按語：2012年，江蘇省文化廳根據(jù)江蘇舞臺藝術(shù)發(fā)展中面臨的形勢和自身實際情況，站在江蘇文化發(fā)展的戰(zhàn)略高度和全局視角，深入研究繁榮江蘇舞臺藝術(shù)的策略，采取繁榮舞臺藝術(shù)的切實有效舉措，與省財政廳聯(lián)合出臺了《關(guān)于繁榮舞臺藝術(shù)的意見》，并由省政府辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)。隨后，江蘇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)逐步開花結(jié)果，全省各級劇團積極性空前高漲，江蘇舞臺藝術(shù)展現(xiàn)出好戲連臺、姹紫嫣紅的新景象，在新政策推動下，江蘇戲曲舞臺藝術(shù)實現(xiàn)了全面的繁榮和發(fā)展。近三年來，江蘇著力打造現(xiàn)實主義題材作品，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀劇目，被業(yè)界專家譽為戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“江蘇現(xiàn)象”。為了更好地學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，深入貫徹落實《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》要求和國務(wù)院辦公廳《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》文件要求，江蘇省文化廳黨組書記、廳長徐耀新教授撰寫了《江蘇戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的實踐與思考》，對江蘇近三年來的戲曲舞臺藝術(shù)發(fā)展及下一步工作規(guī)劃進行了回眸與前瞻。

摘要：江蘇是戲曲大省，戲曲藝術(shù)源遠流長，積淀豐厚。在戲曲現(xiàn)代戲方面，近三年來江蘇著力打造現(xiàn)實主義題材作品，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀劇目，被業(yè)界譽為“江蘇現(xiàn)象”，認為江蘇已成為戲曲現(xiàn)代戲強省。這一切源于我們對發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲重要性的認識。我們認為，發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的堅守、繼承和創(chuàng)新，是培育和踐行社會主義核心價值觀的重要載體，同時也是打造“精彩江蘇”文化品牌的重要內(nèi)容。近三年來我們支持戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的做法和取得的成績有三個方面，分別是出臺支持繁榮舞臺藝術(shù)的政策和措施，著力打造現(xiàn)實主義題材精品，以及抓好兩大重點工程。上述做法，推動了江蘇戲曲現(xiàn)代戲在揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，取得了明顯成績，達到了數(shù)量明顯增加、質(zhì)量顯著提升、題材豐富深刻、人才集群涌現(xiàn)等四個方面的顯著效果。江蘇發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲的經(jīng)驗體會主要有四個方面：一是堅持“三性”統(tǒng)一，打造藝術(shù)精品；二是倡導(dǎo)現(xiàn)實題材，彰顯地域特色；三是堅持就地取材培養(yǎng)人才，反對大腕效應(yīng)；四是突出重點，帶動全局。此外，我們將認真制定出臺貫徹國辦《政策》文件的具體措施，進一步加大對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的資金、智力以及戲曲生態(tài)均衡發(fā)展的扶持力度，通過大力抓好戲曲評論引領(lǐng)好現(xiàn)代戲的創(chuàng)作方向。

關(guān)鍵詞：文化建設(shè)；戲劇藝術(shù)；戲曲現(xiàn)代戲；精彩江蘇；地域特色；文化政策；生態(tài)均衡

中圖分類號：J80

文獻標識碼：A

戲曲現(xiàn)代戲是以現(xiàn)當(dāng)代的社會生活為表現(xiàn)對象，以現(xiàn)代人的思想情感、審美認知、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手段所創(chuàng)作的戲曲。江蘇是傳統(tǒng)上的戲曲大省，戲曲藝術(shù)源遠流長，積淀豐厚。在戲曲現(xiàn)代戲方面，近三年來江蘇著力打造現(xiàn)實主義題材作品，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀劇目，被業(yè)界專家譽為戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“江蘇現(xiàn)象”，認為江蘇已經(jīng)成為戲曲現(xiàn)代戲強省?？偨Y(jié)近三年江蘇發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲的認識和做法，厘清形勢和任務(wù)，對于更好地推動江蘇戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展具有重要意義。

一、認知和動因：傳承基因，創(chuàng)造精彩

我國戲曲工作從新中國成立初期就提出了“推陳出新”“百花齊放”的方針，后來發(fā)展到“兩條腿走路”，再發(fā)展到“三并舉”，體現(xiàn)了對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的倡導(dǎo)和重視?，F(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲和新編歷史劇都是人民所需要的。從戲曲藝術(shù)的整體發(fā)展來說，在堅持“三并舉”的前提下注重現(xiàn)代戲創(chuàng)作，是振興戲曲藝術(shù)的關(guān)鍵和方向。這既是戲曲工作本身的發(fā)展規(guī)律和趨勢，也是時代的呼喚和人民的要求，因為戲曲只有扎根于現(xiàn)實，滿足人民的精神需求，才能保持其旺盛的藝術(shù)生命力。近三年來，我們在抓戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的過程中，不斷深化對其重要意義的認知，主要有三點體現(xiàn)：

首先，發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的堅守、繼承和創(chuàng)新。

戲曲是中華文化的瑰寶，傳承著中華民族活態(tài)的文化基因。如果說，在中國有哪一種藝術(shù)樣式是全民的，體現(xiàn)了最為廣泛的審美趣味和欣賞口味，成為從宮廷到文苑再到市井直至鄉(xiāng)村的一致愛好的對象，那就是戲曲。中華大地凡有人居處皆有戲曲，民間年節(jié)慶典、酬神許愿、紅白喜事都與戲曲藝術(shù)有關(guān)，年畫、剪紙、刺繡、瓷器等幾乎所有民間丁藝都把戲曲內(nèi)容作為重要載體，從上古神話到二十四史再到現(xiàn)當(dāng)代生活都成為戲曲創(chuàng)作的題材。戲曲承載著如此眾多的文化內(nèi)涵，使其成為中華民族的文化基因和遺傳密碼，潛移默化地影響著中國人的道德觀念、審美情趣乃至文化性格。發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲必須建立在中華傳統(tǒng)文化深厚積淀的基礎(chǔ)上，必須堅持傳達虛實相生、形神兼?zhèn)洹r空轉(zhuǎn)換等傳統(tǒng)戲曲美學(xué)精髓，因而是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的堅守；發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲更要將傳統(tǒng)形式與現(xiàn)實生活結(jié)合起來，彰顯朝氣蓬勃、與時俱進的時代精神和人文精神，充滿強大的現(xiàn)實主義力量，因而是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的繼承和創(chuàng)新。

其次，發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲是培育和踐行社會主義核心價值觀的重要載體。

詩以言志，文以載道。戲曲同樣如此，自古以來體現(xiàn)的是正向的道德導(dǎo)向和價值評判標準，將諸如崇高精神、愛國情懷、善良人性、優(yōu)良品格和傳統(tǒng)美德等中華民族的寶貴精神財富轉(zhuǎn)化為舞臺形象，宣示和傳播中華民族的核心價值觀。習(xí)近平總書記強調(diào)，培育和弘揚社會主義核心價值觀必須立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展。戲曲現(xiàn)代戲注重現(xiàn)實題材創(chuàng)作，通過創(chuàng)新拓展戲曲生命空間.相比于傳統(tǒng)戲曲，更能滿足廣大城鄉(xiāng)觀眾對于戲曲藝術(shù)的觀賞需求，更有利于發(fā)揮戲曲的涵養(yǎng)化育功能。因此，培育和踐行社會主義核心價值觀，既要鑒古，即抓好傳統(tǒng)經(jīng)典戲曲的傳承和傳統(tǒng)歷史題材的創(chuàng)作，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，同時，更要厚今，即更要關(guān)注當(dāng)下、關(guān)照現(xiàn)實，發(fā)出與時俱進的時代最強音，發(fā)揮戲曲現(xiàn)代戲不可替代的作用。

再次，發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲是打造“精彩江蘇”文化品牌的重要內(nèi)容。

文化事業(yè)是傳承創(chuàng)造精彩的事業(yè)，文化傳承就是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中精華、精粹、精彩的大力弘揚，文化傳播也要傳播演繹精彩，文化的創(chuàng)新創(chuàng)造更是要創(chuàng)造精彩。2015年6月，江蘇省委、省政府正式將省文化廳提出的打造“精彩江蘇”文化品牌的意見寫進了《關(guān)于推動文化建設(shè)邁上新臺階的意見》。江蘇戲曲藝術(shù)底蘊豐厚、精彩紛呈，是“百戲之祖”昆曲的發(fā)源地，有錫劇、揚劇、淮劇、淮海戲、滑稽戲、柳琴戲、江蘇梆子、海門山歌、蘇劇、丹劇、泗洲戲等10多個發(fā)源于江蘇本省的地方戲種，以及發(fā)源于兄弟省市、流傳到江蘇的滬劇、黃梅戲、越劇、呂劇等地方戲種。文化藝術(shù)的創(chuàng)新力是“精彩江蘇”的基本內(nèi)涵之一，戲曲現(xiàn)代戲基于傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)造性發(fā)展最能體現(xiàn)江蘇文化藝術(shù)的創(chuàng)新力。打造思想精深.藝術(shù)精湛、制作精良的戲曲現(xiàn)代戲精品，對于打造“精彩江蘇”文化品牌具有不可或缺的重要作用?，F(xiàn)階段，推進“精彩江蘇”的工作重點之一是首先形成“精彩江蘇”的對外文化交流品牌。包括現(xiàn)代戲在內(nèi)的江蘇戲曲一直是江蘇對外文化交流的主角，每年有許多江蘇省內(nèi)院團受邀到境外演出并取得良好效果，對于傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，打造“精彩江蘇”的對外文化交流品牌發(fā)揮著獨特的作用。

二、做法和成績：出臺切實措施，推動繁榮發(fā)展

近三年，我們以上述認識為動因，堅持百花齊放、推陳出新的戲曲工作方針和思路，采取切實措施，支持不同劇種、不同流派競相發(fā)展，主要做法有三個方面：

（一）出臺支持繁榮舞臺藝術(shù)的政策和措施

2012年，江蘇省文化廳聯(lián)合省財政廳制定出臺了《關(guān)于繁榮舞臺藝術(shù)的意見》，提出了繁榮舞臺藝術(shù)的指導(dǎo)思想、基本目標和重要舉措，有效激發(fā)了全省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的積極性。省級財政對舞臺藝術(shù)的投入由原來的每年600萬元增加到現(xiàn)在的每年4000萬元，專門用于包括戲曲現(xiàn)代戲在內(nèi)的舞臺藝術(shù)劇目創(chuàng)作和優(yōu)秀劇目展演、惠民演出等活動，為舞臺藝術(shù)發(fā)展繁榮提供了有力的財政保障。全省各地相繼出臺配套政策，在政策和財力上向舞臺藝術(shù)尤其是能夠體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣⒕哂挟?dāng)?shù)匚幕瘍r值的戲曲現(xiàn)代戲傾斜，形成了全省上下貫通、左右協(xié)同、競相發(fā)展的良好工作格局。

（二）著力打造現(xiàn)實主義題材精品

近三年，江蘇在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中，自覺圍繞培育和踐行社會主義核心價值觀這個主心骨，以提高創(chuàng)作能力為根本，把現(xiàn)實題材作為舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的主攻方向。在評選省舞臺藝術(shù)重點投入劇目時，對現(xiàn)實主義題材作品給予特別關(guān)注，打造更多現(xiàn)實主義題材的舞臺藝術(shù)精品。2013年，由江蘇省文化廳組織策劃，省話劇團和南京市話劇團聯(lián)合演出的現(xiàn)實題材話劇《楓樹林》，參加第十屆中國藝術(shù)節(jié)喜獲文華大獎。該劇以一批好村官群像作為生活原型，展現(xiàn)人性的至真、至善、至美，塑造了向南這一基層村官的感人形象，具有鮮明的藝術(shù)性、深刻的思想性和江蘇地方色彩。全劇沒有一句空洞的政治說教，但一心為公、帶領(lǐng)村民擺脫貧困建設(shè)小康的好村官形象卻栩栩如生，令人可信可敬。故事情節(jié)跌宕起伏，表演、燈光、舞美、音樂堪稱一流。它雖然不屬于戲曲現(xiàn)代戲，但卻從一個側(cè)面反映了我們對現(xiàn)實主義題材的重視。在戲曲現(xiàn)代戲領(lǐng)域，據(jù)不完全統(tǒng)計，近三年來江蘇本省參加過省級以上重大藝術(shù)活動的作品共有21部，其中，依據(jù)當(dāng)代現(xiàn)實題材創(chuàng)作的劇目共有12部，占比達到57.1%。不乏諸如淮劇《小鎮(zhèn)》、揚劇《花旦當(dāng)家》等融合體現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和觀賞性俱佳的現(xiàn)實主義題材作品。

（三）抓好兩大重點工程

一是抓好江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程，對包括戲曲現(xiàn)代戲在內(nèi)的具有良好基礎(chǔ)的舞臺藝術(shù)作品進行資助式投入。近三年來，共評選出精品工程重點資助項目14個，除去話劇、舞劇、兒童劇等舞臺藝術(shù)類別，先后有7個戲曲類項目獲重點資助，推出了5部戲曲現(xiàn)代戲精品劇目，占全部重點資助項目的35.7%，占獲重點資助的戲曲類項目的比重更是達到了71.4%。

二是抓好江蘇省藝術(shù)創(chuàng)作源頭工程，從劇本和作者兩個創(chuàng)作源頭人手，開展江蘇省戲劇文學(xué)獎評選工作。每年評出一批優(yōu)秀劇本，并積極推動獲獎作品投排。目前，江蘇每年新創(chuàng)劇本有70至80部，每年有10多部獲獎作品能搬上舞臺，為江蘇藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的活水源泉。

上述做法，推動江蘇戲曲現(xiàn)代戲在揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，取得了明顯成績，總結(jié)起來主要有四個方面。

（一）數(shù)量明顯增加

據(jù)不完全統(tǒng)計，近三年中，江蘇全省搬上舞臺的戲曲現(xiàn)代戲新劇目有40余部，比前三年增加近50%，數(shù)量上升并呈現(xiàn)井噴態(tài)勢。參加過省級以上重大藝術(shù)活動的劇目有21部，分別是淮劇《小鎮(zhèn)》《半車老師》《雞村蛋事》《菜籽花開》《血戰(zhàn)劉老莊》，揚劇《花旦當(dāng)家》《完節(jié)堂1937》，滑稽戲《探親公寓》《雁過留聲》《全家?！罚a劇《楊家碾坊》《夕照青果巷》《二泉映月·隨想曲》《繁漪》，淮海戲《鄉(xiāng)村好人》《秋月》，柳琴戲《鴨鳴湖畔》《古城拉魂》，越劇《丁香》，呂劇《沒掀開的紅蓋頭》，梆子戲《扁擔(dān)巷》。特別是在縣級層面，現(xiàn)代戲創(chuàng)作也出現(xiàn)了活躍局面，張家港、鹽都、漣水、沭陽等地的劇團推出了諸如《楊家碾坊》《菜籽花開》《雞村蛋事》和《鄉(xiāng)村好人》等一批優(yōu)秀的現(xiàn)代戲作品。地方劇種的覆蓋也更加均衡，上述21部劇目，涵蓋錫劇、揚劇、淮劇、滑稽戲、淮海戲、越劇、柳琴戲、呂劇等多種地方戲曲類型，其中淮劇5部，錫劇4部，滑稽戲3部，揚劇、淮海戲和柳琴戲各2部，梆子、越劇和呂劇各1部，既重點突出淮劇、錫劇和滑稽戲等戲種，又平衡發(fā)展淮海戲、柳琴戲等其他戲種。

（二）質(zhì)量顯著提升

近三年，江蘇推出的戲曲現(xiàn)代戲劇目的質(zhì)量水準相比過去有顯著提升，特別是獲省級以上獎項的劇目，在思想性、藝術(shù)性和觀賞性方面均達到了較高的水準，得到了專家和觀眾的一致好評。以淮劇《小鎮(zhèn)》為例，生動地講述了一個以誠信聞名的千年小鎮(zhèn)，因一位老企業(yè)家懸賞500萬元尋找多年前救助過自己的鎮(zhèn)里人而掀起波瀾，故事曲折起伏，情節(jié)引人人勝，地域特色鮮明。該劇直面人性脆弱，警醒世人，有著非常深刻的現(xiàn)實意義，反映了在改革開放的年代里如何促使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)道德基因傳承修復(fù)的時代課題，是一部“通達人性、拷問靈魂”的作品。再以揚劇《花旦當(dāng)家》為例，該劇聚焦于文化遺產(chǎn)保護與新農(nóng)村建設(shè)，融人諸多創(chuàng)新元素，講述了年輕花旦在新農(nóng)村建設(shè)進程中帶領(lǐng)村民一起保護古戲臺的故事。該劇輕喜劇的風(fēng)格，很好地反映了當(dāng)下農(nóng)民的生活狀態(tài)和思想狀態(tài)，深受老百姓的喜愛，同時以感動人心的藝術(shù)形式詮釋了習(xí)近平總書記對城鎮(zhèn)化進程中要做到“看得見山，望得到水，記得住鄉(xiāng)愁”的指示精神。再如錫劇《楊家碾坊》，該劇根據(jù)沈從文小說《三三》改編，在戲曲美學(xué)方面展現(xiàn)出了很高的藝術(shù)水準，是一部具有文化品位和文學(xué)價值的優(yōu)秀作品；在反映戲曲與人的心靈的關(guān)系方面，清晰地呈現(xiàn)出劇中人物的心靈軌跡，觀眾在觀看過程中能夠與劇中人物的靈魂進行深入交流，感受夢想的偉大力量，契合了中國夢的時代主題。上述三臺劇目在江蘇省第二屆文華獎評選中獲評大獎，并同時入選江蘇省文化廳舞臺藝術(shù)重點投入劇目。我們正在按照“高原”出“高峰”的目標，對這三臺劇目進行進一的步重點打磨。

（三）題材豐富深刻

近三年來，江蘇戲曲創(chuàng)作努力關(guān)照當(dāng)下、關(guān)照現(xiàn)實，著力突出當(dāng)代現(xiàn)實題材作品。文化遺產(chǎn)保護、大學(xué)生就業(yè)、新農(nóng)村建設(shè)、農(nóng)民工感情生活、空巢老人以及社會誠信等在當(dāng)下備受關(guān)注的熱點問題，均在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中得以不同程度的體現(xiàn)。在劇目呈現(xiàn)上，不儀僅滿足于對“平民故事”的演繹，而是更多地從觀眾的角度去思考和反省，并將視角“由外轉(zhuǎn)內(nèi)”，直指人的內(nèi)心，對人性的多面性、復(fù)雜性進行大膽而深刻地剖析。以滑稽戲《探親公寓》為例，用城市人與外來務(wù)工者從對立到融合的過程作為承載全部情節(jié)的綱目，情感飽滿、立意高遠，富有鮮明的時代特色和人文情懷。該劇在第十三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎評選中榮登榜首，在江蘇省第二屆文華獎評選中獲評大獎，并同時入選江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目。再以泗陽縣淮海劇團的淮海戲創(chuàng)作《鄉(xiāng)村好人》為例，講述的是淮北平原上的趙家莊擴種草莓喜獲豐收，但歷經(jīng)波折最終皆大歡喜的故事。短短不到兩個小時的演出沒有一刻冷場，觀眾贊其“鄉(xiāng)而不俗土而不粗”“好多地方都能找到自己或是身邊人的影子”。該劇曾人選2013年度江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目，并榮獲第二屆江蘇文華獎·文華優(yōu)秀劇目獎。類似的例子還有漣水縣淮劇團的淮劇《雞村蛋事》，講述的是大學(xué)生?，摤摓榱私鉀Q雞村蛋事，毅然回村當(dāng)村官，反映了一位具有獨特性格和智慧的“80后”知識青年幫助鄉(xiāng)民養(yǎng)雞致富的動人故事。該劇曾入選江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目，并榮獲第六屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎、優(yōu)秀編劇獎等近10項獎項。

（四）人才集群涌現(xiàn)

一大批新創(chuàng)現(xiàn)代戲搬上城鄉(xiāng)舞臺，帶動一批人才競相涌現(xiàn)，許多年輕新秀嶄露頭角，為戲曲院團特別是基層院團發(fā)展奠定了新的人才基礎(chǔ)。2013年和2015年，江蘇共有四位演員獲得中國戲劇梅花獎，其中就包括在淮劇《小鎮(zhèn)》中飾演“朱文軒”的陳明礦和在錫劇《楊家碾坊》中飾演“三三”的董紅。以鎮(zhèn)江為例，過去是江蘇舞臺藝術(shù)的洼地，長年沒有大戲上演，戲曲編創(chuàng)演出隊伍作鳥獸散，近三年通過打造《花旦當(dāng)家》和《完節(jié)堂1937》這兩部優(yōu)秀現(xiàn)代戲作品，重新集聚了一支集導(dǎo)演、演員、舞美、音樂等眾多專業(yè)人員在內(nèi)的優(yōu)秀戲曲隊伍，諸如在《花旦當(dāng)家》中扮演小花旦一角的龔莉莉等一批優(yōu)秀青年演員得以快速成長。江蘇還擁有一支包括陸倫章、羅周、陳明、徐新華、袁連成、楊蓉等知名編劇在內(nèi)的近百人的專業(yè)戲劇編劇隊伍，一批50歲以上的編劇已經(jīng)成熟，一批40歲左右的編劇正在成長，還有一批二三十歲的年輕編劇緊迫而上，形成了老、中、青三級梯隊。近年來江蘇先后推出的一批優(yōu)秀現(xiàn)代戲，絕大多數(shù)都出自于本省作者之手。此外，江蘇還集聚了諸如導(dǎo)演王友禮、俞克平、蔣宏貴、王咸俊，舞美師盛小鷹，燈光師朱維生、楊慶錦，音樂家吳小平等一批優(yōu)秀戲曲專業(yè)人才。

鹽城素有“現(xiàn)代戲之鄉(xiāng)”的美譽，戲劇創(chuàng)作在江蘇全省一直處于領(lǐng)先地位，是江蘇編劇力量最強的地區(qū)，成為“全國現(xiàn)代戲創(chuàng)作基地”，形成戲劇創(chuàng)作的“鹽城現(xiàn)象”。在中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第27屆年會上受到表彰的3部江蘇優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲作品淮劇《小鎮(zhèn)》、揚劇《花旦當(dāng)家》和錫劇《楊家碾坊》，雖然分別由鹽城、鎮(zhèn)江和蘇州地區(qū)劇團演出，但編劇都來自于鹽城。近年來，鹽城現(xiàn)代戲創(chuàng)作的良好氛圍正逐漸蔓延擴展至江蘇其他地區(qū)，其先進的經(jīng)驗和做法也正在不斷被其他地區(qū)學(xué)習(xí)和借鑒。江蘇全省的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作氛圍日益活躍，創(chuàng)作數(shù)量和水平都有顯著提升，并帶動了江蘇戲曲人才的集群涌現(xiàn)。

三、回眸與前瞻：堅持正確方向，繼續(xù)克難攻堅

回顧近年來的江蘇戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作，認真思考總結(jié)江蘇發(fā)展戲曲現(xiàn)代戲的歷程，我們主要有如下四個方面體會：

（一）堅持“三性”統(tǒng)一，打造藝術(shù)精品

舞臺藝術(shù)精品之所以稱之為“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一，重點要把握好思想性和藝術(shù)性的關(guān)系。思想性是前提，藝術(shù)性是關(guān)鍵，思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一是對高質(zhì)量高水平藝術(shù)產(chǎn)品的基本要求。強調(diào)思想性在于抓好選題，突出現(xiàn)實主義題材，緊緊圍繞培育和踐行社會主義核心價值觀這一主心骨，突出體現(xiàn)時代精神；強調(diào)藝術(shù)性在于抓好藝術(shù)作品的本體特征，不以思想性取代藝術(shù)性，而是以藝術(shù)影響人、熏陶人、感染人；強調(diào)觀賞性，就是在思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的前提下，多重維度滿足觀眾的審美需求，使戲曲為廣大觀眾所喜聞樂見，具備票房價值，實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益兩者的有機統(tǒng)一。

（二）倡導(dǎo)現(xiàn)實題材，彰顯地域特色

倡導(dǎo)現(xiàn)實題材，不是簡單回到過去的那種單一的樣板戲方式，而是要提倡表達內(nèi)容的現(xiàn)實多樣性、表現(xiàn)形式的豐富多彩性。一方面鼓勵多種所有制形式、不同層次的藝術(shù)院團，圍繞社會主義核心價值觀，關(guān)注現(xiàn)實題材，弘揚主旋律，傳遞正能量；另一方面鼓勵他們立足江蘇多姿多彩的地域文化，展示優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作形式多樣、題材豐富的戲劇藝術(shù)作品來滿足人民群眾多層次、多樣化的精神文化需求。

（三）堅持就地取材培養(yǎng)人才，反對大腕效應(yīng)

人才是戲曲事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。只有把人才培養(yǎng)放在突出位置，戲曲創(chuàng)作才能持久發(fā)展。不僅要抓好戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，更要抓好戲曲人才隊伍特別是演員隊伍的建設(shè)。外請大腕演員固然能提升劇目的藝術(shù)水準和欣賞效果，但往往不利于劇目的常態(tài)化演出，不利于劇團的可持續(xù)發(fā)展。因此，打造戲曲現(xiàn)代戲精品時尤其要注重就地取材培養(yǎng)人才，要能夠讓新人出得來、留得住，從而實現(xiàn)戲曲創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展，甚至由精品佳作打磨提升為傳世經(jīng)典。近三年來，江蘇推出的現(xiàn)代戲作品沒有邀請一名外省大腕演員出演，而是大力培養(yǎng)江蘇本土的演員，僅在導(dǎo)演、舞美、燈光等方面借助了一定的外部力量，那是請高人指點，出學(xué)費、請導(dǎo)師，目的還是為了帶動和培育本土隊伍。

（四）突出重點，帶動全局

戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作要出精品，需要突出重點，集中投入，重點打磨，發(fā)揮其典型帶動和示范作用，以“點”的突破帶動“面”上的工作。為遴選有提升和發(fā)展?jié)摿Φ膭∧?，?013年開始，江蘇每年選擇3至5臺，采取項目制投入模式，或由省文化廳擔(dān)任出品人，進行財政投入，或由省文化廳與地方政府合作，省文化廳給予每臺戲200萬元至400萬元的財政資助，進行重點打造。2013年和2014年，江蘇省文化廳簽訂的重點劇目共有8臺，其中一半是戲曲現(xiàn)代戲，均已取得良好成績。2015年，江蘇省文化廳已經(jīng)或即將與包括現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》在內(nèi)的5部作品簽約。通過抓重點劇目，發(fā)揮政策的引領(lǐng)和激勵作用，充分調(diào)動各地藝術(shù)院團，其中包括許多縣級院團的積極性，推動各級藝術(shù)院團和各類藝術(shù)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，形成全省整體推進、全面發(fā)展的良好局面，帶動全省戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的全面繁榮。

當(dāng)前，盡管江蘇戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展態(tài)勢良好，但仍然面臨不少困難。從實際工作和調(diào)研情況來看，還存在諸如部分劇種瀕臨消亡、有的院團人才隊伍青黃不接、地域之間發(fā)展不平衡、許多基層院團生存困難等問題。特別是在過去一段時期，一些地區(qū)對縣級劇團采取了一刀切的撤銷做法，使得江蘇戲曲發(fā)展的優(yōu)厚基礎(chǔ)遭到了一定的削弱。江蘇戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展面臨的問題，同我國其他地區(qū)和傳統(tǒng)戲曲領(lǐng)域中所面臨的問題是基本相同的。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為總書記的黨中央高度重視文藝事業(yè)，作出了一系列重大部署，為振興戲曲藝術(shù)提供了遵循、指明了方向。不久前，中央政治局審議通過《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，國務(wù)院辦公廳也印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，為振興戲曲藝術(shù)提供了有力的政策保障。下一步，要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，根據(jù)《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》要求，認真制定出臺貫徹《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》文件的具體措施，進一步加大對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的資金扶持力度，對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的智力扶持力度，以及對戲曲生態(tài)均衡發(fā)展的扶持力度，通過抓好戲曲評論引領(lǐng)現(xiàn)代戲創(chuàng)作方向，在規(guī)范戲曲評獎工作、抓好督察督導(dǎo)工作、提高觀眾鑒賞水平等方面狠抓落實，更好地推動江蘇戲曲現(xiàn)代戲的傳承發(fā)展，從而繼續(xù)為弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，打造“精彩江蘇”文化品牌，譜寫好中國夢的江蘇篇章作出積極的貢獻。

后記：2015年9月19日，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第27屆年會在江蘇鹽城召開。10月13日，文化部副部長董偉在蘇州出席中國昆曲藝術(shù)節(jié)開幕式后，就江蘇戲曲工作開展專題調(diào)研并召開調(diào)研座談會。在這前后兩次會議上，省文化廳黨組書記、廳長徐耀新就江蘇近三年戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作工作應(yīng)邀作主題發(fā)言，江蘇戲曲特別是現(xiàn)代戲創(chuàng)作得到了董偉副部長和全國專家的充分肯定。值習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話一周年和黨中央召開繁榮發(fā)展社會主義文藝推進奢之際，《中國文化報》根據(jù)徐耀新同志在中國戲曲現(xiàn)代戲研究會年會和董部長調(diào)研座談會上的發(fā)言內(nèi)容，于10月21日發(fā)表了題為《江蘇戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的實踐與思考》的署名文章。

文章發(fā)表后，中宣部副部長、文化部黨組書記、部長雒樹剛，江蘇省委副書記、省長李學(xué)勇，文化部副部長董偉，江蘇省副省長曹衛(wèi)星等部省領(lǐng)導(dǎo)對江蘇戲曲工作及徐耀新同志的署名文章作出密集批示。

10月21日，雒樹剛部長和董偉副部長分別對徐耀新同志的文章作出重要批示。董偉副部長批示：“江蘇省對戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作認識高、措施實、效果好。希望總結(jié)經(jīng)驗、再接再厲、再創(chuàng)佳績。報請樹剛同志閱示?！宾脴鋭偛块L批示：“贊成董偉同志意見，耀新同志文章有思考、有做法、有經(jīng)驗、有體會，比較全面反映了江蘇戲曲工作。可請藝術(shù)司總結(jié)江蘇抓戲曲工作的做法和經(jīng)驗。”

10月30日，曹衛(wèi)星副省長批示：“請耀新同志按照文化部領(lǐng)導(dǎo)批示精神，認真總結(jié)，完善舉措，著力出精品、出人才，推動戲曲創(chuàng)作邁上新臺階。報李省長閱示?！?/p>

11月5日，李學(xué)勇省長對江蘇戲曲工作作出重要批示：“近年來，我省認真貫徹中央決策部署，堅持‘百花齊放、推陳出新的戲曲工作方針，大力推進戲曲創(chuàng)作與繁榮發(fā)展，涌現(xiàn)出一批膾炙人口的優(yōu)秀作品，其中戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作在全國產(chǎn)生較大影響。全省文化系統(tǒng)為此付出了辛勤努力，省文化廳很好地發(fā)揮了統(tǒng)籌協(xié)調(diào)和推動作用。在新的發(fā)展階段，各地各部門和廣大文藝工作者要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記系列重要講話特別是在文藝工作座談會上的重要講話精神，牢牢把握以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，大力弘揚社會主義核心價值觀，進一步做好戲曲保護、傳承、發(fā)展各項工作，推出更多藝術(shù)精湛、群眾喜愛的戲曲精品，為推動文化建設(shè)邁上新臺階、建設(shè)‘強富美高新江蘇作出積極貢獻?！?/p>

四位領(lǐng)導(dǎo)的重要批示是對近三年江蘇舞臺藝術(shù)工作特別是戲曲創(chuàng)作的高度肯定，江蘇的做法和經(jīng)驗相繼得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家、媒體和觀眾的一致認可。