徐蕓

【摘 要】《暗戀桃花源》是導演賴聲川的代表作，以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果而聞名于世。本文試圖通過對“暗戀”與“桃花源”劇情和人物的分析，更深層次地理解該劇的創(chuàng)作意圖和思想內涵，從而領悟出生活原本就是在不諧和、不搭調中尋找和構建“秩序”與平衡，而人生乃“悲與喜”的“一體之兩面”，缺憾即是圓滿。

【關鍵詞】舞臺；人生；悲喜

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0028-02

《暗戀桃花源》，這個名字乍一聽，有點人讓人不知所云?？赐暾_戲我才明白，原來這只是兩個劇名的串聯(lián)。該劇講述的是現(xiàn)代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》兩個不相干的劇組，因為都與某劇場簽定了同一天晚上的彩排合約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不交替著在劇場中彩排，遂成就了一出古今混雜、悲喜交錯的舞臺奇觀。

《桃花源》講述的是武陵漁夫老陶的妻子春花與袁老板通奸，老陶借口打魚離家出走，誤入桃花仙境，反獲一身輕松。而春花自從嫁給袁老板之后，并未獲得想象中的幸福，夫妻二人每日在窮困潦倒中爭吵不休。《暗戀》講述的則是江濱柳和云之凡在上海戰(zhàn)亂時相戀，無奈一別竟是四十年。耄耋之年身患重病的江濱柳在報上登了一則尋人啟事，期待能在臨終前再見云之凡一面，了卻深藏于心中那份單純執(zhí)著的愛戀。讓我驚訝的是，導演賴聲川將兩部毫不相干的劇情穿插在一起，竟然毫無生拉硬拽之感，二者居然能夠在場景道具和人物臺詞上達到高度的契合，渾然天成，不留痕跡，在一種凌亂的喜感里，夾雜著一縷深沉的憂傷，讓觀眾忽悲忽喜，戲里戲外真假難辨。

《桃花源》劇情開始是老陶在家開酒瓶，費了九牛二虎之力就是打不開瓶蓋。“這叫什么家？買個藥買一天了還買不回來，這還叫個家嗎？”老陶開酒不成，一氣之下將酒與刀拍在桌上，“不喝可以了吧！我吃餅！”一邊拿餅坐下，一邊抱怨“武陵這個地方，根本就不是個地方，窮山惡水，潑婦刁民，鳥不語花還不香呢！我老陶打個魚嘛，嘿，那魚好像都串通好了一塊兒不上網(wǎng)！老婆滿街跑沒人管！什么地方！”老陶咬了一口餅，可這餅像橡皮一樣根本咬不動。老陶起身，用刀砍餅，砍不動?！斑@叫什么刀？這叫什么餅？這根本就不是餅！大家都不是餅！”在這部劇中，漁夫老陶是一個悲催的人物，他有酒喝不到、有餅咬不了、有刀砍不動，他周圍的任何一個物體，家、酒、刀、餅、甚至老婆，都失去了原本的屬性，這是作者的一種寓意，既表現(xiàn)老陶在現(xiàn)實中的事事不順，也隱喻著現(xiàn)實社會里人們的所得之物已喪失了自身的屬性，而對得不到之物，大家又總是心生向往。在發(fā)現(xiàn)妻子春花紅杏出墻的實情之后，老陶憤而離家，意外闖入桃花源，見到了一對與春花和袁老板長得一模一樣的白衣男女。老陶在桃花源雖然快樂，卻始終想回家，想帶妻子來此仙境。然而當老陶回到家中，發(fā)現(xiàn)春花早嫁給了袁老板，她衣衫襤褸，發(fā)髻散亂，最初的理想早已被生活消磨干凈。二人非但不信桃花源一說，反認為老陶發(fā)了瘋。老陶失望之余，欲重返桃花源，卻再也找不到來時之路?！短一ㄔ础氛且詽O夫老陶（桃）、春花（花）夫婦，與袁（源）老板之間錯綜的三角關系為經緯呈現(xiàn)了桃花源和武陵兩地人們不同的生存狀態(tài)，桃花源里幸福生活的白衣男女，以及武陵里爭吵不休的春花與袁老板，向我們展示出現(xiàn)實與理想的巨大落差。接下來我們再來看《暗戀》，在這部劇的開場，江濱柳和云之凡有這樣一段對話：

云之凡：（走動，江濱柳跟隨）有時候我在想，你在昆明呆了三年，又是在聯(lián)大念的書，真是不可思議，我們同校三年，我怎么會沒見過你呢？或許，我們曾經在路上擦肩而過，可是我們居然在昆明不認識，跑到上海才認識。這么大的上海，要碰到還真不容易呢！如果，我們在上海也不認識的話，那不曉得會怎么樣，呵。

江濱柳：不會，我們在上海一定會認識！

云之凡：這么肯定？

江濱柳：當然！我沒有辦法想象，如果我們在上海不認識，那生活會變得多么空虛。好，就算我們在上海不認識，我們隔了十年，我們在……漢口也會認識；就算我們在漢口也不認識，那么我們隔了三十，甚至四十年，我們在……在海外也會認識。我們一定會認識。

云之凡：可是那樣的話，我們都老了。那又有什么意思呢？

江濱柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！

在劇中，江濱柳和云之凡相愛卻不能相守，四十年間，二人苦苦找尋著對方，卻始終杳無音訊；都身處小小的臺北，卻未曾擦肩相遇。如果說前一個對面無緣帶來的是上海初次相識的驚喜，那么后一個對面無緣，則綿延了臺北錯失四十年的悲哀。當二人終于顫巍巍地“執(zhí)手相看淚眼”時，卻是男婚女嫁，時過境遷?；淙艘牙?，戀戀情未了，“這次第，怎一個愁字了得”。

劇中的第五幕應該說是全劇最精彩的部分，垂暮的江濱柳在病房里期待著云之凡的到來，而身處桃花源的老陶掛念著妻子春花，貌似春花的白衣女子正在開導他。古今兩部戲同時在臺上彩排，人物之間臺詞互相交織，卻又錯接得當，形成出人意料的“笑果”。

老 陶：我想家。

護 士：你不能老想這件事呀。

春 花：來這里這么久了，回去干嗎呢？

護 士：你算算看，從你登報到今天，都已經……

老 陶：多久了？

護 士：五天了！

春 花：好久了！

護 士：你還在等她，我看不必了耶！

老 陶：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一塊兒來。

春 花：她不一定想來呀。

護 士：自從云小姐第一天沒有來，我就知道鐵定她是不會來了。

老 陶：不，她會來。

春 花：她可能把你給忘了。

護 士：再說，云小姐還在不在世界上都不曉得，你干嗎這樣子嘛。

老 陶：你怎么可以這樣說話呢？

春花、護士：對不起，我不是那個意思……

《暗戀桃花源》所講述的是三個故事，兩部戲中戲與一個現(xiàn)實空間，他們共同的主題就是“尋找”。戲中戲與復合主題、雙線索相結合，我們從中不難解讀出《暗戀》和《桃花源》相互照應的關系?！短一ㄔ础分械奈淞昙础栋祽佟分薪瓰I柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。導演賴聲川的解釋是，《桃花源》是補充說明《暗戀》的，《桃花源》最后袁老板和春花陷入無奈的生活中就是《暗戀》中江濱柳和云之凡的另一結局，這是多么巧妙的構思，多么深刻的立意??！

當全劇快落幕時我才恍然大悟，原來整部劇是由一個瘋女人串成，她在苦苦尋找著名叫“劉子驥”的男人?？赡芎芏嗳擞X得瘋女人只是個串場人物，沒有特別的意義，然而恰恰“尋找劉子驥”才是連綴全篇的線索，是戲劇故事的靈魂。因為在陶淵明《桃花源詩并序》里，曾提到“南陽劉子驥”慕名尋找桃花源，“未果，尋病終”。一個活在現(xiàn)代的女子，固執(zhí)地尋找著若干個世紀之前的人，這怎么可能找得到？！最后舞臺上已無布景，只殘留一地胭紅的桃花瓣，上面散落著黃色的紙錢。那個穿梭在劇中瘋瘋癲癲的女子，依然在找尋她的“劉子驥”，正如我們每個人也都努力地在這紛亂迷離的塵世中尋找著現(xiàn)實與理想的平衡點。

故事的結局，江濱柳見到了云之凡，但時光卻再也回不去了；老陶回到了原來的家，卻已物是人非了；至于劇中那個瘋女人，到底也沒能找到劉子驥……導演賴聲川選擇了以這種形式收尾，不僅貫穿了“尋找劉子驥”這一線索，而且很好地詮釋了《暗戀桃花源》的主題，給我們留下的是無盡的咀嚼與回味。

桃花源之所以完美，只因為它存在于人們的想象之中。

《暗戀桃花源》其實想告訴我們的是理想與現(xiàn)實的矛盾，希望與失落的交織，正如悲與喜乃“一體之兩面”?；蛟S這就是愛情，始終在“找尋”，卻一直在失去；或許這便是生活，悲喜交集，百味雜陳。

作者簡介：

徐 蕓（1969-），女，漢族，重慶人，重慶文化藝術職業(yè)學院高級講師，主要從事大學語文教育及文學評論工作。