張　慧，曹如云

(1.濟(jì)南大學(xué) 音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022；2.濟(jì)南大學(xué) 歷史文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022)

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論點(diǎn)集萃

選秀節(jié)目與當(dāng)代流行音樂的發(fā)展

張慧1，曹如云2

(1.濟(jì)南大學(xué) 音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022；2.濟(jì)南大學(xué) 歷史文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022)

音樂選秀節(jié)目是電視媒介發(fā)展的產(chǎn)物，在電視娛樂節(jié)目中占據(jù)著不容忽視的地位。我國(guó)音樂選秀節(jié)目源于中青賽的出現(xiàn)，其發(fā)展階段呈現(xiàn)鮮明特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。本文通過對(duì)我國(guó)音樂選秀節(jié)目進(jìn)行研究，分析了音樂選秀節(jié)目對(duì)我國(guó)流行音樂發(fā)展的影響，以此把握我國(guó)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)。

音樂選秀；影響；流行音樂

近年來，我國(guó)電視選秀節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，成為各大衛(wèi)視和地方臺(tái)搶奪收視率的利器。音樂選秀節(jié)目雖只是冰山一角，卻在電視選秀節(jié)目中占據(jù)著舉足輕重的地位。正如先秦社會(huì)的“采詩(shī)”傳統(tǒng)對(duì)后世詩(shī)歌的影響，在大眾文化崛起的當(dāng)下，各式各樣的音樂選秀對(duì)我國(guó)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生著越來越重要的影響。

一、音樂選秀節(jié)目的興起

我國(guó)音樂選秀節(jié)目最早可追溯到1984年《CCTV青年歌手大賽》，這檔誕生最早、歷時(shí)最長(zhǎng)、本土原創(chuàng)的聲樂節(jié)目開創(chuàng)了我國(guó)內(nèi)地電視音樂選秀節(jié)目的先河。青歌賽秉承著“繁榮音樂創(chuàng)作、推出歌壇新人、豐富電視熒屏”的宗旨，“推新歌”“推新人”的主要目的和任務(wù)，節(jié)目具有很強(qiáng)的專業(yè)性和權(quán)威性。①陳飛：《淺談我國(guó)音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展——以〈中國(guó)好聲音〉為例》，《流行歌曲》，2012年第35期。青歌賽為我國(guó)流行樂壇挖掘和培養(yǎng)了彭麗媛、蔡國(guó)慶和滿文軍等一批耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀音樂人才，在專業(yè)人士的圈子內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)然，節(jié)目的高度專業(yè)性也決定了民眾參與度不高的特性。2004年，湖南衛(wèi)視播出的《超級(jí)女聲》標(biāo)志著我國(guó)音樂選秀節(jié)目進(jìn)入探索階段。超女是在吸取美國(guó)高人氣真人秀節(jié)目《美國(guó)偶像》平民化特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化改造而成的。它的準(zhǔn)入門檻較低，公眾參與度強(qiáng)，節(jié)目娛樂性甚過專業(yè)性。節(jié)目播出后受到了全國(guó)各地民眾，尤其是青少年群體的關(guān)注。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2005年，《超級(jí)女聲》在長(zhǎng)沙、廣州、成都、杭州和鄭州五個(gè)賽區(qū)的總報(bào)名人數(shù)達(dá)16萬，參賽者年齡跨越4歲到89歲。②畢瑞軍：《〈超級(jí)女聲〉飚紅的范本意義》，《廣告導(dǎo)報(bào)大市場(chǎng)》，2005年第9期。2006年超女總決賽期間的平均收視率超過了春晚的平均收視率。超女的出現(xiàn)帶動(dòng)了《加油、好男兒》《我型我秀》《夢(mèng)想中國(guó)》等音樂選秀節(jié)目的興起。這些節(jié)目也引入了“海選”“PK”的節(jié)目環(huán)節(jié)，平民化和娛樂性突出。這一時(shí)期的電視音樂選秀節(jié)目是國(guó)外音樂選秀節(jié)目的特色與我國(guó)本土化市場(chǎng)需求相結(jié)合的產(chǎn)物。

但是2007年起，我國(guó)電視音樂選秀節(jié)目開始衰退，進(jìn)入了停滯階段。各大電視臺(tái)的無序競(jìng)爭(zhēng)和盲目復(fù)制導(dǎo)致電視音樂選秀節(jié)目泛濫?？炷谐纫魳愤x秀節(jié)目為吸引人們眼球制造了各種毫無意義的噱頭，過份強(qiáng)調(diào)節(jié)目娛樂化而忽略了專業(yè)度，使節(jié)目嚴(yán)重脫離音樂比賽的真正意義。曾經(jīng)風(fēng)光無限的《快男超女》《我型我SHOW》《加油，好男兒!》等節(jié)目收視率逐步下滑，央視的《夢(mèng)想中國(guó)》也被迫停辦。青歌賽不斷地調(diào)整賽制以抵抗各類選秀節(jié)目帶來的沖擊，卻未獲太大突破。2007年，國(guó)家廣電總局為整頓選秀節(jié)目，出臺(tái)了《廣電總局進(jìn)一步加強(qiáng)群眾參與的選拔類廣播電視活動(dòng)和節(jié)目管理》的政策，規(guī)定從2007年10月1日起，選秀節(jié)目中嚴(yán)禁出現(xiàn)使用電話、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行投票的現(xiàn)象，在19：30到22：30時(shí)段，所有省級(jí)及以上的電視臺(tái)嚴(yán)禁播放選秀節(jié)目。這一舉措對(duì)音樂選秀節(jié)目造成了強(qiáng)大的沖擊。而從2009年起，《中國(guó)達(dá)人秀》《職來職往》以及《非誠(chéng)勿擾》等真人秀節(jié)目的崛起迅速掩蓋了音樂選秀節(jié)目的光芒，我國(guó)音樂選秀節(jié)目一度處于市場(chǎng)空缺狀態(tài)。直至2012年，浙江衛(wèi)視播出的《中國(guó)好聲音》再次刮起了全國(guó)音樂選秀節(jié)目的狂潮，是中國(guó)電視音樂選秀節(jié)目史上一次里程碑式的標(biāo)志，我國(guó)音樂選秀節(jié)目由此進(jìn)入了創(chuàng)新發(fā)展階段?！吨袊?guó)好聲音》是制播分離形式的節(jié)目，由浙江衛(wèi)視引進(jìn)荷蘭音樂選秀節(jié)目《The Voice of Holland》的版權(quán)，燦星制作團(tuán)隊(duì)制作而成。它摒棄了海選部分，增加了“盲選”環(huán)節(jié)，因此節(jié)目中公眾參與性并未削減。而“盲選”環(huán)節(jié)，尤其是第四季中首次采取的“雙盲眼”環(huán)節(jié)使節(jié)目既兼顧娛樂性又保持了專業(yè)化。這一時(shí)期，我國(guó)音樂選秀節(jié)目的浪潮席卷重來，《最美和聲》《我是歌手》以及《中國(guó)好歌曲》等音樂選秀節(jié)目在熒屏上大放異彩。2015年11月21日，東方衛(wèi)視推出了一檔全新的音樂選秀節(jié)目《中國(guó)之星》。這是由燦星制作團(tuán)隊(duì)與東方衛(wèi)視聯(lián)合中國(guó)音協(xié)錄音藝術(shù)與唱片學(xué)會(huì)以及美國(guó)國(guó)家錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院共同打造的大型國(guó)際交流競(jìng)唱節(jié)目，選拔出來的冠軍可以在格萊美上領(lǐng)取“主席榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

當(dāng)代音樂選秀節(jié)目是當(dāng)代流行音樂藝術(shù)精神的集中體現(xiàn)。我國(guó)流行音樂發(fā)源于于民國(guó)時(shí)期的上海。新中國(guó)成立后，流行音樂被稱為“靡靡之音”曾一度遭到抵制。改革開放后，政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域發(fā)生了巨大的變化。流行歌曲的曲風(fēng)也越來越抒情化和流行化。比較有代表性的有施光南的《在希望的田野上》、王立平的《大海啊故鄉(xiāng)》等。同一時(shí)期的港臺(tái)流行音樂通過電視、廣播等渠道傳入內(nèi)地，人們逐漸接受并爭(zhēng)相模仿港臺(tái)明星演唱流行音樂。鄧麗君、譚詠麟等港臺(tái)優(yōu)秀歌手對(duì)流行音樂的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。自20世紀(jì)80年代中期以來，錄音機(jī)、磁帶等的普及又將流行音樂的發(fā)展推向了一個(gè)繁榮階段。而電視的發(fā)展為流行音樂的發(fā)展提供了更廣闊的舞臺(tái)，我國(guó)音樂選秀節(jié)目也由此出現(xiàn)，對(duì)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了無法忽略的影響。直至現(xiàn)在，我國(guó)流行音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，歌詞內(nèi)容涉及領(lǐng)域廣泛、演唱形式和風(fēng)格多種多樣。

二、音樂選秀背后大眾文化的崛起與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

馬克斯·韋伯說：“透過任何一項(xiàng)事業(yè)的表象，其背后都有一種時(shí)代精神的力量在支撐，這種以社會(huì)精神氣質(zhì)為表現(xiàn)的時(shí)代精神與特定社會(huì)的文化背景有著某種內(nèi)在的淵源?！?[德]馬克斯·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》，閻克文譯，上海：上海人民出版社，2010年版，第4頁(yè)。音樂選秀節(jié)目的出現(xiàn)也有其特定的文化背景，即當(dāng)代大眾文化的盛行。大眾文化是在文化工業(yè)背景下產(chǎn)生的一種典型的現(xiàn)代文化形態(tài)，由現(xiàn)代傳播媒介傳播給市民大眾，享樂性和消費(fèi)性是其主要特征。我國(guó)的大眾文化起源于改革開放，是現(xiàn)代傳媒和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的一種新型文化現(xiàn)象。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是大眾文化產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)，而現(xiàn)代傳媒是主要推動(dòng)因素。大眾文化最大的特點(diǎn)是平民性，民眾參與度高，并已發(fā)展為一種趨勢(shì)。《超級(jí)女聲》、《中國(guó)好聲音》等音樂選秀節(jié)目是當(dāng)代大眾文化最好的體現(xiàn)，音樂選秀節(jié)目是大眾文化的形式載體，大眾文化是音樂選秀節(jié)目的內(nèi)容所在。我國(guó)音樂選秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)從精英文化到大眾文化轉(zhuǎn)變階段。音樂選秀節(jié)目興起之際，并非人人都能參加節(jié)目。1984年的中青賽的進(jìn)入門檻較高，參賽選手主要是專業(yè)歌手。2004年的《超級(jí)女聲》則面向全國(guó)有著音樂夢(mèng)想的女孩，進(jìn)入門檻低。它的出現(xiàn)標(biāo)志著我國(guó)大眾文化的興起。盡管最后超女因其過分娛樂化而被停播，但是其開創(chuàng)的大眾選秀的模式卻一直延續(xù)到今天，并被各類選秀節(jié)目吸收。而2012年，浙江衛(wèi)的《中國(guó)好聲音》的“盲選制”和“導(dǎo)師制”體現(xiàn)了節(jié)目的專業(yè)性。但它仍是一檔面向全國(guó)擁有音樂夢(mèng)想的人們的平民選秀節(jié)目。另外，《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》等節(jié)目的大眾參與度還表現(xiàn)為場(chǎng)外觀眾的參與。這就歸功于網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒介的聯(lián)屏互動(dòng)。超女中手機(jī)短信投票賦予了場(chǎng)外觀眾參與節(jié)目的權(quán)利，極大地調(diào)動(dòng)了觀眾的參與熱情。而今天網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展不僅允許人們?cè)谝曨l網(wǎng)站上同步觀看節(jié)目，還能通過微博、微信等進(jìn)行互動(dòng)，相關(guān)的論壇、貼吧也為觀眾參與節(jié)目討論提供了廣闊的平臺(tái)。娛樂性是大眾文化的另一方面。近年來，人們的生活方式和價(jià)值觀念隨著改革開放的深化而不斷變化。現(xiàn)代社會(huì)生活壓力大，人們也就越來越注重生活的娛樂性。電視所具備的強(qiáng)大的視聽沖擊力決定了其不可忽略的娛樂性。尼爾·波茲曼也曾說過娛樂是電視最基本的功能。因此，娛樂也就成為音樂選秀節(jié)目中不可缺少的元素，絢麗的舞臺(tái)以及動(dòng)感的音樂刺激著人們的感官。而且我們?cè)谟^看《超級(jí)女聲》海選階段時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅選手千奇百怪，評(píng)委也擅于嘩眾取寵。這一切則源于人們的娛樂性需求。

另一方面，音樂選秀節(jié)目的誕生與文化產(chǎn)業(yè)的興起與發(fā)展是息息相關(guān)的。如今各國(guó)之間的競(jìng)爭(zhēng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕泴?shí)力的競(jìng)爭(zhēng)，世界各國(guó)越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)是否發(fā)達(dá)，音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀起著舉足輕重的作用，音樂選秀節(jié)目是電視等媒體發(fā)展下音樂文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合的體現(xiàn)。音樂選秀節(jié)目成為各大衛(wèi)視爭(zhēng)奪收視率的重要手段，推動(dòng)我國(guó)音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不論《超級(jí)女聲》還是《中國(guó)好聲音》都帶有明顯的商業(yè)性質(zhì)，從節(jié)目策劃、制作宣傳到品牌運(yùn)作和衍生品開發(fā)都整合了相關(guān)產(chǎn)業(yè)。

以《超級(jí)女聲》為例，它整合了電視、報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體與手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體，并成立專門的品牌運(yùn)作以及衍生品開發(fā)公司，創(chuàng)新傳統(tǒng)電視盈利方式，最終改變了電視臺(tái)傳統(tǒng)的以廣告費(fèi)為主要收入的盈利結(jié)構(gòu)，在滿足了觀眾娛樂需求的同時(shí)創(chuàng)造了巨額的利潤(rùn)。它的利潤(rùn)不僅包括“蒙牛酸酸乳”的冠名贊助費(fèi)、廣告費(fèi)、觀眾投票短信費(fèi)以及觀眾訂購(gòu)節(jié)目資訊的短信增值業(yè)務(wù)費(fèi)；還包括“超女”的廣告代言費(fèi)、商業(yè)演出收入以及唱片發(fā)行收入。另外，《中國(guó)好聲音》中15秒的廣告報(bào)價(jià)曾高達(dá)116萬。節(jié)目主持人華少曾43秒播完夾雜著5個(gè)贊助品牌的廣告。除廣告和贊助費(fèi)外，《中國(guó)好聲音》的收入還包括向視頻網(wǎng)站收取的版權(quán)費(fèi)以及簽約歌手的商業(yè)演出等收入，《中國(guó)好聲音》也被戲稱為中國(guó)好生意。

三、音樂選秀節(jié)目對(duì)當(dāng)代流行音樂發(fā)展的積極影響

音樂選秀節(jié)目是大眾文化發(fā)展趨勢(shì)下的產(chǎn)物，也是音樂與文化產(chǎn)業(yè)融合的體現(xiàn)。我國(guó)音樂選秀節(jié)目的發(fā)展有著鮮明階段性。當(dāng)代音樂選秀節(jié)目已然成為我們生活?yuàn)蕵分胁豢苫蛉钡囊徊糠?，它的興起與發(fā)展也必然影響著我國(guó)流行音樂的發(fā)展。

(一)為流行樂壇發(fā)掘潛力歌手

當(dāng)代音樂選秀往往讓人聯(lián)想起幾千年前的“采詩(shī)”傳統(tǒng)，先秦的“采詩(shī)”傳統(tǒng)以及后來的民間樂府在中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌發(fā)展中產(chǎn)生了很大影響。一個(gè)成功的歌手不僅需要具備音樂天賦及才能，還需要機(jī)遇。以往歌手只能被動(dòng)地等待娛樂公司來發(fā)現(xiàn)自己，他們才有機(jī)會(huì)簽約出道出唱片。如今音樂選秀節(jié)目為廣大熱愛音樂的人提供了一個(gè)主動(dòng)展示自己的平臺(tái)，讓他們有更多的機(jī)會(huì)施展自己的才華?！冻?jí)女聲》開啟了全民音樂選秀的先河，其進(jìn)入門檻低，平民化程度高，所有符合年齡要求的人均可報(bào)名參加。像李宇春、張靚穎、周筆暢、譚維維等一些廣為人知的歌手都是通過《超級(jí)女聲》出道的。節(jié)目結(jié)束后，這些超女就有機(jī)會(huì)與娛樂公司簽約并發(fā)行唱片。2006年，內(nèi)地新人歌手唱片總共發(fā)行20多張，其中13張出自音樂選秀節(jié)目的歌手，包括李宇春、周筆暢、張靚穎、何潔等超女。李宇春曾兩次上美國(guó)《時(shí)代周刊》，被評(píng)為“亞洲英雄”和“中國(guó)流行文化代表”，多次獲得中國(guó)TOP排行榜、全球華語(yǔ)榜中榜等最受歡迎女歌手、最佳女歌手等榮譽(yù)。盡管最后《超級(jí)女聲》停播了，但對(duì)李宇春、張靚穎等歌手來說，《超級(jí)女聲》就是她們歌手生涯的起點(diǎn)。

同樣，《中國(guó)好聲音》是一檔面向大眾的音樂選秀節(jié)目。但《中國(guó)好聲音》的評(píng)委們是流行樂壇中廣受認(rèn)可的專業(yè)歌手，其省掉了節(jié)目海選環(huán)節(jié)，增加的“盲聽制”和“導(dǎo)師制”極大地克服了《超級(jí)女聲》專業(yè)化程度低的弊端。“盲聽制”消除了評(píng)委因選手的外在形象而作出錯(cuò)誤判斷的可能性，有助于選拔出演唱實(shí)力強(qiáng)的選手，極大地增強(qiáng)了節(jié)目的公正、公平性?！皩?dǎo)師制”則拉近了選手與評(píng)委的距離，四位評(píng)委不是嘩眾取寵、毒舌般的點(diǎn)評(píng)，而是為選手提供中肯的建議。因此，《中國(guó)好聲音》選拔的歌手專業(yè)性更強(qiáng)，節(jié)目結(jié)束后歌手們不僅能與經(jīng)紀(jì)公司簽約，還能得到導(dǎo)師們的指導(dǎo)。2012年《中國(guó)好聲音》亞軍吳莫愁與導(dǎo)師庾澄慶合作過單曲《我要給你》，還自己發(fā)行過唱片，代言過百事可樂等廣告，實(shí)現(xiàn)了多元化的發(fā)展。第三季好聲音冠軍張碧晨獻(xiàn)唱多部影視劇，其中包括熱門電視劇《花千骨》的主題曲《年輪》，《青年醫(yī)生》的主題曲《一吻之間》。由此可見，音樂選秀類節(jié)目已經(jīng)成為今天發(fā)掘和培養(yǎng)歌手的新途徑。

(二)積極鼓勵(lì)流行樂壇的原創(chuàng)性

藝術(shù)創(chuàng)作在一定意義上是藝術(shù)家個(gè)人生命體驗(yàn)與其所屬的社會(huì)群體文化經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合體，優(yōu)秀的藝術(shù)作品就在于其所表達(dá)的獨(dú)具個(gè)人意義的生命體驗(yàn)溝通了自己所屬社會(huì)群體的共通的文化經(jīng)驗(yàn),這種獨(dú)特的審美體驗(yàn)是藝術(shù)作品的價(jià)值所在。在當(dāng)下社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型和文化變革的時(shí)代，流行音樂最能捕捉青年人那困惑與彷徨、痛苦與憂傷、壓抑與渴望、激情與歡樂的情愫變換。

劉歡在《中國(guó)好聲音》曾表示：“只靠模仿無法真正打動(dòng)導(dǎo)師”。*張璐：《2015年中國(guó)音樂熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)》，《民族藝術(shù)研究》，2016年第1期。中國(guó)流行樂壇也需要原創(chuàng)音樂為其注入新鮮血液。電視音樂選秀節(jié)目為推動(dòng)原創(chuàng)歌曲的繁榮提供了廣闊的平臺(tái)。由燦星制作團(tuán)隊(duì)打造的《中國(guó)好歌曲》是我國(guó)首檔聚焦于原創(chuàng)作品的音樂選秀類節(jié)目，目的在于挖掘具有原創(chuàng)能力的歌手和作品，為華語(yǔ)樂壇增添原創(chuàng)性以及生命力。該節(jié)目播出后推出了《卷珠簾》《明天不上班》等廣受網(wǎng)友好評(píng)的原創(chuàng)歌曲?；糇鹪凇毒碇楹煛分袑⒂脑蛊嗝缘母柙~與其溫柔細(xì)膩的“島歌唱腔”融為一體，完美地詮釋了歌曲的哀婉凄切。這首帶有濃濃中國(guó)味的歌曲唱進(jìn)了劉歡的心坎，征服了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和觀眾，成為當(dāng)年年度好歌曲。2014年，霍尊曾攜《卷珠簾》登上中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。

2015年11月21日，東方衛(wèi)視推出了一檔全新的音樂選秀節(jié)目《中國(guó)之星》。這是一檔專業(yè)性較強(qiáng)的選秀節(jié)目，由巨星推薦人按國(guó)際評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)最終選拔出一名音樂人去格萊美領(lǐng)“主席榮譽(yù)獎(jiǎng)”。因此，《中國(guó)之星》更加注重音樂人的專業(yè)程度以及原創(chuàng)性。節(jié)目中，楊樂、譚維維等歌手演唱了多首自己的原創(chuàng)作品。譚維維更是在舞臺(tái)上大放異彩，憑搖滾新作《給你一點(diǎn)顏色》霸氣奪冠。在這首歌中，譚維維完美地融合了陜西省的小眾戲曲“華陰老腔”，顛覆了傳統(tǒng)搖滾的固有形式，形成了自己獨(dú)一無二的風(fēng)格，獲得評(píng)委的一致好評(píng)，為鼓勵(lì)流行樂壇的原創(chuàng)作出了表率。而楊樂的原創(chuàng)歌曲《Shana》寄予了對(duì)女兒的深深思念以及厚望，感動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)所有人。從《中國(guó)好聲音》到《中國(guó)好歌曲》，再到《中國(guó)之星》，我國(guó)音樂選秀類電視節(jié)目開始認(rèn)識(shí)到歌手原創(chuàng)的重要性，將節(jié)目與原創(chuàng)音樂的發(fā)展相結(jié)合，積極鼓勵(lì)歌手不斷創(chuàng)新。

(三)流行音樂風(fēng)格的多元化VS跨界融合

在音樂選秀節(jié)目的舞臺(tái)上，選手們呈現(xiàn)出多樣化的音樂風(fēng)格。在《中國(guó)好聲音》中，我們可以聽到搖滾風(fēng)、民族風(fēng)、抒情風(fēng)、歐美風(fēng)等多種類型的音樂。如學(xué)員吳莫愁、貝貝、黃勇、趙可等都是搖滾樂的忠實(shí)愛好者，演唱的歌曲節(jié)奏輕快但富有激情，極具表現(xiàn)力和感染力。抒情風(fēng)也是我國(guó)流行音樂中最為人熟知的音樂風(fēng)格。導(dǎo)師那英十分擅長(zhǎng)抒情歌曲，其手下學(xué)員張碧晨和張磊也都是抒情風(fēng)格的歌手，除此外還有孫伯倫、李安、李代沫等學(xué)員也擅長(zhǎng)抒情歌曲。當(dāng)然好聲音中還有像陳梓童這樣偏愛R&B的學(xué)員。在好聲音舞臺(tái)上，一些“小眾化”的音樂類型同樣能大放異彩。劉歡團(tuán)隊(duì)的袁婭維偏愛巴薩諾瓦類型的歌曲，他認(rèn)為袁婭維的聲音可以增強(qiáng)中國(guó)觀眾對(duì)于音樂類型的辨別力。因此，盡管袁婭維演唱上稍有欠缺，劉歡仍然堅(jiān)持選擇她。好聲音舞臺(tái)上多樣的音樂風(fēng)格豐富了當(dāng)今中國(guó)流行樂壇音樂類型。*孫茂利，于華：《從〈中國(guó)好聲音〉探析中國(guó)選秀節(jié)目與流行音樂的發(fā)展—對(duì)三篇中國(guó)好聲音文章的簡(jiǎn)評(píng)》，《歌唱藝術(shù)》，2013年第4期。

音樂選秀節(jié)目不僅能提供廣大平臺(tái)來展示豐富多樣的音樂風(fēng)格，還能推進(jìn)歌手們對(duì)各種音樂風(fēng)格進(jìn)行融合?！段沂歉枋帧分械母枋謧兿胍晒ν粐托鑷L試不同類型的風(fēng)格,不斷進(jìn)行自我突破和改造。盡管，第二季冠軍韓磊在節(jié)目前兩期顯得比較中規(guī)中矩，但他并沒有自我設(shè)限。第三期的他以爵士風(fēng)將新疆哈薩克民歌《可愛的一朵玫瑰花》改編地有聲有色，演唱時(shí)還搭配相應(yīng)的肢體動(dòng)作。一首經(jīng)典老歌煥發(fā)出濃烈的時(shí)代特色，充分展現(xiàn)出現(xiàn)代活力。而在第九期中，他運(yùn)用口琴、打唱法、小提琴、三弦琴完美地改編了崔健的搖滾歌曲《花房姑娘》，整首歌動(dòng)感十足，現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分活躍。在整首歌結(jié)尾處，他出乎意料地大秀天王邁克爾·杰克遜的經(jīng)典舞步，令觀眾眼前大亮。除此之外，韓磊還不斷嘗試鄧麗君、韓紅等各種類型歌手的歌曲，完美地展示了他的音樂才華。*王軼：《復(fù)古懷舊,還是一次復(fù)興?——從〈我是歌手〉看當(dāng)下是中國(guó)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)》，《藝苑》，2014年第3期。另外，《我是歌手》中，張靚穎、周筆暢、鄧紫棋、茜拉等一批年輕一代的歌手也積極尋求突破，借鑒融合了世界流行音樂的元素。在音樂選秀節(jié)目中，改編經(jīng)典老歌是考察歌手的音樂才能的手段之一，由此可看見歌手對(duì)多種音樂風(fēng)格的掌握和運(yùn)用能力。因此，音樂選秀節(jié)目的發(fā)展推動(dòng)了不同流行音樂風(fēng)格的跨界融合。

(四)推動(dòng)流行音樂的傳播

每個(gè)時(shí)代都有自己的流行音樂，從先秦的國(guó)風(fēng)到西漢的大賦，再到唐詩(shī)宋詞元曲，流行音樂是一個(gè)時(shí)代最為大眾化、時(shí)代化的情感抒發(fā)和表達(dá)，當(dāng)代流行音樂與電視網(wǎng)絡(luò)等走到了一起，新視聽媒體的興起和發(fā)展也改變了流行音樂的發(fā)展。

20世紀(jì)80年代中后期，電視逐漸超越報(bào)紙、廣播，成為我國(guó)第一大媒體。作為一種視覺媒體，電視憑借其圖文并茂、聲畫結(jié)合、生動(dòng)直觀的特點(diǎn)，吸引了廣大人們?nèi)后w。音樂選秀類節(jié)目是以音樂為主題的選秀節(jié)目，兼具大眾化與娛樂化，擁有廣泛受眾，為流行音樂的傳播提供了廣闊的平臺(tái)。曾軼可《獅子座》就是通過《超級(jí)女聲》傳出并成為一代神曲?！段沂歉枋帧肥挂恍┰静⒉怀雒囊魳纷髌纷兊脧V為人知，如巨肺小天后鄧紫棋的《泡沫》，李榮浩的《模特》等。其中《泡沫》受到全國(guó)人們的傳唱和模仿，香港歌手鄧紫棋也進(jìn)入內(nèi)地人們的視線。另外，歌手們會(huì)對(duì)一些經(jīng)典老歌的旋律、歌詞、副歌等部分進(jìn)行改編，并加入自己的風(fēng)格以及時(shí)代特色。通過音樂選秀節(jié)目，這些漸漸被人們遺忘的歌曲又以新的方式回到人們的生活中，成為新時(shí)代的流行音樂。其中韓磊改編的崔健的《花房姑娘》、鄧紫棋改編周杰倫的《龍卷風(fēng)》等十分具有代表性。

如今電視已不是單獨(dú)地存在，電視節(jié)目與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合日益緊密，它們的結(jié)合為流行音樂的傳播搭建了一座穩(wěn)固的橋梁。音樂選秀節(jié)目可在電視和視頻網(wǎng)站上同步播出，通過利用微博、微信等自媒體進(jìn)行造勢(shì)宣傳以及音樂播放平臺(tái)合作還有助于擴(kuò)大了其影響力。并且互聯(lián)網(wǎng)的普及將音樂的傳播形式數(shù)字化，人們不用花太多錢就能下載節(jié)目中的音樂，并通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行互相交流，實(shí)現(xiàn)音樂的口碑營(yíng)銷，推動(dòng)流行音樂的廣泛傳播。

四、當(dāng)前音樂選秀節(jié)目存在的問題及其局限

電視音樂選秀節(jié)目在很大程度上推動(dòng)了流行音樂的發(fā)展，但因其自身發(fā)展過程中存在的不足，不可避免地對(duì)流行音樂造成了消極的影響。首先是選秀節(jié)目選手的起起落落，環(huán)顧現(xiàn)在的娛樂圈，我們確實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些批為我們熟知的歌手是通過《超級(jí)女聲》、《中國(guó)好聲音》等音樂選秀節(jié)目出道。但這只是少數(shù)，那其他一大批選手呢？在《超級(jí)女聲》中能為廣大人們熟知的僅僅李宇春、張靚穎等人，《中國(guó)好聲音》中能被人熟知也就張碧晨、吳莫愁等，簡(jiǎn)直屈指可數(shù)。而其他的一批選手猶如曇花一現(xiàn)，只是風(fēng)靡一時(shí)，節(jié)目結(jié)束后就漸漸淡出了人們的眼睛。也許有些是因?yàn)檠莩Φ咨星也粔颍遣荒芊裾J(rèn)那些被選出來的選手中不乏一批富有音樂才能的人，他們的消失與被遺忘不禁讓人可惜。而這很大程度上因?yàn)檫x秀節(jié)目只看到眼前利益，而沒有注重長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展而造成。這些選秀節(jié)的目的僅僅為了獲取收視率、賺取利益，而沒有為培養(yǎng)和推廣歌手做后續(xù)工作，以至于這些選出來的歌手仍然得不到好的發(fā)展平臺(tái)，來施展自己的才華。其次是音樂選秀節(jié)目作秀成分混淆人們視聽，音樂選秀節(jié)目作為一檔選秀類節(jié)目不可避免地出現(xiàn)“秀”的部分?！靶恪睙o可厚非，但是“秀”過頭而掩飾了節(jié)目的本質(zhì)就必遭來非議。音樂選秀節(jié)目逐漸火爆也就是隨著大眾文化的興起開始，也就是《超級(jí)女聲》出現(xiàn)之際。毫無疑問，《超級(jí)女聲》興起之際為大力迎合觀眾審丑心理，出現(xiàn)了一大批沒有真才實(shí)學(xué)，只為通過搞笑作秀來吸引觀眾眼球的選手。而不僅選手樂于并擅長(zhǎng)作秀，就連評(píng)委們也不好好評(píng)價(jià)選手的演唱實(shí)力和技巧，偏偏耍起花樣來。選手們花里胡哨，評(píng)委們尖酸刻薄，這些嚴(yán)重的作秀行為嚴(yán)重地掩飾了節(jié)目應(yīng)當(dāng)具有真正的目的，即選拔優(yōu)秀的音樂人才。人們被灌輸一種沒有優(yōu)秀的演唱功底只要會(huì)表現(xiàn)也可以當(dāng)歌手的投機(jī)取巧心理，這嚴(yán)重影響流行音樂的發(fā)展。以至于最后《超級(jí)女聲》因其過分矯揉造作而被取消播放。一直發(fā)展到今天，從《中國(guó)好聲音》興起之際，我國(guó)又開始一波音樂選秀節(jié)目熱潮。當(dāng)然，與《超級(jí)女聲》相比，這一時(shí)期的音樂選秀節(jié)目存在的作秀成分減少了許多。但是問題仍然存在，比如說，央視選秀節(jié)目《中國(guó)正在聽》中選手邢天溯在節(jié)目中自稱為苦情北漂，并且身價(jià)不菲，是北京小有名氣的音樂制作人，還曾與張惠妹等大牌明星合作過；而在標(biāo)榜為一檔“專注好聲音”的選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》中也存在類似的黑幕，曾有參賽選手在舞臺(tái)上利用煽情、講述自己家庭生活遭遇多么悲慘來博取觀眾的同情，可事后爆出該選手卻是選秀達(dá)人，參加過多類選秀節(jié)目。所以說，直到現(xiàn)在，音樂選秀節(jié)目中仍然存在各種利用煽情、炒作等手段來博取觀眾同情和眼球的行為。這些行為不僅嚴(yán)重影響觀眾以及其他參賽選手對(duì)節(jié)目信任，造成強(qiáng)烈的抵觸心理。不排除造成一些真正具有才華的人們因節(jié)目?jī)?nèi)幕，最終望而卻步，這對(duì)流行樂壇是一筆巨大損失。

此外，經(jīng)典翻唱引發(fā)的音樂著作權(quán)問題，音樂著作權(quán)是指音樂原創(chuàng)作者享受的對(duì)其創(chuàng)作出來的音樂作品的所有權(quán)，包括改編權(quán)、表演權(quán)、發(fā)行權(quán)和廣播權(quán)等17種人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。近年來，我國(guó)電視音樂選秀節(jié)目盛行，大量的選手在節(jié)目中都會(huì)翻唱經(jīng)典老歌，而這也就引發(fā)了一系列的侵權(quán)糾紛問題。例如，2011年，農(nóng)民工組合旭日陽(yáng)剛因?yàn)榉舴宓摹洞禾炖铩纷呒t網(wǎng)絡(luò)，但此后被原唱者通告今后不可以任何形式演唱這首歌了。*霍敬：《流行歌曲中的翻唱現(xiàn)象觀察》，《音樂傳播》，2013年第1期。2012的《中國(guó)好聲音》中，李代沫憑借一首《我的歌聲里》而被廣大人們所熟知，但是事后該曲原創(chuàng)作者曲婉婷所在的環(huán)球唱片公司卻立馬便立即像李代沫發(fā)出律師函，要求其及節(jié)目組停止使用該曲版權(quán)并討論授權(quán)與付費(fèi)的問題。*孟黎：《中國(guó)好聲音:何以制勝》，《金融時(shí)報(bào)》，2012年8月31日第9版。2013年，知名唱片公司摩登天空向東方衛(wèi)視《中國(guó)夢(mèng)之聲》節(jié)目組發(fā)出公函，稱《中國(guó)夢(mèng)之聲》中的選手翻唱了摩登天空唱片公司旗下歌手作品《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》，有侵權(quán)的嫌疑，摩登公司要求《中國(guó)夢(mèng)之聲》節(jié)目立即停止使用并道歉。*李夏至：《音樂使用費(fèi)竟是筆糊涂賬》，《北京日?qǐng)?bào)》，2013年7月22日第11版。并且，在第一季《我是歌手》中，羽泉組合憑借其改編的歌曲《燭光里的媽媽》獲得周冠軍。然而賽后不久，該曲的詞作者李春利和曲作者谷建芬立即給湖南衛(wèi)視發(fā)來了律師函，認(rèn)為湖南衛(wèi)視節(jié)目組未經(jīng)其同意，擅自允許選手對(duì)其歌曲進(jìn)行修改，并且還發(fā)生署名錯(cuò)誤，涉嫌侵權(quán)。上述只是目前音樂選秀節(jié)目中遇到的一小部分的侵權(quán)案件。而近年來，隨著人們對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，選秀節(jié)目中的音樂著作權(quán)問題也將備受矚目，過去一些經(jīng)典翻唱侵權(quán)問題會(huì)漸漸浮出水面。這些節(jié)目經(jīng)典翻唱而引發(fā)的著作權(quán)保護(hù)問題將會(huì)影響原創(chuàng)者的創(chuàng)作積極性，對(duì)流行音樂的發(fā)展造成不利的影響。

本文為山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目“山東地方戲生存現(xiàn)狀調(diào)查與發(fā)展對(duì)策研究”(項(xiàng)目編號(hào):12CWYJ23)之階段性成果。

張慧(1958-)，女，濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院副教授；曹如云(1994-)，女，濟(jì)南大學(xué)歷史文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院研究生。

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1003-8353(2016)06-0179-06