許美娜 高永生

(承德石油高等?？茖W(xué)校，河北 承德 067000)

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【文學(xué)評(píng)論】

《夏洛特?zé)馈返奈幕瘍?nèi)涵及創(chuàng)作特點(diǎn)

許美娜 高永生

(承德石油高等專科學(xué)校，河北 承德 067000)

《夏洛特?zé)馈纷鳛橐徊侩娪?，除了給觀眾帶來(lái)歡笑，它還有更為深層的文化內(nèi)涵和創(chuàng)作特點(diǎn)。本文從夢(mèng)境、消費(fèi)文化和青春類電影創(chuàng)作特點(diǎn)等幾個(gè)方面，做簡(jiǎn)要討論。

《夏洛特?zé)馈?；?mèng)境；文化內(nèi)涵；喜??；創(chuàng)作特點(diǎn)

2016年10月，《夏洛特?zé)馈钒殡S著小長(zhǎng)假的來(lái)臨，登陸各大影院。一時(shí)間令人捧腹的情節(jié)，幽默詼諧的段子，讓這部電影成為街頭巷尾熱議的對(duì)象。除了“開(kāi)心麻花”的傾力演出延續(xù)了這個(gè)團(tuán)隊(duì)一貫的風(fēng)趣特點(diǎn)，還有豐富的懷舊元素，因此筆者認(rèn)為這部電影還有更深層次的文化意蘊(yùn)值得探討。

一、內(nèi)容與文化內(nèi)涵

影片描述的夏洛是一個(gè)游手好閑的“閑人”，他被邀請(qǐng)參加同學(xué)的婚禮，又大鬧婚禮現(xiàn)場(chǎng)，他的妻子因不滿夏洛的吹牛愛(ài)面子而在婚禮現(xiàn)場(chǎng)與其大打出手，慌亂中夏洛躲進(jìn)洗手間，并在那里睡著了，隨后在他的夢(mèng)境中發(fā)生了一系列令人捧腹的事情。

第一，影片里的敘事時(shí)間主要從夢(mèng)境中展開(kāi)。在夢(mèng)境中，影片的男主人公夏洛完成了自己年少時(shí)的心愿。首先，改變眾人眼中的“笑話”形象，借“先知”的便利，成為一名人盡皆知的歌手，名聲大噪。其次，讓現(xiàn)實(shí)中的校花成為自己的妻子?！案ヂ逡恋绿岢?，我們的心靈什么都不會(huì)忘記，我們記得所有的經(jīng)歷，甚至包括那些沒(méi)有在心靈里登記的經(jīng)歷?！盵1]年少時(shí)的夏洛在眾人的眼中是一位名符其實(shí)的“二傻子”，各種荒唐無(wú)稽之事都曾發(fā)生在他身上，為此他深感慚愧。夢(mèng)境中的他因這種強(qiáng)烈的不滿而憤怒，偶然間發(fā)現(xiàn)自己比別人多了“先知”的身份。所謂的“先知”，即是他來(lái)自未來(lái)的時(shí)代，知道很多夢(mèng)境的時(shí)間里所未曾發(fā)生的事情。借此，他來(lái)了一次徹底的咸魚(yú)翻身。在主人公的心里，個(gè)人問(wèn)題是焦點(diǎn)，壓力由于時(shí)空的錯(cuò)位而被釋放。夢(mèng)境為他提供了暫時(shí)得以緩解壓力的場(chǎng)所，也為他后續(xù)的生活認(rèn)知埋下了伏筆。夏洛在夢(mèng)境中感到暫時(shí)愉悅時(shí)，往往是源自于無(wú)理性的行為，如在課堂上打老師，偷吻秋雅，這都是“本我”在起作用。但在“超我”的影響下，人會(huì)使自己的行為符合道德準(zhǔn)則。夏洛又找到了“自我”，從“自我”中調(diào)節(jié)“本我”與“超我”的矛盾，使人格達(dá)到升華，完成了“英雄夢(mèng)”。

第二，“英雄夢(mèng)”的完成使主人公要服從于更高的追求目標(biāo)。英雄在社會(huì)中通常具有領(lǐng)導(dǎo)模范意識(shí)，他以超越群體的行為和思想，成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。影片特意采用連續(xù)的鏡頭變化，表現(xiàn)夏洛成名的迅速和影響力之大，他仰仗“先知”的身份走紅，但也深感不安，即使他娶到夢(mèng)寐以求的秋雅為妻，這種不安也未曾消退，直到他問(wèn)秋雅：“如果有一天，我不會(huì)寫歌了，你還會(huì)愛(ài)我嗎？”這是對(duì)自身本無(wú)完成“英雄”使命的堪憂。他深知自己本身的能力不足，而心中的空虛感卻伴隨著金錢數(shù)量和地位的提升愈來(lái)愈強(qiáng)烈。他希望能有東西填滿心中的空白。袁華的一不小心，讓他瞬間發(fā)現(xiàn)冬梅的好，原來(lái)那個(gè)現(xiàn)實(shí)中整天大呼小叫的女子，在他需要幫助的時(shí)候，表現(xiàn)得如此勇敢。他最不以為然的那碗茴香面，卻在夢(mèng)境中成為他最想念的味道。他意識(shí)到現(xiàn)實(shí)生活中，原來(lái)未曾珍惜的妻子，給他的愛(ài)已深入心靈。只是因?yàn)槲丛?，所以尚未懂得珍惜。因此，他在?mèng)境中想盡一切辦法，想再次得到冬梅的愛(ài)。這次穿越，讓他在夢(mèng)境中將過(guò)去的記憶包袱甩掉，與過(guò)去身份斷裂，重新確定一個(gè)人和過(guò)去自我身份的關(guān)系，確定與社會(huì)的聯(lián)系方式，確定自我認(rèn)同感，幸福的來(lái)源感。這種關(guān)于時(shí)間的新想象，讓夏洛更渴望普通人的生活，未經(jīng)媒體意念塑造的生活——沒(méi)有很多金錢、沒(méi)有鎂光燈的圍繞、私生活不被大眾關(guān)注，讓他深覺(jué)難能可貴。原來(lái)幸福就在身邊，生病時(shí)病榻前的安慰、寒冷時(shí)用心的呵護(hù)、小喜悅隨時(shí)被分享等，這才是他內(nèi)心真正想要的生活。至此，那些“英雄生活”被消解，世俗而平凡的生活，被賦予了更高的價(jià)值，夏洛的煩惱也至此煙消云散。

二、喜劇與創(chuàng)作特點(diǎn)

該影片被放置在喜劇電影的位置上，但它不僅有喜劇的元素，還閃耀著消費(fèi)文化的質(zhì)素。整部影片各種明星的翻版、品牌效應(yīng)、現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)品符號(hào)一應(yīng)俱全，且導(dǎo)演有意將原本熟悉的事物做陌生化處理，使其具有喜劇元素。從這一方面來(lái)說(shuō)，《夏洛特?zé)馈芬彩且徊砍晒Φ纳虡I(yè)電影。即使影片時(shí)以夢(mèng)境回歸校園，但他所表現(xiàn)的校園生活，是20世紀(jì)“80后”年輕人曾經(jīng)熟悉的場(chǎng)景——大操場(chǎng)、籃球架、木吉他，還有《相約九八》……將觀眾又一次帶回了曾經(jīng)的年代。而現(xiàn)在的“80后”也成為了社會(huì)的中堅(jiān)力量，也是這部電影主要消費(fèi)群體。另外，導(dǎo)演在選擇演員團(tuán)隊(duì)上，啟用了新晉的小品團(tuán)隊(duì)——開(kāi)心麻花。這個(gè)團(tuán)隊(duì)近年因春晚走紅，成為大眾視野中的新生幽默力量。有了開(kāi)心麻花的出演，讓這部電影更增加了一部分粉絲。

三、結(jié)語(yǔ)

《夏洛特?zé)馈肥加跓澜K于煩惱，影片這種抖包袱的笑料秉承了小品創(chuàng)作的慣性，卻缺少對(duì)電影整體性和連貫性的把握，使得影片在人物內(nèi)心表現(xiàn)方面稍顯不足?；蛟S也為更多的喜劇電影提出這樣一個(gè)設(shè)問(wèn)：“笑過(guò)之后，再笑哪里？”近幾年無(wú)論《那些年一起追過(guò)的女孩》《匆匆那年》《左耳》還是《失戀33天》，大都以青春懷舊為主題，劇本的定位紛紛面向過(guò)去，向過(guò)去尋找經(jīng)驗(yàn)。筆者認(rèn)為，中國(guó)青春類電影更多的選擇在時(shí)間上做文章，是為了尋找解決問(wèn)題的途徑，那么生活是存在在現(xiàn)實(shí)中的，問(wèn)題的解決也不能總是依靠過(guò)去，是否需要向未來(lái)挖掘，這也是創(chuàng)作和導(dǎo)演們亟待思考的問(wèn)題。

[1][美]阿瑟·阿薩·伯杰.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].姚媛，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2000.71.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)03-0093-02

2015-12-15

許美娜(1986-)，女，河北承德市人，助教，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和大學(xué)生思想政治教育研究。