文/胡　陽

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“行”“利”互滲文質(zhì)相兼
——淺析華嵒花鳥畫藝術(shù)的雅俗之趣

文/胡陽

【摘要】華嵒是揚(yáng)州畫壇一名極具代表性的文人化的職業(yè)畫家，其藝術(shù)成就突出，花鳥畫影響最大。本文通過分析畫家所處時(shí)代背景及藝術(shù)師承，探討華嵒花鳥畫的雅俗之趣。

【關(guān)鍵詞】華嵒；花鳥畫；師承；雅俗之趣

華嵒，生于福建上杭縣，字德嵩，更字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”。紫山老人徐逢吉在為華嵒《離垢集》題辭中寫道：“天資勝者，多半浮華，求其文質(zhì)相兼而又能超脫于畦畛之外如斯人者，亦罕覯矣！”①這句話準(zhǔn)確概括了華嵒的藝術(shù)特質(zhì)：文質(zhì)相兼，雅俗共賞，融入了市民情調(diào)。本文在分析畫家所處時(shí)代背景及藝術(shù)師承的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)探析華嵒花鳥畫的雅俗之趣。

一、華嵒所處時(shí)代背景及師承交友

（一）時(shí)代背景

18世紀(jì)的揚(yáng)州是東南地區(qū)最繁華富庶的商業(yè)城市，乾隆皇帝六巡江浙都經(jīng)過揚(yáng)州御道，臨幸揚(yáng)州。當(dāng)時(shí)揚(yáng)州聚集了大量的鹽商，極大地促進(jìn)了該地商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，形成了廣泛的市民階層。揚(yáng)州商人為了提高社會(huì)地位，更是優(yōu)禮文士、贊助文化藝術(shù)事業(yè)以期與知識(shí)分子建立聯(lián)系，贏得社會(huì)聲譽(yù)和經(jīng)商的保障。而市民階層對(duì)于書畫作品的需求也為書畫家提供了廣闊的市場和改善生活的機(jī)會(huì)。面對(duì)這種供求關(guān)系，書畫家不得不在某種程度上或主動(dòng)或被動(dòng)地去關(guān)注市民階層的審美尚好，從而在一定程度上改變了自身的雅俗觀。當(dāng)時(shí)揚(yáng)州有諺語云：“金臉銀花卉，要討飯畫山水?！边@句話在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)揚(yáng)州畫壇的畫家為了顧及市場交易的需要，而改變繪畫題材。

從大環(huán)境來看，清初“四王吳惲”引領(lǐng)畫壇，他們一味強(qiáng)調(diào)筆墨，不注重師造化，再加上后學(xué)者功力不夠，造成當(dāng)時(shí)中國畫壇上一派頹廢。而石濤來到揚(yáng)州，提出“我用我法”“搜盡奇峰打草稿”等思想，對(duì)揚(yáng)州畫壇產(chǎn)生了深刻的影響，再加上揚(yáng)州畫家多是飽嘗了生活的不順?biāo)於鴣泶速u畫為生，因此他們能夠關(guān)心民間疾苦，從而用作品去反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)自身思想。

再看華嵒，他在揚(yáng)州期間結(jié)識(shí)了員果堂，員氏家族不僅為華嵒提供了住宿和作畫的場所，也常為他售畫做中介人。至晚年，華嵒依舊作畫出售，《離垢集》卷五中《冬日讀書》一詩便是其晚年凄涼生活的寫照：“北風(fēng)酸辣吹老屋，閉戶不出縮兩足……年來漸老體漸衰，唯思美酒與爛肉。若能頓頓下咽喉，且醉且飽享好福?！雹谟纱丝芍?，在如此人生境遇下，華嵒以賣畫為生，從而不得不去迎合市場以求獲得經(jīng)濟(jì)來源，這成為其繪畫特征形成的淵源之一。

（二）師承交友

探究華嵒文質(zhì)相兼、雅俗共賞的繪畫藝術(shù)，還要考慮其藝術(shù)師承及交友圈子。華嵒的花鳥畫早年多取法惲壽平，至成熟期之前，他已能將惲壽平?jīng)]骨畫法的長處很好地融合到自己的繪畫中。藏于故宮博物院的《牡丹圖》，根據(jù)畫作上“戊辰春三月新羅山人寫并題”的字樣，應(yīng)該作于66歲，此時(shí)華嵒正處于藝術(shù)成熟期，但仍可以看出他對(duì)惲壽平畫風(fēng)的繼承。這一時(shí)期，他又借鑒吸收了八大山人與石濤的風(fēng)格，這對(duì)華嵒代表性的小寫意花鳥畫風(fēng)格的形成有重要的影響。

除此之外，對(duì)華嵒產(chǎn)生巨大影響的還有揚(yáng)州畫派中的一些代表性畫家，如金農(nóng)、高翔、李鱔和鄭板橋。可從《離垢集》卷三《題環(huán)河飲馬圖贈(zèng)金冬心》《高犀堂見懷五律一首，步其原韻奉答》《桐華庵勝集圖》題跋中探究人物關(guān)系。這些人對(duì)增加華嵒作品的文人趣味產(chǎn)生了重要影響，而華嵒秀逸的繪畫風(fēng)格又避免了揚(yáng)州畫派流露出的“霸悍”之氣。

除繪畫上的學(xué)習(xí)外，華嵒也深知詩文、書法修養(yǎng)的重要性。正如新安曹鳴鈴昉生在《離垢集》上所題詩言“藝苑曾標(biāo)三絕譽(yù)，騷壇共仰一時(shí)雄”，可見華嵒在當(dāng)時(shí)已是一位詩書畫三絕并受人敬仰的畫家。這樣的修養(yǎng)，與其交友圈子密不可分。華嵒身前的活動(dòng)范圍主要在杭、揚(yáng)兩地，期間他與徐逢吉、吳倉石、蔣雪樵、厲鶚交往甚好，也正因如此，他慢慢完成了職業(yè)畫家文人化的轉(zhuǎn)變。

二、華嵒花鳥畫藝術(shù)的雅俗之趣

華嵒赴揚(yáng)州后，藝術(shù)開始走向成熟期，形成了獨(dú)具特色的小寫意畫格，并將雅俗完美地進(jìn)行了融合。他的花鳥畫大致呈現(xiàn)出三種面貌。其一，水墨意筆，其典型的山水皴法在禽鳥羽毛上的應(yīng)用還不是十分成熟；其二，水墨淡彩，此時(shí)華嵒用破開的筆毫來梳理禽鳥羽毛，個(gè)人風(fēng)格日臻成熟，代表作品如《鳥鳴秋樹圖》等；其三，禽鳥往往以重彩畫成，配以寫意、淡雅的山石，呈現(xiàn)出樸實(shí)率真的畫境，這類作品如《錦雞竹菊圖》等。具體來說，華嵒花鳥畫的雅俗之趣體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）設(shè)色方面，從整體畫面來看，華嵒的花鳥畫呈現(xiàn)出文人的蘊(yùn)藉典雅。華嵒對(duì)惲壽平進(jìn)行過深入學(xué)習(xí)，同時(shí)遠(yuǎn)追宋元名家，如趙孟頫、張中、王淵等?！端神绞瘓D》《桂樹山雉圖》便得法宋元，呈現(xiàn)出虛曠、清新、靈動(dòng)的意境。華嵒花鳥畫的另一大特色便是吸收了民間繪畫中色彩艷麗的表達(dá)方式，從而形成了雅俗之間的審美，如《桃潭浴鴨圖》《蘭菊竹禽圖》中，整體色調(diào)淡雅野逸。但是華嵒又用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩描繪花卉，使畫面驟然靈動(dòng)起來，前期畫家中很少有人采用這樣的描繪方式。

（二）繪畫題材方面，華嵒所繪花鳥畫題材廣泛，如文人畫家的“四君子”“歲寒三友”題材，但這類所占比重較小，除此之外更多的是翎毛水族，甚至是獸畜。

其中禽鳥形象多采用俯仰之姿，啼鳴喧鬧，充滿了生趣。對(duì)禽鳥的刻畫，華嵒更多吸收和借鑒了職業(yè)畫家，更確切的是民間繪畫的因素，其作品中禽鳥的形象往往工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。一類如《錦雞竹菊圖》中對(duì)錦雞的刻畫，朱色、石青、石綠、赭色等色調(diào)混用，但是搭配協(xié)調(diào)，使畫面質(zhì)樸靈動(dòng)，并帶有民間趣味。此類畫作還有《山雀愛梅圖》《海棠綬帶圖》等，還有一類，全圖色調(diào)淡雅，禽鳥多用墨或赭色或其他淡雅色調(diào)進(jìn)行刻畫，但是不論怎樣，華嵒在禽鳥刻畫上借鑒了山水畫的枯筆皴擦來表現(xiàn)禽鳥羽毛的蓬松感，這與同時(shí)期正統(tǒng)畫派及揚(yáng)州畫派其他畫家在禽鳥刻畫上有著明顯的差異，成為華嵒花鳥畫藝術(shù)的一大特色。此外，他多數(shù)作品都體現(xiàn)出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)愛，充滿了生活的趣味，更能夠引起廣大市民階層的共鳴。再者，如《三獅圖》等，是華嵒所作的民間題材的繪畫，但是表現(xiàn)手法卻高古典雅，有著文人畫的氣息，從而在題材的開拓上達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境界。

（三）從章法布局來說，華嵒成熟期的花鳥畫多數(shù)采用上、中、下三段式，再配以題詩的構(gòu)圖。立軸上部往往斜生樹枝，枝椏老拙，或配以淡雅清新的花葉。畫面下部為坡石雜枝，而禽鳥多數(shù)安排在畫面中下部，或上部枝椏上，不論是淡色表現(xiàn)還是重彩勾擦，都構(gòu)成了畫面的視覺中心，成為觀畫者的視覺中心點(diǎn)。同時(shí)，每幅畫都配以題畫詩，成為點(diǎn)睛之筆，起到畫面構(gòu)圖的作用，成為作品不可缺少的一部分。從這些詩來看，都顯得清新自然，如“喃喃軟語逐風(fēng)斜”“秋聲拂長林，寒蟬抱葉飛”“舒鳧循泝游，理翮揚(yáng)清翰。啑喋蔓藻間，容與聊自玩”，從而贏得了市民階層的喜愛。

結(jié)語

總之，華嵒的花鳥畫，在轉(zhuǎn)益多師的基礎(chǔ)上，確立了自身小寫意的面貌。總體上呈現(xiàn)出文人所追求的典雅蘊(yùn)藉，而對(duì)民間繪畫的吸收又使得他的花鳥畫有了迎合大眾的審美傾向，從而形成了充滿生趣、富有市民情調(diào)、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格。這也反映了中國后期繪畫史上，職業(yè)畫家與文人畫家合流的趨勢。

注釋：

①②［清］華嵒．離垢集：新羅山人華嵒詩稿［M］．福州：福建美術(shù)出版社，2009．

參考文獻(xiàn)：

［1］［清］李斗．揚(yáng)州畫舫錄［M］．王軍，評(píng)注．北京：中華書局，2007．

［2］李霖燦．中國美術(shù)史講座［M］．桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2010．

【胡陽，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所】