焦 陽(yáng)

(信陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000)

音樂(lè)表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法分析

焦 陽(yáng)

(信陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000)

柳琴的出現(xiàn)雖不足百年，但因豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，已成為民族樂(lè)器中的佼佼者。柳琴的演奏技法經(jīng)歷了從四小輪和滑音到現(xiàn)代大跳的過(guò)程。不同的發(fā)音點(diǎn)、撥片與琴弦接觸的角度與深度影響了柳琴的音色。從調(diào)式的選擇、和聲和節(jié)拍的運(yùn)用三個(gè)方面能看出柳琴音樂(lè)表現(xiàn)力的發(fā)展軌跡。

柳琴；演奏技法；音樂(lè)表現(xiàn)力

柳琴的出現(xiàn)雖不足百年，但發(fā)展勢(shì)頭迅猛，已成為民族樂(lè)器中的佼佼者，究其原因正是因?yàn)榱儆兄鴺O為豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力,而這又得益于高超技法的支撐。近年來(lái)，柳琴的演奏技法隨著時(shí)代的發(fā)展要求不斷創(chuàng)新，尤其左右手技法的開拓，更是產(chǎn)生了新的音響效果。本文從音樂(lè)表現(xiàn)力角度出發(fā)，來(lái)探討柳琴演奏技法的發(fā)展歷程和特點(diǎn)。[1]59

一、柳琴演奏技法

柳琴的奠基者王惠然首創(chuàng)了四小輪和滑音技法，確立了柳琴演奏技法的基礎(chǔ)。他經(jīng)常用四小輪和滑音技法來(lái)演奏具有山東地方風(fēng)情的曲目。如用六次衍變柳琴空弦GD音演奏出泉水響叮鐺的聲音，來(lái)表現(xiàn)人們面對(duì)豐收時(shí)喜悅的心情、對(duì)幸福生活的美好向往。他還發(fā)明了右手拇指撥彈、內(nèi)弦連彈、右手中弦模擬等技法。在這一時(shí)間，柳琴主要用來(lái)演奏表現(xiàn)民族性的作品，技法多以左手推、拉、帶，右手彈、掃、輪為主。

隨著時(shí)代的發(fā)展，西方音樂(lè)文化的涌入給柳琴演奏家?guī)?lái)了新的靈感。柳琴的音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容也由單純的村間鄉(xiāng)情，轉(zhuǎn)向更為寬廣豐富的生活面。值得注意的是，帶有個(gè)性化的演奏技法隨之開始出現(xiàn)，不再局限于固定的模式。如出現(xiàn)了左手帶音的技法，復(fù)拍與混合拍交替混合，表現(xiàn)出沉穩(wěn)有力、剛健硬朗的風(fēng)格，將現(xiàn)代的張力有機(jī)結(jié)合起來(lái)。[2]158近些年，柳琴的演奏技術(shù)愈加呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的趨勢(shì)。為了更好的演奏現(xiàn)代色彩音樂(lè)，演奏者經(jīng)常采用連續(xù)的大跳跑動(dòng)十六分的音型，基調(diào)為無(wú)調(diào)性的縱向和弦旋律，演奏出的音樂(lè)的情緒表達(dá)更加色彩斑斕，耐人尋味。

音樂(lè)表現(xiàn)力跟柳琴的結(jié)構(gòu)直接相關(guān)。柳琴的一弦用來(lái)表達(dá)高音，二、三弦則為柔美的中音區(qū)，四弦渾厚。粗細(xì)不同的四根弦，不同的把位，不同的旋律造成就了柳琴的技法。撥片是柳琴的最重要的發(fā)音工具，根據(jù)作品的主題思想巧妙的運(yùn)用撥片能夠塑造應(yīng)有的音變。[3]82撥片的影響主要有琴弦的發(fā)音點(diǎn)和它與琴弦的接觸角度、深度兩方面。

雖然只有四根琴弦，但每根弦卻有眾多的發(fā)音點(diǎn)，加之柳琴的每根弦的位置不同，不同的發(fā)音點(diǎn)對(duì)應(yīng)產(chǎn)生不同的音色。例如，從一弦到四弦有一條最明亮的音色線，而偏上，或者偏下的位置則有不同的音調(diào)效果，或都偏硬，或偏軟，不同的發(fā)音點(diǎn)決定了柳琴的不同的音色表現(xiàn)。如果將29品作為發(fā)音點(diǎn)，撥片與琴弦接觸的力度適中，則會(huì)彈奏出泉水叮咚的悅耳樂(lè)音。而演奏慢板的曲子，則通過(guò)控制發(fā)間點(diǎn)的上下滑動(dòng)，彈奏出純凈柔和、余音裊裊的長(zhǎng)音。當(dāng)把撥片向上彈弦，則能模仿出日本三線音的音色。[4]119

撥片與琴弦接觸的角度與深度。撥片與琴弦的接觸角度不同，同樣會(huì)產(chǎn)生不同的音色。當(dāng)撥片與琴弦的夾角為45度、接觸深度為3毫米左右時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生圓潤(rùn)的聲音。當(dāng)需要表現(xiàn)出陽(yáng)光射進(jìn)迷霧清新透亮、明晰心喜的舒暢感時(shí)，用撥片的中間接觸琴弦，接觸角度為35度。為接觸角度由35度轉(zhuǎn)向平行的零度時(shí)，音色就會(huì)瞬變，轉(zhuǎn)為表現(xiàn)人在夕陽(yáng)映照下，吹著湖面微風(fēng)，享受寧?kù)o安逸的舒適生活。當(dāng)指尖把撥片接觸角度漸漸加大后，音樂(lè)的強(qiáng)度也隨之增強(qiáng)，同時(shí)將接觸角度改變?yōu)?5度，則音聲變得厚重、有力，用來(lái)表現(xiàn)黑云滾滾、低沉壓抑的場(chǎng)景。

二、柳琴技法音樂(lè)表現(xiàn)發(fā)展軌跡

(一)調(diào)式

最初的柳琴技法受限于作品表現(xiàn)內(nèi)容與形式單調(diào)的局限，整首曲子演奏中經(jīng)常以固定曲調(diào)由始至終，伴以不多的離調(diào)，調(diào)式變化略顯平淡。而現(xiàn)代音樂(lè)作品帶給了柳琴新的音樂(lè)色彩，出現(xiàn)了新的調(diào)式，如把原有的七聲調(diào)式、五聲、大小調(diào)重新組合，模糊了音樂(lè)的調(diào)性，演奏出的音樂(lè)效果更加多彩。如在橫向型的單一型旋律中，加了變化音、不確定的中心音，整個(gè)曲調(diào)呈現(xiàn)出活力四射的跳動(dòng)感，帶給聽眾極大的想象空間，充滿了強(qiáng)烈的期待感。

(二)和聲

柳琴的和聲色彩最早用空音掃弦實(shí)現(xiàn)，特點(diǎn)是音色飽滿，能夠有效地烘托整場(chǎng)音樂(lè)的氣氛，適用于營(yíng)造熱鬧的場(chǎng)景。隨著柳琴演奏作品內(nèi)容的擴(kuò)大，原有的和聲明顯不足?，F(xiàn)代柳琴演奏家改變了只有五聲調(diào)式時(shí)單調(diào)的音響厚度，大七和弦用在外聲部，復(fù)調(diào)式內(nèi)聲部，形成了傳統(tǒng)的民族式與西方式的混合效果。當(dāng)表現(xiàn)剛毅、純凈的人物性格時(shí)，利用內(nèi)聲部的旋律變化，并在外聲部保持穩(wěn)定的純五度音程，形成了蒼茫的古代音樂(lè)色彩。演奏激動(dòng)人心，充滿刺激感的作品時(shí)，用和弦刺激，形成增五度且有沖突感的音程。可以看出，和聲已經(jīng)成為當(dāng)代柳琴演奏技法不可或缺的組成部分，用現(xiàn)代的縱橫旋律形成了整體性的空間感。

(三)節(jié)拍

新作品的柳琴演奏的節(jié)拍充滿了現(xiàn)代感，由一元化衍變出多元化的節(jié)拍。如在表現(xiàn)舞劍時(shí)的劍舞飛揚(yáng)、剛?cè)岵?jì)、進(jìn)退有據(jù)、氣勢(shì)逼人的場(chǎng)景時(shí)，采用飽滿的八分音符，在3/4，4/4，2/4和9/8，10/8快速轉(zhuǎn)換，保證整段樂(lè)曲氣氛處于持續(xù)的緊張狀態(tài)，動(dòng)力感十足，如同劍客真的在耳邊舞動(dòng)。為鋼琴伴奏時(shí)，采用與鋼琴同樣的節(jié)拍，而演奏速度上卻有足夠的自由度，保持與音樂(lè)主題思想同步。神秘感是柳琴音樂(lè)常用表現(xiàn)力之一。演奏者可以即興發(fā)揮，根據(jù)自己的理解，自由控制節(jié)拍的速率，變化形式多。節(jié)拍的改變還體現(xiàn)在重音的變化上，形成帶有錯(cuò)位感的音調(diào)，看上去缺乏固定的規(guī)律，散漫無(wú)序，恰恰是巨大的反差營(yíng)造了人們?cè)诿鎸?duì)困難時(shí)，對(duì)于前途的那種不可捉摸的懷疑感，情緒迷漫，音色低沉。

三、柳琴的技法分析

現(xiàn)在柳琴的技法主要有左手技法，右手技法和新出現(xiàn)的模仿西方音樂(lè)的混合技法，具體技法的選擇要根據(jù)作品音樂(lè)表現(xiàn)力的需要有所側(cè)重。

(一)左手技法

現(xiàn)代的柳琴左手技法，不僅僅是滑、打、連三種技法單純的展現(xiàn)，而是多種技法的復(fù)雜組合。如在表現(xiàn)幽默詼諧的畫面時(shí)，滑、打、連三種技法結(jié)合，連續(xù)的夸張式滑音彈奏。用連續(xù)下行的裝飾音，同時(shí)突出單個(gè)音的獨(dú)立表現(xiàn)力，展現(xiàn)出在人輕松時(shí)那種放松、愜意、自由自在的心情，整個(gè)音樂(lè)感處于相對(duì)平和的狀態(tài)。像其它樂(lè)器一樣，柳琴的演奏經(jīng)常高頻率的使用大跳，即連續(xù)在三、四位大跳之間切換。此時(shí)，柳琴的演奏速率極快，音樂(lè)的張力和表現(xiàn)感十足，給聽眾煥然一新的享受，如同煥發(fā)了具有西方樂(lè)器表現(xiàn)力的傳統(tǒng)樂(lè)器。有時(shí)候，為了表現(xiàn)兵器的銳氣、殺氣，戰(zhàn)爭(zhēng)拼殺的場(chǎng)面，甚至?xí)噙_(dá)六次在一把位和三把位跳躍，切換時(shí)間極短，沖擊感十分明顯。在連續(xù)的切換中，演奏者的手指手腕必須準(zhǔn)確有力，才能保證快速的移動(dòng)中連續(xù)配合，技法難度極大，這要求柳琴演奏者具備扎實(shí)的基本功。柳琴的經(jīng)典樂(lè)曲《魅影》就非常全面地體現(xiàn)了這種左手技法演奏下的瘋狂跳動(dòng)之感，帶給聽眾視聽大宴。

(二)右手技法

受限于柳琴的結(jié)構(gòu)，右手手指更多是從里向外挑弦，而從外向里的頻率相對(duì)較少。當(dāng)需要表現(xiàn)出高亮的音調(diào)時(shí)，輕響的指法要連續(xù)、精確，二弦上挑出空音，指點(diǎn)干凈利落，耐力十足。在表現(xiàn)人在雨后的院里散步感受清新的空氣，滿心欣喜的感覺時(shí)，右手連續(xù)的過(guò)弦，用外弦彈奏曲目的主旋律，百內(nèi)弦則用快速的音樂(lè)色彩填充，整個(gè)演奏過(guò)程需要手指連續(xù)地從里向外彈奏。柳琴做陪襯音時(shí)，則從外到里的挑弦，表現(xiàn)出事物錯(cuò)落有致的齊整感。在演奏與兵器有關(guān)的曲目，展現(xiàn)兵器舞動(dòng)時(shí)的力道感時(shí)，右手技法通常采用較長(zhǎng)時(shí)間的單一“跳”音，手指的超強(qiáng)耐力，連續(xù)的挑弦，表現(xiàn)出兵器舞動(dòng)時(shí)極富攻擊力的動(dòng)感，渲染緊張的環(huán)境。當(dāng)演奏細(xì)雨纏綿，屋檐的水滴嘀答落下的悠閑場(chǎng)景時(shí)，右手彈出快速、音隔均衡的連續(xù)音，突出水滴擊打地面的顆粒感，令聽眾感覺身臨其境。

(三)模仿西方音樂(lè)的技法

在西文音樂(lè)的交流當(dāng)中，柳琴演奏家們積極探索與嘗試以新的技法組合來(lái)表演西方的音樂(lè)作品，或者模仿西方樂(lè)曲的效果，或者創(chuàng)造出新的柳琴音調(diào)，從而擴(kuò)大了柳琴的表現(xiàn)音域，讓柳琴音樂(lè)表現(xiàn)力更具有立體感。例如西方樂(lè)器吉它的曲調(diào)通常是浪漫、溫馨、舒緩的，用低沉、連續(xù)綿軟的滑音打帶連，很好地表現(xiàn)了異國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的曲風(fēng)。模仿三味線日本音樂(lè)時(shí)，整個(gè)曲子采用全彈演奏，右手壓著琴弦，保證音聲是干澀的、具有厚度、且鏗鏘有力的，具有濃烈西方音樂(lè)特有的質(zhì)感。雙手在柳琴兩面不同位置拍打，類似于皮鼓的拍打方式，這種反常的技法恰恰能夠很好模仿出銅鼓砰砰的聲響，增加了聽眾的愉悅感，用于表現(xiàn)歡快的慶祝場(chǎng)面。

從發(fā)展趨勢(shì)上看，柳琴的演奏技法越來(lái)越全面化、高難度化、精確化，能夠根據(jù)作品主題表現(xiàn)大量帶有“炫耀型”目的的技法組合。柳琴演奏家通過(guò)將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法巧妙的結(jié)合，讓柳琴演奏的音樂(lè)在具有現(xiàn)代性的同時(shí)，保持了民族性特點(diǎn)，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與世界音樂(lè)有機(jī)融合一體，從而使柳琴具有更加旺盛的音樂(lè)表現(xiàn)力，而這多元化的音樂(lè)表現(xiàn)，也正是推動(dòng)柳琴技法不斷創(chuàng)新的源泉。

[1] 袁帥.柳琴演奏技法及音樂(lè)表現(xiàn)研究[J].鴨綠江:下半月版,2014(7).

[2] 吳家寶.柳琴藝術(shù)漫談之二:柳琴拔片控制與音色的關(guān)系[J].新聞世界,2008(9).

[3] 朱麗姝.新時(shí)期下柳琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展[J].音樂(lè)大觀,2014(9).

[4] 蘇春敏,郭博雅.柳琴協(xié)奏曲雨后庭院解讀[J].飛天,2010(24).

2015-10-20

焦陽(yáng)(1972-)，女，河南漯河人，講師，研究方向?yàn)橐魳?lè)教育教學(xué)。

J623.9

A

1671-8275(2016)01-0123-02

劉克平