劉晶晶

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《天鵝之死》的黑色幽默藝術(shù)手法

劉晶晶

（泰州學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

文章從《天鵝之死》的文本出發(fā)，以黑色幽默的定義和藝術(shù)特征為切入點(diǎn)，采用文獻(xiàn)解讀法和邏輯分析法，從荒誕不經(jīng)的主題、反英雄人物的塑造、散亂怪誕的反題材敘事結(jié)構(gòu)以及荒誕滑稽的語(yǔ)言游戲四個(gè)方面詳細(xì)剖析黑色幽默藝術(shù)手法在短篇小說(shuō)中的具體應(yīng)用，以幫助讀者更深層地體會(huì)黑色幽默的藝術(shù)魅力。

《天鵝之死》；黑色幽默；反英雄人物；反小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)；荒誕主題；語(yǔ)言游戲

約瑟夫·海勒（1923-1999）是美國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家之一，黑色幽默的代表作家?！短禊Z之死》的主人公是一個(gè)名叫西德尼·庫(kù)珀的出版商，他的妻子露易絲非常強(qiáng)勢(shì)，庫(kù)珀在生活中處處聽(tīng)從妻子發(fā)號(hào)施令，委曲求全，對(duì)一切不滿事情敢怒不敢言，時(shí)常感覺(jué)壓抑、郁悶、孤獨(dú)，因此不時(shí)地對(duì)生活充滿陰沉絕望，對(duì)自己的生活感覺(jué)可悲……

一　荒誕不經(jīng)的主題

法國(guó)小說(shuō)家、哲學(xué)家、戲劇家、評(píng)論家及“荒誕哲學(xué)”的代表加繆認(rèn)為“對(duì)荒謬的體驗(yàn)并不來(lái)自于對(duì)一個(gè)行為或印象簡(jiǎn)單的考察，荒誕是從對(duì)一種行為的狀態(tài)和某種現(xiàn)實(shí)、某一個(gè)行動(dòng)或超越這個(gè)行動(dòng)的世界所進(jìn)行的比較中爆發(fā)出來(lái)的?；恼Q從根本上講是一種離異，它通常不會(huì)棲身于被比較的成分之中，它只產(chǎn)生于被比較成分之間的較量?！盵1]27由此分析，荒謬并不獨(dú)立存在于個(gè)人、個(gè)人行為、自然、社會(huì)或超自然中，而是在人與世界的交互關(guān)系中產(chǎn)生的?！凹涌娝^人與世界的斷裂包含三個(gè)含義：人與世界的斷裂；人與人關(guān)系的斷裂；人與自身的斷裂。”[2]15荒誕主題主要體現(xiàn)在交互關(guān)系的不和諧，即當(dāng)人的物質(zhì)和精神需求與自然、超自然、世界、他人以及自身不一致、不協(xié)調(diào)，從而使這種交互關(guān)系不和諧、無(wú)意義時(shí)，荒誕的主題便油然而生。在短篇小說(shuō)《天鵝之死》中，荒誕的主題主要體現(xiàn)在主人公庫(kù)珀與世界、與其他幾個(gè)人物以及與自身之間交互關(guān)系的不和諧。

（一）人與外部世界的不協(xié)調(diào)

“存在主義哲學(xué)家認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的世界是荒謬的，是不受理性支配的，充滿各種不合理的事物，對(duì)人來(lái)說(shuō)是一種壓迫，人與外部世界是一種對(duì)立關(guān)系?！盵3]18當(dāng)人的需求與世界不一致時(shí)，人與世界之間的關(guān)系就會(huì)不協(xié)調(diào)。在《天鵝之死》中，人與世界交互關(guān)系的不協(xié)調(diào)體現(xiàn)在庫(kù)珀與當(dāng)時(shí)的社會(huì)的交互關(guān)系中。

庫(kù)珀生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但他是一個(gè)反英雄式庸常的小人物——一個(gè)受妻子嚴(yán)格管教、生活壓抑、內(nèi)心苦悶的出版商，他生活在當(dāng)時(shí)空氣污濁的上流社會(huì)，他對(duì)當(dāng)代荒謬的社會(huì)風(fēng)氣以及人們的生活方式無(wú)能為力，悲觀絕望，厭倦了已有的生活，“他獨(dú)自坐在角落里，很高興其他人沒(méi)有注意到他。他孤苦伶仃，形單影只。他簡(jiǎn)直膩煩透了。他厭膩了在無(wú)聊的派對(duì)上遇到的一個(gè)個(gè)無(wú)聊的人……”[4]216這句話充分反映了庫(kù)珀對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的厭煩，而他又無(wú)可奈何，只能逃避?！熬瓢衫飻D滿了一堆堆高聲叫嚷、笑語(yǔ)喧嘩、你推我搡的人們，與這里無(wú)拘無(wú)束、放縱肆意的氣氛水乳交融。這正是庫(kù)珀一直喜歡的自由氛圍，但現(xiàn)在，他卻覺(jué)得像陌生人一樣格格不入”。[4]221這句話映射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂，人們生活的庸散狀態(tài)，也表現(xiàn)出庫(kù)珀與當(dāng)時(shí)世界的不和諧。

“猛然間，西德尼·庫(kù)珀覺(jué)得自己失去了整個(gè)世界，像那些在法國(guó)邊境的人們一樣，耐心地消磨時(shí)間，等待著死亡的降臨?！盵4]224庫(kù)珀與當(dāng)時(shí)世界交互關(guān)系中的嚴(yán)重不和諧，使他與世界完全脫節(jié)，格格不入甚至將失去整個(gè)世界，這恰恰體現(xiàn)了黑色幽默小說(shuō)中的荒誕主題。

（二）人與人之間關(guān)系的不協(xié)調(diào)

當(dāng)人與人之間的關(guān)系不協(xié)調(diào)時(shí)，彼此便都會(huì)感到郁悶和痛苦。《天鵝之死》中，庫(kù)珀與妻子露易絲、庫(kù)珀與埃德·錢德勒、庫(kù)珀與瑪西婭·錢德勒、庫(kù)珀與埃斯特·戈登以及庫(kù)珀與“蕩婦”之間的關(guān)系都不協(xié)調(diào)。

首先，庫(kù)珀與妻子露易絲的關(guān)系是及其不和諧的?；榍埃瑤?kù)珀嗜賭如命?；楹螅拮勇兑捉z開(kāi)始了一場(chǎng)滴水穿石的持久戰(zhàn)，讓他改掉賭博及其他一切她看不順眼的壞習(xí)慣。十八年婚姻后，她終于將庫(kù)珀塑造成她夢(mèng)寐以求的模樣。起初，庫(kù)珀奮起反抗，但多年后，他俯首帖耳，規(guī)規(guī)矩矩，對(duì)妻子惟命是從。雖然他不喜歡妻子為他安排的生活，但通常情況下并不反抗。而舉行宴會(huì)那天，他實(shí)在忍無(wú)可忍。派對(duì)中作為男主人的庫(kù)珀被派去打掃地板，他敢怒不敢言。出于報(bào)復(fù)，打掃完后，故意將洗手間窗子緊閉，使那股異味不能散去，而后，他喝了杯烈酒，酒勁開(kāi)始發(fā)作，張口說(shuō)話困難。露易絲用眼睛瞪著他，壓著嗓子嚴(yán)肅地說(shuō)：“你喝得太多了，我告訴過(guò)你別喝太多?，F(xiàn)在你得理智一點(diǎn)，沒(méi)有芥末，我不能上菜啊，是不是？”[4]217隨后，庫(kù)珀為了買一瓶無(wú)關(guān)緊要的芥末而逃離宴會(huì)，半路被拉進(jìn)酒吧。在酒吧中，沒(méi)有露易絲的“管教”，對(duì)一個(gè)“蕩婦”和一個(gè)“妓女”滋生愛(ài)意。這些細(xì)節(jié)充分暴露了庫(kù)珀與妻子露易絲的關(guān)系及其不和諧，結(jié)婚十八年中，庫(kù)珀一直過(guò)著“暗無(wú)天日”的苦悶生活。

其次，庫(kù)珀對(duì)埃德·錢德勒反感和鄙視。埃德·錢德勒曾是一個(gè)小作坊的牛肉采購(gòu)員，后來(lái)建起了兩家加工廠，一家制革廠，積蓄了一大筆現(xiàn)金，成了名副其實(shí)的暴發(fā)戶。但庫(kù)珀對(duì)錢德勒充滿了厭惡和鄙視?！翱吹桨５隆ゅX德勒庫(kù)珀略帶反感地?fù)u了搖頭?！盵4]215“看著錢德勒極度舒服地靠在那兒，將自己的沾沾自喜向周圍的人盡情揮灑，左手小指上一顆碩大的鉆石閃閃發(fā)光，庫(kù)珀不禁聯(lián)想到一尊倒置的菩薩。他苦笑著搖起頭來(lái)?！盵4]216這些話充分表現(xiàn)了庫(kù)珀對(duì)錢德勒從骨子里充滿鄙視和反感，因此他們之間關(guān)系是及其不和諧的。

再次，庫(kù)珀對(duì)瑪西婭·錢德勒表現(xiàn)冷淡。庫(kù)珀要出去買芥末之前，到洗手間洗了臉，梳了頭，正當(dāng)他走出洗手間時(shí)，遇見(jiàn)了跌跌撞撞走過(guò)來(lái)的瑪西婭·錢德勒，瑪西婭挑逗庫(kù)珀，想要吻他，庫(kù)珀卻重重地將她的背抵在墻上，隨即邁開(kāi)大步便走。這表現(xiàn)出了庫(kù)珀和瑪西婭之間關(guān)系的不和諧之處。

最后，庫(kù)珀與埃斯特·戈登之間的關(guān)系也是不和諧的。埃斯特·戈登是斯庫(kù)沃介紹給庫(kù)珀的酒吧陪酒女郎，她自稱是名舞蹈家，跳舞跳得很棒，在交談中，庫(kù)珀對(duì)戈登產(chǎn)生愛(ài)意。戈登模仿《天鵝湖》中的天鵝為庫(kù)珀單腳獨(dú)立支撐旋轉(zhuǎn)三十二圈，成功后，庫(kù)珀對(duì)她的愛(ài)意滋長(zhǎng)，可就在兩人愛(ài)意逐漸升溫時(shí)，庫(kù)珀突然想到了妻子和那罐客人們?cè)诘戎慕婺?。于是他不顧戈登轉(zhuǎn)身飛奔到商店，買好后奔跑回家。天鵝本是一種潔白、完美，能給人以無(wú)限美感而又高尚的動(dòng)物，故多代指完美圣潔的女性。而此小說(shuō)中所指的天鵝卻是一個(gè)常被人們視為“妓女”的酒吧陪酒女，這正是荒誕主題的體現(xiàn)。小說(shuō)的標(biāo)題“天鵝之死”指“天鵝女”與主人公庫(kù)珀之間不和諧的“愛(ài)”的隕滅與死亡。這一荒誕不經(jīng)的主題恰恰反映出當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的瘋狂、混亂、怪誕不經(jīng)而又瞬息萬(wàn)變的社會(huì)環(huán)境?？鋸埗稚羁痰乇憩F(xiàn)了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗與丑惡，以及這種社會(huì)的荒誕性。而“天鵝女”與庫(kù)珀的境遇又是可悲無(wú)奈的，他們與社會(huì)是相互排斥并敵對(duì)的。

（三）人與自身的不協(xié)調(diào)

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們以為很了解自己，可有一天突然發(fā)現(xiàn)自己不認(rèn)識(shí)自己了，不了解自己了，這種人與自身關(guān)系的不協(xié)調(diào)在《天鵝之死》小說(shuō)中主要體現(xiàn)在庫(kù)珀與自身的關(guān)系中。

在現(xiàn)實(shí)生活中，自己與自己喜歡的理想中的自己差距很大。庫(kù)珀喜歡賭博，而婚后被露易絲改掉了賭博的壞習(xí)慣。他渴望遇到那些實(shí)實(shí)在在的人，那些有正直情感而又能從平凡生活中找到樂(lè)趣的人，可是現(xiàn)實(shí)生活中他遇到的都是埃德·錢德勒之流和露易絲之流。他喜歡自由自在，無(wú)拘無(wú)束的自己，可每天卻生活在矯揉造作的環(huán)境中，無(wú)聊乏味的規(guī)矩慣例中，每天遇到一個(gè)個(gè)無(wú)聊的人，迫不得已與自己私下鄙視的人好好相處。他想“和其他女人發(fā)生曖昧關(guān)系，卻需要太多心理準(zhǔn)備，且把出軌視為離婚”。[4]219隨后，懊悔不迭。這些細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了庫(kù)珀與其理想中的自己完全不和諧。

二　反英雄人物形象的塑造

反英雄人物形象的塑造是黑色幽默的一個(gè)主要特征。“黑色幽默的主人公都是精神分裂的，他們對(duì)一切采取消極的態(tài)度，在瘋狂世界中奮力掙扎?！盵5]185所謂反英雄，是指解構(gòu)人們心目中那些英雄的高大形象，或者只關(guān)注那些生活中最為平庸的生命個(gè)體。黑色幽默小說(shuō)中不再歌頌英勇無(wú)畏的英雄，不再塑造戰(zhàn)爭(zhēng)中的神話，沒(méi)有什么高尚的民族精神，宗教信仰，也沒(méi)有可歌可泣的動(dòng)人故事，而大多都通過(guò)反諷手段努力塑造當(dāng)今城市的“邊緣人”——一批玩世不恭、看破紅塵、放蕩不羈、膽小懦弱的反英雄人物。他們是矛盾的復(fù)合體，既有缺乏的性格，又有追求自我的個(gè)性，但最終還是以悲劇收?qǐng)?。這樣的描寫顛覆了傳統(tǒng)人物的塑造手法，給人一種真實(shí)感，從而突出了文學(xué)作品的荒誕主題，揭露了虛偽悲慘的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

《天鵝之死》中的主人公就是反英雄人物。西德尼·庫(kù)珀既不是英勇無(wú)畏的英雄，也不是事業(yè)有成的成功人士，而是一個(gè)膽小懦弱、痛苦無(wú)奈、可鄙、可憐、可笑的庸常出版商。他曾以十美金起家，一下子攢到一千八百美金，卻在第二天賭博把錢統(tǒng)統(tǒng)輸光。在妻子面前，他俯首帖耳，規(guī)規(guī)矩矩。他很厭煩妻子的嚴(yán)格“管教”，卻忍氣吞聲，無(wú)可奈何，充分暴露了他的懦弱可笑。而借為客人買芥末為由，在街上漫無(wú)目的，優(yōu)哉游哉地自由閑逛，因孤身獨(dú)處而感到歡呼雀躍，心滿意足，更能折射出他內(nèi)心的壓抑、沉悶的生活境遇?？偠灾?，小說(shuō)的主人公庫(kù)珀沒(méi)有絲毫英雄氣概，甚至有許多缺點(diǎn)：他膽小懦弱、無(wú)能、對(duì)妻子俯首帖耳，一味服從、事業(yè)無(wú)成、生活混亂、無(wú)任何生活目標(biāo)，他在瘋狂的世界中掙扎，卻始終逃不出荒誕的世界。

三　散亂怪誕的反小說(shuō)式敘事結(jié)構(gòu)

后現(xiàn)代主義者聲稱，世界是由無(wú)數(shù)的片斷構(gòu)成的，但是所有片斷之和卻構(gòu)成不了一個(gè)整體。所有片斷也并不會(huì)向某個(gè)整體或中心聚集。黑色幽默的作者不主張有序性、整體性、完備性、全面性、完滿性，而是滿足于各種片段性、邊緣性、零亂性、孤立性、分裂性之中。如《天鵝之死》小說(shuō)從故事層面上看，寫的是后現(xiàn)代狀況下一段不正當(dāng)“愛(ài)情”的隕滅。從敘事形式看，它不是傳統(tǒng)的小說(shuō)手法——沖突、發(fā)展到線性的情節(jié)，而是用零散的片斷拼貼的后現(xiàn)代主義手法編制的后現(xiàn)代故事。本小說(shuō)并不是圍繞一個(gè)主題沖突展開(kāi)的線性敘事，而是圍繞幾個(gè)場(chǎng)景開(kāi)展片段式、零亂的敘事手法。海勒在破壞傳統(tǒng)小說(shuō)規(guī)范化結(jié)構(gòu)的同時(shí)，以不勻稱的空間和不連續(xù)的時(shí)間而建立了散亂怪誕的反小說(shuō)式敘事結(jié)構(gòu)。

（一）不勻稱的空間

小說(shuō)空間多指小說(shuō)人物活動(dòng)、故事展開(kāi)的不同場(chǎng)景和空間。黑色幽默小說(shuō)通常打破傳統(tǒng)意義上的對(duì)稱之美，形成結(jié)構(gòu)上的混亂零散?！短禊Z之死》中，人物活動(dòng)和故事開(kāi)展的空間零亂錯(cuò)綜交雜。作者首先描述了主人公庫(kù)珀婚后對(duì)妻子露易絲約束調(diào)教，俯首帖耳的事實(shí)，然后介紹了令庫(kù)珀反感厭惡的埃德·錢德勒，接著展示了家庭宴會(huì)的情景，三個(gè)空間敘事彼此沒(méi)有絲毫的聯(lián)系，形成零散混亂的敘事空間。接著，作者大部分的敘事空間是在酒吧，但是不斷有空間跳躍。敘述酒吧場(chǎng)景中，時(shí)而穿插斯庫(kù)沃的回憶情景，時(shí)而插入庫(kù)珀家中宴會(huì)的場(chǎng)景，法國(guó)邊境戰(zhàn)爭(zhēng)的情景，時(shí)而又穿插庫(kù)珀講述自己傾家蕩產(chǎn)的經(jīng)歷。整個(gè)小說(shuō)中的空間呈現(xiàn)分裂不勻稱的狀態(tài)，既有歷史空間，又有現(xiàn)實(shí)空間；既有講述空間，又有故事展開(kāi)的空間和作者的心理活動(dòng)空間。這些空間都是零散混亂、跳躍性的，呈現(xiàn)不對(duì)等趨勢(shì)。這種空間交織的操作特點(diǎn)，一方面造成了小說(shuō)空間的不勻稱，另一方面也明顯影響了小說(shuō)的時(shí)間處置。

（二）不連續(xù)的時(shí)間

黑色幽默小說(shuō)打破傳統(tǒng)小說(shuō)那種時(shí)間、地點(diǎn)的有序線性發(fā)展——“開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”按照順序發(fā)展的小說(shuō)模式，而采用意識(shí)流式的無(wú)頭無(wú)緒的時(shí)間回流與脫節(jié)的形式，形成獨(dú)特的時(shí)間空間。此篇小說(shuō)的第一個(gè)時(shí)點(diǎn)是主人公庫(kù)珀婚前以及婚后十八年的變化。第二時(shí)點(diǎn)是庫(kù)珀家某晚成功地舉行家庭宴會(huì)。第三時(shí)點(diǎn)是庫(kù)珀出去買芥末過(guò)程中在酒吧度過(guò)的時(shí)光。三個(gè)時(shí)間并沒(méi)有遵循正常的時(shí)間順序，中間還插入了庫(kù)珀以前破產(chǎn)的回憶以及斯庫(kù)沃發(fā)財(cái)前的一些情景，整個(gè)小說(shuō)敘事的時(shí)間是不連貫的，跳躍式的。這種敘述時(shí)間的處理方法，使小說(shuō)的空間得以擴(kuò)張，即通過(guò)對(duì)順序的處置尋求隱語(yǔ)的張力。傳統(tǒng)的敘述是為了安排語(yǔ)言符號(hào)的順序，同時(shí)又為了追求意義傳播與空間張力。敘述是有序的，但是后現(xiàn)代主義小說(shuō)并不以時(shí)間的未完成狀態(tài)來(lái)吸引讀者，而是使讀者在仔細(xì)閱讀中發(fā)現(xiàn)除文本以外的其他情況。作者打破時(shí)間順序，追求非連續(xù)跳躍式的狀態(tài)，正是為了把讀者引向一種非線性的秘密橫向?qū)υ?，從而引向一種原本以語(yǔ)言為媒體轉(zhuǎn)向以想象為媒體的對(duì)話，刺激想象。

四　荒誕滑稽的語(yǔ)言

在黑色幽默作品中，語(yǔ)詞歧義、矛盾、悖論、反復(fù)重復(fù)、逆喻、諷喻、邏輯游戲、不確定性、非連續(xù)性都是后現(xiàn)代主義作者熱衷的語(yǔ)言表達(dá)技巧。在短篇小說(shuō)《天鵝之死》中，荒誕滑稽的語(yǔ)言游戲主要表現(xiàn)為悖論式的矛盾、反復(fù)重復(fù)、諷刺、非連續(xù)性等方面。

（一）悖論式的矛盾

“悖論式的矛盾”是后現(xiàn)代主義不確定性寫作的一個(gè)重要特征。后現(xiàn)代主義小說(shuō)形象的不確定性，使每一句話都沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，后一句話推翻前一句話，后一個(gè)行為是前一個(gè)行為的否定，形成一種自我消解狀態(tài)。在《天鵝之死》中，庫(kù)珀對(duì)妻子的態(tài)度是這樣描述的，“雖然他并不喜歡妻子為他安排的生活，但通常情況下，他并不介意?！边@句話充分體現(xiàn)了黑色幽默小說(shuō)的悖論式矛盾語(yǔ)言。

（二）反復(fù)重復(fù)

重復(fù)（repetition）是西方文論中的關(guān)鍵詞之一；經(jīng)弗洛伊德、本雅明、德魯茲、米勒和鮑德亞等人之手，它逐漸跟“怪異”、“互文”和“類像”等概念結(jié)下了不解之緣，發(fā)展成精神分析批評(píng)、解構(gòu)主義批評(píng)以及文化研究中必不可少的策略之一。[6]13黑色幽默小說(shuō)中，作者經(jīng)常使用一些反復(fù)重復(fù)的語(yǔ)言，使對(duì)白顯得空洞，無(wú)邏輯性?！短禊Z之死》中多處使用反復(fù)重復(fù)的對(duì)白造成語(yǔ)言的荒誕滑稽。文中多次重復(fù)“沒(méi)有芥末我就不能上菜了。”“客人都等著這罐芥末”。露易絲為了一罐微不足道的芥末讓男主人庫(kù)珀盡快買回來(lái)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)沒(méi)有芥末就不能上菜了，反映了露易絲對(duì)庫(kù)珀的強(qiáng)勢(shì)和無(wú)理，以及庫(kù)珀對(duì)妻子的惟命是從。庫(kù)珀和戈登交談中，庫(kù)珀重復(fù)問(wèn)了三次“你為什么不跳呢？”同一個(gè)問(wèn)題詢問(wèn)三次，充分表現(xiàn)了語(yǔ)言的滑稽和空洞。故事結(jié)尾，庫(kù)珀要離開(kāi)酒吧時(shí)和戈登的一段對(duì)話，“我會(huì)再來(lái)看你的?！彼贝俚卣f(shuō)，“我沒(méi)法解釋，但我一定會(huì)來(lái)看你的。”“我會(huì)到這里來(lái)看你的。我不知道什么時(shí)候，但我一定會(huì)回這里來(lái)看你的。你會(huì)在這里的，是嗎？我也不知道什么時(shí)候，但是你一定要在這里?！盵4]229這段話反復(fù)重復(fù)同樣的語(yǔ)言，整個(gè)對(duì)話毫無(wú)邏輯性，無(wú)條理性。充分體現(xiàn)了庫(kù)珀急促緊張的心理，為了買那罐芥末，庫(kù)珀不得不匆忙離開(kāi)，于是與戈登剛萌發(fā)的愛(ài)意就此隕滅在酒吧。他只能向戈登許下一個(gè)不可能兌現(xiàn)的承諾，反復(fù)重復(fù)表現(xiàn)他的心虛，因?yàn)樗约阂仓啦豢赡茉倩貋?lái)找她。

黑色幽默小說(shuō)以別具一格的寫作手法，如荒誕不經(jīng)的主題、反英雄人物的塑造、散亂怪誕的反題材敘事結(jié)構(gòu)以及荒誕滑稽的語(yǔ)言游戲塑造一個(gè)瘋狂、混亂、怪誕不經(jīng)而又瞬息萬(wàn)變的美國(guó)社會(huì)形象，夸張而深刻地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗丑惡以及這種社會(huì)的荒誕性。該篇小說(shuō)中，海勒將黑色幽默藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用得惟妙惟肖，使黑色幽默在后現(xiàn)代主義小說(shuō)中得以更好的體現(xiàn)和應(yīng)用。

[1][法]阿爾貝·加繆.西西弗神話[M].杜小真,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2002.

[2][美]查理·雷利.約瑟夫·海勒訪問(wèn)記[J].劉雪芹,譯.當(dāng)代外國(guó)文學(xué),1999,(3).

[3]陳世丹.美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)詳解[D].南開(kāi)大學(xué),2010.

[4][美]約瑟夫·海勒.天鵝之死[M].王約西,袁鳳珠,譯.南京:譯林出版社,1997.

[5]薛明.《天鵝之死》質(zhì)疑[J].音樂(lè)世界,1987,(3).

[6]趙一凡.西方文論關(guān)鍵詞[M].北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,2006.

（責(zé)任編校：周欣）

2016－05－16

劉晶晶（1978－），女，山東蓬萊人，碩士，泰州學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)與英語(yǔ)教學(xué)法。

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