□田春林

疏密有致巧用力詳略得當(dāng)最相宜

□田春林

某畫家在辦畫展時(shí)當(dāng)場(chǎng)作畫。只見他先勾勒幾枝老干，頓顯功力不俗；當(dāng)他在禿干上點(diǎn)上幾朵紅梅時(shí)，一股奇崛之氣撲面而來(lái)，引得眾人嘖嘖稱奇?？上В](méi)有“見好就收”，仍在繼續(xù)畫梅，這兒一朵，那兒一朵，不一會(huì)兒整個(gè)畫面就紅黑一片，透著一股惡俗之氣，一幅好畫就這樣給毀了。這位畫家雖然有很高的繪畫技巧，但卻缺乏“詳略得當(dāng)”的布局意識(shí)，最終畫蛇添足、弄巧成拙。其實(shí)，作畫如此，寫文章也是這樣。要想讓你的作文做到“詳略得當(dāng)”，可注意以下三點(diǎn)。

根據(jù)“文題”核心，詳寫“扣題”，略寫“涉題”

在一篇作文中，哪些地方應(yīng)濃墨重彩細(xì)加突出，哪些地方只要簡(jiǎn)單交代一筆帶過(guò)，不是由你手中掌握的材料數(shù)量決定的，也不是根據(jù)個(gè)人的喜好決定的，而是由這篇文章的主題需要決定的。對(duì)最能具體生動(dòng)地表現(xiàn)文章中心的“點(diǎn)”要詳寫，對(duì)與中心意思有些聯(lián)系或者對(duì)突出文章主題不構(gòu)成影響的地方自然就要略寫。

在這點(diǎn)上，苗君甫的散文《這個(gè)知足常樂(lè)的老頭兒》給我們做了一個(gè)很好的示范。父女之間的深情不是兩三件事情能夠說(shuō)完的，也不是三言兩語(yǔ)就能說(shuō)清楚的，但這篇文章的作者能夠根據(jù)“知足常樂(lè)”這個(gè)文題核心來(lái)選取合適的素材。文章開篇先寫自己的“豪言壯語(yǔ)”：結(jié)婚前，我對(duì)老頭說(shuō)，“等我成家之后，我每個(gè)星期都會(huì)回來(lái)看您，陪您說(shuō)話，陪您喝酒，陪您下棋，我絕對(duì)不會(huì)以忙為借口忽略家的。”再寫自己的實(shí)際做法：可是婚后，有太多的瑣碎小事，讓我心情倦怠，疲于奔命。各種瑣碎煩惱，讓我總也抽不出時(shí)間回家。然后寫自己對(duì)父親的歉意：等我隔了好幾個(gè)星期回家時(shí)，我總是很愧疚，對(duì)老頭說(shuō)：“我說(shuō)大話了，我沒(méi)有每個(gè)星期都回來(lái)?！边@些描寫相對(duì)比較細(xì)致，但對(duì)父親的描寫只有一句話：老頭看著我樂(lè)：“誰(shuí)讓你每個(gè)星期都回來(lái)了？那不是浪費(fèi)車票錢嗎？你有空，不耽誤工作時(shí)回來(lái)就好，知道你們過(guò)得很好，我就知足了?！苯酉聛?lái)的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都大體相似，都是先寫自己自信滿滿的大話，再寫難以兌現(xiàn)后的歉疚，緊接著再用父親的一句話來(lái)突出他“知足常樂(lè)”的性格特點(diǎn)。全文詳略得當(dāng)，疏密有致，正反對(duì)比，余味悠長(zhǎng)，真實(shí)準(zhǔn)確地表達(dá)出父女之間的親密關(guān)系以及女兒對(duì)父親的愛(ài)和父親對(duì)女兒的理解。其實(shí)，我們很難說(shuō)父親就沒(méi)有其他的性格特點(diǎn)，但那顯然不是這篇文章所要表現(xiàn)的，所以一概略去不寫。

根據(jù)“人事”重心，詳寫“主要”，略寫“次要”

在主題明確的情況下，對(duì)于將要展開的文章中的主要人物、主要事件，應(yīng)該詳寫。如果文章的著眼點(diǎn)是人，那么就要寫出人的思想、性格、品質(zhì)等多方面的特征。為了表現(xiàn)這些特征，則可詳寫人物的語(yǔ)言、行動(dòng)、心理、外貌等重點(diǎn)材料。如果文章的著眼點(diǎn)在事情的過(guò)程上，則無(wú)需著力去刻畫人物，因?yàn)槲恼碌闹行氖侵乇憩F(xiàn)事件，而不是著重表現(xiàn)人物；寫事雖然少不了寫到人和環(huán)境景物，但人物和環(huán)境景物的描寫只能圍繞著事，服從于事或依附于事。

汪曾祺的散文《故鄉(xiāng)的元宵》，描繪了故鄉(xiāng)在元宵節(jié)這天一系列形式多樣的民間節(jié)日活動(dòng)，容量很大，比如在白天，就有送麒麟的、擲骰子的、吹糖人的、捏面人的、抖空竹的，還有老媽媽燒香等等。但這些內(nèi)容都不是重點(diǎn)，所以汪先生只是用白描手法略加勾勒，有的活動(dòng)描寫只有十來(lái)個(gè)字。比如：草巷口有個(gè)吹糖人的。孫猴子舞大刀、老鼠偷油。北市口有個(gè)捏面人的。青蛇、白蛇、老漁翁。老漁翁的蓑衣是從藥店里買來(lái)的夏枯草做的。到天地壇看人拉“天嗡子”——即抖空竹，拉得很響，“天嗡子”蠻牛似的叫。

但并非對(duì)所有活動(dòng)的描繪都是如此言簡(jiǎn)意賅。到了晚上，元宵節(jié)的重頭戲——各色彩燈就該登場(chǎng)了，作者寫起來(lái)絲毫不吝筆墨。請(qǐng)看作者描繪看走馬燈一節(jié)：上街去看走馬燈。連萬(wàn)順家的走馬燈很大?！班l(xiāng)下人不識(shí)走馬燈——又來(lái)了。”走馬燈不過(guò)是來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)的車、馬、人（兵）的影子，但也能看它轉(zhuǎn)幾圈。后來(lái)我自己也動(dòng)手做了一個(gè)，點(diǎn)了蠟燭，看著里面的紙輪一樣轉(zhuǎn)了起來(lái)，外面的紙屏上一樣映出了影子，很欣喜。乾隆和的走馬燈并不“走”，只是一個(gè)長(zhǎng)方的紙箱子，正面白紙上有一些彩色的小人，小人連著一根頭發(fā)絲，燭火烘熱了發(fā)絲，小人的手腳會(huì)上下動(dòng)。它雖然不“走”，我們還是叫它走馬燈。要不，叫它什么燈呢？這外面的小人是唐僧、孫悟空、豬八戒、沙和尚。整個(gè)畫面表現(xiàn)的是《西游記》唐僧取經(jīng)。

這一節(jié)不僅描繪細(xì)致，而且饒有情趣，讓人情不自禁地流連于故鄉(xiāng)那流光溢彩的元宵夜里。為了強(qiáng)化這種情趣，作者接下來(lái)還詳細(xì)描寫了看圍屏、放花、放燈籠等活動(dòng)。

根據(jù)表達(dá)需要，要詳寫“記描”，略寫“議抒”

文章詳略的表現(xiàn)形式并非看語(yǔ)言文字的多少，我們要學(xué)會(huì)在兩者之間巧作文章，學(xué)會(huì)用不同的方法展示語(yǔ)言的豐富性。以記事為主的文章，故事的情節(jié)應(yīng)該詳寫，抒情與議論的內(nèi)容則要略寫；以寫人為主的文章，人物的事跡與言行應(yīng)當(dāng)詳寫，而夾在其中的景物描寫就不能喧賓奪主，應(yīng)當(dāng)略寫。反之，寫景狀物的文章，對(duì)景物應(yīng)當(dāng)用墨如潑，抒情的文字則可簡(jiǎn)筆勾勒。最佳的文字表達(dá)效果應(yīng)如同精美的國(guó)畫，要在詳略之中展示語(yǔ)言的濃淡。詳寫的內(nèi)容要在“細(xì)”字上下功夫?？坍嬋宋?，要血肉宛然；描繪景物，要栩栩如生；描寫心理，要細(xì)膩逼真；議談?dòng)^點(diǎn)，要深刻獨(dú)特。略寫的內(nèi)容要在“巧”字上努力，或用排比等修辭串起精彩的事實(shí)，抒發(fā)真摯的情感；或用富含哲理的句子，表達(dá)獨(dú)特的感悟與深刻的思想。

如朱自清的《背影》中，對(duì)車站送別的場(chǎng)面進(jìn)行了細(xì)致的敘寫：我看見他戴著黑布小帽……我的淚很快地流下來(lái)了。這段文字通過(guò)對(duì)父親外貌、動(dòng)作的細(xì)致描寫，表現(xiàn)了父親的愛(ài)子之情。這種感情，不是別人用語(yǔ)言表達(dá)的，而是作者親眼目睹、親身感受到的。因此，“我的淚很快地流下來(lái)了”，表達(dá)出了父子間的真摯情感，突出了文章的主題。至于祖母去世、父親賦閑、家境慘淡等事，從文章中心表達(dá)的需要來(lái)看，這是為下文描寫背影渲染氣氛的，所以不必詳寫，又不能不寫，只能概括略寫。

我們寫作時(shí)，一定要把握詳略的“度”。詳寫，并非越詳細(xì)越好，只要能將直接表現(xiàn)文章主題的材料加以突出即可，不必再啰嗦堆砌；略寫，也不是文字越少越好，而是要根據(jù)文章主題的需要，條理清晰地略加勾勒，決不能馬虎了事。總之，記敘文的詳略安排應(yīng)該服從文章整體的需要，當(dāng)詳則詳，當(dāng)略則略。主次分明、詳略有致的記敘文，才能算是優(yōu)秀的記敘文。