·田可文

青年學(xué)者們的思緒
——“中國音樂史研究”主持人語

·田可文

本期特稿所發(fā)表的文章，涉及幾位青年學(xué)者在有關(guān)中國音樂史范疇內(nèi)的區(qū)域音樂史研究、中國古代樂器史研究、宋代禮樂研究、近代史學(xué)與音樂史學(xué)問題以及音樂與科技的關(guān)系等問題的學(xué)術(shù)思緒。

一

一部完整的中國音樂史，應(yīng)包括我國各不同地域、不同民族、不同社會形態(tài)、不同經(jīng)濟、不同文化狀況、不同語言環(huán)境中的音樂文化。然而在當前，全面反映我國多民族、各地域音樂文化及歷史面貌的音樂史著作，并不盡如人意，究其原因在于：我國的音樂史學(xué)研究還處于發(fā)展的初級階段，很多課題尚未進行或是研究得不夠，致使我國廣大地區(qū)的許多音樂史實尚未得到發(fā)掘。因此，對我國不同區(qū)域的音樂史，尚需進一步研究。對當前區(qū)域音樂史研究現(xiàn)狀進行考察的文章，應(yīng)該引起我們足夠的注意。

在“本期特稿”里，有李俊博士關(guān)于區(qū)域音樂史研究的反思性文章——《區(qū)域音樂史研究的回顧與反思》。他闡述道：區(qū)域音樂史研究迄今已經(jīng)取得了較為豐碩的成果，在地域上涉及港、澳、臺地區(qū)及大陸的各區(qū)域，在內(nèi)容上涉及整體性研究、音樂生活與音樂文化研究、音樂家與音樂創(chuàng)作研究、藝術(shù)音樂與傳統(tǒng)音樂研究、音樂教育與音樂社團研究，以及其它研究等方方面面。鑒于目前的總體情況，區(qū)域音樂史的研究中面臨的問題是，在整體研究及理論架構(gòu)研究上仍有待進一步完善，在研究對象上有待進一步拓展，在史料建設(shè)上亟待加強等等。李俊博士提到的問題當引起我們的思考。

二

我國對區(qū)域音樂史的研究，以往多使用“正史”中的音樂史料，而“正史”中的音樂文獻主要集中體現(xiàn)歷朝歷代統(tǒng)治者的意志，集中反映與統(tǒng)治者相關(guān)的音樂活動，而對民間習(xí)俗中的音樂活動則涉獵不多。近年來，學(xué)者們開始關(guān)注歷代“方志”中的音樂史料，對民間音樂的歷史進行一系列的考察研究，已取得一定成果。但是，以前對于廣西地區(qū)“方志”中有關(guān)音樂活動的研究，尚屬空白。

在“本期特稿”中，王艷與李莉教授合撰的文章《桂林郡（府）古籍方志中的音樂》，就是對尚處空白的廣西（桂林地區(qū)）“方志”中有關(guān)音樂內(nèi)容的研究。文章以清代桂林府的地方志所存的史料為依據(jù)，考察清代桂林地區(qū)民俗音樂的運用。文章認為，清代桂林音樂活動主要體現(xiàn)在禮儀民俗及歲時民俗兩大方面，另有祭祀、典制、少數(shù)民族信仰活動等，其音樂也貫穿于日常生活所經(jīng)歷的各個節(jié)日，甚至貫穿于人類生、老、病、死整個過程中的各個儀式。可見，桂林“方志”中的音樂活動，在當?shù)厝嗣裆钪姓紦?jù)了重要地位。

在桂林地區(qū)的音樂史研究方面，本期還推出王玏碩士的文章《“新桂系”時期廣西桂劇的改革》?！肮鹣怠笔侵冈?911年辛亥革命之后，先后以廣西為統(tǒng)治基地、以廣西籍軍政人物為主要代表的軍政集團。按代表人物來分，可以分為以陸榮廷為代表的“舊桂系”和以李宗仁、白崇禧為代表的“新桂系”。王玏的文章認為，“新桂系時期（1925—1949）”是廣西桂劇發(fā)展的重要時期，從1926年到1949年，廣西桂劇改革經(jīng)歷了醞釀、推行、萎頓三個階段。特別是1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，桂林文化城掀起了“文化救國運動”，桂劇作為廣西重要的傳統(tǒng)戲曲，其如火如荼的“桂劇改革”活動在此時期正式拉開帷幕，“桂劇改革”是桂劇在此時期得以發(fā)展的強大推力。

三

樂器學(xué)（Organology）是音樂學(xué)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域之一。樂器學(xué)不僅對樂器的構(gòu)造、樂器的制作進行考察，還涉及樂器的性質(zhì)、樂器的分類、樂器的發(fā)展、樂器學(xué)資料、樂器學(xué)研究方法等等問題，還擴展到樂器使用的音樂現(xiàn)象乃至與音樂藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的許多領(lǐng)域。樂器學(xué)作為一門學(xué)科體系，大約在20世紀上半葉的歐洲得到確立。在世界各國各地區(qū)都留存許多有關(guān)樂器的文獻和記載。我國古代文獻中，更有許多樂器學(xué)方面的史料與記述，如《尚書·舜典》中“八音克諧，無相奪倫，神人以和”的記載，我國“正史”中包括“音樂志”“藝文志”“律歷志”，抑或歷代史籍如《樂書》等，都有大量與樂器相關(guān)的內(nèi)容，又如周代文獻中有關(guān)“八音”分類的記述等。

在“本期特稿”推出的文章中，有張川碩士的文章《古代文獻中秦朝至明代的樂器》，就是以秦漢至明代的古文獻為依據(jù)，探索這一很長歷史時期我國樂器的種類及其特征，亦探討古人對樂器的態(tài)度等。

而徐蕊博士的文章《古代文獻中的唐代五弦琵琶》，主要闡述了唐代“正史”中出現(xiàn)頗多的且盛行于唐代的“五弦琵琶”。在唐代前后時期的北齊、隋、宋代的文獻記載中，與“五弦琵琶”近期或同期出現(xiàn)有“胡搊琵琶”“龜茲琵琶”“五弦”“琵琶”四個概念，諸項概念在不同的文本中均意義獨特，與唐代五弦琵琶或釋義相近，或語義交疊，但又不完全相同。文章以大量的史料為依據(jù)厘清了唐代文獻中有關(guān)“五弦琵琶”的定義、演奏，以及與其它琵琶所不同的概念。

四

我國禮樂始于夏商，周初周公“制禮作樂”就形成了獨有的文化體系，后經(jīng)孔子和孟子承前啟后，創(chuàng)建了以“禮、樂、仁、義”為核心的儒家文化系統(tǒng)，從而成為中國古代文明的重要組成部分。古代先賢通過制禮作樂，形成了一套頗為完善的禮樂制度，并推廣為道德、倫理上的“禮樂教化”，用以維護社會秩序的“人倫和諧”。在數(shù)千年的中華文明發(fā)展過程中，禮樂文明產(chǎn)生了重大而深遠的影響。

蔡菲碩士的文章《宋代五禮中的鼓吹樂類別及其形態(tài)》則論述宋代與禮樂制度有關(guān)的“五禮”中的鼓吹樂。在禮樂盛行的宋代，鼓吹樂與禮樂儀式關(guān)系密切，尤其體現(xiàn)在宋代“五禮”儀式中。鼓吹樂的形態(tài)和職能，也是隨著“五禮”儀式的性質(zhì)和用樂場合的不同而有所變化，其主要包含有鹵簿鼓吹、鼓吹十二案、鈞容直、東西樂班、馬后樂、隨軍番部大樂等。

五

古史辨派，又稱疑古學(xué)派，是“五四新文化運動”以后出現(xiàn)的以“疑古辨?zhèn)巍睘樘卣鞯膶W(xué)術(shù)流派，其創(chuàng)始者及主要代表是顧頡剛、胡適和錢玄同等。古史辨派的代表人物受到胡適在新文化運動中倡導(dǎo)的“整理國故”思想的影響，吸收了近代西方社會學(xué)、考古學(xué)等學(xué)術(shù)思想和方法，來研究中國古代的歷史和典籍。他們主張歷史演進的觀念，提倡大膽疑古的精神。古史辨派在其研究中，推翻了傳統(tǒng)所謂的“盤古開天地”“三皇五帝”等概念構(gòu)成的中國古史系統(tǒng)，其中，顧頡剛就提出著名的“層累地造成的中國古史”的觀點。

在“本期特稿”中，有中央音樂學(xué)院博士研究生留生的論文《古史辨派與朱謙之在“詩樂”上的態(tài)度》，闡述在音樂文學(xué)史、哲學(xué)、宗教學(xué)、東方學(xué)等方面貢獻卓著的近代學(xué)者朱謙之作為音樂史學(xué)家的另一面，論及了朱謙之與古史辨派在《詩經(jīng)》中“詩樂”學(xué)術(shù)態(tài)度上見解一致的地方。

六

音樂科技的研究是音樂與科學(xué)技術(shù)相交叉的邊緣課題，用科技手段研究音樂問題，是當代音樂學(xué)界研究的新方法與手段之一。對于音樂與科技來說，它是一項新開拓的研究領(lǐng)域。

在“本期特稿”中，我們推出單金龍老師的論文《〈黃帝內(nèi)經(jīng)〉中“五臟相音”的實踐與計算機交互分析》一文。文章論述了《黃帝內(nèi)經(jīng)》一書中用“五行”和“五音”的運動的特點，及其與“五臟”的某些相互作用。文章對上述觀念進行了資料的注疏，并探討“五臟相音”“五音療疾”這一古老理論的原理，再通過計算機交互的音樂分析，分析“五行音樂”“五音療疾”所顯示的審美實踐特征，展示出建立在“運氣”下的、古老的“五行音樂”的審美實踐與理論。

七

本期特稿部分體現(xiàn)了當今我國音樂史學(xué)“新生代”有關(guān)“中國音樂史研究”中的幾個成果，作者們都是介乎20至30歲間的年輕學(xué)者。在這些文章中，盡管我們可以看到這樣或那樣多的不足，甚至是謬誤，但是從中我們也感受到其充滿了“學(xué)術(shù)銳氣”，也更多使人感受到我國音樂學(xué)術(shù)“新生代”所帶來的新的學(xué)術(shù)視野與新的學(xué)術(shù)思緒。

我以為，今后我國的“中國音樂史研究”乃至整個音樂學(xué)研究，就寄托在諸如本期所推出的這些年輕人和更多“新生代”學(xué)者身上，因為“青年人是早晨八、九點鐘的太陽！”

田可文，武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，安徽大學(xué)講席教授，廣西藝術(shù)學(xué)院兼職教授。