[摘要]新世紀(jì)以來，一些法國青年導(dǎo)演拍攝的喜劇已然成為法國電影產(chǎn)業(yè)的重要支柱，而電影作為典型的文化產(chǎn)品，已經(jīng)基本形成以美國好萊塢大片為領(lǐng)頭羊的全球化趨勢。但越是如此，根植于不同地域文化的電影本土化實踐就越顯得尤為重要。電影本土化的成功，將很大程度上影響該影片在其母文化區(qū)域的成功。本文將以法國喜劇電影的本土化實踐為范例，甄選數(shù)位優(yōu)秀法國青年導(dǎo)演的經(jīng)典作品進行剖析，通過賞析法國導(dǎo)演的喜劇特色，借鑒其在電影本土化實踐中的成功經(jīng)驗。

[關(guān)鍵詞]電影本土化；法國導(dǎo)演；喜劇電影

類型電影作為大眾文化生產(chǎn)中最具有生產(chǎn)性和最豐富的敘事資源，對于法國電影產(chǎn)業(yè)來說是必不可少的。法國電影成功的本土化，使法國的喜劇片成為電影行業(yè)一顆璀璨的明珠，也讓法國影片的幽默天才為全球影迷所贊嘆。在電影文化全球化的大趨勢下，法國喜劇的本土化，在法國內(nèi)部乃至世界影迷中培養(yǎng)了一群忠實的受眾群體。摒除程式化，實現(xiàn)選題創(chuàng)新，將社會現(xiàn)實納入影片視角，采取逆向敘事思維，這些都是促進法國喜劇電影成功的關(guān)鍵因素。而其在主題和形式上對喜劇類型都有創(chuàng)新和開拓，構(gòu)成了當(dāng)代法國電影的新格局。

一、法式喜劇的現(xiàn)實主義視角

作為最早有電影的國家之一，法國的電影文化源遠流長。之后，法國電影曾受到好萊塢影片的競爭沖擊而一度低迷。21世紀(jì)以來，許多優(yōu)秀的青年導(dǎo)演脫穎而出，他們在影片中灌輸了強烈的個人色彩和法式幽默。

通常來看，喜劇大多是背離現(xiàn)實主義的，以夸張和荒誕的手法來激起觀眾對丑的嘲笑和對美的期盼，進而實現(xiàn)喜劇效果。例如，美國好萊塢的諸多優(yōu)秀喜劇片，皆采用了上述藝術(shù)手法。而法國喜劇片則發(fā)生了顯著的不同，縱觀近年來票房較高的法國喜劇片，它們則更多的是從現(xiàn)實主義視角出發(fā)，將對社會現(xiàn)實的關(guān)注融入影片主題，拋棄了為喜劇而喜劇的單純模式，而是以輕松的節(jié)奏反映社會問題，賦予了喜劇片更多的社會現(xiàn)實意義。

例如法國導(dǎo)演丹尼·伯恩執(zhí)導(dǎo)的電影《歡迎來北方》，該影片一度成為法國電影史上首映成績最好的影片。影片講述一名法國南部郵局的局長菲利普被意外地調(diào)到北方一個小鎮(zhèn)任職的故事，當(dāng)時法國的南北文化差異是很嚴(yán)重的社會問題，南部和北部之間有著數(shù)百年來難以消除的地域歧視。影片看似輕松幽默，以南北部文化差異引發(fā)的種種誤會作為笑點，最終也以主人公成功地消除了當(dāng)?shù)厝藗兊钠?，過上了幸福美好的生活結(jié)束。影片以法國南北地域歧視的現(xiàn)實問題為選題，更能激起法國觀眾的共鳴，也引發(fā)了人們對地域歧視消除后的和諧生活的美好向往。

類似主題的影片還有同一導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《無物申報》，影片聚焦在法國與比利時交界處的檢查站，背景設(shè)定在歐盟建立之際，這個邊防檢查站即將取消，在此工作的比利時人魯本是極端民族主義者，他討厭法國的一切，而他的法國同事偏偏愛上了他的妹妹，一系列矛盾引發(fā)了許多鬧劇。影片以現(xiàn)實主義視角描畫了歐盟成立之際不同國家人的反應(yīng)，自然能讓經(jīng)歷過那段現(xiàn)實的歐洲人心照不宣。

奧利維·那卡什導(dǎo)演的作品《無法觸碰》則更深刻地將現(xiàn)實矛盾融入影片當(dāng)中。該影片講述了下肢殘疾的白人富商和貧窮的黑人護工之間的故事，故事主線融入了黑人與白人的種族矛盾，富人與窮人的階級矛盾以及殘疾人與健全人的身體差異矛盾。當(dāng)故事將兩個如此截然不同的人安排到一個屋檐下，許多令人啼笑皆非卻發(fā)人深省的情節(jié)衍生出來，博取觀眾一笑的同時更能引人深思。法國的種族歧視、殘疾人的人格需求、窮人的生活權(quán)利，影片將這些現(xiàn)實的社會問題擺到了觀眾面前，又以輕松幽默的方式一一化解，以喜劇電影典型的圓滿結(jié)局引導(dǎo)人性向善。處于同樣社會背景下的觀眾自然感同身受，并對嚴(yán)峻的社會矛盾報以美好的期盼。

除了現(xiàn)實的社會大背景之外，與普通人切身相關(guān)的現(xiàn)實問題也同樣是法國喜劇導(dǎo)演青睞的選題，例如帕斯卡爾·普扎杜執(zhí)導(dǎo)的家庭喜劇電影《床的另一頭》。影片以幾乎每個人都會遇到的婚姻枯燥期為故事背景，博取了許多身處“七年之癢”之中人的共鳴。影片中的男女主人公最終以互換角色這一略顯荒誕的方法找回了曾經(jīng)的激情和在婚姻中的正確位置，婚姻中的許多矛盾在輕松嬉笑中一一化解。基于現(xiàn)實生活的選題和輕松美好的劇情，是成就該劇票房的兩大重點要素。

同樣貼近平凡人現(xiàn)實生活的還有克拉皮什導(dǎo)演的青春三部曲——《西班牙公寓》《俄羅斯玩偶》和《中國益智游戲》。這三部影片以主人公扎維爾從大學(xué)畢業(yè)一直到40歲的奮斗史為主線。扎維爾的青春幾乎是全世界當(dāng)代青年青春的縮影，包含了青春期對理想的迷茫，對工作的困惑，對愛情和婚姻的糾結(jié)以及對生活現(xiàn)實的掙扎。該系列影片最珍貴之處就在于真實，雖然是喜劇影片，卻沒有為了增強喜劇效果而進行脫離現(xiàn)實的夸張創(chuàng)作，而是融入了人們?nèi)粘Ｉ詈腿穗H交往的真實細節(jié)，每一個笑點都有現(xiàn)實背景作為支撐，這讓影片從許多流于淺薄的無厘頭喜劇中脫穎而出。

法國喜劇電影雖然納入了現(xiàn)實主義視角，可喜劇畢竟屬于類型電影，在情節(jié)及結(jié)局處理上依然無法擺脫其固有的模式。例如，許多優(yōu)秀的法國喜劇電影都呈現(xiàn)了社會現(xiàn)實問題，贏取了本土觀眾，同時也以喜劇的方式提供了解決這些社會問題的“方法”，在影片中將這些不利于社會發(fā)展或個人成長的悲觀因素一一化解，最后依舊實現(xiàn)大團圓的結(jié)局。很顯然，這樣的“解決方法”是超現(xiàn)實的，在現(xiàn)實生活中，并非所有的矛盾都能得到化解，種族歧視不會因為某個人的努力而消除，階級斗爭也不會因為部分人的和諧相處而解決，婚姻矛盾和成長的掙扎也并不能如同影片中那樣輕松地處理，但究其本質(zhì)，喜劇的價值正是在于舒緩壓力和振奮人心，法式喜劇中對于矛盾的一些超現(xiàn)實處理也無可厚非。

二、情感的喜劇呈現(xiàn)

法國人生來富有的浪漫與細膩讓情感題材的影片成了法國電影的強項之一，法國人自古崇尚自由浪漫的愛情，因此，深情彌漫的輕喜劇情感類影片深受法國觀眾的青睞。此類影片將人性問題與美好情感放大進行藝術(shù)處理，以輕松幽默的方式呈現(xiàn)在大銀幕上，令觀眾沉浸其中并回味綿長。

法國導(dǎo)演艾曼紐勒·莫雷的作品幾乎呈現(xiàn)了法國當(dāng)代情感關(guān)系中的各個角度，其代表作《愛的藝術(shù)》講述愛情初起時的怦然美妙，《討我歡心》講述誘惑與背叛，《請吻我》講述婚姻之外的邂逅，《地址變更》講述經(jīng)歷波折終會收獲的愛情。莫雷的作品沒有過于復(fù)雜的劇情設(shè)計，也沒有過于尖銳的戲劇沖突，影片更多的是以細膩的生活瑣事勾畫出兩性之間的不同情感問題。

法國愛情輕喜劇中也不乏對好萊塢愛情喜劇大片的借鑒，例如帕斯卡爾·舒梅的《私奔B計劃》和帕斯卡爾·普扎杜的《床的另一頭》。這兩部影片采用了歡喜冤家的主角設(shè)定模式，最終也都以喜劇的大結(jié)局方式收尾，但這兩部影片的社會價值在于它們映射了法國社會的婚姻觀、愛情觀和兩性觀。尤其是《床的另一頭》，影片通過夫妻互換位置這樣看似荒誕的設(shè)定，探討了婚姻關(guān)系中嚴(yán)肅的兩性歸位問題和情感責(zé)任問題。

值得一提的是，向來擅長書寫人性與情感的法國電影并沒有遺忘同性戀這一小眾題材。因同性戀題材的市場受眾的群體較小，許多優(yōu)秀的同性戀題材作品都是藝術(shù)影片，而商業(yè)電影卻鮮少選取這個題材。2013年，吉約姆·高麗安的商業(yè)片《男孩們和吉約姆》成為同期的票房黑馬。吉約姆·高麗安自編自導(dǎo)自演，塑造了一個從小被當(dāng)作女孩養(yǎng)大的男孩形象，他的外形和一舉一動都很像女孩，甚至連母親都懷疑他的性取向，而將他當(dāng)作女孩看待。而事實上，吉約姆并非同性戀，他喜歡的是女孩。吉約姆發(fā)現(xiàn)自己的性取向之后開始與母親艱難對抗，為堅持自己的性取向而對抗。影片選取了如此敏感的題材，雖然以反向出柜的手法進行處理，卻向社會拋出一個問題，真正尊重一個人的性取向是如此困難。影片以細膩的視角深挖吉約姆的困惑與掙扎，以調(diào)侃和誤會支撐起一個又一個笑料，幽默背后卻深切地反映出現(xiàn)實的人性問題。

三、松散敘事

與傳統(tǒng)好萊塢影片不同，法國喜劇電影并不局限于一個起承轉(zhuǎn)合的故事主線，雖然整體敘事結(jié)構(gòu)也會一定程度上采取這種模式，但卻常常超越單純起承轉(zhuǎn)合的主脈絡(luò)。簡單來說，法國喜劇電影具有其獨特的松散敘事風(fēng)格和獨特的視聽呈現(xiàn)。有些法式喜劇雖然也設(shè)定一條故事主線，但情節(jié)發(fā)展卻并非單純圍繞主線進行，也并非每一個情節(jié)都為了推動主要矛盾積蓄，而是會在敘事過程中，衍生出許多支線情節(jié)，隨時隨地會偏離主線的設(shè)定。雖然這樣的設(shè)定會削弱影片主要矛盾的戲劇性，分散故事主線的凝聚力，但這樣的細膩和瑣碎卻讓一些忠實觀眾感到更加真實，甚至將其視為一種獨到的法式浪漫。

例如勞倫·泰拉德導(dǎo)演的喜劇《巴黎淘氣幫》，影片的故事主線十分簡單，小主人公尼古拉誤以為爸爸、媽媽要生一個小弟弟而不要他，他四處尋求阻止這件事情的辦法。《巴黎淘氣幫》改編自漫畫繪本《小淘氣尼古拉》，原著作品是由許多很短的小故事組成的，很難勾勒出一條符合起承轉(zhuǎn)合的故事脈絡(luò)。在電影改編中，如果刻意地制造一條跌宕起伏的故事情節(jié)線，安排許多情節(jié)去推動矛盾爆發(fā)，就會失去了原著作品的童真和閑趣。因此，影片在敘事上采取了忠于原著的松散方式，通過許多看似與主題無關(guān)的瑣碎小事來表現(xiàn)孩子的機智和頑皮，這些細節(jié)的呈現(xiàn)恰巧成了這部影片獨具韻味之處，也使影片人物的塑造更加活靈活現(xiàn)，讓觀眾忍俊不禁。

好萊塢影片的常規(guī)模式是設(shè)定故事主線，發(fā)展戲劇沖突，在化解戲劇沖突的過程中同時解決情感問題。而法國電影則不然，比起戲劇沖突，其將更重的篇幅著墨于人的情感，在法國影片中，常常會出現(xiàn)用情感的轉(zhuǎn)折來促進或化解戲劇沖突的情況。

例如艾曼紐勒·莫雷的《討我歡心》，阿麗亞與雅克之間的情感矛盾引發(fā)了全劇最大的沖突，而最終由于阿麗亞的悔過和對愛的信奉，戲劇沖突得到自然的化解；而麗薩·阿祖洛斯的《母女情深》中，母親與女兒之間的矛盾爆發(fā)成就了故事線中的沖突，同樣，沒有經(jīng)過什么巨大轉(zhuǎn)折，瑣碎的生活細節(jié)之中母女二人重新建立起新的相處模式，矛盾得到解決。法國導(dǎo)演創(chuàng)作影片時，不會僅局限于向觀眾講述一個故事而已，他們會將自己對現(xiàn)實問題的關(guān)注和人性情感的思考融入影片，使影片更加豐富深厚。而著重于現(xiàn)實背景的刻畫和細膩情感的呈現(xiàn)，必然會突破單一的敘事結(jié)構(gòu)。

法國人自由浪漫的思維也影響了法國導(dǎo)演的敘事思路，法國喜劇常常不按套路出牌，并不遵循所謂的固有框架。例如影片《私奔B計劃》中，整個故事主體是通過旁人描述的視角呈現(xiàn)出來的，而影片結(jié)尾，女主角的故事隨著荒誕和喧鬧的情節(jié)落幕，可這次描述究竟是真實的還是僅為杜撰，導(dǎo)演卻始終沒有給出確定的答案，仿佛只是講了一個打破婚姻藩籬的故事而已。

法國喜劇電影對類別電影固有框架的打破，使電影作品中涌現(xiàn)出許多具有獨特視角和獨特敘事方式的優(yōu)秀影片。優(yōu)雅散漫的法式情調(diào)和自由隨性的思維模式深深地滲透進法國喜劇電影中，這類影片的節(jié)奏和創(chuàng)意都更符合法國周邊本土影迷的審美，是成功的電影本地化實踐。

四、結(jié)語

綜上所述，在眾多法國優(yōu)秀青年喜劇導(dǎo)演的努力下，法國電影的本土化實踐取得了極大的成功，為其他國家的類型電影本土化的發(fā)展做出了示范。法國喜劇電影取材于社會現(xiàn)實，歡快而細膩地呈現(xiàn)出人性與情感，不僅讓法式喜劇贏取了本土觀眾的支持，更賦予了影片超脫于喜劇本身的現(xiàn)實意義。同時，敘事方式的松散和自由讓觀眾更加輕松地體會到浪漫隨性的法式情調(diào)，也使影片主旨通過更細膩的細節(jié)描述深入人心。法國喜劇電影成功地突破了好萊塢喜劇影片的固有模式，開創(chuàng)了具有法國特色的獨有喜劇形態(tài)，構(gòu)建出法國喜劇電影行業(yè)的新格局。法國喜劇電影本土化實踐的成功，值得我們討論借鑒。

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[作者簡介] 閆焱（1979—），女，河南周口人，碩士，商丘師范學(xué)院文學(xué)院講師。主要研究方向：中國古代文學(xué)。