李凌燕，支文軍/LI Lingyan, ZHI Wenjun

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紙質(zhì)媒體影響下的當(dāng)代中國建筑批評場域

李凌燕，支文軍/LI Lingyan, ZHI Wenjun

摘要：中國當(dāng)代建筑批評與大眾傳媒一路相伴而來,彼此影響，共同塑造了建筑批評的公眾認(rèn)知形象。其中紙質(zhì)媒體以其時間偏向特質(zhì)貢獻(xiàn)了不同于新媒體的特征面向。本文從建筑批評核心區(qū)域的劃定、場域特征、批評主體圈層等方面對紙質(zhì)媒體在中國當(dāng)代建筑批評傳播中的影響進(jìn)行了研究。

Abstract:Contemporary Chinese architectural criticism and the mass media are closely related. Together, they shape the image of architectural criticism in public cognition, to which the print media has contributed with time-oriented characteristics that are different from the new media. This paper aims to illustrate the print media's influence on the transmission of contemporary Chinese architectural criticism in term of the architectural criticism's core area demarcation, fi eld characteristics, and mainstream circle.

關(guān)鍵詞：建筑批評，紙質(zhì)媒體，傳播

Keywords:architectural criticism, print media, communication

國家自然科學(xué)基金資助項目 （批準(zhǔn)號：51278342）

作者單位：李凌燕，同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院支文軍，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院

The Field of Contemporary Chinese Architectural Criticism Under the In fl uence of Print Media

1　媒體的偏向

多倫多派傳播學(xué)理論家哈羅德·亞當(dāng)斯·英尼斯（Harold Adams lnnis，1894-1952）在其《傳播的偏向》（The Bias of Communication）一書中提出，任何一種媒介“都對于在時間或空間范疇內(nèi)傳播知識發(fā)揮著重要的作用……若某種媒介本身很重、不易腐壞，那么它更適宜在時間的延續(xù)中保存與傳遞知識；若某種媒介很輕且方便運(yùn)輸，則它更適宜在空間范圍內(nèi)散播知識”[1]。這可以理解為：偏向時間的媒介，如紙質(zhì)媒體（以下簡稱“紙媒”），便于小范圍區(qū)域壟斷，實現(xiàn)對時間跨度的控制，有助于權(quán)威的敬仰和崇拜，形成森嚴(yán)的等級制度；而偏向空間的媒介，像互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體，便于對空間跨度的控制，有利于權(quán)力的開展和分散。在這樣的定義之下，英尼斯以“時間-空間”為坐標(biāo)軸來區(qū)分與定義單個媒介乃至多種媒介聚合的差異，以此“為勾勒與分析糾結(jié)于歷史中、錯綜復(fù)雜的傳播媒介設(shè)立了一套行之有效的標(biāo)準(zhǔn)體系，對傳播系統(tǒng)、社會及傳播中的文化都產(chǎn)生了影響”[2]。英尼斯之前的學(xué)者查爾斯·霍頓·庫利（Charles Horton Cooley）1）更是以表達(dá)性、持久性（“對時間的征服”）、訊散性和擴(kuò)散性（將空間范圍作為衡量受眾群大小的標(biāo)準(zhǔn)）使時間與空間正式構(gòu)成傳播矩陣中的基本變量。他們都認(rèn)為，“若一種傳播媒介在相當(dāng)漫長的時期內(nèi)被人們持續(xù)地使用，那么這種媒介便可以于很大程度上決定知識在傳播中的屬性”[2]。即傳媒的力量是通過時間與空間的占有、爭奪、并存、循環(huán)而影響著其嵌入的社會文化傳播形態(tài)。以此來理解1980年代以來的中國大眾傳媒2）發(fā)展軌跡，我們可以清楚地看到，當(dāng)代中國建筑批評事實上是在經(jīng)歷了時間偏向的紙媒與空間偏向的互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體兩種不同偏向的媒介發(fā)展、交織、抗衡力量之下，譜寫了自身的當(dāng)代傳播圖景。

新世紀(jì)之前，紙媒以絕對宰制地位形塑著中國建筑批評的特有傳播形象。在這一區(qū)間里，傳媒的作用力是相對平穩(wěn)的，更多的是社會、文化、建筑等因素的合力映射于傳媒而發(fā)揮著作用。1994年，網(wǎng)絡(luò)傳媒的興起。1998年，中國當(dāng)代建筑批評圖景的一個重要節(jié)點事件——國家大劇院——被推送至公眾視野，刷新了建筑批評的公共言說版圖。同時期，以ABBS、Far2000為代表的一批專業(yè)網(wǎng)絡(luò)論壇的出現(xiàn)，催生了以朱濤、馮路等人為代表的中國新一代批評力量，形成了當(dāng)代建筑批評場域中的重要一極。這些變化都標(biāo)志著之前紙媒主宰的當(dāng)代中國建筑批評場域被打破，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)等以空間為特征的新媒體持續(xù)涌現(xiàn)，紙媒這種以時間為特征的媒體及其所塑造、主宰的建筑批評傳播體系空間維度疾速擴(kuò)張。在新舊兩種性質(zhì)偏向、多種形式的媒介更替中，建筑批評實現(xiàn)著最多元、最有意義的轉(zhuǎn)變。這是中國建筑批評新時期的到來，亦是不斷構(gòu)造的結(jié)果。而這種新特征的確認(rèn)勢必需要建立在與舊有圖景的比對中，以此追問紙質(zhì)媒體對建筑批評產(chǎn)生的影響也就更有意義。

2　紙媒塑造的當(dāng)代建筑批評場域

在百廢待興的中國當(dāng)代之初，建筑批評遭遇的首要問題不是“批評什么”，而是“在哪里批評”的問題。期刊、報紙、圖書等主要的紙媒形式，以文字語言符號為主傳遞信息，能容納的信息較多，內(nèi)容也可以很具深度，因此在揭示事物本質(zhì)、發(fā)表評論方面具有先天的優(yōu)勢，成為建筑批評的重要發(fā)表陣地。紙媒的逐步復(fù)蘇為建筑批評場域的建立與維系提供了十分重要的載體與空間，并塑造了當(dāng)代建筑批評場域的早期特征。

2.1專業(yè)批評場域的建立

當(dāng)代建筑批評被持久、集中地關(guān)注，源于建筑專業(yè)媒體的復(fù)蘇與建立。建筑期刊、專業(yè)書籍、專業(yè)報紙在此時期紛紛進(jìn)入視野，并在很大程度上直接成為建筑批評傳播的參與者，這使得學(xué)者之間的思想交鋒能夠迅速得以發(fā)表、傳播與反饋[3]。而雨后春筍般涌現(xiàn)出的這批專業(yè)媒體，也構(gòu)成了中國建筑傳媒的基本框架，至今仍然是建筑批評堅實的專業(yè)陣地。這一時期《建筑學(xué)報》復(fù)刊 ， 《建筑師》《世界建筑》《新建筑》《時代建筑》等約16種建筑專業(yè)期刊集中創(chuàng)辦（圖1），并大量登載建筑評論類文章。其中，《建筑學(xué)報》憑借其與學(xué)會的緊密關(guān)系，籠聚著當(dāng)時業(yè)內(nèi)最重要的作者群，具有強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研討與活動的組織能力，對建筑批評起著舉足輕重的推動作用。其余各期刊也都以不同的角度與側(cè)重點，為當(dāng)代建筑批評開辟了寶貴的園地。如《世界建筑》將“研究國情、了解世界、探討規(guī)律”作為自身的辦刊定位。面向更廣闊的領(lǐng)域，使其擁有著與其他專業(yè)傳媒完全不同的視角，這在當(dāng)時國內(nèi)專業(yè)期刊一片建筑創(chuàng)作與思潮的本土討論中，無疑是非常引人注目的。這一時期《世界建筑》介紹國外建筑思想與作品的文章占大多數(shù)，對建筑批評的思想源頭產(chǎn)生著巨大影響，其中不乏名家力作，如貝聿銘的《論建筑的過去與現(xiàn)在》等[4]。這些專業(yè)期刊在解放建筑思想、繁榮建筑創(chuàng)作、討論建筑核心話題等方面起到了重要作用，同時極大地增加了建筑批評的傳播速度與影響范圍，聚焦了以專業(yè)院校、學(xué)者、研究人員為主的建筑批評核心主體區(qū)域。直到2000年后，隨著新刊的加入、外刊的引入，專業(yè)期刊才出現(xiàn)了版圖的擴(kuò)張。創(chuàng)建于1980年代的老刊在新一代雜志主編帶動下逐漸完成了接班的過程，大量新生代編輯加入到雜志編輯行列的架構(gòu)下，普遍進(jìn)行了定位的調(diào)整，并催生了以《時代建筑》為代表的專業(yè)期刊主題式批評模式，建筑期刊從原來的建筑批評登載功能逐漸轉(zhuǎn)向了有傳媒立場的批判性報道。建筑期刊以自身的主題式視角為建筑批評打開了一種發(fā)展的可能，貢獻(xiàn)了一批具有批判精神的專業(yè)媒體人士。他們以開放的姿態(tài)以及對學(xué)術(shù)、時尚、實踐、大眾事件的積極參與和多方向努力，為活躍建筑批評頂層的專業(yè)圈層發(fā)揮了重要的作用。

1 當(dāng)代中國建筑期刊創(chuàng)刊分布圖

2 1980年代建筑批評類文章分布

1990年代中后期，建筑文化類圖書開始強(qiáng)勢崛起，形成了由冷門到熱門、由專家到大眾、由專業(yè)到普及的興旺，數(shù)量和質(zhì)量都呈現(xiàn)出空前盛況。建筑出版行業(yè)“一超多強(qiáng)”的格局由此被打破，出版專業(yè)分工邊界逐漸模糊，三聯(lián)書店、天津百花文藝出版社、江蘇美術(shù)出版社等不少文化藝術(shù)出版社也加入到建筑出版版圖中，開始成為主力隊伍。由此，一批具有較高文學(xué)素養(yǎng)的優(yōu)秀編輯開始介入建筑批評領(lǐng)域：吳良鏞、陳志華、樓慶西、陳從周等實力強(qiáng)勁的高校建筑教師成為實力最強(qiáng)的作者群；劉心武、劉元舉、趙鑫珊、馮驥才等作家學(xué)者也借文化之名發(fā)出建筑批評的聲音。1998年5月出版的劉心武《我眼中的環(huán)境與建筑》可被稱為建筑文學(xué)的開山之作，其中的第一輯即是對長安街上35座建筑物的評論。作家劉元舉對建筑批評的介入更深，他的《原諒城市》《走近賴特》等文章影響深遠(yuǎn)。1998年出版的散文集《表述空間》，是中國第一部寫建筑的散文?！吨袊ㄖ煛?更是被《建筑報》 連載、被《建筑學(xué)報》評介。這些不同類別的作者、編輯出版、圖書市場和閱讀趨向之間的深層互動，通過建筑文化圖書的積累與傳播職能，將大眾對建筑物、建筑業(yè)、建筑師的理解推向新的高度（圖2）。建筑文化圖書的興旺，為建筑批評的大眾傳播提供了新的通道，由此也為自身帶來更社會、更綜合的視角，更生動、更多樣的批評方式，積聚了廣泛的受眾、豐富了建筑批評的主體構(gòu)成。此外，1980年代中后期，連接建筑協(xié)會、學(xué)界、各大建筑機(jī)構(gòu)與企業(yè)的三大專業(yè)報紙《廣東建設(shè)報》《中國建設(shè)報》《建筑時報》陸續(xù)進(jìn)入視野，其建筑批評內(nèi)容搭載量至今穩(wěn)居前位。

專業(yè)領(lǐng)域期刊、報紙、圖書三大傳統(tǒng)紙媒的全面鋪開，構(gòu)筑了中國建筑批評的專業(yè)版圖與建筑專業(yè)傳媒格局，催生了中國當(dāng)代建筑實踐與評論的第一個高潮。同時，專業(yè)紙媒對建筑批評場域的壟斷，使建筑批評主要集中在專業(yè)內(nèi)部，強(qiáng)調(diào)專業(yè)內(nèi)部的整合、媒體構(gòu)架的搭建與自身批評主體的培育，批評主體也集中在金字塔頂部的核心人群與媒體中，學(xué)術(shù)組織、學(xué)會、院校、普通建筑從業(yè)者都經(jīng)由媒體成為緊密聯(lián)系的整體。這些都為日后建筑批評的開展奠定了初步格局，支撐著建筑批評的走向。在之后很長的一段時間里，我們思考建筑批評的方式、語言、理念、版圖都沒有超越1980-1990年代的專業(yè)紙媒所締造的基本框架。

2.2非專業(yè)建筑批評場域的拓展

當(dāng)代建筑批評的伊始，專業(yè)內(nèi)外即結(jié)伴而行，參與到建筑批評媒體陣地的建構(gòu)中。從整體的傳媒視野考察，1980年代的非專業(yè)傳媒對建筑關(guān)注尚少。作為彼時最主要的大眾傳媒形式的主流報刊，正處于忙碌的創(chuàng)復(fù)刊之路與傳播思想導(dǎo)向轉(zhuǎn)變的雙重動蕩之中。雖然1980年代中后期深度報道崛起，出現(xiàn)了以《南風(fēng)窗》《南方周末》等日后對建筑批評有極大推動作用的媒體，但此時建筑并未成為其報道的主要話題。這一時期非專業(yè)傳媒中的建筑批評主要集中在《讀書》 《中國美術(shù)報》等有關(guān)“文學(xué)”與“藝術(shù)”的媒體和一些跨界的媒體活動中。其中，《讀書》獨(dú)樹一幟，一開始就將建筑評論作為重要內(nèi)容予以持續(xù)關(guān)注。沈福熙、蕭乾、董豫贛、顧孟潮等一批著名專業(yè)人士都是其重要作者。何新的《凝固的音樂——讀〈中國古代建筑史〉斷想》[5]為這一傳統(tǒng)的開山之作。至今，《讀書》都是建筑批評連接知識界塔尖人物的重要窗口。除《讀書》外，《人民日報》《北京日報》《北京晚報》等主流黨報也不時地刊登建筑批評的內(nèi)容。在黨報為主流的1980年代，非專業(yè)傳媒對建筑的關(guān)注，使得建筑批評在專業(yè)領(lǐng)域之外獲得生存空間與特定群體的關(guān)注。

1990年代中期，隨著市場化初潮的來臨，報紙、圖書、期刊均進(jìn)入急速變革時期。傳媒的分級、品種、關(guān)注度大大豐富與擴(kuò)展“大眾”“中產(chǎn)階級”等新受眾群體的陸續(xù)出現(xiàn)，使得“建筑”“城市”等與生活密切相關(guān)的話題走入傳媒視野。同時，“時政”類媒體開始發(fā)展壯大，進(jìn)入了飛速發(fā)展的時期，涌現(xiàn)了以《三聯(lián)生活周刊》 《財經(jīng)》 《新周刊》 《新民周刊》 《中國新聞周刊》《瞭望東方周刊》等一批被稱為“新生代”的新聞周刊，在構(gòu)建中產(chǎn)階級受眾的建筑批評話語與立場方面起到了重要的作用。這一時期，新聞周刊類期刊幾乎每年都有一期或是更多的封面主題與城市、建筑相關(guān)，此外，在其主要板塊設(shè)置中也多涉及此領(lǐng)域內(nèi)容。如《新周刊》從1996年第一期開始，就有專門的“城市”專欄。其對建筑與城市的關(guān)注，在所有新聞周刊中也是最多的，評論性也非常有特色。而《三聯(lián)生活周刊》則以對“住宅”這一中國最大民生的持續(xù)關(guān)注，形成了對雜志提倡的生活理念的闡釋框架。這種作用力在2000年之后新聞周刊對“城市化”命題的集中關(guān)注與演繹中變成一種常態(tài)，特別是在2005年之后，隨著奧運(yùn)時代的到來與城市化進(jìn)程的推進(jìn)，新一代新聞周刊形成了具有影響力的建筑集體式關(guān)注，并形成各自不同的批評視角與主題配置。至此，新聞周刊類媒介作為一種具有影響力的媒介視角與方式,對建筑批評參與的特征性力量予以關(guān)注（圖3）。

此外，隨著城市化進(jìn)程的迅速擴(kuò)大和都市文化空間的成熟，“城市雜志”作為建筑批評的另一種討論渠道，在1990年代中期雨后春筍地出現(xiàn)，如《深圳風(fēng)采周刊》 《新民周刊》 《城市畫報》《外灘畫報》《南方人物周刊》《上海壹周刊》等。在整個社會的都市化進(jìn)程中，城市雜志貢獻(xiàn)了都市文化的一極，形成了新的批評尺度。這個意義的建構(gòu)過程是與整個社會的大的文化變遷一起前行的。

非專業(yè)紙媒對中國“城市”與“建筑”核心命題的報道，形成了獨(dú)特的敘述與演繹方式，并以此成為構(gòu)建大眾對建筑認(rèn)知的基礎(chǔ)，形成互為因果的兩極： 一方面，非專業(yè)紙媒“精英媒體”的定位、“影響力階層”的受眾鎖定、話題的嶄新解讀方式等特征賦予建筑批評以獨(dú)特的敘述與演繹方式，提供了對建筑與城市話題關(guān)注的嶄新視角與全新語境，成為構(gòu)建“影響力階層”對建筑理解和批評的基礎(chǔ)。另一方面，建筑批評也成為影響力人群的文化標(biāo)識，直接參與到非專業(yè)紙媒對新時代、新傳媒與新階層的傳媒構(gòu)建體系中，從而改寫著自身的大眾傳播圖景。在此過程中，建筑批評的焦點從專業(yè)的純學(xué)理式的、審美取向顯著的方面，轉(zhuǎn)移到與時代宏觀語境和社會焦點緊密相連的方面，發(fā)展出在關(guān)注視角、內(nèi)容、立場、敘述策略等諸多方面都指向建筑公共屬性維度的“大話語”。

1998年之前的當(dāng)代建筑批評在紙媒的影響下實現(xiàn)了場域的形成及從內(nèi)到外的拓展，也在逐步推進(jìn)中收獲了專業(yè)的核心人群與領(lǐng)地，并獲得了非專業(yè)領(lǐng)域形成的與專業(yè)群體對話、抗衡的力量，延伸出建筑批評的社會尺寸，使其擁有向大眾言說中心運(yùn)動的動力。這種成長歷程與方式，都使中國當(dāng)代建筑批評展現(xiàn)出與紙媒緊密相關(guān)的特質(zhì)及偏向。

3 新聞周刊“建筑”內(nèi)容報道統(tǒng)計

4《時代建筑》科研高校作者分布圖（1-4 圖表來源：自繪）

3　建筑批評核心區(qū)域的強(qiáng)化與偏移

紙媒塑造與劃定出的當(dāng)代建筑批評場域中，學(xué)術(shù)與精英群體成為無可爭議的建筑批評話語權(quán)主宰者；紙媒以文字維系了建筑批評的話題區(qū)間與討論立場，并在大眾與精英之間豎起一道難以逾越的屏障。由此，當(dāng)代建筑批評的核心區(qū)域得以強(qiáng)化。

對于建筑批評而言，專業(yè)傳媒的社會階層分布是較為穩(wěn)定的。專業(yè)期刊從1980年代起就致力于維持建筑的學(xué)科性與建筑師職業(yè)的獨(dú)立性。其策略就是與學(xué)院產(chǎn)生密切的關(guān)聯(lián)，以專業(yè)權(quán)威學(xué)者與著名建筑師為中心，建立批評的學(xué)術(shù)場域。當(dāng)代中國建筑期刊無論是國內(nèi)主創(chuàng)還是外刊絕大部分都駐扎在學(xué)院里，并依托學(xué)者的力量形成批評資源。1980年代中以建筑批評為工具進(jìn)行的專業(yè)理論與話題的重建，以及1990年代建筑批評為了保持自身學(xué)術(shù)性特征形成的“理論化傾向”，都是這種企圖的具體體現(xiàn)。其中“派系關(guān)系”的存在更是讓建筑批評在專業(yè)領(lǐng)域的“內(nèi)卷化”趨勢雪上加霜。在中國，建筑媒介隨同為其提供支持的學(xué)術(shù)與設(shè)計機(jī)構(gòu)一道，形成了北京、天津、上海、珠三角、沈陽、武漢等諸多派系中心。各專業(yè)媒介之間是競爭與合作的關(guān)系。在大多數(shù)情況下，正式公布的、靠近信息源的、派系內(nèi)積極分子總是會較派系其他成員或邊緣分子更多地獲知資源的分配信息，從而再次確立其在傳播活動中的優(yōu)勢。在長期的博弈中，在專業(yè)媒介集團(tuán)中獲得了慣例式的利益分配制度：上海資源看《時代建筑》（圖4）京津地區(qū)以《世界建筑》《建筑創(chuàng)作》《UED》等為主，官方資源以《建筑學(xué)報》《建筑師》為首。整體看來，這種利益集團(tuán)內(nèi)部的和平共享與妥協(xié)，加速了建筑批評活力的消退與“小圈子”的屬性形成。

目前，建筑專業(yè)媒介基本以高校、設(shè)計院、官方為主體，純商業(yè)運(yùn)作的占少數(shù)。這些媒介機(jī)構(gòu)連接的社會資源，也基本以“建筑行業(yè)、建筑產(chǎn)業(yè)內(nèi)部”為中心。以《時代建筑》為例，從筆者對與《時代建筑》關(guān)聯(lián)最密切的作者群分布的研究來看，《時代建筑》與科研院校的交流和合作最為密切，且同濟(jì)大學(xué)本身的作者的比重占到了61.76%；在占有很大比重的設(shè)計機(jī)構(gòu)中，上海本地的設(shè)計機(jī)構(gòu)高達(dá)92.11%，可見其“小圈子”特征明顯，并在全國范圍內(nèi)形成以北京、天津、長三角、珠三角等明顯的地域聚集?？梢?《時代建筑》 這一專業(yè)媒介機(jī)構(gòu)的“強(qiáng)連帶”特征非常明顯。而同樣的情況也相似地發(fā)生在大多數(shù)中國現(xiàn)有的專業(yè)期刊機(jī)構(gòu)運(yùn)作中。專業(yè)媒介的“強(qiáng)連帶”使得其上建筑批評的傳播呈現(xiàn)出諸多的固化與重復(fù)。

表1　國內(nèi)主要建筑期刊對“建筑師”的報道角度

紙媒的等級性與機(jī)構(gòu)化特征，同樣造成了媒體對核心話題報道的圈定與強(qiáng)化。以對“建筑師”這一特定的主題報道為例，筆者對《世界建筑》《時代建筑》《UED》《建筑師》《Domus》《城市建筑》《華中建筑》這些國內(nèi)以介紹“建筑師”為特色的專業(yè)期刊的報道統(tǒng)計（2000年至今），可以看到對“建筑師”的評論角度基本被固化為“建筑師?？薄敖ㄖ愋汀薄霸O(shè)計機(jī)構(gòu)”“年度總結(jié)”“地域”“建筑師群體”等有限的幾種方式，重疊度極高（表1）。

同樣是對以上期刊的報道統(tǒng)計，筆者驚訝地發(fā)現(xiàn)，專業(yè)期刊對建筑師報道的核心關(guān)注，也出現(xiàn)了嚴(yán)重的重疊。其核心建筑師集中到了：馬達(dá)斯班、都市實踐、家琨事務(wù)所、大舍、張永和、崔愷、何靜堂、程泰寧、馮紀(jì)忠、王澍、馬巖松、王輝、莊慎、俞挺、張雷、李麟學(xué)、李興剛、童明等18位建筑師的身上。直到近些年的《世界建筑》貢獻(xiàn)了“清華建筑學(xué)人”“東南建筑學(xué)人”等專輯、《時代建筑》以50、60、70年代建筑師、建筑“新三屆”等分代形式對當(dāng)代中國建筑師群體進(jìn)行劃分，才將這一核心圈層有限擴(kuò)大。然而對于擁有世界上建筑師從業(yè)人數(shù)最多的中國來講，這樣的核心圈還是相當(dāng)有限。

專業(yè)期刊為中國建筑與建筑批評畫出了一個核心區(qū)域，然而其上，無論是機(jī)構(gòu)還是建筑師，這種報道的圈層屬性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法涵蓋當(dāng)代中國的專業(yè)現(xiàn)狀。這亦是由于紙媒的時間屬性所引發(fā)。專業(yè)媒介組織之間的“強(qiáng)連帶”交往，以及以“學(xué)術(shù)圈”為核心的組織外拓形式，使得建筑批評在專業(yè)紙媒中的傳播體現(xiàn)出更多的“內(nèi)向強(qiáng)化”。

相比之下，非專業(yè)傳媒的媒介機(jī)構(gòu)社會網(wǎng)絡(luò)，要寬泛、多樣得多，并著重關(guān)注和體現(xiàn)時代及社會發(fā)展特征的熱點、標(biāo)志事件或現(xiàn)象，擔(dān)負(fù)著“時代尖塔上的瞭望者”的作用，因此能及時反映時代與社會雙重特質(zhì)的領(lǐng)域往往成為非專業(yè)紙媒的首選。這也決定了1990年代前期的“建筑保護(hù)”與1990年代后期、特別是2000年以后，“城市化”這兩個重要主題的出現(xiàn)，使得建筑批評得以在非專業(yè)紙媒的推助下，逐步向大眾言說中心挺進(jìn)。建筑批評也由此得以從專業(yè)話語中釋出，借助一種體系的力量，建立一種社會話語和精神，并對接了最具輿論主導(dǎo)力量的社會精英受眾群體，提供了對話的平臺，搭建了一定意義的公共空間，將建筑批評引領(lǐng)至新的天地。

4　建筑批評場域的精英話語特征

紙媒長時間地占據(jù)建筑批評的主要傳播路徑，提供了建筑批評一條狹窄、穩(wěn)定又等級森嚴(yán)的通道，確立了以“專業(yè)人士”“公知分子”等精英群體為主的主體結(jié)構(gòu)。這使得建筑批評的發(fā)展帶有明顯的精英立場：“在對人類最重要的諸多事情中，重中之重是支配那些有意志的人的意志。”這種精英階層的固有支配與組織關(guān)系是根深蒂固的，改變它的只能是外部的社會與文化力量，或強(qiáng)大的媒介技術(shù)革新。所以從建筑批評的發(fā)展來看，網(wǎng)絡(luò)媒介出現(xiàn)之前，只有當(dāng)社會或文化發(fā)生大的背景式改變，如1980年代國家政治環(huán)境的大變化、1992年市場化初潮的來襲等，或是其階層內(nèi)部的自我轉(zhuǎn)化，如1980年代知識分子群體重新獲得自身地位帶來專業(yè)批評的興旺、1990年代“公知分子”群體的大眾參與造成了建筑批評中社會立場的切入等，傳媒的作用力才會改變。當(dāng)社會或文化的視角觸及到建筑，如2000年左右奧運(yùn)時代的來臨及中國城市化進(jìn)程的舉世矚目等，紙媒才會對建筑批評有所回應(yīng)。另一方面，這也是由建筑在大眾傳播內(nèi)容中的邊緣定位決定的，只有當(dāng)建筑成為社會的主要事件進(jìn)入大眾視野，才遇上了媒體的關(guān)注，補(bǔ)足了之前的空白。

然而在時間偏向的紙媒壟斷的傳播通道中，建筑批評還是以理性、精英的姿態(tài)，牢固地捍衛(wèi)著建筑批評作為一種擁有獨(dú)立邊界的文化經(jīng)驗的屬性，就連專業(yè)人群內(nèi)部，建筑批評的傳播權(quán)力也集中在專業(yè)媒介及和其密切相關(guān)的核心圈層當(dāng)中，建筑批評的社會屬性則被很大程度地掩蓋了。綜合來看，在專業(yè)領(lǐng)域“建筑”始終作為核心話語存在，建筑的社會存在狀態(tài)及大眾關(guān)注僅作為比較邊緣的話題存在，而更多的建筑批評參與到建筑創(chuàng)作、學(xué)科構(gòu)建等專業(yè)討論中來。中國當(dāng)代建筑專業(yè)批評從伊始就不自覺地希望能找到某種框架實現(xiàn)對現(xiàn)實的指導(dǎo)。這種企圖，從1980年代“批評代替理論”的特征開始就在被建筑學(xué)人進(jìn)行不斷地嘗試、改良、實驗、重構(gòu)，甚至在近代的《建筑月刊》等專業(yè)傳媒中也能看到。這使得專業(yè)紙媒中的建筑批評需要以維護(hù)、捍衛(wèi)、改變建筑批評話語、命題等方式進(jìn)行構(gòu)建，主動地剝離其作為非核心范圍的社會、文化性質(zhì)的內(nèi)容。將建筑從其賴以生存、被使用、被感知的日常與社會中脫離，并發(fā)展出一套自成體系的言說模式。說到底，這是一種專業(yè)“小話題”式的批評視角。在維系專業(yè)性的同時，也忽略了建筑的“在世性”，極大減弱了建筑批評被社會公眾參與和廣泛傳播的可能，造成批評內(nèi)核的干癟。反過來，這也加速著建筑批評的失語，使專業(yè)人士面臨與甲方和公眾溝通不暢的尷尬困境。

與此同時，盡管非專業(yè)紙媒領(lǐng)域中，建筑批評的社會屬性被加倍放大，表現(xiàn)得更豐富、更綜合，與更為廣闊的社會命題相聯(lián)系，且與傳媒、社會、建筑的關(guān)系更為緊密，在很大程度上將“建筑批評”置于更真實合理的社會壞境與傳播語境中，是建筑、傳媒、時代訴求等多種力量綜合博弈的結(jié)果。然而依然明顯地體現(xiàn)了主流媒體作為絕對強(qiáng)勢話語權(quán)擁有者的特征。其上建筑批評的影響力，與對專業(yè)人士及話題的選擇，完全與其媒體自身的社會影響力休戚相關(guān)。

5　紙媒貢獻(xiàn)的媒體人群體

相比于新媒體時代，傳統(tǒng)紙媒的最大傳播特質(zhì)在于其信息控制是通過各個層級的“把關(guān)人”來完成的。紙媒為中國當(dāng)代建筑批評貢獻(xiàn)的“把關(guān)人”群體，是其重要的批評主體，也決定著批評議題的傾向與呈現(xiàn)。

在當(dāng)代建筑批評的推進(jìn)歷史中，建筑專業(yè)學(xué)術(shù)組織、學(xué)會、院校、普通建筑從業(yè)者都經(jīng)由媒體成為緊密聯(lián)系的整體。而由此成長起來的建筑媒體人，從第一代專業(yè)媒體人，如曾昭奮先生、髙介華先生、羅小未先生等，到今天的各大建筑期刊的主編，在無論是積極推進(jìn)建筑學(xué)科的重建，還是鼓勵建筑創(chuàng)作環(huán)境的回暖，或是建筑師群體的重塑中都付出不懈的努力，擔(dān)負(fù)著重任。這批人的工作與建筑行業(yè)核心人物、核心話題緊密聯(lián)系，共同成長、彼此相交，既是當(dāng)代建筑最忠實的記錄者，又是不遺余力推動建筑向前的參與者。同時他們更是處于建筑批評的“專業(yè)理性”與“大眾言說”的交疊處的人群，往往自身就是重要的建筑批評者，賦予建筑批評的新視角，對建筑批評的開展與傳播有不可磨滅的貢獻(xiàn)。

相比于專業(yè)媒體人的一致性，大眾職業(yè)媒體人的兩面性特質(zhì)則為建筑批評的傳播提供了不同的尺度。作為大眾中的精英又是精英中的大眾，1990年代以來職業(yè)媒體人群體在建筑批評傳播中的重要性不斷顯現(xiàn)出來。王軍、曾一智、趙磊等一批媒體人的努力，將建筑批評的大眾言說推到一個新的高度。這不僅依賴于他們所堅守的主流傳媒的輿論影響力、廣闊的受眾層面、生動的言說技巧，更依賴于其身上固有的強(qiáng)烈的“知識分子”的使命感與道德感。他們的建筑批評擲地有聲、身體力行，充滿了知識分子的責(zé)任感與社會擔(dān)當(dāng)。這是同時期的專業(yè)批評所無法比擬的。他們既可以擔(dān)負(fù)起社會精英與社會大眾之間的橋梁作用，又可以強(qiáng)化兩者之間的壁壘。由媒體人執(zhí)掌的建筑批評，在非專業(yè)傳媒平臺上，借助傳媒的廣泛性、時效性迅速傳播與其豐富的社會“弱連帶”資源，搶奪建筑批評的話語權(quán)，并將其引領(lǐng)到更多更廣闊的言說空間中。對于大眾的認(rèn)知，甚至是專業(yè)從業(yè)者的認(rèn)知而言，媒體人這一批評主體類型，雖然隱藏于傳媒內(nèi)容之后，卻成為不可忽視的意見領(lǐng)袖，是影響大眾話語表達(dá)的重要力量。

然而媒體人對于批評話題的傾向也因為其職業(yè)特征，凸顯出一種自相矛盾的邏輯，一方面媒體人作為傳媒機(jī)構(gòu)的重要組成，必須考量市場與受眾的話題趣味。這使得職業(yè)媒體人筆下的建筑批評往往與社會最具新聞性、爭議的領(lǐng)域或是最有經(jīng)濟(jì)號召力的議題設(shè)置相結(jié)合，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣導(dǎo)向。比如新聞周刊類傳媒對“城市化”這一矛盾聚集領(lǐng)域的集體關(guān)注，成為其報道與討論建筑的最主要議題。另一方面，媒體人所屬的社會知識群體與其奉行的專業(yè)意識，使新聞從業(yè)者與其他職業(yè)一樣，發(fā)育出一種“公眾服務(wù)”的倫理準(zhǔn)則，具有某種“責(zé)任自覺”，從而傾向于“理性”與“中立”的立場：如《新周刊》曾直言自己應(yīng)擔(dān)當(dāng)著“城市守望者”的角色[6]。媒體人的這種“責(zé)任自覺”樹立起建筑批評的批判理性，也往往能真實對接專業(yè)批評的關(guān)注與困頓，是建筑批評傳播中的希望所在。傳媒人的這種二重性，決定了其批評議題的傾向往往呈現(xiàn)出搖擺不定的屬性，當(dāng)對市場的“迎合”與“責(zé)任的自覺”相一致時，傳媒人的批評就會產(chǎn)生極大的話語效應(yīng)，甚至帶來比專業(yè)批評更深刻的批判性立場。而當(dāng)市場的“迎合”與“責(zé)任自覺”形成本質(zhì)矛盾的時候，媒體人的建筑批評，會成為反擊批評理性的利器，甚至陷入“說一套做一套”的困境。

6　結(jié)語

紙質(zhì)媒體為中國當(dāng)代建筑批評的場域生成、核心范圍劃定、主體圈層參與、批評慣習(xí)養(yǎng)成等方面均起到了重要的作用。雖然隨著新媒體時代的到來，建筑批評場域空間被迅速成數(shù)量級放大，場域結(jié)構(gòu)在新力量的挑戰(zhàn)下開始動蕩重組，更多的批評主體進(jìn)入建筑批評場域，出現(xiàn)了新的位置與新的“行動者”（agent），場域內(nèi)部位置、批評慣習(xí)等都發(fā)生了革命性的變化。然而，傳統(tǒng)紙媒造就的建筑批評主要陣地，及其不斷鞏固的建筑批評體系仍是無法消除與代替的重要方面，這是我們必須正視的現(xiàn)實?！?/p>

注釋：

1）查爾斯·霍頓·庫利（Charles Horton Cooley 1864-1929），美國社會學(xué)家和社會心理學(xué)家，美國傳播學(xué)研究的先驅(qū)。

2）“大眾傳媒”的具體指代，是隨著媒介形式的變化而被不斷填充著的一個概念。以前，我們將大眾傳媒分為紙質(zhì)媒體，如書籍、報紙、期刊等；電子媒介，如電影、廣播和電視等；如今以網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)為核心的網(wǎng)絡(luò)媒體及新媒體也被囊括其中。而在《2013年中國傳媒發(fā)展報告》中，崔保國教授則稱：“我們認(rèn)為，今天的傳媒產(chǎn)業(yè)主要由三大板塊構(gòu)成：傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體與移動媒體。這三大板塊就像傳媒的三原色，它們相互交叉融合、演變出無數(shù)的新媒體形態(tài)，并最終形成新的媒體行業(yè)?！北疚膶Α按蟊妭髅健钡亩x與分類也是在上述崔保國教授的分類的基礎(chǔ)上加以確認(rèn)的。并為了研究與論述方便，以“建筑”為基準(zhǔn)，將“大眾傳媒”區(qū)分為“專業(yè)傳媒”與“非專業(yè)傳媒”。其中專業(yè)傳媒包括專業(yè)期刊，如《建筑師》《時代建筑》等；建筑行業(yè)報紙，如《中國建筑報》《建筑時報》等；建筑書籍、建筑類門戶網(wǎng)站等。

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收稿日期：2015-12-15