王蓓蓓

（滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

舒曼鋼琴套曲《童年情景》曲式結(jié)構(gòu)的一般特點(diǎn)

王蓓蓓

（滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 滁州 239000）

簡述《童年情景》十三首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)；對這十三首樂曲在曲式結(jié)構(gòu)上存在的共同點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)出規(guī)律或者其一般特點(diǎn)；對作品的和聲技法及調(diào)式調(diào)性進(jìn)行分析，對前面三個部分的特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，力圖說明《童年情景》曲式結(jié)構(gòu)的一般特點(diǎn)。

舒曼；和聲；調(diào)式調(diào)性；曲式結(jié)構(gòu)

一、引言

“舒曼的鋼琴套曲和舒伯特的聲樂套曲以及李斯特的交響詩并列為19世紀(jì)浪漫主義音樂體裁上的三大創(chuàng)新”[1]。

羅伯特·亞歷山大·舒曼(Ruber t exander Schumann，1810—1856),十九世紀(jì)德國著名的鋼琴家、作曲家、音樂評論家。鋼琴套曲中他表達(dá)了獨(dú)特的個性和獨(dú)具匠心的思維，分析舒曼杰出的鋼琴套曲《童年情景》，便是了解19世紀(jì)浪漫主義時期音樂在和聲、曲式等方面特征最合適的途徑，具有一定的意義與價值。舒曼在吸收了浪漫主義標(biāo)題小曲的風(fēng)格特點(diǎn)基礎(chǔ)上，向19世紀(jì)聲樂套曲學(xué)習(xí)自由結(jié)合，運(yùn)用組曲原則和變奏曲原則，將一系列特性小曲統(tǒng)一在一個整體的藝術(shù)構(gòu)思下，形成一種標(biāo)題性的鋼琴音樂體裁”[2]?！锻昵榫啊肥鞘媛?838年以情書的形式寫給妻子克拉拉，內(nèi)容主要闡述的是對兒時往事回憶、對未來無限的遐想。

二、《童年情景》各樂曲的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

舒曼在《童年情景》十三首小曲的創(chuàng)作上，使用的是一系列新穎的對比手法，對比手法本身是一種讓不同性質(zhì)的材料用不同的比較手法相互沖擊，從而造成在聽覺上的不同享受，在當(dāng)時的環(huán)境中是一種新穎的創(chuàng)作手法，這種手法在《童年情景》中產(chǎn)生的卻是一種用以表達(dá)相互依連，相互并存的感受。首先我們以圖表的形式簡單的闡述下十三首小曲的一般曲式結(jié)構(gòu)。

表2-1 《童年情景》各樂曲曲式結(jié)構(gòu)

如上表所示：在《童年情景》這部套曲中，舒曼普遍使用簡單的單一部曲式、單二部曲式或單三部曲式來詮釋樂曲，每一首樂曲，幾乎都使用的主題再現(xiàn)的方式，再現(xiàn)部分的作用在作品中體現(xiàn)的很明顯，再次強(qiáng)調(diào)主題，突出主題材料所帶給人的深切的情感。

（二）曲式結(jié)構(gòu)的一般特點(diǎn)

《童年情景》一共十三首小曲，在結(jié)構(gòu)上，作者舒曼選擇的是簡單的單一部曲式、單二部曲式或單三部曲式，每一首小曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)如一首首朗朗上口的歌謠。從整體上看，作者使用對比手法，將獨(dú)立的小曲組合成一組相互關(guān)聯(lián)、相互襯托、相互依存的套曲形式，按照整部套曲的布局上來看，可分為四個部分，

1、第一部分：第一首至第六首

這部分總體來說類似于一個帶有動力再現(xiàn)的單三部曲式：第一首、第二首類似是一個呈示部，陳述了此部套曲的主要思路與簡要內(nèi)容；第三首類似于一個連接；第四首為展開部分，第五首為再現(xiàn)部，所謂的再現(xiàn)，并非正規(guī)的三部曲式結(jié)構(gòu)中的再現(xiàn)，這里類似于一個主題的回歸及調(diào)性的回歸；第六首形如一個總結(jié)性尾聲，為主題的發(fā)展過程填上一塊“落腳石”。這六首曲子總的調(diào)性規(guī)律在上章節(jié)所說的那樣，是隨主調(diào)向?qū)俜较蛘{(diào)性轉(zhuǎn)變的過程，第一部分重點(diǎn)分析第一首與第六首的曲式結(jié)構(gòu)。

第一首《異國與異國人民》

這首樂曲主要闡述異域風(fēng)情，在整首作品上看，呈現(xiàn)的是一個主題的構(gòu)思，把思路從一開始就詮釋在一個新的環(huán)境中，擴(kuò)大了讓人對樂曲的遐想空間。樂曲短小精湛，一兩個樂思就能表達(dá)整首曲子的意境。這首樂曲是一個典型的單三部曲式，G大調(diào)。由抒情優(yōu)美，富有浪漫主義色彩，又稍帶憂傷的旋律，配合調(diào)性中的功能性低音及三連音式的和聲織體組成，A段（1-8）由兩個平行的樂句組成，1、2小節(jié)的高聲部旋律音是樂曲的動機(jī)旋律，由一個略微緊張的跳進(jìn)加上反向級進(jìn)的附點(diǎn)音符組成。

圖2-1 《異國與異國人民》第1-2小節(jié)

下方的和聲織體由兩個部分組成，一是具有連貫性的、優(yōu)美的上行三連音；二是八分音符與八分休止構(gòu)成的具有功能性的低音。這兩部分的織體線條是具有對比性的，這種一個柔美，一個跳躍的對比也正是體現(xiàn)主題的樂思之一。B段（9-14）此段落是主題的進(jìn)一步發(fā)展，主題呈現(xiàn)轉(zhuǎn)至低音聲部，而且呈示段體現(xiàn)的對比性也改變?yōu)楦呗暡康闹揭舫膛c下方三連音旋律的對比。在13-14小節(jié)三連音部分的漸強(qiáng)記號是體現(xiàn)情感的高潮，表現(xiàn)出一種對奇異事物的強(qiáng)烈向往。再現(xiàn)段（15-22）完全再現(xiàn)，重復(fù)呈示段的主題。這首作品樂思的體現(xiàn)非常明顯，三連音的使用為旋律的呈現(xiàn)做了鋪墊。

第六首《重要事件》

這首作品也是單三部曲式，A大調(diào)。A段（1-8）分兩句，第二句是第一句的低八度反復(fù)；B段（9-16）調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)；再現(xiàn)段（17-24）是完全再現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)回A大調(diào)。全曲以柱式和弦為主，旋律聲部與伴奏織體合二為一，特強(qiáng)的演奏符號與八度疊置的低音聲部形成一種氣勢磅礴，具有軍樂效果的風(fēng)格。這種雄厚有力的音樂表達(dá)方式在整部套曲中的作用相當(dāng)于一個主題思路的結(jié)束，具有一定的收束效果。

2、第二部分：第七首、第八首

這兩首樂曲的樂思表達(dá)相似，無論從優(yōu)美動聽的旋律，還是從調(diào)性的轉(zhuǎn)變發(fā)展上看，他們所呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格與第一部分所表達(dá)的音響效果有明顯的反差。我們從第七首樂曲《夢幻曲》的曲式結(jié)構(gòu)來詮釋這一部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

第七首《夢幻曲》

這首樂曲的結(jié)構(gòu)是單三部曲式，其簡單的曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：

圖2-2 《夢幻曲》曲式結(jié)構(gòu)圖示

A段（1-8）是由8小節(jié)、兩個樂句構(gòu)成的方整型、開放式樂段，在F大調(diào)上陳述，結(jié)束在C大調(diào)上。材料主要以伏波式旋律加上與之相呼應(yīng)的伴奏織體組成。樂曲的動機(jī)為弱起的純四度上行跳進(jìn)。如圖所示：

圖2-3 《夢幻曲》第1小節(jié)

這一動機(jī)反向級進(jìn)之后到了樂思的高潮，隨后以伏波式旋律向下進(jìn)行，在短暫的高潮后得以解決，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出前后呼應(yīng)的關(guān)系。B段（9-16）為展開部分，延續(xù)呈示段材料，在調(diào)式調(diào)性上有較大轉(zhuǎn)變，這突出體現(xiàn)了中段調(diào)性的發(fā)展，由g小調(diào)進(jìn)入，經(jīng)過降B大調(diào)、d小調(diào)、最后回到主調(diào)F大調(diào)，為再現(xiàn)段做準(zhǔn)備。再現(xiàn)段（17-24），始終在F大調(diào)上陳述，在第22小節(jié)處的高潮音上加了自由延長的演奏方式，為終止做了準(zhǔn)備，同時使得調(diào)性變化在中段所體現(xiàn)的緊張性得以緩解。

這首樂曲非常的舒緩，6個相同的主題材料，以6個不同方式演繹，在高潮音上所展現(xiàn)的音樂情緒各不相同，但總的音樂環(huán)境是靜謐的、夢幻的。

3、第三部分：第九首、第十首

從整部套曲上來看，這兩首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)并沒有第一部分與第二部分樂曲那樣鮮明，呈現(xiàn)的是一種過渡性質(zhì)的音樂材料。在音樂描述手法上來說，第十首過分認(rèn)真》，律動的旋律線條明顯帶有特色的民族色彩，類似于舞曲的風(fēng)格。

圖2-4 《過分認(rèn)真》第1-10小節(jié)

2.2.4 第四部分：第十一首至第十三首

總體來說，這三首樂曲體現(xiàn)的是調(diào)性的回歸，是作者舒曼對整部“回憶錄”最終的總結(jié)，調(diào)性的回歸也是主題的終止，這種終止感主要體現(xiàn)在最后一首《詩人的話》中：

第十三首《詩人的話》

“詩人的話”作為這首樂曲的標(biāo)題再適合不過，因?yàn)檫@首鋼琴曲更似一部四聲部的合唱曲。全曲以四音疊置的柱式和弦為主，體現(xiàn)的是作者對主題“回憶童年”的總結(jié)。樂曲是樂段材料（1-4）的不斷反復(fù)與擴(kuò)展，5-8小節(jié)是前面材料的模進(jìn)。這兩個材料中的旋律與低音呈現(xiàn)對比關(guān)系，像一種對話的語氣在描述“詩人的話”，最后終止在a小調(diào)上。終止處長音加上極弱演奏方式像是作曲家在低聲吟唱。為后面材料的擴(kuò)展做了鋪墊。樂曲的9-12小節(jié)是主題材料的擴(kuò)展，伴奏織體由之前的柱式轉(zhuǎn)為分解式，演奏方式變的更為舒緩，并在12小節(jié)處加上了自由華彩的裝飾音，讓整體的結(jié)構(gòu)更為充實(shí)。

圖2-5 《詩人的話》第12小節(jié)

材料在最后幾個小節(jié)中的擴(kuò)充與發(fā)展加入了四分休止，呈現(xiàn)了斷續(xù)的音樂效果，這正是樂曲在整部套曲中精妙的安排，讓“詩人的話”變的意猶未盡，充滿無限的遐想。

3 調(diào)式調(diào)性分析

調(diào)性布局是一個作曲家對樂曲要表達(dá)的意境的一個基本構(gòu)思。18—19世紀(jì)的古典音樂確立的相對穩(wěn)定的調(diào)性布局：從主調(diào)性逐步轉(zhuǎn)向?qū)俜较蛘{(diào)性，在最后回到主調(diào)性之前經(jīng)過下屬方向調(diào)性，然后回歸。這種形式首先確立調(diào)性，隨后破壞調(diào)性，最后經(jīng)過調(diào)性整理然后回歸，音樂情緒有起伏的過程，下面我們首先對《童年情景》的整體調(diào)性做簡要分析：

表3-2 《童年情景》總體調(diào)性

如上圖所示：

（1）調(diào)性回歸的體現(xiàn)在于一開始的主調(diào)性在結(jié)束處再次出現(xiàn)并鞏固。

（2）在調(diào)性布局上體現(xiàn)了T—D—S—T的古典式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，形成了調(diào)性的整體統(tǒng)一。

《童年情景》中的每一首樂曲都是一部非常優(yōu)秀的鋼琴作品，從其單首樂曲來看，單一部曲式、單二部曲式、單三部曲式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，繼承著古典主義時期音樂風(fēng)格，雖然在和聲織體上，在音樂主題的構(gòu)思上都有著新的嘗試。但在整體看來，這種標(biāo)題式的“內(nèi)心獨(dú)白”音樂更能表現(xiàn)作曲家舒曼內(nèi)心情緒在整部作品中的不同刻畫，而在其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)中最重要的是整首套曲的創(chuàng)作思路始終貫穿著主題，而每一個新的材料都是通過不同的方法對前面材料的再次構(gòu)想、再次創(chuàng)作，在套曲的最后，又回歸調(diào)性和主題，從而形成了一個完美的整體，這一特點(diǎn)正是浪漫主義時期作曲家在音樂創(chuàng)作中的杰出貢獻(xiàn)。

[1] 錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程［M］.上海音樂出版社，2001，（05）.

[2] J·勃羅契.羅伯特.舒曼的鋼琴套曲［C］.載《音樂譯文》，1957，（03）.

[3] 孫樹人.抒情幻想的回憶—析舒曼的《童年情景》［J］.藝苑，1996.

[4] 吳媛媛.鋼琴套曲《童年情景》的音樂文本分析［J］.渭南師范學(xué)院學(xué)報，2013，28（04）.

[5] 孫樹人.抒情幻想的回憶—析舒曼的《童年情景》［J］.藝苑，1996.

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1671-5993（2016）03-0078-03

2016-05-20

王蓓蓓（1979-），女，安徽和縣人，滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院政工師，碩士。