畫(huà)，適合慢慢地悟。

劉云2015年的新作，不像“山水清音”系列色彩凝重、對(duì)照強(qiáng)烈、電光雷鳴，而是清新典雅，令人耳目一新?！凹亦l(xiāng)吉祥水”系列，“太行秋韻”系列的光影還原讓人心曠神怡。山還是那樣的山，水還是那樣的水，卻透著陽(yáng)光的慰藉與土壤的氣味；清晨的太行山上，飽滿又含蓄內(nèi)斂的陽(yáng)光，似乎比真正的“日出”更加壯麗，這種壯麗又是如同太行山一樣的安靜低調(diào)。

“清風(fēng)掠過(guò)”系列、“綠水繞家園”系列，題材寬泛，手法豐富，功力深厚，筆墨灑脫，立意新穎。借鑒油畫(huà)的光影寫(xiě)意，細(xì)膩深情，幽靜素雅毫無(wú)媚俗之感。這種對(duì)光的細(xì)微描寫(xiě)、對(duì)云霧變化的捕捉，讓我想起莫奈的《干草堆》，顏料堆得很厚，重重疊疊擠壓成光的層次與溫度。劉云的新作，對(duì)光與影、水與氣、霞與云的描繪，更加細(xì)膩獨(dú)到，千變?nèi)f化又氣象宏大。他對(duì)樹(shù)、山、農(nóng)舍、高鐵、教堂的描繪無(wú)一不是通過(guò)氣象的變化來(lái)表現(xiàn)。他的油畫(huà)基礎(chǔ)讓他的畫(huà)有如光與影、云與霧、霞與云交織的壯麗的交響，如夢(mèng)如幻，如詩(shī)如歌。這與莫奈的油畫(huà)有異曲同工之妙。

回望劉云作品，宏大的敘事框架，開(kāi)放的視野，浪漫的情懷，博大而通透的表現(xiàn)手法，深遠(yuǎn)的境界，對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的探索，為青年藝術(shù)家樹(shù)立了標(biāo)桿。

（作者單位：永州市文聯(lián)）

責(zé)任編輯 孫 嬋